Célébré de son temps, oublié aujourd'hui, Reznicek est de ces talents solitaires mais rieurs dont le premier XXè siècle a regorgé et qui n'ont plus cours dans notre époque actuelle: plein d'humour, de verve, d'esprit et imbu de culture musicale et de références diverses, il fut aussi un homme maltraité par la vie (il perd sa fille, sa femme, presque sa deuxième femme, les nazis lui font perdre tout crédit, une bombe incendiaire entre dans sa chambre à Berlin début 1945, le brûle au troisième degré ainsi qu'une bonne partie de ses partitions), un homme dont l'autobiographie n'a pas la place la moindre dans sa musique.

Reznicek, ayant grandi et appris la musique dans un milieu éminemment germanique, trouve rapidement son héros: il sera toute sa vie fasciné, obsédé par son collègue Richard Strauss, avec qui il entretient des rapports ambigus (il dirige souvent ses oeuvres, mais ils ne s'apprécient pas beaucoup en privé), qu'il envie, jalouse, adule et déteste, jusqu'à écrire plusieurs pastiches qui lui sont clairement destinés: Schlemihl et Der Sieger sont deux parodies, elles-mêmes diamétralement opposées, de Ein Heldenleben! Reznicek est aussi influencé par Strauss dans son langage même, il lui emprunte de nombreux tics, des tournures mélodiques, parfois des citations textuelles, et surtout un sens de l'orchestre et du symphonisme exceptionnellement affiné. Reznicek écrit donc de la musique lyrique, généreuse, mais qui ne se prend pas du tout au sérieux et doit toujours être entendue comme un jeu, un système de renvois et de références, un bouillon de culture post-romantique hilarant et foncièrement burlesque, ce qui n'exclut pas la sincérité et souvent un certain pessimisme.

Sa seule oeuvre est à être très partiellement passée à la postérité est l'ouverture de son opérette Donna Diana, dont le thème fut utilisé comme l'indicateur d'un jeu télévisé allemand sur la musique ("reconnaissez-vous la mélodie?") dans les années 1970. Pour le reste, poèmes symphoniques, symphonies, musique de chambre, tout est passé à la trappe. Un peu de publicité s'impose!

Je n'ai écouté que l'ouverture de Donna Diana, à la radio. Je n'y trouve rien d'extraordinaire, il faudrait au moins écouter une symphonie pour se faire une idée du compositeur.

Tu peux en écouter une sur Musicme.

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En effet,on trouve les symphonies 2 et 5 sur musicme. Merci pour le tuyau

J'écoute en ce moment la symphonie n° 2, c'est du post romantisme, alors que je m'attendais à plus de modernisme (il est mort en 1945). En tout cas, j'aime bien..
Curieux, le début du premier mouvement rappelle la Marseillaise !

En effet j'ai été assez surpris. La 5 est très différente

Concernant les symphonies, c'est en effet plutôt d'un romantisme plutôt tiédasse, mais mon interprétation est opaque. Ce n'est pas tout à fait la même chose pour Donna Diana, qui est plus à rapprocher des pionniers de son temps, même si ça reste un suiveur.

Puisqu'il existe maintenant un sujet "Reznicek", je recolle ici ce commentaire que j'avais fait sur un autre fil.
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Ma première impression, après l'écoute de Ritter Blaubart est excellente. 2 heures d'opéra, et l'on ne s'ennuie pas une seconde. Le sujet est connu, Barbe Bleue. Conte horrifique dont la musique de Reznicek fait ressortir tous les contrastes.

EDIT:aprés plusieurs écoutes.

Une musique très expressive, qui sait se faire inquiétante/effrayante (ce château obscur) dramatique, émouvante, intime (Judith seule avec son luth) tragi-comique (l'épisode avec les deux détrousseurs de cadavres, une sorte d'intermède dans l'opéra, particulièrement réussi, dans lequel la musique ne manque pas d'humour) et un beau finale (Barbe bleue périssant dans les flammes de son château) post-wagnérien.

Un très bel opéra, que je conseille vivement.


Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin: Michail Jurowski
D. Pittman-Jennings – A.Kotchinian – R. Wörle – C. Lindsley – A. Fernandez
V. Sawaley – C. Sabrowski – J. Schmidt – P. Maus