Self-made playlist

Wolfgang a écrit:

Elvira a écrit:

Oui, mais il faudrait déjà que je maîtrise la clarinette, au moins un registre complet quoi.

Il faut bien y consacrer un peu de temps. Enfin, tu verras après la prépa.

Oui, j'ai de quoi faire en ce moment, mais j'espère vraiment prendre des cours, vraiment !

Bach: Sonate pour flûte et clavecin concertant BWV 1020 (clavecin seul pour l'instant, et avec flûte la semaine prochaine)
Couperin: Salve Regina pour voix et continuo (continuo seul pour l'instant, avec haute-contre en fin de semaine)

La Wally> avec EMW

[edit] Hé oui, je l'ai invitée boire le thé cet après-midi et on a décidé de chanter la Wally.

La chance ! Vous êtes copines ?

Ouais ! Et je n'ai rien dit à Zip. C'est un secret.


Allez, à mon tour

Comme tu dis Par contre c'est vraiment dommage que je ne connaisse pas de gambiste....
Et j'hésite encore, positif ou clavecin pour le continuo ?

CLAVECIN

Le positif, c'est tout mou. Non, ce peut aller, mais pour le galbe de Couperin, il faut quelque chose qui rebondisse un peu.

Je me disais ça mais la version Agnew/Christie est accompagnée au positif et c'est très plaisant Mais bon au clavecin c'est plus facile de camoufler un peu le manque de préparation au continuo alors je pense que c'est l'option que je vais prendre
Mais le meilleur serait je pense positif + théorbe + viole pour le continuo mais avant de trouver un théorbiste et une viole...

Era a écrit:

Je me disais ça mais la version Agnew/Christie est accompagnée au positif et c'est très plaisant Mais bon au clavecin c'est plus facile de camoufler un peu le manque de préparation au continuo alors je pense que c'est l'option que je vais prendre
Mais le meilleur serait je pense positif + théorbe + viole pour le continuo mais avant de trouver un théorbiste et une viole...

Si tu m'offres un théorbe et que tu me donnes deux ans, je suis prêt à vous rejoindre.

Effectivement c'est une idée comme continuo, mais positif et viole, les graves de l'orgue vont manger la viole. Sans parler du théorbe. Mieux vaut le clavecin, donc, surtout si vous n'avez personne pour compléter.

Après quelques achats de partitions (parce que l'ordi sur le piano ça va cinq minutes !):

Schumann: Kreisleriana (déchiffrage des 1ère, 4ème et 5ème pièces).

Liszt: Seconde Légende . Je m'attendais à pire. Evidemment, quelques passages sont retorses, mais dans l'ensemble, ça sonne "puissamment" assez facilement, non ?

KID A a écrit:

(parce l'ordi sur le piano ça va cinq minutes !):

Moi aussi...

Citation :

Liszt: Seconde Légende . Je m'attendais à pire. Evidemment, quelques passages sont retorses, mais dans l'ensemble, ça sonne "puissamment" assez facilement, non ?

Jamais essayé, pourtant je l'ai.

Ca dépend de la qualité de ta main gauche.

Je me suis toujours contenté de lire ces deux pièces, la virtuosité gratuite ne m'a jamais passionné, mais c'est intrigant, ce que tu dis.

Wolfgang a écrit:

Jamais essayé, pourtant je l'ai.

Tu aurais mieux fait d'acheter les Kreisleriana . Mais ça devrait t'amuser... Surtout le retour du thème principal fff, avec cet accompagnemment massif, on dirait un sous grandioso .

DavidLeMarrec a écrit:

Ca dépend de la qualité de ta main gauche.

Je me suis toujours contenté de lire ces deux pièces, la virtuosité gratuite ne m'a jamais passionné, mais c'est intrigant, ce que tu dis.

Franchement, je trouve que ça reste assez soft sur l'échelle du tape-à-l'oeil (ou l'échelle Liszt, c'est selon ) comparé à la première. Effectivement, les longues plages de gammes un peu redondantes à la main gauche sont assez lassantes, de même que le développement du thème dans le grave avec ces formules d'arpège à la Chopin... Au fond, si on la prend au second degré, cette pièce possède une dimension comique très marqué je trouve

J'ai déjà aussi les Kreisleriana.

La première est géniale, de la virtuosité gratuite, vous rigolez ou quoi? Avec ce thème grandiose au milieu, suivit de délicieux roucoulements ruisselants...

DavidLeMarrec a écrit:

le truc le plus tordu que vous ayez joué ou déchiffré ?

J'hésite entre la réduction de la valse et certains nocturnes de Fauré. Trois doigts cassés, fracture de l'oeil, deux tympans crevés.

DavidLeMarrec a écrit:

Era a écrit:

Mais le meilleur serait je pense positif + théorbe + viole pour le continuo mais avant de trouver un théorbiste et une viole...

Si tu m'offres un théorbe et que tu me donnes deux ans, je suis prêt à vous rejoindre.

Pareil pour la viole

jerome a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

le truc le plus tordu que vous ayez joué ou déchiffré ?

J'hésite entre la réduction de la valse et certains nocturnes de Fauré. Trois doigts cassés, fracture de l'oeil, deux tympans crevés.

La Valse, c'est normal, c'est pas fait pour. Je crois que je l'ai seulement lue, la réduction (pour deux et pour quatre mains), ou alors j'ai juste essayé le début.

Tu me donnes envie de jouer ces nocturnes-là. Tu me donnes les références ?


En fait, ce qui me fait super envie, c'est Tournemire.



Dans le genre, il y a aussi le Quatrième Clair de lune de Decaux, que j'ai déchiffré et qui est vraiment difficile si on veut le jouer rigoureusement, entre les traits extrêment rapides et les rythmes décalés.

Roslavets: quelques lieder indéchiffrables... Merci David.

Mince, j'avais déjà appelé Arte Nova, moi.

De mon côté, je n'ai pas été aussi aventureux. J'ai déjà donné. A cause de ce maudit fil et en particulier de KID A, il m'a pris l'envie saugrenue de jouer du Schumann (et par extension du Chopin).

Chopin :
- Concerto Op.11, premier mouvement (la moitié, jusqu'à la première grande interruption orchestrale).
- Les 6 Polonaises de la maturité.

Schumann :
- Extraits du Carnaval : Chopin, Estrella, Chiarina.
- Extraits des Scènes d'enfants : première et dernière.
- Extrait des Kreisleriana : II.

Berlioz :
- La Belle Voyageuse
- Villanelle
- Le Chasseur Danois

Schindler-Mahler :
- Die Stille Stadt


... et je n'ai toujours pas joué la Valkyrie de Steadyraph avec tout ça.

~ Mozart, Don Giovanni, Scène du Commandeur (déchiffrage + chant bricolé)


C'est juste GE-NI-AL

En quatre mains, déchiffrage avec ma prof : Beethoven: Symphonie n°3 "Héroïque"
C'est en jouant cette musique qu'on se rend compte à quel point c'est riche et génial rythmiquement parlant Je pense que je vais me replonger dans les Beethoven maintenant grâce à ça !
(par contre en déchiffrage c'est ardu )

Hotteterre : Suitte en do mineur pour flûte et basse continue (tout seul pour l'instant, et très prochainement avec viole et positif)

Oui, j'ai lu la discussion plus haut concernant le continuo, mais j'assume mon choix : le clavecin bouffe un peu trop la flûte ténor, contrairement au positif avec lequel ça se mélange bien. (bon, idéalement, faudrait un théorbe en plus ; Era, on se cotise pour en offrir un à David ? Quoique, les théorbistes aiment pas do ou fa mineur, les vilains)

Era a écrit:

En quatre mains, déchiffrage avec ma prof : Beethoven: Symphonie n°3 "Héroïque"
C'est en jouant cette musique qu'on se rend compte à quel point c'est riche et génial rythmiquement parlant Je pense que je vais me replonger dans les Beethoven maintenant grâce à ça !
(par contre en déchiffrage c'est ardu )

Il te faudra ses quatuors alors.

Aspic a écrit:

Hotteterre : Suitte en do mineur pour flûte et basse continue (tout seul pour l'instant, et très prochainement avec viole et positif)

Oui, j'ai lu la discussion plus haut concernant le continuo, mais j'assume mon choix : le clavecin bouffe un peu trop la flûte ténor, contrairement au positif avec lequel ça se mélange bien. (bon, idéalement, faudrait un théorbe en plus ; Era, on se cotise pour en offrir un à David ? Quoique, les théorbistes aiment pas do ou fa mineur, les vilains)

Ah, les Hotteterrre, j'en fais pas mal depuis quelques temps (depuis que j'ai une copine flûtiste à bec en fait ) les flûtitstes ne jouent que ça
Oui, positif + viole + théorbe c'est pas mal, mais c'est marrant pour Hotteterre ça me serait tout de même pas venu à l'esprit, ce qu'il faut c'est un clavecin français ou flamand qui morde pas trop quoi, mais bon, on fait avec ce qu'on a...

Era a écrit:

Oui, positif + viole + théorbe c'est pas mal, mais c'est marrant pour Hotteterre ça me serait tout de même pas venu à l'esprit, ce qu'il faut c'est un clavecin français ou flamand qui morde pas trop quoi, mais bon, on fait avec ce qu'on a...

Ah oui mais je pourrais le faire avec un clavecin, mais mes expériences passées de Hotteterre avec un clavecin (et à la flûte alto, qui plus est) me laissent des souvenirs de clavecin légèrement trop envahissant... non mais c'est surtout que cette Suite là colle très bien avec orgue de part son caractère particulier, je trouve. Et pis zut, faut bien s'amuser un peu dans la vie

Era a écrit:

Ah, les Hotteterrre, j'en fais pas mal depuis quelques temps (depuis que j'ai une copine flûtiste à bec en fait ) les flûtitstes ne jouent que ça

C'est parce que c'est le plus facile à la flûte.

Aspic a écrit:

Ah oui mais je pourrais le faire avec un clavecin, mais mes expériences passées de Hotteterre avec un clavecin (et à la flûte alto, qui plus est) me laissent des souvenirs de clavecin légèrement trop envahissant... non mais c'est surtout que cette Suite là colle très bien avec orgue de part son caractère particulier, je trouve. Et pis zut, faut bien s'amuser un peu dans la vie

C'est vrai que la flûte alto est couverte par tout ce qui sonne un tant soit peu alors je te comprends

Frère Elustaphe a écrit:

Era a écrit:

Ah, les Hotteterrre, j'en fais pas mal depuis quelques temps (depuis que j'ai une copine flûtiste à bec en fait ) les flûtitstes ne jouent que ça

C'est parce que c'est le plus facile à la flûte.

Ah non, je proteste vigoureusement. tutut:

Lire un fac-similé en clef de fa 3 tout en gérant une dizaine de symboles d'ornements différents, ça n'a strictement rien de facile !

Les vrais trucs faciles à la flûte, c'est Telemann ou Händel.

J'ai commencé à travailler des lieder du Winterreise avec ma copine, qui est au piano.
Aujourd'hui, Gute Nacht et Gefrorne Tränen. Le second est un peu difficile pour elle mais plus simple pour moi.
Ne sachant pas lire une partition, j'ai eu beaucoup de mal à me calquer sur elle dans Gute Nacht. J'ai trop écouté Prégardien là-dedans et j'ai tendance à chanter au même tempo que lui, sans faire attention à la manière dont ma copine me suit. Et c'est difficile, justement, de m'en rendre compte, lorsque j'ai pris de l'avance sur elle.
Et aussi, j'hésite à chanter la version ténor en étant presque constamment en voix de tête ou à chanter plus bas en me faisant un peu chier

En tout cas, c'est vachement intéressant, d'ici la fin de l'année, j'enregistre le cycle complet

Aspic a écrit:

Lire un fac-similé en clef de fa 3

Oui, respect, vous les flûtistes vous maîtrisez ça avec une facilité déconcertante!! Mais après, va trouver un claveciniste assez sympa pour transposer à vue

Dave a écrit:

J'ai commencé à travailler des lieder du Winterreise avec ma copine, qui est au piano.
Aujourd'hui, Gute Nacht et Gefrorne Tränen. Le second est un peu difficile pour elle mais plus simple pour moi.
Ne sachant pas lire une partition, j'ai eu beaucoup de mal à me calquer sur elle dans Gute Nacht. J'ai trop écouté Prégardien là-dedans et j'ai tendance à chanter au même tempo que lui, sans faire attention à la manière dont ma copine me suit. Et c'est difficile, justement, de m'en rendre compte, lorsque j'ai pris de l'avance sur elle.
Et aussi, j'hésite à chanter la version ténor en étant presque constamment en voix de tête ou à chanter plus bas en me faisant un peu chier

En tout cas, c'est vachement intéressant, d'ici la fin de l'année, j'enregistre le cycle complet

[mode David] Si c'est juste pour te faire plaisir tu peux continuer en voix de tête, tant que ça ne te fatigue pas trop. Mais c'est certainement moins rond et moins beau qu'en voix naturelle à peu près placée.

Pour la lecture de partition, en étant attentif ça peux tout de même bien t'aider, pour repérer ta ligne par rapport à celles du piano. Au moins de vagues repères rythmiques et mélodiques. Mais tu n'as pas non plus choisi les lieder les plus facile (côté piano comme voix).

Merci pour cette réponse

Je pense, effectivement, que je vais continuer en voix de tête. J'y prends un très grand plaisir et il n'y a que quelques notes isolées que j'ai l'impression de manquer complètement, mais sinon ça va

Ben pour la partition, le problème, c'est que c'est bien difficile de reconnaître sur la partition, dans l'instant, les notes qu'elle vient de jouer. Comme tu dis, ce ne sont pas des lieder très simples et la ligne du piano n'est pas très lisible pour un nul comme moi ! Pour la voix, à défaut de reconnaître les notes, je peux au moins voir quand ça monte ou ça descend, et mine de rien, quand on connaît un peu le morceau, ça aide
En travaillant tout ça, ça devrait aller mieux.

Je prévois aussi de chanter Wasserflut, Auf dem flusse, Irrlicht et Frühlingstraum (celui-ci, c'est un peu mon rêve )

Aspic a écrit:

Les vrais trucs faciles à la flûte, c'est Telemann ou Händel.

Faux. C'est si facile, qu'il faut faire un grand travail de fond pour trouver des idées, des intonations, des ornementations etc... Et un long travail avec une équipe de basse continue.

Pour Hotteterre, oui la clef et les signes. Mais une fois que tout ça est maitrisé, quinze jours pas plus, il n'y a rien à rajouter, rien à inventer. C'est beau et ça coule de source.

Handel et Telemann, facile dans l'immédiat, difficile sur le long terme. Hotteterre, difficile d'abord et si facile ensuite.

Effectivement, c'est pas toujours facile de rendre fondamentalement intéressant certains mouvements lents les plus simples de Händelmann ()... mais bon, j'essayais surtout de démontrer que si les flûtistes à bec jouent beaucoup de Hotteterre, c'est pas parce que c'est démesurément facile non plus.

C'est comme dire qu'un claveciniste joue beaucoup de Bach parce que c'est facile, quoi

Attention, ne croyez surtout pas que je trolle, hein !

Dave a écrit:

Frühlingstraum (celui-ci, c'est un peu mon rêve )

Un de mes tout préférés aussi !

Pour-contre ténor ça doit être... original. Mais je me demande si en voix de poitrine ce ne serait quand même pas plus sain... Tu es ténor, sinon ? Il est facile de trouver des versions quelques tons plus bas si tu veux les chanter plus facilement et entièrement (pas tout le cycle, mais sans être obligé d'octavier ou de tronquer une note que tu n'atteints pas).

Aspic a écrit:

Effectivement, c'est pas toujours facile de rendre fondamentalement intéressant certains mouvements lents les plus simples de Händelmann ()... mais bon, j'essayais surtout de démontrer que si les flûtistes à bec jouent beaucoup de Hotteterre, c'est pas parce que c'est démesurément facile non plus.

C'est comme dire qu'un claveciniste joue beaucoup de Bach parce que c'est facile, quoi

Attention, ne croyez surtout pas que je trolle, hein !

(@Jorge: de toute façon Haendel ça reste toujours mauvais )

Wolferl a écrit:

Dave a écrit:

Frühlingstraum (celui-ci, c'est un peu mon rêve )

Un de mes tout préférés aussi !

Pour-contre ténor ça doit être... original. Mais je me demande si en voix de poitrine ce ne serait quand même pas plus sain... Tu es ténor, sinon ? Il est facile de trouver des versions quelques tons plus bas si tu veux les chanter plus facilement et entièrement (pas tout le cycle, mais sans être obligé d'octavier ou de tronquer une note que tu n'atteints pas).

La version ténor, c'est un peu un plaisir de glottophile C'est sûrement un peu hors-sujet dans l'esprit mais je trouve ça tellement plus beau
Je te conseille d'écouter ma version préféré, Prégardien/Staïer sur musicme ou Spotify.

Ce serait sûrement plus sain que je chante la version baryton, je ne suis vraiment pas ténor
Mais pour l'instant, je veux m'amuser et je trouve ça simplement plus beau.

Era a écrit:

(@Jorge: de toute façon Haendel ça reste toujours mauvais )

Quand c'est mal joué, assurément.

Era a écrit:

de toute façon Haendel ça reste toujours mauvais )

Je parie que tu dis ça parce que les continuo de Händel sont parmi les plus emm...bêtants de toute la création (avec ceux de Bach) à réaliser... non ?

Il m'a grillé

Ah non. Ça, c'est méchant.

Ouais, il y a eu de l'animation pendant mon absence !

Alors, pour moi :

Charpentier, Magnificat pour deux dessus de viole, hautre-contre, taille, basse-taille et basse continue. J'ai tâché de tout faire, y compris de chiffrer la basse. Loué soit le pédagogue qui m'a donné les armes pour chiffrer à vue !
Ca bouge magnifiquement harmoniquement, Charpentier est totalement déluré.
Depuis le temps que je rêvais d'avoir la partition...


Massé, Galathée, grande scène de Pygmalion. Mélodiquement, très banal (ne parlons pas du reste je vous prie ), mais c'est tout à fait mignon.

Thomas, Psyché, air de Mercure. Un inédit absolu que j'aime beaucoup jouer de temps à autre. Un Mercure de comédie, vraiment un air à effets qui pourrait avoir du succès en concert. C'est autrement subtil que l'air de Brissac dans les Mousquetaires, qu'on entend parfois.

Rossini, Guillaume Tell (en français). Actes I et II : quatuor d'entrée, On entend des montagnes, première scène d'Arnold, bénédiction de Melchtal, duo Guillaume / Arnold, trio patriotique.
Pour les glottophiles du coin : j'ai chanté aussi Arnold. Finalement, il y a plein de trucs chantables dedans. Ce qu'il y a d'amusant, c'est que d'une couleur qu'on compare parfois pour me complaire à DFD ou Crook (à cause du mixage), on est ici beaucoup plus proche de Galvez-Vallejo ou Merritt, tant le pif est sollicité. L'écoute de la prise de son confirme cette impression.
Il n'y a pas vraiment de choses confortables pour moi vocalement dans cette oeuvre, mais c'est excessivement agréable à jouer au piano, tous ces mouvements de ballet, ces appels de cor.

Verdi, Il Trovatore. Actes I et II : entrée de Luna, sérénade de Manrico, sortie de Léonore, trio d'imprécations, choeur de l'enclume, cavatine d'Azucena, premier duo Azucena / Manrico, Tutto è deserto / Il balen del suo sorriso.
Ca aussi, ça sonne bien au piano.
En revanche, à l'écoute, comme d'habitude, manque de pratique de l'italien chanté : mal accentué, mauvaises apertures... et surtout manque cruel de mordant pour du Verdi. On dirait plus Yniold que Luna ou Manrico...

Aspic a écrit:

(bon, idéalement, faudrait un théorbe en plus ; Era, on se cotise pour en offrir un à David ?

OK.

David LE MARREC
27, allée des korrigans
29000,5 Farfadec-sur-Aven

Merci !

Dave a écrit:

J'ai commencé à travailler des lieder du Winterreise avec ma copine, qui est au piano.
Aujourd'hui, Gute Nacht et Gefrorne Tränen. Le second est un peu difficile pour elle mais plus simple pour moi.

Il est effectivement rythmiquement plus tordu, mais réclame moins de longue ligne fatigante pour le chanteur.

Citation :

Ne sachant pas lire une partition, j'ai eu beaucoup de mal à me calquer sur elle dans Gute Nacht. J'ai trop écouté Prégardien là-dedans et j'ai tendance à chanter au même tempo que lui, sans faire attention à la manière dont ma copine me suit. Et c'est difficile, justement, de m'en rendre compte, lorsque j'ai pris de l'avance sur elle.

Pour ça, il y a deux solutions :
- apprendre à lire un rythme sur une partition (autant les hauteurs, ça prend un peu de temps, autant les rythmes, c'est très simple, je t'explique ça en MP quand tu veux) ;
- compter (mais c'est beaucoup moins rigolo).

Bon, en théorie il faut faire les deux, mais j'aime beaucoup me passer du second.

Citation :

Et aussi, j'hésite à chanter la version ténor en étant presque constamment en voix de tête ou à chanter plus bas en me faisant un peu chier

Tu veux dire que c'est dur où que ça t'ennuie ? C'est pas pareil. Si ça t'ennuie, tu n'as nulle raison de le faire.

Citation :

En tout cas, c'est vachement intéressant, d'ici la fin de l'année, j'enregistre le cycle complet

OK.

Tu nous envoie les premières pistes au début du mois prochain ?

Wolferl a écrit:

Si c'est juste pour te faire plaisir tu peux continuer en voix de tête, tant que ça ne te fatigue pas trop.

Je ne vois vraiment pas comment se faire mal en voix de tête (avec une voix d'adulte), à moins de glapir comme un damné du sixième cercle !

Citation :

Mais c'est certainement moins rond et moins beau qu'en voix naturelle à peu près placée.

Ouais, mais en même temps, s'il attend d'avoir la voix de Prégardien avant de chanter ça, il a le temps d'avoir quatre enfants et d'aimer autre chose que le Winterreise.

C'est s'il chante en voix pleine qu'il faut être prudent, parce qu'au delà du point de passage, on peut se blesser si on braille trop. Cela dit, même en braillant, si on le fait prudemment, sans forcer, les risques ne sont que limités aussi.

Dave a écrit:

Je prévois aussi de chanter Wasserflut, Auf dem flusse, Irrlicht et Frühlingstraum (celui-ci, c'est un peu mon rêve )

En plus, ça doit assez bien sonner en voix de tête, ces lignes ductiles.

(Pour info, Jochen Kowalski a enregistré la Belle Meunière tout en fausset. C'était assez horrible, mais c'était pas forcément la faute de la technique elle-même. )

Dave a écrit:

La version ténor, c'est un peu un plaisir de glottophile C'est sûrement un peu hors-sujet dans l'esprit mais je trouve ça tellement plus beau

C'est la version originale en tout cas. Même si c'est idéalement écrit pour une voix de baryton (en baissant tout d'un bon ton).

Citation :

Mais pour l'instant, je veux m'amuser et je trouve ça simplement plus beau.

C'est vrai que les tonalités originales sonnent tellement mieux. Je me fais aussi ce genre de petits plaisirs.

C'est cool que tu répondes

DavidLeMarrec a écrit:

J'ai commencé à travailler des lieder du Winterreise avec ma copine, qui est au piano.
Aujourd'hui, Gute Nacht et Gefrorne Tränen. Le second est un peu difficile pour elle mais plus simple pour moi.
Il est effectivement rythmiquement plus tordu, mais réclame moins de longue ligne fatigante pour le chanteur.

Et j'avais un oublié un détail important pour elle, au sujet du truc ténor/Baryton. Gute nacht est beaucoup plus simple à jouer pour elle dans la version ténor: moins de notes à la con qu'il faut jouer en noires

Citation :

Pour ça, il y a deux solutions :
- apprendre à lire un rythme sur une partition (autant les hauteurs, ça prend un peu de temps, autant les rythmes, c'est très simple, je t'explique ça en MP quand tu veux) ;
- compter (mais c'est beaucoup moins rigolo).

Bon, en théorie il faut faire les deux, mais j'aime beaucoup me passer du second.

C'est gentil de proposer pour les rythmes mais justement, c'est le boulot de ma copine ça (et elle est motivée en plus !)
Mais compter, ça ne revient pas au même qu'apprendre les rythmes ?
(en fait j'ai pas bien compris ça)
J'ai un métronome sinon, même si je ne connais pas encore les rythmes, ce pourrait être utile ?

Citation :

Tu veux dire que c'est dur où que ça t'ennuie ? C'est pas pareil. Si ça t'ennuie, tu n'as nulle raison de le faire.

Je trouve Hotter inécoutable Et oui ça m'ennuie, j'ai l'impression de ne faire aucun effort, de "parler", et quand je m'entend, c'est d'un moche !

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

En tout cas, c'est vachement intéressant, d'ici la fin de l'année, j'enregistre le cycle complet

OK.

Beaucoup de choses impossibles pour elle et moi là-dedans
M'enregistrer, ça va difficile à "avaler" mais si j'estime que je commence à m'en sortir, j'essaierai

Dave a écrit:

C'est cool que tu répondes

C'est un peu le but du fil, non ?

En plus ça me rappelle mes débuts (j'ai commencé le chant avec Don Giovanni / Don Carlo / Winterreise )

Citation :

Et j'avais un oublié un détail important pour elle, au sujet du truc ténor/Baryton. Gute nacht est beaucoup plus simple à jouer pour elle dans la version ténor: moins de notes à la con qu'il faut jouer en noires

Ah. Pourtant, le fait d'avoir des blanches et des noires est beaucoup plus ergonomique, je trouve, surtout en tonalités bémolisées (puisque ça te le ferait chanter en ut mineur).

Citation :

Citation :

Pour ça, il y a deux solutions :
- apprendre à lire un rythme sur une partition (autant les hauteurs, ça prend un peu de temps, autant les rythmes, c'est très simple, je t'explique ça en MP quand tu veux) ;
- compter (mais c'est beaucoup moins rigolo).

Bon, en théorie il faut faire les deux, mais j'aime beaucoup me passer du second.

C'est gentil de proposer pour les rythmes mais justement, c'est le boulot de ma copine ça (et elle est motivée en plus !)

On reconnaît bien la le chanteur. Le chanteur n'aurait pas besoin de chanter en rythme Repérer les rythmes, ça te permettrait d'être toujours calé convenablement.

Sinon, compter, tu peux le faire sans lire. Et inversement, tu peux lire sans compter (je peux le faire, puisque je m'accompagne ).

Citation :

J'ai un métronome sinon, même si je ne connais pas encore les rythmes, ce pourrait être utile ?

Oui, ce pourrait être utile. Surtout sur Gute Nacht qui est bien carré. Tu lui demandes de le mettre à la croche et elle te dira combien compter.

Citation :

Citation :

Tu veux dire que c'est dur où que ça t'ennuie ? C'est pas pareil. Si ça t'ennuie, tu n'as nulle raison de le faire.

Je trouve Hotter inécoutable Et oui ça m'ennuie, j'ai l'impression de ne faire aucun effort, de "parler", et quand je m'entend, c'est d'un moche !

Hotter avec quel accompagnateur ? Moore ou Raucheisen ? Avec Moore, c'est vilain effectivement, et plus intéressant avec Raucheisen. Mais dans les deux cas, il joue uniquement sur son timbre lassé et il prend ça en tessiture de basse, donc plus bas que ce que font habituellement les barytons.

Citation :

Beaucoup de choses impossibles pour elle et moi là-dedans

Oui, Rückblick à jouer et Am Flusse en tessiture originale.

Citation :

M'enregistrer, ça va difficile à "avaler" mais si j'estime que je commence à m'en sortir, j'essaierai

C'est cruel, mais c'est très utile, parce qu'objectif. En revanche, ne le mets pas un jour où tu es de trop bonne humeur, ça fait toujours mal au début.

DavidLeMarrec a écrit:

Dave a écrit:

C'est cool que tu répondes

C'est un peu le but du fil, non ?

En plus ça me rappelle mes débuts (j'ai commencé le chant avec Don Giovanni / Don Carlo / Winterreise )

Pff, moi je l'ai commencé avec la Brünnhilde du Crépuscule, Manrico et Otello. Les doigts dans le nez.

Guillaume a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Dave a écrit:

C'est cool que tu répondes

C'est un peu le but du fil, non ?

En plus ça me rappelle mes débuts (j'ai commencé le chant avec Don Giovanni / Don Carlo / Winterreise )

Pff, moi je l'ai commencé avec la Brünnhilde du Crépuscule, Manrico et Otello. Les doigts dans le nez.

Je n'ai pas dit que c'était une bonne idée. Surtout Don Carlo, c'était de la folie pure. D'ailleurs je me suis 'débloqué' plutôt en chantant du Schumann, dont les proportions vocales sont plus modestes.

De toute façon, je l'ai déjà dit et répété, mais il est à mon avis impossible d'apprendre le chant de façon saine en débutant avec des langues qu'on ne parle pas couramment. Une fois que les bases sont posées, c'est différent.

Donc trois mauvais choix pour débuter, à moins de le faire en traduction.


Je n'ose imaginer la tête du forum le jour où tu te mets au chant. Il va y avoir de l'animation.