Playlist (128)

Dutilleux : Sonate pour piano (Brian Ganz)

arnaud bellemontagne a écrit:

Anaxagore a écrit:

Beethoven[/b]: sonates n° 30 op. 109, n° 31 op. 110 et n° 32 op. 111 (Claudio Arrau). Je sors une banalité monumentale, je sais, mais j'ai quand même envie de la sortir : ces trois sonates sont fabuleuses .

Que oui!

Ah, mais j'y mets une condition: inclure l'opus 106 !

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Ludwig van Beethoven (1170-1827)
Sonate piano Hammerklavier Op. 106, n°29

Vladimir Ashkenazy

Pas ma version préférée, mais l'Adagio sostenuto: 187 mesures (et 19'23") de frissons.

Rubato a écrit:

William BYRD

Songs of sundrie natures

The Hilliard Ensemble : Paul Hillier.

Très chouette, hein ? (Lulla, lullaby... )
J'aime bien aussi le Shakespeare Songs de Deller.
(J'aime moins le disque d'Ayres de Dowland qui l'accompagne dans mon édition Véritas)

Roderick a écrit:

Rubato a écrit:

William BYRD

Songs of sundrie natures

The Hilliard Ensemble : Paul Hillier.

Très chouette, hein ? (Lulla, lullaby... )
J'aime bien aussi le Shakespeare Songs de Deller.
(J'aime moins le disque d'Ayres de Dowland qui l'accompagne dans mon édition Véritas)

Ah bon! Moi j'ai vraiment aimé. ...on est dans le madrigal anglais.

xoph a écrit:

Ah, mais j'y mets une condition: inclure l'opus 106 !

Et l'op. 101 ... tant qu'on y est .

Scriabine: sonate n° 1 en fa mineur op. 6 (Ashkenazy) .

Scriabine: sonate n° 1 en fa mineur op. 6 (H. Neuhaus). Entre les pains et le son complètement pourri, l'oreille peine à trouver son bien .

Scriabine: quatrième mouvement de la sonate n° 1 (V. Sofronitsky).

Un peu trop de temps pour quelque temps; ça a du bon.

---------------
Serge Prokofiev (1891-1953)
Sonate piano n°8
Visions fugitives  

Emil Gilels



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Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Rinaldo

Christopher Hogwood / The Academy of Ancient Music

Anaxagore a écrit:

xoph a écrit:

Ah, mais j'y mets une condition: inclure l'opus 106 !

Et l'op. 101 ... tant qu'on y est .

Mettons nous d'accord une fois pour toutes et commençons à l'opus n°2

Claudio MONTEVERDI
Sixième Livre de madrigaux

La Venexiana

Claude Debussy
* Étude no.1 'Pour les cinq doigts d'après Monsieur Czerny'
Gabriel Fauré
* Barcarolle no.1 en la mineur op.26
Serge Rachmaninoff
* Étude-tableau op.39, no.1 en ut mineur
Adrian Herpe, piano.
Premier prix de la catégorie Y au Concours international de piano de Brest 2017.


/watch?v=fTj9vTyNCgQ

William Byrd - Mass for Four Voices - Firesign Vocal Quartet

Les Baroqueries de la nuit...





Au programme ce soir :   A. Vivaldi – J.S. Bach – G.P. Telemann – J.J. Mondonville – F. Arauxo

Monica Huggett au bord de l'estuaire du Duddon
(Angleterre, -Comté de Cumbria)


1) Antonio Vivaldi (1678-1741) :

La Stravaganza, concertos Op. 4

= Monica Huggett, violon ; Christopher Hogwood, Academy of Ancient Music

(L'Oiseau-lyre, mai 1986)

C'est de mes grands regrets baroqueux: aucun disque Paillard avec la petite Huggett.

Vue aérienne de la Tonbridge School, une des écoles les plus select du monde (Angleterre, -Kent)
A droite, la Chapelle St Augustin


2) Johann Sebastian Bach (1685-1750) :

Prélude et Fugue en ut majeur, BWV 531
Prélude et Fugue en mi mineur, BWV 533
Prélude et Fugue en fa mineur, BWV 534
Prélude et Fugue en sol mineur, BWV 535

= Simon Preston, orgue Marcussen de la chapelle de la Tonbridge School

(DG, février 1997)

Le flûtiste suisse Maurice Steger


3) Georg Philipp Telemann (1681-1767) :

Quatuor en sol mineur, pour flûte à bec, violon, alto et basse continue
Quatuor en sol majeur pour flûte à bec, hautbois, violon et basse continue
Quatuor en la mineur pour flûte à bec, hautbois, violon et basse continue

Maurice Steger, flûte à bec
Diego Nadra, hautbois
Stephan Schardt, violon
Reinhard Goebel, alto
Klaus-Dieter Brandt, violoncelle
Léon Berben, clavecin

(Archiv, mai 2004)

4) Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville (1711-1772) :

Sonates en symphonies, Op. 3 n°1-3

= Marc Minkowski, Les Musiciens du Louvre

(Archiv, août 1996)

Saint-Pons-de-Thomières (France, -Hérault)


5) Francisco Correa de Arauxo (1584-1654) :

Tiento XXII de registro entero de sexto tono
Tiento XXXIX de medio registre de tiple de quarto tono
Tiento LXVII sobre la prosa del santisimo sacramento
Tiento XVIII de de registro entero de quarto tono
Tiento XXXVII de medio registro de baxon de noveno tono
Tiento LII de registro de primero tono a cinco voces

= Frédéric Muñoz, orgue Micot de la Cathédrale de Saint-Pons-de-Thomières

(XCP, avril 1996)

Scriabine: sonate n° 2 en sol dièse mineur op. 19 (V. Ashkenazy).

Claudio MONTEVERDI
Septième Livre de madrigaux (1ère partie)

La Venexiana

Anaxagore a écrit:

Scriabine: sonate n° 2 en sol dièse mineur op. 19 (V. Ashkenazy).

Oh le piano pas beau.

-------------------------

Schoenberg : Symphonie de Chambre n°1 (Boulez)

Ein Meisterwerk!

Albinoni (arr. Giazotto)
* Adagio
Respighi
* Airs anciens
Philharmonie de Berlin
Herbert von Karajan (DGG, 1973)

Anton Webern (1883-1945)
Langsamer Satz
Quatuor à cordes (1905)
Cinq mouvements pour quatuor à cordes Op. 5  
Six bagatelles pour quatuor à cordes, Op. 9
Quatuor à cordes, Op. 28

Quartetto Italiano

et même que d'abord j'l'avais emprunté à la médiathèque avant que Benedictus il en fasse un fameux compte rendu à triple fond du mouvement lent.
https://classik.forumactif.com/t4054-webern#1101202

Jean Sibelius
* Symphonies nos. 6 & 7
New Zealand Symphony
Pietari Inkinen (Naxos, 2011)

arnaud bellemontagne a écrit:

Anaxagore a écrit:

Scriabine: sonate n° 2 en sol dièse mineur op. 19 (V. Ashkenazy).

Oh le piano pas beau.

Tu n'aimes pas Scriabine ou Ashkenazy ?

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Israel in Egypt*

*Enfin les deux tiers, comme l'écrit David Le Marrec in
http://operacritiques.free.fr/css/index.php?2012/11/05/2116-haendel-israel-en-egypte-partition-discographie-israel-in-egypt-handel-score-discography


Gardiner / Monteverdi Choir / English Baroque Soloists

Schumann: Davidsbündlertänze op. 6 (Pollini) .

Schumann: Concert sans orchestre op. 14 (Pollini) .

Un grand disque Schumann ...

xoph a écrit:

Anton Webern (1883-1945)
Six bagatelles pour quatuor à cordes, Op. 9
Quatuor à cordes, Op. 28

Quartetto Italiano

.

Anaxagore a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Anaxagore a écrit:

Scriabine: sonate n° 2 en sol dièse mineur op. 19 (V. Ashkenazy).

Oh le piano pas beau.

Tu n'aimes pas Scriabine ou Ashkenazy ?

J'adore Scriabine, j'aime beaucoup Ashkenazy mais je n'aime pas du tout la sonorité de son piano sur ce disque...

arnaud bellemontagne a écrit:

Anaxagore a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Anaxagore a écrit:

Scriabine: sonate n° 2 en sol dièse mineur op. 19 (V. Ashkenazy).

Oh le piano pas beau.

Tu n'aimes pas Scriabine ou Ashkenazy ?

J'adore Scriabine, j'aime beaucoup Ashkenazy mais je n'aime pas du tout la sonorité de son piano sur ce disque...

Très métallique en effet   . Mais c'est malheureusement souvent le cas avec les enregistrements d'Ashkenazy (je pense notamment à ses Chopin)... Le piano est décidément un instrument difficile à enregistrer. Les prises de son vraiment satisfaisantes sont rares, je trouve ...

Les catastrophes de ce genre sont assez rares quand même.

Je suis d'accord, un piano aussi abrasif ils ont du chercher longtemps pour le trouver...(ou un preneur de son avec de pareilles moufles).

ça écorche les oreilles en effet ...

xoph a écrit:

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Israel in Egypt*

*Enfin les deux tiers, comme l'écrit David Le Marrec in
http://operacritiques.free.fr/css/index.php?2012/11/05/2116-haendel-israel-en-egypte-partition-discographie-israel-in-egypt-handel-score-discography


Gardiner / Monteverdi Choir / English Baroque Soloists

Ah oui, les versions sans Te Ways of Sion Do Mourn ! C'est pas mal, mais il manque tellement le meilleur – je n'écoute quasiment plus que cette partie, voire la cantate initiale isolée, je l'avoue.

Arthur Bliss
Concerto pour piano

Liverpool symphonic orchestra & Adrian Boult
Solomon Cutner

Label Naxos

Gerald Moore rapporte que S.C., ayant eu un "trou" de mémoire lors d'une interprétation de ce concerto, a immédiatement levé les mains, et A.B. a fait reprendre instantanément l'orchestre un peu plus haut dans la partition.

Les Nuits de la Renaissance...





Au programme ce soir :   J. Enzina – A. Cabezón – T. Susato – W. Byrd – O. Buxheim

1) Juan del Enzina (1468-1529) :

Romances & Villancicos

Una Sañosa Porfía
Levanta, Pascual!
¿Qu'es de ti, desconsolado?
Amor con fortuna
Fata la parte
Ay, triste que vengo
Triste España sin ventura
A tal pérdida tan triste
¿Si abrá en este baldrés mangas para todas tres?
El que rige y el regido
Más vale trocar
Hoy comamos y bevamos

Montserrat Figueras, soprano
Laurence Bonnal, contralto
Joan Cabero, ténor
Jordi Ricart, baryton
Daniele Carnovich, basse

Jordi Savall, dessus de viole
Sergi Casademunt, alto de viole
Paolo Pandolfo, ténor de viole
Lorenz Duftschmid, basse de viole

Alfredo Bernardini, chalumeau
Katharina Arfken, chalumeau, bajoncollo
Lorenzo Alpert, bombarde, dulcian
Jean-Pierre Canihac, cornet
Daniel Lassalle, saqueboute
Josep Borràs, basson

José Miguel Moreno, vihuela de mano
Rolf Lislevand, vihuela, guitare
Angel Pereira, tambour
Antonio Barbera, pandereta

(Astrée, mai 1988)

En 1492, Christophe Colomb découvrait l'Amérique, Grenade était soustraite à l'emprise mauresque.
Et un jeune bachelier de l'Université de Salamanque entrait au service du Duc d'Albe, neveu du Roi d'Aragon.
Érudit en droit et en humanités, choriste de la cathédrale, Juan del Enzina ne resta que quelques années à la Cour de Don Fadrique,
avant de migrer en Italie et de consacrer la seconde partie de sa vie au pèlerinage et à la religion -il fut ordonné prêtre en 1519 lors d'un voyage en Terre sainte.
Il composa donc l'essentiel de son œuvre littéraire et musical avant 1498, rassemblé en un Cancionero qui fut le premier recueil hispanique entièrement consacré à un seul auteur
-de multiples éditions au début du XVI° Siècle attestent de sa popularité.
Avant de se tourner vers Dieu, cet artiste exceptionnellement doué n'écrivit pourtant que dans le registre profane où il excella dans les genres du théâtre lyrique,
de la romance (complainte empreinte de solennité) et du villancico (chansons alternant refrains et couplets, d'une novatrice audace rythmique).

Expert à faire revivre le répertoire du Siglo de Oro, l'ensemble Hespérion XX nous entraîne ici dans un panorama très représentatif du génie d'Enzina,
où mots et notes jaillissent dans le même bonheur d'expression.
Habilement constitué, le programme s'axe sur deux thèmes qui ébranlèrent les consciences sous le règne des « Rois catholiques ».
La disparition du fils unique de Ferdinand et Isabelle attrista un peuple inquiet pour la future stabilité politique,
et inspira à Enzina une de ses plus émouvantes tragédies : dédiée à la mémoire du Prince Don Juan, la complainte Triste España sin ventura.
A l'époque, le climat de deuil de telles pièces en avait fait interdire l'exécution à cause de la douleur et des larmes qu'elles suscitaient au sein du peuple.

Le second axe s'enthousiasme de la Reconquista, entreprise sous la bannière de la « croix écarlate »
et qui culmina par la symbolique reprise de Grenade, arrachée à « l'infidèle envahisseur ».
On observera que le processionnel Una sañosa porfia choisit d'illustrer le désespoir du monarque Boabdil qui se voit dépossédé de son dernier bastion.
Ironie ? Dans le camp des victorieux, Enzina révèle plutôt sa compassion envers les vaincus, en sympathie avec le sentiment de sa pieuse reine Isabelle
qui « après chaque nouvelle avancée de l'armée espagnole, priait pour la conversion des Musulmans au christianisme »,
comme le souligne le musicologue Allan W. Atlas (Music in Western Europe 1400– 1600, page 359).
En tout cas l'irrésistible Levanta Pascual reflète la liesse incrédule d'une nation qui allait connaître son âge d'or en forgeant sa modernité.

Enzina fut un témoin et représentant majeur de ce nouveau cap qui, musicalement, se démarquait de l'influence des polyphonies franco-flamandes,
comme de la subtilité de l'Ars nova et du Trecento.
A cet art volontiers savant venu du Nord répond un charisme expressif, une éloquence plus simple et directe
que les troupes menées par Jordi Savall s'approprient avec leur incomparable talent.
Les voix excellent toutes dans la ferveur de la lamentation comme dans l'élan grivois du Si habrá en este baldrés.
Le décor instrumental (cordes frottées, pincées, anches et cuivres) s'adapte à chaque circonstance,
pour que le chant résonne dans son plus juste sens, paré de cette enivrante chaleur typique des réalisations d'Hespérion XX.
En juin 1991, un Diapason d'or récompensait ce disque « aux teintes vives d'enluminure, fruit d'un formidable travail d'équipe, où chacun fait ce qu'il a à faire ».

2) Antonio de Cabezón (1510-1566) :

Ultimi mei sospiri
Diferencias sobre el canto La Dama el demanda
Je prens en gre la dure mort
Pour un plaisir
Susanne un jour
Dont vient cela
Anchor che col partire
Diferencias sobre la Gallarda Milanesa
Prenez pitié
Dormendo un giorno
Diferencias sobre el canto del cavallero
Un gay bergier
Qui la dira la peine de mon cœur
Ardenti miei sospiri

Clara Coutouly, soprano
Pascale Boquet, luth, guitare
Angélique Mauillon, harpe
Elisabeth Geiger, épinette
Judith Paquier, cornet
Denis Raisin Dadre, flûte à bec soprano, basson alto
Elsa Frank, flûte à bec alto, chalémie, basson soprano
Johanne Maître, flûte à bec ténor, basson ténor
Jérémie Papasergio, flûte à bec basse, basson
Franck Poitrineau, trombone

(Ricercar, octobre 2011)

Un panorama de la production instrumentale de cette grande figure de la Renaissance espagnole,
distribué entre divers consorts arrangés d'après les tablatures originales pour clavier et cordes pincées.
Comme le voulait l'art de l'époque, Cabezón glose et ornemente sur de célèbres chansons et danses à la mode.
Interprétation fine et distinguée.

Mossolov: Sonate pour piano n°1/Günther

+

Mossolov: 2 nocturnes/Günther

+

3) Tylman Susato (c1500-1561) :

Passe et medio / Gaillardes
La Morisque
Entre du fol / Mon désir
Pavane & Gaillarde "La dona"
Allemaigne / Bransles / Bergerette

Adam Gilbert, chalémie, flûte à bec, cornemuse
Rotem Gilbert, chalémie, flûte à bec, cornemuse, cromorne
Grant Herreid, chalémie, guitare, luth, percussion, flûte à bec
George Hoyt, tambours, saqueboute, cromorne
Joan Kimball, chalémie, flûte à bec, cornemuse, cromorne
Robert Wiemken, chalémie, tambour de basque, dulciane, flûte à bec, cromorne
Tom Zajac, flûte à bec, saqueboute, harpe, vielle à roue, trompette à coulisse

(Archiv, juin 1997)

Tiré d'un stimulant album, tout en rythmes et couleurs vives, consacré aux danseries flamandes.

4) William Byrd (1543-1623) :

Fantasia
Pavan & Galliard: Kinbourough Good : Pavan & Galliard
The Queen's Alman/Hugh Ashton's Ground
Pavan & Galliard A 6: Pavan & Galliard
Pavan: Mille Regretz
Pavan & Galliard (MB 14)
Browning (The Leaves Be Green)
Pavan A 5
The Carman's Whistle
The Irish March
My Lord Of Oxenford's Maske
Pavan (MB 17)
A Francie (MB 25)
Praeludium & Ground
Pavan & Galliard: Ph. Tregian
Pavan: Belle Qui Tiens Ma Vie
French Corantos

Skip Sempé, clavecin
Jay Bernfeld, dessus de viole
Carol Lewis, Friederike Heumann, Anne-Marie Lasla,
Sylvie Brochard, Sylvie Moquet, viole
Patricia Lavail, Gérard Scharapan, Christine Vossart,
Françoise Defours, Jean Gaillard, Marie-Noëlle Visse, flûte à bec
Mike Fentross, chitarrone
Françoise Johannel, harpe

(Astrée, mars 1997)

On franchit le Channel pour retrouver un des grands représentants des virginalistes.
Un récital littéralement chatoyant, où le drapé des rythmes se pare de mille reflets subtils au travers ce broken consort de violes et flûtes.
Un maître-disque du répertoire élisabethain.
D'ailleurs je crois que notre souverain Xavier l'apprécie beaucoup

5) Buxheimer Orgelbuch (c.1470) :

Redeuntes in idem
Ein fröwlin edel von natueren
Veni virgo
Salve Radix Josophanie
Se la phase pale
Redeuntes in d
Descendi in ortum meum
Rorate celi desuper
Jeloy mors
Redeuntes in La
Anna vasanna
Kyrieleyson de S. Maria v.
Ave Regina

= Joseph Kelemen, orgue Ebert de la Hofkirche d'Innsbruck

(Oehms, novembre 2008)

Un recueil majeur de la littérature de clavier à la charnière du Moyen-Âge et de la Renaissance,
regroupant plus de 250 pièces d'auteurs anonymes ou de compositeurs bien connus
comme John Dunstable, Guillaume Dufay, Gilles Binchois, Walter Frye, Conrad Paumann...
Joué ici sur un savoureux instrument, particulièrement adapté à ce répertoire.

ENGLISH RENAISSANCE MADRIGALS
(Morley - Weelkes - Wilbye - Bennet - Gibbons - Tomkins - Ward - Vautor)

The Hilliard Ensemble

Eivind Buene (1973-), concerto pour violon (2011). Bof...

Variations en si bémol mineur Op.3

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)
Concertos pour violoncelle

Gustav Leonhardt,
Orchestra of the Age of Enlightenment,
Anner Bylsma

Adam De La Hale - Jehannot de Lescurel - Petrus de Cruce.

Chants et instrumentaux de Trouvères.
Sequentia (et des invités).

Gérard Grisey : Anubis-Nout pour clarinette contrebasse        1983 / Molinari

Serge Rachmaninoff
* Rhapsodie sur un thème de Paganini op.43
Jendo Jando, piano
Budapest Symphony Orchestra
Gyorgy Lehel
Naxos, 1989.