Mitsuko Shirai

Pour revenir à ses albums solo, je partage vraiment l'enthousiasme et le sentiment d'évidence de Francesco devant les albums Schumann. Pour écouter en boucle celui avec le Liederkreis op.39, je réalise aussi l'énorme travail de composition du récital et d'interprétation qu'il y a derrière. Le Liederkreis, c'est du très beau chant, accompagné avec beaucoup de précision ("sharpness" serait le terme juste), mais on peut trouver plus incarné. Il y a de jolis contrastes mais cela reste toujours aimable et même légèrement distanciée. Les phrasés mettent bien en valeur la musicalité des vers d'Eichendorff, mais le texte est un peu en retrait par rapport à la musique - même si ce n'est pas lisse, car l'ambiance de chaque Lied est bien caractérisée -. Il m'a fallu du temps pour comprendre pourquoi, paradoxalement, cette interprétation me faisait plus rentrer dans le texte que celle de Gerhaher, toute aussi belle vocalement mais qui donne aussi plus de poids aux mots. Volontairement ou non, la voix de Gerhaher incarne davantage; elle fait apparaître un narrateur, un type amoureux qui se balade dans les bois, se pâme devant des clairs de lune et s'identifie à des oiseaux en cage, un type que j'ai du mal à prendre au sérieux quand il hausse le ton (Waldesgesprach). C'est une très belle version - je lui dois de m'intéresser au Lied depuis quelques mois- mais elle ne rend pas justice à la poésie d'Eichendorff, qui paraît ici bien factice. Dans l'interprétation de Shirai, j'ai plutôt l'impression d'une succession de miniatures et de peintures paysagères: l'amoureux observant le portrait de la bien-aimée, la peinture de ruines avec sa présence humaine en arrière-plan... Il s'en dégage une réelle poésie, sincère pour peu qu'on accepte ce qu'elle a de distanciée et de codifiée, une sorte de mélancolie souriante qui m'évoque Poussin  plus que Caspar David Friedrich.
Le style change très sensiblement dans les Mignon Lieder, bien plus passionnés. La voix se corse, les contrastes sont plus marqués et les mots se détachent davantage. Kennst du das Land est fiévreux et plein d’élans contrariés, on se précipite dans les envois avec des forte bien sentis... Lass mir scheinen est captivant aussi, il rend bien le côté adolescente exaltée du personnage.
Les Marie Stuart sont finalement plus proches des Kerner que des Mignon. L’interprétation est beaucoup plus dans la retenue et l’intériosation des sentiments, mais cela n’a rien à voir avec la distanciation du Liederkreis, c’est très intense au contraire. Le couplage Stuart / Kerner est vraiment pertinent, la dernière partie du récital baigne dans une atmosphère de résignation et la musique va vers toujours plus de dépouillement. Il y a dans les Stuart quelques piannissimi qui annoncent celui des deux derniers Lieder de l’album, qui est quand même impressionnant. M Shirai a en fait une sacrée palette dynamique, mais elle s'en sert avec parcimonie, dans quelques moments clés du récital On pourrait aussi parler, pour les cycles incomplets, du choix des Lieder de transition, qui est intéressant. Par exemple, au début des Kerner, le Sehnsucht nach Walgegend nous rappelle brièvement le chant et les bois du Liederkreis, mais c’est un retour impossible, la nature est désormais inaccessible, elle n’apporte plus de consolation…Bon, je m’arrête là parce que j’ai passé beaucoup trop de temps à rédiger ce message, que vous trouverez sans doute beaucoup trop long pour un forum, mais j’avais vraiment envie d’écrire à quel point cet album me fascine.