Il n'y a pas que l'opéra chez Verdi...

... comment ça, il n'y a pas grand chose d'autre ?

Certes, "à côté", la discographie est bien mince, néanmoins, elle existe.

Ne serait-ce que pour le fameux quatuor à cordes qui existe sous de nombreuses versions (par Scimone, le quatuor Paganini, Delmé, Albernt, Artémis etc.)
D'ailleurs, j'en profite pour mettre ici une anecdote (trouvée sur wikipedia) à propos de son quatuor :
« J'ai écrit un quatuor pendant mes moments de désœuvrement à Naples. Je l'ai donné un soir chez moi, sans y attacher la moindre importance et sans inviter personne en particulier. Seules les sept ou huit personnes qui viennent souvent me rendre visite étaient présentes. J'ignore s'il est beau ou laid, mais je sais que c'est un quatuor. »

D'ailleurs quelqu'un connait l'orchestration de ce quatuor ? (il y a notamment une version avec Prévin)

Sinon, il y a les mélodies de Verdi.
Je sais qu'il y a un CD avec Pertusi et Devia (que vaut-il d'ailleurs ?) et un autre avec Scotto et Washington... J'ai ce dernier et malheureusement, c'est une Scotto prise sur le tard et ça hullule pas mal... Du coup, j'ai eu beaucoup de mal à terminer ce CD...
Il y a aussi quelques mélodies de Verdi enregistrées chez Naxos avec Denis O'Neil.

Il y a d'autres enregistrements qui ont gravé des oeuvres verdiennes plus anecdotiques : comme le 'Verdi discoveries' de Chailly (qui a enregistré sa symphonie (ou plutôt un extrait, parce que ça dure 5 mins...), le prélude de la Forza (version 1862), un adagio pour trompette et orchestre, l'ouverture symphonique d'Aïda etc. (trouvable sur musicme)

Il y a aussi un CD intitulé CD unpublished (par l'orchestre de Busseto, dirigé par Fausto Pedretti). Là, le programme est un Credo pour Ténor, basse et choeur masculin, et orchestre ; ensuite, un capriccio pour basson et orchestre ; une "introduction, adante et thème avec variations" pour haut bois et orchestre (avec partition de Giacomo Mori pour la composition), la symphonie d'un giorno di regno, la cavatine et une scène d'Attila version pour orchestre (personnellement, je n'y vois guère d'intérêt).

La liste n'est évidemment pas exhaustive...

J'ai un peu écouté les raretés de l'intégrale Decca... notamment les variations pour piano et orchestre sur la romance "Caro suono lusinghiero" de "Tebaldo e Isalina" de Francesco Morlacchi... (Apparemment il s'agit d'une reconstruction d'un certain Fortunato Orlombina, révisée par Riccardo Chailly... enfin, ça semble bien obscur)
Dommage qu'il n'y ait pas de notice qui explique un peu le contexte de l'œuvre... C'est assez difficile à décrire parce qu'on est ici dans quelque chose de très italien... Et on ne peut pas dire que le répertoire du piano romantique italien soit fort connu (et vaste ?)... En tout cas, ça se laisse écouter, et le thème principal est très beau...

Pour le quatuor, c'est quand même un peu rugueux et sommaire, voire rustique...

Le summum reste quand même les Quattro Pezzi Sacri... c'est pur, dépouillé, très différent de tout le reste de la production de Verdi...

Les mélodies sont interprétée par Margaret Price...

Elvira a écrit:

D'ailleurs quelqu'un connait l'orchestration de ce quatuor ?

A moins d'avoir voulu faire l'original : 2 violons, 1 alto, 1 violoncelle ; comme à peu près tous les quatuors...

WoO a écrit:

Elvira a écrit:

D'ailleurs quelqu'un connait l'orchestration de ce quatuor ?

A moins d'avoir voulu faire l'original : 2 violons, 1 alto, 1 violoncelle ; comme à peu près tous les quatuors...

Est-ce qu'Elvira ne voulait pas tout simplement parler d'une version pour orchestre ou orchestre à cordes?

Oui, il est tard

L'orchestration ne figure pas dans le coffret ?

nugava a écrit:

J'ai un peu écouté les raretés de l'intégrale Decca... notamment les variations pour piano et orchestre sur la romance "Caro suono lusinghiero" de "Tebaldo e Isalina" de Francesco Morlacchi... (Apparemment il s'agit d'une reconstruction d'un certain Fortunato Orlombina, révisée par Riccardo Chailly... enfin, ça semble bien obscur)
Dommage qu'il n'y ait pas de notice qui explique un peu le contexte de l'œuvre... C'est assez difficile à décrire parce qu'on est ici dans quelque chose de très italien... Et on ne peut pas dire que le répertoire du piano romantique italien soit fort connu (et vaste ?)... En tout cas, ça se laisse écouter, et le thème principal est très beau...

Ah, je ne connaissais pas !

Citation :

Pour le quatuor, c'est quand même un peu rugueux et sommaire, voire rustique...

Rugueux, je suis bien d'accord, mais rustique, non quand même pas. C'est très simple et très épuré (très verdien quoi).

Citation :

Le summum reste quand même les Quattro Pezzi Sacri... c'est pur, dépouillé, très différent de tout le reste de la production de Verdi...

Les mélodies sont interprétée par Margaret Price...

Ah mais oui ! Comment ai-je pu les oublier ?

il existe :



(juste pour info, car j'ai pas acheté ni écouté)

et pour le quatuor il est contenu dans :



(qui contient aussi le quintette de Bruckner, du Smetana et du Dvorak)

Elvira a écrit:

nugava a écrit:

J'ai un peu écouté les raretés de l'intégrale Decca... notamment les variations pour piano et orchestre sur la romance "Caro suono lusinghiero" de "Tebaldo e Isalina" de Francesco Morlacchi... (Apparemment il s'agit d'une reconstruction d'un certain Fortunato Orlombina, révisée par Riccardo Chailly... enfin, ça semble bien obscur)
Dommage qu'il n'y ait pas de notice qui explique un peu le contexte de l'œuvre... C'est assez difficile à décrire parce qu'on est ici dans quelque chose de très italien... Et on ne peut pas dire que le répertoire du piano romantique italien soit fort connu (et vaste ?)... En tout cas, ça se laisse écouter, et le thème principal est très beau...

Ah, je ne connaissais pas !

Heu, en fait c'est présent sur le CD "Verdi discoveries"...

Et si on parlait des oeuvres non opératiques... intéressantes ?

Parce que les mélodies, c'est vraiment d'un fade extraordinaire. Une ou deux intuitions et puis du remplissage, de la mélodie gentillette développée à n'en plus finir.
Sans moi.

Il y a bien sûr le Requiem, et aussi les Pezzi sacrati, de très belles oeuvres à la fois spectaculaires et épurées, vraiment différentes du Verdi habituel.

Le Quatuor, c'est une belle pièce ; pas géniale, mais remarquablement faite. (Je suis un peu de l'avis de Verdi dessus...)

Mais le bijou de son oeuvre instrumentale, ce sont les extraits de Luisa Miller arrangés pour quatuor par Emanuele Muzio, c'est vraiment superbement réparti pour les voix du quatuor.

Citation :

Je sais qu'il y a un CD avec Pertusi et Devia

Je vais le réécouter dès demain matin pour rafraichir ma mémoire et j'en dirai quelques mots ensuite. Je ne me souviens même pas du ténor qui a enregistré avec eux

Par Chailly, j'ai un bien plus grand souvenir des raretés de Puccini que de celles de Verdi. Je ne veux pas déclencher un HS, mais ça serait un beau sujet jumeau de celui-ci.

Bertram a écrit:

Par Chailly, j'ai un bien plus grand souvenir des raretés de Puccini que de celles de Verdi. Je ne veux pas déclencher un HS, mais ça serait un beau sujet jumeau de celui-ci.

Certes ! C'est programmé.

Je m'en doutais !

Belle pièce que son quatuor. Pas révolutionnaire du tout, mais très inspiré.

Existent également, outre le réquiem dont il a été largement question ici, quatre pièces sacrées qui seront données le 25 Mai prochain au Théâtre des Champs Elysées couplées avec des extraits de Vespri Siciliani

Je ne connais pas les 4 Pezzi Sacri. Quelles sont les versions que vous conseilleriez ?

J'ai vu qu'il y avait Janet Baker/Giulini (en studio EMI et en live chez BBC), Sharon Sweet/Giulini, Minton/Mehta, Auger/Muti, Donna Brown/Gardiner, Remigio/Chung. il y en a sans doute d'autres.

j'ai celle-ci (lien amazon)
et elle me convient très bien.
c'est en bonus du second cd du requiem.

Hippolyte a écrit:

Je ne connais pas les 4 Pezzi Sacri. Quelles sont les versions que vous conseilleriez ?

J'ai vu qu'il y avait Janet Baker/Giulini (en studio EMI et en live chez BBC), Sharon Sweet/Giulini, Minton/Mehta, Auger/Muti, Donna Brown/Gardiner, Remigio/Chung. il y en a sans doute d'autres.

Entre Baker/Giulini et Sweet/Giulini, une fois n'est pas coutume, la seconde version est à mon sens de loin préférable. Il s'agit aussi, je trouve, du sommet discographique incontournable dans ces très belles pièces sacrées, très inspirées, partagées entre déchaînements et une austère religiosité assez surprenante et étonnante chez Verdi. Il y a d'ailleurs bien plus de religieux et de religion dans ces pièces sacrées, et notamment le Te Deum et le Stabat Mater, quand dans tous son Requiem.

son Requiem est très théâtral c'est entendu, mais après tout dépend de ce qu'on place dans "religieux".
Si on entend par celà dépouillé ou austère, c'est une certaine idée du "religieux".

Cololi a écrit:

son Requiem est très théâtral c'est entendu, mais après tout dépend de ce qu'on place dans "religieux".
Si on entend par celà dépouillé ou austère, c'est une certaine idée du "religieux".

Bien sûr. En attendant, l'austérité me fait irrémédiablement plus penser au religieux que le carnaval ne le fait.

Disons que le dépouillement et la réduction dans ces oeuvres de la musicalité à une expression plus introspective et retenue me conduit davantage à songer à la spiritualité et à la religion que ne le fait le Requiem, trop dramatique, pour ne pas dire dramaturgique.

Ben. a écrit:

Cololi a écrit:

son Requiem est très théâtral c'est entendu, mais après tout dépend de ce qu'on place dans "religieux".
Si on entend par celà dépouillé ou austère, c'est une certaine idée du "religieux".

Bien sûr. En attendant, l'austérité me fait irrémédiablement plus penser au religieux que le carnaval ne le fait.

Disons que le dépouillement et la réduction dans ces oeuvres de la musicalité à une expression plus introspective et retenue me conduit davantage à songer à la spiritualité et à la religion que ne le fait le Requiem, trop dramatique, pour ne pas dire dramaturgique.

J'aurai tendance à me positionner au centre sur ce sujet, car tout les approches de la musique sacrée ont donné des chefs d'oeuvres.
Et si je dis ça, c'est aussi parce que ce débat austérité contre "rien n'est trop pour Dieu" est un débat éternel au sein de l'histoire du rapport à l'art de l'Eglise.

C'est une question compliquée à laquelle je peinerais à apporter une réponse, tant mon approche du repértoire et de l'esthétique de la musique sacrée est marquée par mon propre rapport à la religiosité et à la spiritualité, et à ce que j'y projette de ma construction sociale et culturelle spécifique.

Après tu as raison, que Verdi s'éloigne d'un canon typique ou pas, il n'empêche que son Requiem reste un chef d'oeuvre musical, et c'est certainement le plus important dans tout ça.

Bien, puisque je faisais une liste (assurément incomplète) des enregistrements du Quatuor, autant la remettre dans le bon fil :

DavidLeMarrec a écrit:

plenum a écrit:

Verdi, un nombre hallucinant de fois? Je crois pas, 6 ou 7 enregistrements max.

En me limitant à ce qui est disponible actuellement (je suis sûr qu'il y en a au moins quelques autres) :

=> Guarneri, RCA
=> Juilliard, Sony
=> Artemis, Ars Musici
=> Britten, Collins Classics
=> Carmirelli-Granat-Katz-Leonard à Marlboro, Bridge
=> David, BIS
=> Verdi, Hänssler
=> Stuttgart Arcata Chamber Orchestra dirigé par Strub, Hänssler
=> Accardo-Batjer-Hoffman-Wiley, Dynamic
=> Melos, HM
=> Joachim, Thorofon
=> Alberni, CRD
=> Brodsky, Chandos
=> Venezia, Dynamic
=> Hagen, DG
=> Amadeus, DG

Pas mal pour une rareté (RCA, Sony, deux chez DG, deux chez Hänssler !).

Autant je vois pour les ouvertures rossiniennes (même si c'est un peu dur d'en écouter six sur le même patron à la suite !) ou les bouts de Wagner (des bouts, mais quand même pas mal écrits), autant pour les ouvertures de Verdi, je vois mal le grand frisson.

Non pas qu'il n'y ait pas de bonnes pages (l'ouverture de Nabucco, le ballet des Vêpres, le Prélude d'Aida, de réelles merveilles), mais en l'occurrence, ces ouvertures utilitaires de ses œuvres postbelcantistes les plus mineures – celle de Giovanna d'Arco, écrite dans un coche juste avant la première, dans les années où il se tuait à la tâche pour joindre les deux bouts ! –, ça m'échappe tout à fait.

C'est avant tout de la curiosité de ta part pour le legs remarquable de Markevitch, je suppose, mais de la sienne ?

Ah, l'ouverture de la Forza del destino, c'est quand même quelque chose aussi ! Bon ok, les autres ouvertures de la sélection écoutée par Melo ne me semblent pas non plus très propices à une écoute séparée. Mais j'avoue avoir pas mal pratiqué l'opéra en tranches aussi (symphoniques essentiellement puisque c'était la voix qui ne me parlait pas) avant de me décider à me plonger un peu plus sérieusement dans le genre (via le versant Wagner pour commencer d'ailleurs !).