Thomas Hampson

Thomas Hampson est né le 28 juin 1955 à Elkhart dans l'Indiana. Il a éudié auprès de Marietta Coyle, Elisabeth Schwarzkopf, Martial Singher et Horst Günther. En 1980, il remporta le second prix à l'International Vocal Competition de s-Hertogenbosch aux Pays-Bas. En 1981, il obtint la première place lors du National Council Concert du Met. Il a interprété plusieurs choses lors de ces auditions du Met : "Dunque io son" de Il Barbiere di Siviglia en duo avec une mezzo-soprano s'appelant Gail Dubinbaum, "Il core vi dono" de Così fan tutte en duo avec la mezzo-soprano Diane Kesling, un quintette de Così fan tutte, "Mein Sehnen, mein Wähnen" de Die Tote Stadt et enfin "Soave sia il vento" de Così fan tutte avec la soprano Valerie Yova et Diane Kesling. En 1982, il eut son Bachelor's degree in American Government and Politics de l'Eastern Washington University.
Il a été l'un des protégés de Leonard Bernstein avec qui il enregistra notamment pour Deutsche Grammophon en 1987 le rôle de Marcello dans La Bohème et en 1990 les Lieder eines fahrenden Gesellen, les Rückert Lieder et les Kindertodenlieder de Mahler.


Hampson a un répertoire très large et une discographie très abondante. Parmi les rôles qu'il a ou a eu à son répertoire, on peut citer notamment Don Giovanni, Guillaume Tell, Hamlet, Eugène Onéguine, Figaro dans Il Barbiere di Siviglia, Germont, Amfortas et Scarpia.


Il a fait ses débuts à Covent Garden en 1993 dans le rôle de Figaro. En 1996, il a chanté Rodrigue dans Don Carlos, rôle qu’il a repris au Festival d’Edimburg en 1998. En 2001, il a interprété le rôle d’Amfortas. En 2004, il a interprété le rôle de Mandryka. En 2005, il a interprété le rôle de Renato dans Un Ballo in maschera. En 2006, il a interprété le rôle de Macbeth. En 2008, il a interprété le War Requiem de Britten sous la direction d’Antonio Pappano. En juin 2009, il a interprété le rôle de Germont, plusieurs pièces le 24 juin lors d’un concert : les Lieder eines fahrenden Gesellen de Mahler, « Ethiopia Saluting the Colours » de Walt Whitman, « Sure on this Shining night » de Samuel Barber et « Au fond du temple saint » des Pêcheurs de perles de Bizet en duo avec Joseph Calleja. En juillet 2009, il a interprété toujours le rôle de Germont.


A La Scala, il a donné deux récitals : un en octobre 1992 avec des pièces de Loewe, Rossini, Meyerbeer, Ravel et Mahler et un en mars 2001 avec des lieder de Schubert.


Au Met, il a débuté en 1986 dans le rôle du Conte Almaviva dans Le Nozze di Figaro.
_Lors de la saison 1987-1988, il a interprété le rôle de Schaunard sous la direction de Carlos Kleiber. Il a repris la même saison le rôle du Comte Almaviva en tournée au Japon (Tokyo et Osaka).
_Lors de la saison 1988-1989, il chantait ce rôle au Met de nouveau. La même saison, il était Figaro dans Il Barbiere di Siviglia.
_Lors de la saison 1989-1990, il a interprété les rôles de Guglielmo dans Così fan tutte et de Valentin dans Faust, « Largo al factotum » et « Ah! Dite alla giovine » de La Traviata en duo avec Carol Vaness lors d’un Gala célébrant les 50 ans du Met, le rôle du Dr. Falke dans Die Fledermaus.
_Lors de la saison 1990-1991, il a interprété lors d’un concert à la mémoire de David Stivender le lied « Wo die schönen Trompeten balsen » de Des Knaben Wunderhorn de Mahler et le rôle de Don Giovanni. _Lors de la saison 1991-1992, il a interprété « Largo al factotum » lors du gala célébrant les 25 ans du Met au Lincoln Center, le rôle de Marcello, le rôle de Figaro, le rôle du Comte Almaviva, le rôle de Billy Budd et plusieurs lieder de Des Knaben Wunderhorn lors de deux concerts (un à Toronto, l’autre au Carnegie Hall).
_Lors de la saison 1993-1994, il a interprété le rôle de Chorèbe dans Les Troyens à l’occasion de la mise au répertoire du Met de cet opéra, le rôle de Figaro.
_Lors de la saison 1994-1995, il a interprété à Carnegie Hall Das Lied von der Erde de Mahler sous la direction de Levine avec comme ténor Ben Heppner.
_Lors de la saison 1995-1996, il a repris le rôle de Don Giovanni et a participé au Gala fêtant les 25 ans des débuts de Levine au Met en interprétant en duo avec Roberto Scandiuzzi « Restate!…O signor, di Fiandra arrivo » de Don Carlo.
_Lors de la saison 1996-1997, il a interprété le rôle de Riccardo dans I Puritani.
_Lors de la saison 1997-1998, il a interprété le rôle de Rodrigo. Lors d’une représentation de Il Barbiere di Siviglia, à la place de l’air de Rosina « Contro un cor », Paul Plishka interprétant le rôle de Bartolo a initié un mini gala dans lequel Hampson interprétait l’air « Where is the life that late I led » de Kiss me Kate de Cole Porter.
_Lors de la saison 1998-1999, lors d’une représentation de Die Fledermaus, au 2e acte, il a interprété en tant qu’invitée du bal « Komm Zigany » de Gräfin Maritza d’Emmerich Kálmán et « New York, New York » de On the Town de Bernstein. La même saison, il a interprété le rôle de Werther (version pour baryton).
_Lors de la saison 1999-2000, il a repris le rôle de Figaro, a interprété celui de Germont.
_Lors de la saison 2000-2001, dans The Merry Widow, il a interprété dans une partie de gala au IIIe acte « Komm Zigany , il a interprété le rôle de Doktor Faust dans l’opéra éponyme de Busoni lorsque cette œuvre a été ajoutée au répertoire du Met. Il a participé en outre à un concert pour fêter les 60 ans de Placido Domingo en interprétant le rôle de Rodrigo dans la scène 1 de l’Acte IV de Don Carlo dans la version 5 actes semble-t-il.
_Lors de la saison 2001-2002, il a interprété le rôle d’Eugène Onéguine. _Lors de la saison 2003-2004, il a repris le rôle de Don Giovanni et en tant que guest a interprété « La ci darem la mano » lors du National Council Grand Finals Concert avec la soprano Alyson Cambridge.
_Lors de la saison 2004-2005, il a interprété le rôle de Wolfram.
_Lors de la saison 2005-2006, il a interprété le rôle d’Amfortas et a participé au Gala en l’honneur de Joseph Volpe en interprétant « Mein Sehnen, mein Wähnen » de Die Tote Stadt », « Soave sia il vento » avec Renée Fleming et Susan Graham et « Lippen schweigen » de [i]Die lustige Witwe en duo avec Karita Mattila.
_Lors de la saison 2006-2007, il a interprété le rôle de Simon Boccanegra. _Lors de la saison 2007-2008, il a interprété le rôle de Don Carlo dans Ernani.
_Lors de la saison 2008-2009, il a participé au Gala d’ouverture mettant en vedette Renée Fleming en interprétant le rôle de Germont dans l’ensemble du 2e acte de La Traviata, il a interprété le rôle d’Athanaël toujours avec Renée Fleming pour partenaire et il a repris le rôle d’Eugène Onéguine. Par ailleurs, durant la même saison, il a été l’host du National Council Grand Finals Concert et a participé au gala du 125e anniversaire qui était une double soirée permettant de fêter les 40 ans des débuts de Domingo au Met. Il a donné la replique à Domingo dans « Ja, Wehe!…Nur eine Waffe taugt » de Parsifal.
_Enfin, cette saison, il a interprété le rôle de Germont.


Au San Francisco Opera en 1990, il fut l’un des invités du bal d’Orlofsky dans Die Fledermaus et il interpréta « Largo al factotum ». En 1994, il a participé à un concert avec Samuel Ramey et Jerry Hadley.


Hampson est réputé également en tant que liedersänger. Il interprète notamment des lieder de Mahler, de Schumann, de Schubert, de Wolf, de Strauss, etc… Il interprète les songs américaines et des mélodies diverses (Meyerbeer, Rossini, etc…).


En ce qui concerne l’opéra, je le connais en entier que dans 6 rôles : Il Conte Almaviva (version studio Levine 1990), Germont (live Salzburg 2005 Carlo Rizzi en vidéo), Mandryka (live Châtelet 2002 en vidéo), Don Carlo dans Ernani (live Met 2008), Athanaël dans Thaïs (live Met 2008 lors de la retransmission dans les cinémas) et Eugène Onéguine (live Met 2009 entendu à la radio).
Hampson est un baryton que j’aime bien même si je ne le connais pas encore énormément. Je l’ai trouvé correcte, bien voire très bien dans ces 6 rôles. Son Germont est convaincant par l’incarnation. Vocalement, on peut trouver mieux très probablement mais il renouvelle l’interprétation de ce rôle. En Mandryka, je l’avais trouvé bien mais l’œuvre ne me passionne pas. Je ne me souviens plus tellement de son Don Carlo, cela ne m’a pas marqué. C’était correctement chanté dans mes souvenirs. Dans Thaïs, il formait un très beau duo avec Fleming. C’est un Comte qui a de la classe et c’est chanté de manière magistrale. Merveilleux Onéguine également.


Pour les lieder, je ne connais que ses Rückert lieder sous la direction de Bernstein. C’est une interprétation superbe, pleine de poésie, intense.


Quels sont pour vous ses plus beaux enregistrements, ses plus beaux rôles? Ce serait intéressant d’avoir en particulier le point de vue de ceux qui ont eu la chance de l’entendre et le voir en vrai.

(Note purement formelle : puisque tu reprends les mêmes formules "lors de la saison", tu pourrais peut-être l'organiser avec des tirets, et en profiter pour aérer un peu plus les paragraphes ? Ce serait plus agréable à lire. )

DavidLeMarrec a écrit:

(Note purement formelle : puisque tu reprends les mêmes formules "lors de la saison", tu pourrais peut-être l'organiser avec des tirets, et en profiter pour aérer un peu plus les paragraphes ? Ce serait plus agréable à lire. )

Merci pour le conseil. J'aurais dû y penser par moi-même.

Je suis un fan d'Hampson !

A noter qu'il a chanté Gunther en studio avec Haitink (génial au passage).

Son Amfortas est très bien aussi.

Hampson a notamment collaboré à plusieurs reprises pour le disque avec Harnoncourt. En effet, voici les rôles qu'il a enregistré avec ce dernier :
_Vogelgsang dans Der Schauspieldirektor de Mozart (enregistrement de studio de 1986)
_Il Poeta dans Prima la musica, poi le parole de Salieri (seulement des extraits paraît il, enregistrement de studio de 1987)
Trilogie Da Ponte :
_Don Giovanni (enregistrement de studio de 1988)
_Don Alfonso (enregistrement de studio de 1991)
_Il Conte Almaviva (enregistrement de studio de 1993)
_Amonasro dans Aida (enregistrement de studio de 2001)

Cela m'intéresserait d'avoir votre avis sur son interprétation de ces différents rôles. Merci.

On peut rajouter Hamlet et la version pour baryton de Werther.
A signaler deux DVD incontournables pour les amateurs de lieder : Des Knaben Wunderhorn, filmé au Châtelet et, plus récent, un récital Schumann filmé à Munich, tous deux avec au piano un Wolfram Rieger parfait dans Malher mais moins inspiré dans Schumann. A défaut de restituer cette projection extraordinaire de la voix qui caractérise Hampson, ces deux dvd, où les gros plans dominent, témoignent de cette concentration extraordinaire de l'artiste et d'un investissement total dans le récit de chaque pièce interprêtée, sans parler de cette présence assez unique.
Même si je garde de très bons souvenirs des quelques représentations d'opéra auxquelles j'ai pu assister, c'est surtout le récitaliste qui m'a marqué. Je l'ai notamment entendu 3 fois dans Wintereisse et aucun n'était identique. De même ses Malher, à l'inverse de ses Schumann, ont beaucoup évolué dans le temps. Il était capable de donner aux Songs américains ( je pense particulièrement au programme Walt Whitman ) un relief saisissant. De très grandes interprétations des Mörike de Wolf également ( Der Feuerreiter, Der Tambour ...)

Personne ne parle de son superbe simon Boccanegra ? J'en ai parlé dans le fil consacré à cette oeuvre.

calbo a écrit:

Personne ne parle de son superbe simon Boccanegra ? J'en ai parlé dans le fil consacré à cette oeuvre.

C'est dans ce rôle que je l'ai découvert et je regarde toujours autant d'émotion cette production viennoise.
J'aime aussi beaucoup son Posa dans la version parisienne avec Alagna et Van Dam ; c'est un baryton que j'apprécie énormément et c'est un des rares avec lequel je peux écouter des lieders sans m'ennuyer rapidement.

Je l'adore dans les lieder de Mahler. C'est plein de sentiments, de poésie, de violence. Un très grand chanteur. Je l'aime beaucoup aussi dans Don Giovanni ou les Noces de Figaro (avec Harnoncourt).
Un chanteur que j'aimerais vraiment voir sur scène.

kegue a écrit:

Je l'aime beaucoup aussi dans Don Giovanni ou les Noces de Figaro (avec Harnoncourt).

Merci. Cela répond à ma question. Voici ses enregistrements studios et lives sous la direction de Michel Plasson opératiques en particulier :
_Valentin dans Faust de Gounod (enregistrement de studio 1991)
_Carmina Burana de Orff (cantate) (enregistrement de studio 1994 avec Natalie Dessay et Gérard Lesnes)
_Hérode dans Hérodiade de Massenet (enregistrement de studio 1994)
_Werther (live version de concert Théâtre du Châtelet 2004)

Cela m'intéresserait d'avoir votre avis sur son interprétation de ces rôles et son interprétation de la partie pour baryton de Carmina Burana. Merci.

Hampson a deux prises de rôle si je ne me trompe pas (car je ne connais pas toute sa carrière) la saison prochaine à Zurich : Iago dans Otello de Verdi et Mathis dans Mathis der Mahler de Hindemith.
Voici tous les rôles verdiens qu'il avait déjà à son répertoire : Amonasro, Rodrigue/Posa en français et en italien, Don Carlo dans Ernani, Ford, Il Conte di Luna, Francesco dans I Masnadieri (ajouté à son répertoire récemment, là encore à Zurich), Germont, Macbeth, Simon Boccanegra et Renato.
Pour le moment, il n'a pas abordé Carlo di Vargas.
Il me semble que concernant Amonasro et Il Conte di Luna, il les a seulement enregistré en studio.
Ce n'est pas un baryton verdien. Il est de l'école mozartienne au départ. Je ne le connais pas très bien dans les rôles de ce compositeur. Seuls son Germont et son Carlo me sont connus, bien qu'il ne m'ait pas marqué concernant le rôle de Carlo.
Il est considéré comme un des plus émouvants Simon aujourd'hui et un des meilleurs interprètes du rôle.
Iago est un rôle extrêmement difficile, il faut une extension dans l'aigu assez importante. Je n'ai pas réentendu Hampson dans un live depuis La Traviata du Met d'avril 2010. Je ne sais donc pas où en est sa voix.

je l'ai vu justement dans Mahler et Schubert cette année : c'était somptueux! Il était accompagné par Wolfram Rieger que j'ai trouvé fantastique. A se demander qui était le meilleur!!

aurele a écrit:

Hampson a deux prises de rôle si je ne me trompe pas (car je ne connais pas toute sa carrière) la saison prochaine à Zurich : Iago dans Otello de Verdi et Mathis dans Mathis der Mahler de Hindemith.
Voici tous les rôles verdiens qu'il avait déjà à son répertoire : Amonasro, Rodrigue/Posa en français et en italien, Don Carlo dans Ernani, Ford, Il Conte di Luna, Francesco dans I Masnadieri (ajouté à son répertoire récemment, là encore à Zurich), Germont, Macbeth, Simon Boccanegra et Renato.
Pour le moment, il n'a pas abordé Carlo di Vargas.
Il me semble que concernant Amonasro et Il Conte di Luna, il les a seulement enregistré en studio.
Ce n'est pas un baryton verdien. Il est de l'école mozartienne au départ. Je ne le connais pas très bien dans les rôles de ce compositeur. Seuls son Germont et son Carlo me sont connus, bien qu'il ne m'ait pas marqué concernant le rôle de Carlo.
Il est considéré comme un des plus émouvants Simon aujourd'hui et un des meilleurs interprètes du rôle.
Iago est un rôle extrêmement difficile, il faut une extension dans l'aigu assez importante. Je n'ai pas réentendu Hampson dans un live depuis La Traviata du Met d'avril 2010. Je ne sais donc pas où en est sa voix.

Il est de l'école mozartienne ? Hum moi je le vois plutôt comme mahlérien avant tout.

Je l'aime beaucoup avec les lieders de Malher, Schumann. Comme il est américain, mettre sur disque des lieders de ses compatriotes comme Ives, Griffes, MacDowell, donne un beau résultat:

Pour l'écouter ----- ICI

A part Pavarotti, il est mon chanteur préféré dans Liszt.

Et a part Erb

Genre Pavarotti a chanté du Liszt...

En tout cas ça m'étonne qu'il soit américain, je trouve qu'on dirait un élégant british dans toute sa splendeur.

Xavier a écrit:

Genre Pavarotti a chanté du Liszt...

J'ai rigolé aussi mais en fait, oui : 3 sonnets de Pétrarque, écoutables sur Spotify.

Eh bien il y a pas mal d'exception parmi les américains. A te lire, on dirait qu'il est un extra-terrestre du fait qu'il est américain.

Dave a écrit:

Xavier a écrit:

Genre Pavarotti a chanté du Liszt...

J'ai rigolé aussi mais en fait, oui : 3 sonnets de Pétrarque, écoutables sur Spotify.

OK mais de là à en faire son chanteur préféré pour un compositeur, s'il n'en a chanté que 10 minutes...

ysov a écrit:

Eh bien il y a pas mal d'exception parmi les américains. A te lire, on dirait qu'il est un extra-terrestre du fait qu'il est américain.

Mais non, c'est juste que je l'imaginais britannique c'est tout.

Xavier a écrit:

En tout cas ça m'étonne qu'il soit américain, je trouve qu'on dirait un élégant british dans toute sa splendeur.

Ah non, le placement de la voix est vraiment américain (plus arrière et plastique), et même son maintien, il y a quelque chose de grandiose mais un peu moins strict.

Mais c'est vrai que vu son type de voix Kavalierbaryton et son goût pour le répertoire raffiné et chambriste, on pourrait penser que...

Moins strict donc pas trop constipé.

ysov a écrit:

Moins strict donc pas trop constipé.

Les anglais coincés ?



Je ne vois pas la nécessité de faire du jugement de valeur ici... On caractérise une attitude, plus spécifiquement une école de chant, ce n'est pas pour dire que les uns sont vulgaires et les autres coincés...

Même si, personnellement, j'ai souvent plus d'affinitiés esthétiques à l'école anglaise qui forme de très belles voix d'homme, centrales et de taille moyenne, idéales pour le lied et la mélodie, et souvent pourvus d'une qualité de diction (en anglais, en français et même quelquefois en allemand) assez fantastique... il n'en demeure pas moins qu'établir une hiérarchie globale n'a pas vraiment de sens.

Non, j'associe pas une nation particulière, seulement quelques-uns toutes nationalités confondus. Trop ''carré'' au lieu de légèrement coulant, c'est cela que je veux dire. De plus, ton penchant pour les chanteurs anglais, est mien, car l'Angleterre a une longue et réputée tradition dans le vocal, même les chorales de collèges sont parmi les meilleures du monde.

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

En tout cas ça m'étonne qu'il soit américain, je trouve qu'on dirait un élégant british dans toute sa splendeur.

Ah non, le placement de la voix est vraiment américain (plus arrière et plastique), et même son maintien, il y a quelque chose de grandiose mais un peu moins strict.

Mais c'est vrai que vu son type de voix Kavalierbaryton et son goût pour le répertoire raffiné et chambriste, on pourrait penser que...

Ce n'est pas mon habitude, mais là je parlais vraiment pas de la voix mais plutôt de son allure et de son visage, que je trouve british.

Quitte à faire chiffons : la coiffure (et les accessoires lorsqu'il y en a) sont quand même peu british... sinon, oui, le maintien a quelque chose d'élégant et un peu ferme, oui.

Xavier voulait dire qu'il était trop raffiné pour un américain

Entretien avec Hampson sur Resmusica :
http://www.resmusica.com/2015/05/14/thomas-hampson-incarne-le-roi-arthus-a-lopera-de-paris/

Où l'on apprend entre autre qu'il aimerait chanter Guercoeur et Henry VIII... mais que la mise en scène ne serait pas "viable"...

Pour Guercoeur oui, c'est difficile... mais avec un metteur en scène inventif pourquoi pas!

Et pour Henry VIII, je ne vois pas trop le soucis en fait