Opéra de Paris – Saison 2024/2025

Xavier a écrit:

A une époque on avait 2 Wagner et 2 Strauss par saison.

Après c'est passé à 1 Wagner et 1 Strauss.

Maintenant, c'est assez souvent 1 Wagner et 0 Strauss...  (évidemment si c'était remplacé par un Schreker, un Schoeck ou un Schulhoff je ne dirais pas non! Oui je sais je plane. )

Ça coûte cher. Mais c'est dommage, Wagner et Strauss, c'est vraiment là où l'orchestre est le meilleur.

mickt a écrit:

lien vers la brochure : https://www.operadeparis.fr/d42e23fa3c18601aca6642bb660ea9ac/

Un gentil lecteur de CSS a aspiré la brochure et allégé le PDF qui en résultait, voici : https://u.pcloud.link/publink/show?code=XZT5rF0ZHIEDDE7SE0ms0FN9v3iYNp4LEpHy .

mickt a écrit:

Je n'ai jamais vu le Stravinsky (un peu l'opéra-épinard, il faut se forcer à manger parce que c'est un grand compositeur).

Honnêtement, c'est pas intéressant. (Pareil que pour A Quiet Place, c'est chouette de monter des choses rares, mais pourquoi choisir des choses de mauvaise qualité ? Comment demander ensuite au public de prendre des risques ?)

Citation :

Oui Dusapin pourquoi pas, même si celui-ci n'est pas sa plus grande réussite selon ceux qui l'ont vu à Aix.

Oui, échos pas très enthousiastes, et l'ennui ressenti à cause du livret du Macbeth fait un peu peur ; néanmoins ça restera toujours de la musique bien écrite, chantée par de bonnes voix, ça ne fera pas mal. (Et c'est du nouveau !)

Citation :

Garanča va chanter quelques mélodies lettones.

Ça c'est cool.

Citation :

Que pense-t-on de la distribution de l'Or du Rhin ? Débuts de Tézier. Le reste, de bons ou d'assez bons chanteurs.

C'est du très solide : Hubeaux , O'Neill, Siegel, Mulligan, K. Youn, Kares, que des gens qui savent très bien ce qu'ils font, et avec des voix très sûres ! Lemieux en Erda, certes.

mickt a écrit:

notamment avec des projets exigeant de très grands espaces, comme le Saint François d’Assise de Messiaen

Ça ne sent pas les économies !

Citation :

Neef vante la mise en place d'un comité de pilotage artistique : « Chaque direction de la maison, technique comme artistique, y est représentée pour que personne ne subisse la programmation ». Mais je ne comprends pas cette phrase : « Ainsi, l’orchestre, qui, lors de la saison 2026-2027, jouera Siegfried en alternance avec un autre titre, a demandé à le jouer en premier. ».

Simplement que l'orchestre a son mot à dire sur le calendrier. Pour le détail, c'est vrai que ce n'est pas limpide.

Citation :

Le Figaro relève le peu de stars internationales, Neef répond : «Contrairement à mon prédécesseur, je ne veux pas faire une programmation en fonction de la disponibilité de telle ou telle star. Pas question non plus de faire une nouvelle production avec des chanteurs qui n’assistent pas aux répétitions. La reprise de Lucia di Lammermoor a fait salle comble sans aucune star. Le public nous fait confiance. » (le public est prêt à payer plein pot pour écouter n'importe qui ?)

Honnêtement, pas de stars internationales, oui, pas le top fee, mais sinon il n'y a que des gens qui sont dans les meilleures maisons depuis des années (et qu'on n'a pas forcément beaucoup eus à Paris). Très différent de ses premières saisons avec les chanteurs anglophones underground.

(Je lui donne évidemment raison sur le fait de concevoir une programmation plutôt que de suivre les chanteurs-vedettes – même si ça ne se voit pas forcément dans la cohérence du résultat de cette saison. )

Mailman a écrit:

bonjour à tous, question aux connaisseurs pour la reprise de Rigoletto : vous conseilleriez plutôt la distribution A (Avetisyan / Burdenko / Feola) ou la B (Korchak / Gagnidze / Zamecnikova) ?

Merci !

Deux petites voix pour le Duc. Je n'aime pas Korchak (vraiment étroit et pas très nuancé), donc j'essaierais plutôt Avetisyan qui est assez subtil, prompt aux nuances (mais la voix porte-t-elle assez pour Bastille ?).

Burdenko très chouette voix, Gagnidze titulaire du rôle sur les plus grandes scènes. Si l'un ou l'autre n'a pas mal vieilli subitement, ce sera très bien. Petit avantage pour Burdenko pour moi, la voix est vraiment très équilibrée, le souffle plus long, l'expression plus fine.

Enfin pour Gilda, avantage à Feola, très équilibrée, beau médium, tandis que Zámečníková, pour une Tchèque, me paraît chanter assez en arrière (elle a un côté Netrebko).

Donc plutôt distribution A pour moi.

MAIS il y a Battistoni, un des meilleurs chefs en activité pour le répertoire verdien, dans la distribution B… Hindoyan cela dit est un grand chef, ce devrait être très bien aussi (et ça dépend bien sûr de la communication avec l'orchestre de mauvaises têtes…).

Merci David, je vais donc essayer la A !

DavidLeMarrec a écrit:

Pour moi le passage à 37 c'est la goutte d'eau : le rapport qualité-prix de ces places est très mauvais.

Ah, pour moi c'est clairement le meilleur rapport qualité/prix de la salle, de loin.
Evidemment, davantage si on se trouve au rang 5 ou 6 du 2è balcon qu'au dernier.

Tu préfères quelles places?

37 euros au lieu de 35, quand on considère que ça fait au moins 15 ans que c'est à 35, c'est pas énorme. (et même je me rappelle qu'une année elles étaient à 40)

Et puis avec les réductions de l'abonnement, les places reviennent à 26, 30 ou 35 euros selon les cas, donc pour moi c'est plutôt bénéfique finalement.

DavidLeMarrec a écrit:

(Pour le prix on peut avoir une très bonne place à l'Opéra de Versailles et une excellente place à l'Opéra-Comique…)  

Il y a vraiment des bonnes place à l'Opéra comique pour 35 € ?
J'avoue ne pas y être allé beaucoup mais à chaque fois que je regarde je trouve les tarifs chers. 35 euros c'est de la catégorie F, on peut vraiment être bien placé en F ?

J'ai l'impression d'avoir été mieux placé à Bastille pour ce type de tarif (mais pour des spectacles qui ne remplissaient pas, ça doit jouer).

Xavier a écrit:

Ah, pour moi c'est clairement le meilleur rapport qualité/prix de la salle, de loin.
Evidemment, davantage si on se trouve au rang 5 ou 6 du 2è balcon qu'au dernier.

Il y a des places à 35 au rang 5 du B2, tu es sûr ? Moi j'ai surtout vu des trucs tout au fond.

Oui, pendant quelques années au début de Lissner, on a eu les prix flottants selon les dates, avec des pointes à 42€ pour les mêmes places le samedi (et des baisses à... 32€ le lundi).

Meilleur rapport qualité-prix dans la salle, il y a les places à 15€, qui sont décentes (inconfortables et moyennes acoustiquement mais on peut voir toute la scène) et correspondent davantage à la qualité de ce qu'on peut vivre d'aussi loin...

Citation :

Tu préfères quelles places?

L'avant du premier balcon, mais c'est une autre histoire.


Je parle vraiment du rapport qualité-prix dans l'absolu : pour 40€, je peux avoir d'excellentes places dans la plupart des théâtres, et avec une acoustique meilleure, des musiciens qui ne sont pas à l'économie... ça fait élevé pour une expérience de qualité moindre, c'est tout ce que je voulais dire. (Dans la salle, de toute façon, tout ce qui est au-dessus de la catégorie 8 est inaccessible à mes moyens et en tout cas à ce que je suis prêt à mettre dans une soirée de musique.)

Prosopopus a écrit:

Il y a vraiment des bonnes place à l'Opéra comique pour 35 € ?

Oui !  Il y a de très bons premiers rangs de côté pour pas cher, où l'on voit tout. Effectivement, au centre en bas, les tarifs sont chers. (Mais toujours moins qu'à Bastille.)

Mais oui, par rapport à Bastille, l'offre est moins homogène : il y a des places à 60€ qui sont moyennes à l'Opéra-Comique, alors que tout est assez proportionné à Bastille, on voit de partout et plus on paie, plus on est près.

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

Ah, pour moi c'est clairement le meilleur rapport qualité/prix de la salle, de loin.
Evidemment, davantage si on se trouve au rang 5 ou 6 du 2è balcon qu'au dernier.

Il y a des places à 35 au rang 5 du B2, tu es sûr ?  Moi j'ai surtout vu des trucs tout au fond.

Oui, j'y étais dimanche dernier par exemple.
Il y en a 4 pile de face, aux deux côté de la rangée.
Ensuite il y a toute la 2è moitié du 2è balcon, mais en s'y prenant tôt on a du rang 6 et 7 qui sont très bien, y compris celles avec la place pour les jambes et celles de côté où on est moins loin (le balcon est plus avancé), bref il y a du choix.

15 euros, oui mais faut les choper, y a juste 4 strapontins, et après c'est les galeries...

https://www.operadeparis.fr/infos-pratiques/plans-de-salle-et-tarifs/saison-23-24/opera-bastille

Oui, je parlais des galeries, ça reste décent pour le prix.

Ah oui mais les galeries je n'aime vraiment pas...

Avec la réduction abonnements, The Exterminating angel m'a coûté 20 euros en catégorie 8 et Salomé 22... Je préfère largement ça.

Après, si on prend ses places hors abonnements, je peux comprendre, oui. Mais vraiment, j'ai des mauvais souvenirs de mes dernières représentations dans les galeries du haut.

DavidLeMarrec a écrit:

tout est assez proportionné à Bastille, on voit de partout et plus on paie, plus on est près.

Oui mais ça m'est arrivé souvent de pouvoir me replacer dans les premiers rangs du 2è balcon ou du 1er balcon, et certes c'est mieux que le milieu ou fond de 2è balcon, mais je trouve que la plus value n'est pas gigantesque, ça reste loin et que ça ne justifie pas de payer 120 ou 200 euros plutôt que 30-35. La différence de prix est très très disproportionnée. (après, si on a le budget pour, autant en profiter, c'est sûr...)

Xavier a écrit:

Avec la réduction abonnements, The Exterminating angel m'a coûté 20 euros en catégorie 8 et Salomé 22... Je préfère largement ça.

Pour ce prix là, d'accord, oui. Pour 37€, non, vraiment pas.

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

tout est assez proportionné à Bastille, on voit de partout et plus on paie, plus on est près.

Oui mais ça m'est arrivé souvent de pouvoir me replacer dans les premiers rangs du 2è balcon ou du 1er balcon, et certes c'est mieux que le milieu ou fond de 2è balcon, mais je trouve que la plus value n'est pas gigantesque, ça reste loin et que ça ne justifie pas de payer 120 ou 200 euros plutôt que 30-35. La différence de prix est très très disproportionnée. (après, si on a le budget pour, autant en profiter, c'est sûr...)

Oui, bien sûr, le décrochage des prix est très brutal. Je voulais juste dire que c'est plus rationnel que dans un théâtre à l'italienne (il y a de bonnes places à 6€ et des fabuleuses à 25€ à l'Opéra-Comique, mais aussi des places à 60€ tout juste bonnes).

Dans Castor et Pollux, il m'avait échappé que Currentzis dirigeait son orchestre et son chœur Utopia, et pas les troupes de l'ONP. Est-ce que l'annulation du concert prévu à la PP, avec l'orchestre de l'ONP, est due à des réticences au sein de la maison ?

Sur la suite du Ring, Neef explique que ça s'étalera jusqu'en 2026 (Crépuscule des dieux en novembre 26), et deux cycles intégraux seront donnés en 26/27.

Dans sa présentation de saison : https://www.youtube.com/watch?v=eya227GakKI

Pour s'abonner (anciens abonnés), aller sur son compte puis "Mes abonements" -> file d'attente....

J'ai suivi le conseil de David, et laissé tomber les Brigands; je prendrai un fond de loge à 10 Euros....

Falstaff Triticco    (jamais vu)   Rheingold    Zauberflote (vue il y a 30 ans...)

J'ajouterai Dusapin, Don Carlos, Stravinsky, Renarde à petit prix, le replacement sera facile.... (Pourquoi tous ces Don Carlos depuis qques années?!)

Pas de Strauss, j'attends Capriccio depuis des années. Mais bon, je verrai Elektra et Salome dans quelques semaines et on a Rosenkavalier ailleurs...

Finalement le concert de Currentzis apparaît sur les sites de l'ONP et de la PP. Et il est disponible dans l'abonnement de l'ONP, je ne sais pas si c'était le cas à l'ouverture (ne m'étant pas abonné). Programme toujours aussi court.

Patzak a écrit:

J'ai suivi le conseil de David, et laissé tomber les Brigands; je prendrai un fond de loge à 10 Euros....

Oui, vas-y quand même parce que la distribution est magnifique (je sens que je vais me laisser tenter). Mais si tu n'es pas déjà inconditionnel d'Offenbach, pas évident de trouver des qualités à l'œuvre. (L'Opéra de Paris s'honorerait de mettre à l'honneur le Grand Opéra féerique et drolatique Le Roi Carotte…)

Citation :

Pas de Strauss, j'attends Capriccio depuis des années.

Il y a pourtant eu au moins trois séries dans la mise en scène de Carsen, de mémoire ?

Effectivement, pour Strauss (et d'une manière générale pour l'opéra allemand hors de Mozart et Wagner), c'est la disette.

Oui, le dernier Capriccio ne me semble pas si ancien. (2018 ou 2019?)

C'est plus Frosch et tous les moins connus (Daphne, Danae, Intermezzo...) que j'attendrais pour ma part.

Xavier a écrit:

Oui, le dernier Capriccio ne me semble pas si ancien. (2018 ou 2019?)

Début 2016! 8 ans deja (Metzmacher, Magee, ...) Le drame, c'est que deux Capriccio ont été annulés pendant la pandémie: une à l'ONP et une en vc au TCE par... Thielemann et Dresde! Daphne pourquoi pas, mais je prends 1-2 Capriccio avant....

DavidLeMarrec a écrit:

Mais si tu n'es pas déjà inconditionnel d'Offenbach, pas évident de trouver des qualités à l'œuvre

Je ne connais que Hoffmann (bof...) justement.

Patzak a écrit:

Xavier a écrit:

Oui, le dernier Capriccio ne me semble pas si ancien. (2018 ou 2019?)

Début 2016! 8 ans deja (Metzmacher, Magee, ...) Le drame, c'est que deux Capriccio ont été annulés pendant la pandémie: une à l'ONP et une en vc au TCE par... Thielemann et Dresde! Daphne pourquoi pas, mais je prends 1-2 Capriccio avant....

Je ne me rendais pas compte que c'était si ancien...

En tout cas ça a été donné plusieurs fois alors que Frosch, une seule fois en 2008, et Daphne, jamais... sans parler de tous les autres.

(Et je préfère Intermezzo à Capriccio dans ce genre-là !)

Patzak a écrit:

Je ne connais que Hoffmann (bof...) justement.

Oui, c'est pour ça que je t'avais dit de ne pas attendre l'illumination des Brigands qui sont, musicalement comme dramatiquement, trois étages au-dessous (même, je pense, de l'avis des amateurs d'Offenbach les plus ardents).

Six millions d'euros de subventions annulées pour l'ONP en 2024. Une mesure qui touche les grands établissements culturels parisiens. Mais la Philharmonie semble passer entre les gouttes. (devinette : qui de l'ONP ou de la Philharmonie a été déficitaire en 2023 ?)

Je ne suis pas de près le théâtre, mais 5 millions en moins pour la Comédie-Française (deuxième plus grosse baisse derrière l'ONP), ça me paraît beaucoup : la CF a une subvention d'environ 25 millions, contre près de 100 millions pour l'ONP.

https://www.lemonde.fr/culture/article/2024/04/04/opera-de-paris-comedie-francaise-chaillot-les-grands-etablissements-culturels-touches-par-les-coupes-budgetaires_6226008_3246.html

C’est effectivement beaucoup pour la Comédie-Française; j’imagine qu’ils vont augmenter leurs tarifs comme c’est tout le temps plein.

Pour l’Opéra de Paris, je me demande si les Quadrilles ont obtenu gain de cause. J’ai toujours peur qu’il y ait grève pour les premières !

SherlockEdoga a écrit:

CPour l’Opéra de Paris, je me demande si les Quadrilles ont obtenu gain de cause. J’ai toujours peur qu’il y ait grève pour les premières !

Sur quoi portent leurs revendications ? Prise en compte du temps de préparation, maquillage etc... ?

(Que penses-tu de la prochaine saison de ballet sinon ?  )

-Mayerling superbe, mais à voir côté jardin.

-Décevant d'avoir Paquita à Bastille, Jose Martinez m'a répondu qu'il fallait de l'espace pour que les danseurs s'expriment.
Ils sont surtout là pour remplir les caisses.

-Onéguine avec les adieux de Mathieu Ganio. Le ballet parfait pour les solistes en fin de carrière; j'aime beaucoup la musique et je l'ai vu à Stuttgart il y a quelques mois ! (l'Opéra de Stuttgart est parfait pour les ballets narratifs)

-La Belle au bois dormant. Seul problème c'est en 2 séries, il y aura donc un ballet classique en moins; la bonne surprise c'est Sora Elisabeth Lee, je l'ai trouvée extraordinaire dans la fosse de l'Opéra de Bordeaux pour Giselle. Je sens cependant que ce sera une catastrophe car les solistes de l'Opéra de Paris ne seront à mon avis pas au niveau, surtout chez les hommes.

-Sylvia. Je ne connais pas du tout, j'attends de voir ça.

Pour le reste j'irai au maximum deux fois, et pour Play je n'irai pas du tout !

(Pour le corps de ballet, oui c'est sur le maquillage, mais il paraît que c'est réglé. Je n'ose pas demander aux quadrilles qui me donnent pas mal d'infos )

SherlockEdoga a écrit:

Jose Martinez m'a répondu qu'il fallait de l'espace pour que les danseurs s'expriment.
Ils sont surtout là pour remplir les caisses.

J'adore.

Citation :

c'est Sora Elisabeth Lee, je l'ai trouvée extraordinaire dans la fosse de l'Opéra de Bordeaux pour Giselle

C'est la chouchoute de David !

Citation :

Pour le reste j'irai au maximum deux fois

On imagine ce que ça veut dire pour les ballets cités avant.

(de mon côté j'essaierai sans doute d'aller voir au moins la Belle au bois dormant.)

Possible réduction du nombre de productions (et en tout cas de nouvelles productions) également. C'est gigantesque, 20% du budget, surtout pour une maison qui a une telle masse salariale incompressible.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est gigantesque, 20% du budget, surtout pour une maison qui a une telle masse salariale incompressible.

Gigantesque, oui (sauf si on compare au prix d'un avion de chasse)

Ouverture des places supplémentaires pour les abonnés depuis quelques jours; si on a pris un abo genre catégorie 7, on peut ajouter des spectacles en catégorie 8 (mais pas encore en dessous). Sauf que pour Rheingold par exemple ils n'offrent pour le moment que des places à 75 E et plus... (je veux y aller 2 fois). Je suppose qu'ils lacheront plus de places au fur et à mesure... Falstaff, rien de tres inétressant non plus pour le moment. Il y a jjuste Renarde à... 15 Euros

Des lots supplémentaires de places de dernière catégorie pour les premiers spectacles de la saison (Falstaff, Madame Butterfly, Faust, Fille du régiment) disponibles sur la billetterie, pour ceux qui auraient raté l'ouverture des réservations. La 1ère série des Brigands à Garnier affiche déjà complet.

Superbe Falstaff en ce moment: Maestri encore excellent entouré de jeunes chanteurs tres bons et l'orchestre qu'on connait (justement ovationné), bien mené par Schonwandt. Une mise en scence classique pour ne rien gacher.

Patzak a écrit:

l'orchestre qu'on connait

C'est précisément ce qui m'effraie un peu… Lors de la dernière reprise (avec Luisi et Terfel), même en fin de série, la mise en place était correcte, mais pour l'abandon dramatique, ce n'était pas ça.

Patzak a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

C'est gigantesque, 20% du budget, surtout pour une maison qui a une telle masse salariale incompressible.

Gigantesque, oui (sauf si on compare au prix d'un avion de chasse)

Ouverture des places supplémentaires pour les abonnés depuis quelques jours; si on a pris un abo genre catégorie 7, on peut ajouter des spectacles en catégorie 8 (mais pas encore en dessous). Sauf que pour Rheingold par exemple ils n'offrent pour le moment que des places à 75 E et plus... (je veux y aller 2 fois). Je suppose qu'ils lacheront plus de places au fur et à mesure... Falstaff, rien de tres inétressant non plus pour le moment. Il y a jjuste Renarde à... 15 Euros

Ok je croyais que les dernières catégories pour Wagner étaient parties tout de suite. Effectivement 105e mini (je ne suis pas abonné), je n'y vais pas à ce prix.

DavidLeMarrec a écrit:

Patzak a écrit:

l'orchestre qu'on connait

C'est précisément ce qui m'effraie un peu… Lors de la dernière reprise (avec Luisi et Terfel), même en fin de série, la mise en place était correcte, mais pour l'abandon dramatique, ce n'était pas ça.

Franchement, entendre la partie orchestrale de Falstaff en live avec un orchestre de ce niveau bien dirigé, c'est juste génial. (J'y suis allé 2 fois, encore plus propre la 2e. Et j'avais entendu Luisi 2 fois, bcp aimé.) Est-ce que ce serait plus enflammé ailleurs? Je ne vois pas trop où, à part si tu as Chailly à Milan ou Muti à Salzbourg.... Schonwandt a l'air de bien faire le boulot, et l'orchesre parait engagé. Replacement facile....

Patzak a écrit:

Franchement, entendre la partie orchestrale de Falstaff en live avec un orchestre de ce niveau bien dirigé, c'est juste génial.

Je suis d'accord sur le principe (d'ailleurs j'ai des places et je vais sans doute y aller…), mais j'ai beaucoup de crainte sur l'orchestre qui ne joue bien que lorsqu'il le veut – pour Wagner et Strauss, c'est vrai, ils sont peut-être les meilleurs du monde en fin de série, mais pour l'opéra italien, c'est en général une déception cuisante. (Et pour te répondre, où, honnêtement n'importe quel opéra de province avec un chef à peu près adéquat m'irait mieux que ce qu'ils font ordinairement à Verdi.)

Citation :

Est-ce que ce serait plus enflammé ailleurs?

Pour m'en tenir à la comparaison la plus récente, Orchestre de Paris / Harding (avec, déjà, Maestri), c'était d'un autre tonnel !

DavidLeMarrec a écrit:

Pour m'en tenir à la comparaison la plus récente, Orchestre de Paris / Harding (avec, déjà, Maestri), c'était d'un autre tonnel !  

Harding à la Philharmonie c'était fantastique, en effet. En partie à cause de la salle et son impact, mais le reste aussi.

Pour la Province, j'ai vécu 10 ans à Strasbourg, méritants mais  je ne me déplacerais pas pour leur Falstaff....

J'aurais beaucoup plus confiance dans le Philharmonique de Strasbourg pour ça.

Je les ai entendus dans Tristan, Elektra, Grimes, Nozze, etc, etc; rien de récent, c'est vrai.

Le plus récemment, c'était pour Schatzgräber de Schreker, je crois. Vraiment très très solide, très engagé, pas du tout les mêmes problèmes de mise en place ou de mollesse qu'à l'Opéra. (On entend que le niveau individuel de l'Opéra est superlatif par les timbres, mais toute la question porte sur ce qu'ils veulent bien en faire le soir où on y va.)