Berthold Goldschmidt: 1903-1996

Biographie   http://claudet.club.fr/Goldschmidt/Documents/BioFR.htm

La seule oeuvre que je connaisse de ce compositeur est son opéra Béatrice Cenci.

L’opéra de Berthold Goldschmidt est basé sur la pièce « The Cenci » de P.B. Shelley.
Le livret est de Martin Esslin.
Il nous raconte la destinée tragique de Béatrice Cenci, victime d’un père tyrannique, le Comte Francesco Cenci. Cet épisode d’une histoire véridique se déroule en 1599.

Béatrice, une nuit, est violée par son père. Se retrouvant dans une immense détresse, la jeune femme arrange le meurtre de son père avec l’aide de Lucrezia, la seconde femme du Comte.
Elles seront reconnues coupables, et condamnées à la décapitation.

La pièce de Shelley, en 5 actes, est réduite à 3 actes pour l’opéra.
Esslin et Goldschmidt décidèrent de situer en coulisse les événements sensationnels, tels que le viol et le meurtre, préférant explorer leurs conséquences psychologiques et dramatiques, dans les réactions des victimes.

La sombre puissance du début de l’opéra établit l’atmosphère et le style, c'est-à-dire une riche expression mélodique, où les voix sont très bien traitées.
Nous avons ainsi un très beau duo dans le 1er acte, et plusieurs arias de Lucrezia et de Béatrice très émouvants.
Le dernier acte, qui se passe en prison puis sur la place publique pour l’exécution, est très prenant.
Avec ces 2 chœurs qui s’affrontent, l’un prenant partie pour les victimes :
Pauvre Lucrezia
Pauvre Béatrice

L’autre chœur réclamant vengeance :
Criminelles !
Patricides !

Puis ce magnifique adieu de Béatrice à son frère, avant de monter sur l’échafaud.
Farewell, my tender brother.
Think of ours ad fate with gentleness.
(A ce sujet, le titre d’un article berlinois proclama en 1994: “la mélodie n’est pas morte”)

Juste après l’exécution, l’on entend un chœur, c’est une procession solennelle du Pape.
Quand le chant se rapproche, la foule y joint sa voix.
Requiem aeternam dona eis, Domine…

Le rideau tombe.

Sources : notes de livret
Je trouve que c'est un très bel opéra. Orchestration, Chants, les choeurs, c'est excellent, mais très sombre, une tension permanente.

A découvrir si ce n'est déja fait.

EDIT: J'ai oublié de préciser que c'est chanté en Anglais.

(Pollution sans intérêt)

Sujet suffisemment glauque pour potentiellement me plaire
C'est en quelle langue? (pas italien-please-pas italien-please)

(Pollution sans intérêt)

Ah, très bien!
Merci beaucoup.

Ouf1er a écrit:

Merci pour ce résumé qui donne envie de (ré)écouter l'oeuvre -- qui traine sur mes étageres depuis quelques temps, aux cotés de son autre opéra, Der Gewaltige Hahnrei (Decca).

Je ne connais pas cet opéra.
Si tu pouvais nous en dire quelques mots, ça serait sympa

Berthold Goldschmidt participa, avec Deryck Cooke, à la reconstruction de la 10ème symphonie de Gustav Mahler, version qu'il eut l'occasion de diriger pour une 1ère, à Londres le 13 Aout 1964.

Rubato a écrit:

Béatrice, une nuit, est violée par son père. Se retrouvant dans une immense détresse, la jeune femme arrange le meurtre de son père avec l’aide de Lucrezia, la seconde femme du Comte.
Elles seront reconnues coupables, et condamnées à la décapitation.

Inutile d'ajouter qu'on a droit à d'autre épisodes joyeux de ce style (les frères de Beatrice, le pape...) Une famille charmante. Chez les Adams on rigole moins.
Je comprends ce qui intimide les directeurs d'opéra dans cette oeuvre. Le livret est tellement sinistre que ça en devient caricaturale.
Parodie de tragédie ? Voire franche comédie sadienne ? Toute péripétie finit mal. Comique de répétition.
En dehors de cela, c'est une très belle oeuvre qui ne va pas fouiller dans la modernité la plus crue mais sait habiller des choeurs somptueux avec une grande efficacité dramatique. Les solistes sont eux aussi gâtés, les monologues poétiques chantés par Beatrice et Lucrezia sont de toute beauté. Un langage musical assez tonal qui m'a rappelé de belles pages de Hindemith et de Barber.
Très belle découverte.

Parodie de tragédie? Et pourtant tout ceci est inspiré de faits réels.
La famille Cenci a vraiment existé.

Que ça soit vrai ou non ne change rien à l'affaire ! Toute cette horreur de fait divers d'une famille de cas sociaux extrêmes donne une impression d'exagération, la contraction dans le temps de l'oeuvre de l'action et du récit de ces catastrophes est peu crédible. On croirait lire les lamentation de la Justine de Sade.

Mais c'est beau quand même.

C'est vrai que cette histoire est horrible, mais je n'ai pas eu cette impression d'exagération.
Pour la contraction dans le temps de l'oeuvre, je ne sais pas. Il faudrait que je relise le livret et quelques articles sur les "Cenci"

Oui, c'est beau "quand même".

WoO a écrit:

Xavier a écrit:

Goldschmidt: Der gewaltige Hahnrei/Zagrosek

Que 3 ?
Avec un des livrets les plus drôles (et glauque) de l'histoire du genre.
Les hululements de Miss "vibrato" Robertson sont à la limite du supportable, du coup on en viendrait presque à vouloir donner un coup de main à son cher Bruno

Roberta Alexander tu veux dire? Ah, moi j'aime beaucoup, le vibrato est serré.

Oui, j'ai bien aimé, la musique est très vivante et variée, hyper réactive au drame. Mais ça ne va pas plus loin pour l'instant. (il me reste à écouter le 3è acte)

Oui, c'est ça, Roberta  
Ça reste dans des proportions plus supportables que dans Beatrice Cenci opéra nettement moins bien sur tous les plans : inventivité musicale, livret caricatural, prosodie mal fichue), mais j'ai quand même un peu de mal avec ce type de voix.