Theodor Kirchner (1823-1903)

Theodor Kirchner est né en 1823 et mort en 1903 en Allemagne. Il était pianiste, soliste et accompagnateur, c'est pourquoi l'essentiel de sa production est écrite pour son instrument (environ mille pièces) mais aussi quelques oeuvres de musique de chambre et des mélodies.
Très lié à Brahms, Robert et Clara Schumann, Mendelssohn, Liszt est bien d'autres, il leur dédie nombre de ses compositions - toujours saluées pour leur qualité - et transcrit pour piano ou petite formation instrumentales leurs propres oeuvres, comme le Requiem Allemand.

Sa musique, quelque part entre Schumann et Brahms, se révèle, si l'on se penche attentivement dessus, assez personnelle. Sans d'épanchements lyriques ou vocalité à la Chopin, elle brosse toujours des tableaux aux subtiles variations de couleurs, des atmosphères nocturnes délicates ou tourmentées, jamais facile ou racoleuse. Bien sûr, tout n'est pas d'égale inspiration et l'on trouve parmi les toutes premières oeuvres (sauf exceptions) des choses assez anecdotiques, de même qu'à la fin de sa vie où l'on sent qu'il tourne en rond. Mais au milieu de sa production existent de vrais petits bijoux.
Parmi les éléments singuliers de son style on peut noter parfois, sinon de vraies nouveautés harmoniques, des dissonances nombreuses et très dramatiques ainsi qu'un emploi assez fréquent des chromatismes. Bref, des frottements délicieux qui pimentent toujours un langage relativement simple.
Son pianisme est un peu massif mais en même temps évident, sans virtuosité manifeste ni textures textures instrumentales particulièrement nouvelles.


Les treize Préludes op. 9 sont sans doute, de ce que j'ai entendu jusqu'ici, une de ses meilleures pièce - la plus enregistrée aussi !
Ce sont les cinq préludes centraux qui retiennent le plus l'attention, pour leurs contrastes, leurs audaces, leur sel finement distillé dans des évocation fugaces. Ils m'évoquent souvent ces magnifiques dessins au fusain ou à l'encre de Victor Hugo.
Le septième prélude est véritablement superbe.

Parmi ses autres oeuvres qui valent le détour, je peux pour l'instant citer les quatre Ideale op. 33 notamment le IIIa et IIIb, ou bien les Nocturnes op. 87 , les Elégies op. 37 ou certaines Skizzen (Esquisses) op. 11.




Tout cela est trouvable sur ces trois CD, dont je recommande d'ailleurs de dernier, qui ne rassemble que des choses intéressantes, et interprétées de façon remarquables par Irene Barbuceanu.



Et, bien entendu, de nombreuses partitions sont disponibles sur IMSLP, si jamais vous voulez y jeter un oeil... ou un doigt.

Merci pour cette présentation
Je ne connaissais pas ce compositeur
Je vais foncer sur les enregistrements proposés
Pour information quelques pièces de musique de chambre sont aussi disponibles en CD

Wolferl a écrit:

Sa musique, quelque part entre Schumann et Brahms, se révèle, si l'on se penche attentivement dessus, assez personnelle. Sans d'épanchements lyriques ou vocalité à la Chopin, elle brosse toujours des tableaux aux subtiles variations de couleurs, des atmosphères nocturnes délicates ou tourmentées, jamais facile ou racoleuse. Bien sûr, tout n'est pas d'égale inspiration et l'on trouve parmi les toutes premières oeuvres (sauf exceptions) des choses assez anecdotiques, de même qu'à la fin de sa vie où l'on sent qu'il tourne en rond. Mais au milieu de sa production existent de vrais petits bijoux.
Parmi les éléments singuliers de son style on peut noter parfois, sinon de vraies nouveautés harmoniques, des dissonances nombreuses et très dramatiques ainsi qu'un emploi assez fréquent des chromatismes. Bref, des frottements délicieux qui pimentent toujours un langage relativement simple.
Son pianisme est un peu massif mais en même temps évident, sans virtuosité manifeste ni textures textures instrumentales particulièrement nouvelles.


Tout cela est trouvable sur ces trois CD, dont je recommande d'ailleurs de dernier, qui ne rassemble que des choses intéressantes, et interprétées de façon remarquables par Irene Barbuceanu.

Eh bien il faudra que j'essaie ce dernier disque, car les deux premiers ne m'ont pas trop convaincu.
J'ai pas mal déchiffré de Kirchner, avant qu'il ne devienne un peu à la mode et plus facilement disponible. Ta description de sa musique est remarquable d'exactitude. Mais si par la taille des morceaux, il se rapproche bien de Schumann, par le style souvent teuton et tournant à vide, je le trouve plus proche du mauvais Brahms, ronflant et inutile. Avec, comme tu le dis, au milieu de sa production de vrais petits bijoux.

Tiens, le disque de Merlet ne t'avait pas plu ? C'est aussi le premier que j'ai écouté et j'ai senti assez rapidement qu'il y avait quelque chose à fouiller là dedans... Peut être que ça mérite la réécoute, parce qu'il y a notamment ces fameux Préludes, et de manière plus pragmatique, parce qu'il me semble que c'est un des disques les plus faciles à trouver ! Les autres sont vraiment à dénicher...

J'en profite pour répondre à franchom : oui, on trouve facilement sur Musicme ou Deezer des disques de sa musique de chambre, mais pour le peu que j'ai écouté ça m'a paru très très loin en terme de qualité des pièces pour piano que je cite, entre autres.

Wolferl a écrit:

Tiens, le disque de Merlet ne t'avait pas plu ? C'est aussi le premier que j'ai écouté et j'ai senti assez rapidement qu'il y avait quelque chose à fouiller là dedans... Peut être que ça mérite la réécoute, parce qu'il y a notamment ces fameux Préludes, et de manière plus pragmatique, parce qu'il me semble que c'est un des disques les plus faciles à trouver !

Oui, je l'avais acheté il y a quelques années. Il ne m'avait pas emballé effectivement, malgré le bien que je pense souvent de Dominique Merlet. C'est vrai que ça fait un bail que je ne l'ai pas réécouté. Je retenterai.

Je me suis aperçu depuis notre denrière discussion que j'avais assimilé le souvenir des (très beaux... mais très différents) Quatuors de Leon Kirchner, son travail pour le piano main gauche aussi (pour Fleischer), à celui de Theodor. Je vais donc me renseigner un peu avant de réagir et de dire n'importe quoi.