Haydn Sonates

J'écoute en ce moment quelques sonates d'Haydn au clavicorde c'est absolument dément . Je conseille à tous ce disque , d'autant plus que le clavicorde n'est pas un instrument très répandu

Le problème est juste qu'on cherche parfois la musique... Mais oui, le clavicorde, c'est extrêmement intéressant comme instrument, puisqu'il ne s'agit pas de l'ancêtre du piano, même si les cordes sont frappées (mais par des lames de métal). La puissance varie comme au piano, mais plus surprenant (et très délicat), la hauteur varie également selon l'intensité de l'appui sur les touches !
Ce n'est pas le cas pour tous les types de clavicorde. En tout état de cause, ce truc date de la fin du XIVe siècle, tout de même !

Le clavicorde, Bof. Moi qui suis un fan des pianoforte, j'hésite.
En plus, je commence à peine à m'intéresser un peu plus aux oeuvres pianistiques de Haydn, alors faut pas trop m'en demander.

Curieusement, l'interprète qui m'a intérssé à ce répertoire - que je respecte maintenant -, c'est Marc-André Hamelin, qui, en passant, n'est pas cité souvent sur ce forum. Son disque double (Hyperion) est très séduisant. Le style flamboyant teinté d'humour d'Hamelin souligne à merveille le style Sturm and Drang d'une partie des oeuvres en présence.

Peut-être que je devrais me convertir au clavicorde... En attendant, connaissez-vous des interprétations intéressantes sur pianoforte ?

Au pianoforte non, mais tant que je suis sur ce pianiste, les enregistrements de Richter dans Haydn sur piano moderne (des disques decca je crois) sont certainement parmi les plus beaux disques que j'ai, des petits miracles musicaux.

Intéressant pour Richter. Mon ex-copine avait un très bel album des Suites françaises de Bach avec Richter (Stradivarius). Léger comme une brise d'été... J,imagine que dans Haydn, il fait pareil ?

oui, c'est très dépouillé et très lumineux, un de ses derniers enregistrements, vaut vraiment la peine d'être entendu (avec un seul souci, un live dans une salle sous laquelle devait passer un metro de temps en temps, mais c est les inconvénients du live, hein...)

Andreas Staier: interprétation sur pianoforte, le pianiste fait profiter ces sonates de la couleur et de la dynamique particulière de cet instrument. Le résultat est remarquable, le jeu vivant plein de théâtralité et de caractère, précis et incisif, enjoué, on est très loin de la luminosité et de la neutralité du piano. Le rendu est à mon goût infiniment supérieur à ce dernier.


Ces sonates sont très belles, précisons.

Ce disque est dans mon panier sur Amazon depuis un an, avec l'album Dussek. Mais pourquoi diantre ne suis pas millionnaire?!?!?!???

Est-ce que tu as entendu les Concertos pour pianoforte de haydn avec Staier. C'est vraiment passionnant.

Staier m'intéresse, mais je dois étoffer ma petite collection de quatuors de Haydn d'abord, je n'ai qu'un petit coffret Lindsay et deux disques Alban Berg (tiens il n'y a pas de sujet ?)

Les Richter ce sont ceux là :

Il y a vraiment besoin d'interprètes pour écouter cette musique ?

Je ne veux pas faire mon Sud, mais une fois qu'on a lu la partition d'une sonate, on peut faire des économies...

Les sonates de Haydn sont comme tout son oeuvre une mine de merveilles inépuisable ! Et les grands pianistes musiciens ne s'y sont pas trompés.

Honneur à Richter, qui y met en oeuvre son mélange de rigueur et de liberté, de pétilllement et de bougonnnerie, et d'émotion profonde où il le faut. DECCA avait publié deux albums d'anthologie, mais des pépites existent partout. En particulier une soirée à Jouques avec la sonate en ut mineur et les variations en fa , un miracle.
Après lui, Zoltan Kocsis a gravé quelques sonates dans le même esprit, et j'aime beaucoup le CD d'Andsness, resté unique à ce jour.

Dernière merveille : l'intégrale de Christine Schornscheim , sur plusieurs instruments.... et avac Staier pour les quatre mains et les deux claviers !

A découvrir.

pianofortiste a écrit:

Les sonates de Haydn sont comme tout son oeuvre une mine de merveilles inépuisable ! Et les grands pianistes musiciens ne s'y sont pas trompés.

Comme pour le clavier de Scarlatti, Clementi et Czerny, bien vu.

DavidLeMarrec a écrit:

pianofortiste a écrit:

Les sonates de Haydn sont comme tout son oeuvre une mine de merveilles inépuisable ! Et les grands pianistes musiciens ne s'y sont pas trompés.

Comme pour le clavier de Scarlatti, Clementi et Czerny, bien vu.

c'est ironique ?

c'est génial le clavier de Scarlatti !!!

DavidLeMarrec a écrit:

pianofortiste a écrit:

Les sonates de Haydn sont comme tout son oeuvre une mine de merveilles inépuisable ! Et les grands pianistes musiciens ne s'y sont pas trompés.

Comme pour le clavier de Scarlatti, Clementi et Czerny, bien vu.

Ce sont des mines en effet.... et il faut beaucoup creuser avant de trouver...

Morloch a écrit:

Staier m'intéresse, mais je dois étoffer ma petite collection de quatuors de Haydn d'abord, je n'ai qu'un petit coffret Lindsay et deux disques Alban Berg (tiens il n'y a pas de sujet ?)

C'est en préparation: j'ai presque toutes les versions: Lindsay, Amadeus, Italiano, Mosaïques, Griller, Prazac, Tatrai, Berg...


Sonate XVI/36 de Haydn par Staier: les dernières secondes de la fin, jubilatoires et théâtrales, le pianoforte chauffé à blanc, transcendant !

[lien supprimé]





[forumeur sous surveillance]

Sauron le Dispensateur a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

pianofortiste a écrit:

Les sonates de Haydn sont comme tout son oeuvre une mine de merveilles inépuisable ! Et les grands pianistes musiciens ne s'y sont pas trompés.

Comme pour le clavier de Scarlatti, Clementi et Czerny, bien vu.

Ce sont des mines en effet.... et il faut beaucoup creuser avant de trouver...

Les sonates de Czerny sont bien fichues (on pense à celles de Wagner, en moins personnelles) : c'est très académique, mais ça fonctionne bien. Cela dit, pour Czerny, encore une fois, c'est dans la musique de chambre (Nonette, Variations Concertantes, trios, transcriptions) ou vers la Première Symphonie qu'il faut se tourner.

Quant à Scarlatti, c'est très agréable, mais de là à acheter l'intégrale.

sofro a écrit:

Sonate XVI/36 de Haydn par Staier: les dernières secondes de la fin, jubilatoires et théâtrales, le pianoforte chauffé à blanc, transcendant !

cliquer ICI

Ca rappelle de façon plus que frappante le final de la sonate en mi bémol de Mozart (c'est un compliment).

Cela dit, rassurez-moi, les sonates de Mozart, plus personne n'écoute ça depuis des siècles ?


Ok, je trolle un peu beaucoup, ce soir, mais j'ai un compte-rendu, une courte nuit et une longue journée qui s'annoncent.

DavidLeMarrec a écrit:

sofro a écrit:

Sonate XVI/36 de Haydn par Staier: les dernières secondes de la fin, jubilatoires et théâtrales, le pianoforte chauffé à blanc, transcendant !

cliquer ICI

Ca rappelle de façon plus que frappante le final de la sonate en mi bémol de Mozart (c'est un compliment).

Cela dit, rassurez-moi, les sonates de Mozart, plus personne n'écoute ça depuis des siècles ?


Ok, je trolle un peu beaucoup, ce soir, mais j'ai un compte-rendu, une courte nuit et une longue journée qui s'annoncent.

J'ai toujours eu du mal avec les sonates de Mozart... il va falloir revoir ça, avec une bonne interprétation sur piano forte, peut-être... Sinon pour faire passer la pillule: guitare, quatuor à cordes, transcription sous forme de lied... Il faudrait que j'écoute plus attentivement radio-Riga pour trouver la solution à mon problème !

Ca confirme que je n'aime pas Staier, une fois de plus. Toujours l'impression que c'est précipité plus qu'emporté, brouillon et finalement un peu raide.

Histoire de rire un peu et de lancer un beau pavé dans la mare : les dernières sonates de Haydn par Glenn Gould ! Je suis bien conscient que ce n'est pas toujours de très bon gout, mais j'aime bien. En tout cas ça ne laisse pas indifférent.

Plus sérieusement, je trouve les enregistrements de Planès particulièrement réussis : là c'est de très bon goût !

Concernant le pianoforte, je n'ai pas encore réussi à me faire au son de ces engins-là. J'aime bien le clavecin et le piano, mais entre les deux... Je reconnais que c'est très intéressant pour mieux comprendre les oeuvres de voir comment ça sonne sur un instrument d'époque, mais quant à prendre vraiment plaisir à écouter, j'ai encore un peu de mal. Mais bon, j'espère m'habituer un de ces jours.

vartan a écrit:

Ca confirme que je n'aime pas Staier, une fois de plus. Toujours l'impression que c'est précipité plus qu'emporté, brouillon et finalement un peu raide

Je me suis, moi aussi, rendu à cette évidence: je ne comprend rien au jeu de ce claveciniste.

Quelqu'un parle de son disque des concertos de Haydn: mais que c'est brouillon, incontrôlé, froid!
Seul son disque Hamburg 1700 est interessant et pourtant je n'arrive pas à adhérer.

Tristan-Klingsor a écrit:

Est-ce que tu as entendu les Concertos pour pianoforte de haydn avec Staier. C'est vraiment passionnant.

Cela ? Je ne connais pas. C'est bien ?

Mais moi je vous conseille tout simplement: Aaaaaaaaaaaaaaarrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrraaaaaaaaaaaaaaaaaau! Ah merde il a pas fait d'intégrale des sonates de Haydn Je vous conseille quand même ses très belles variations Hob. XVII.6. Des variations très romantiques qui pourraient d'ailleurs aider Jorge à changer de siècle! Bref c'est un enregistrement des années 30 publié par Music and Arts et l'art de ce jeune homme y est déjà tout à fait remarquable! Tout y est les phrasés une facilité pianistique déroutante, le goût la pédale! Du très très beau Arrau! Pour sûr! Il me fait ainsi aimer, un peu, Haydn!

Retourne chez Chopin !

vartan a écrit:

Retourne chez Chopin !

Comment Monsieur veut me chasser de ce topic?! Je proteste d'autant plus que je ne fais jamais de HS moi! Arrau c'est bien partout! Vénérez le maître! Prosternez-vous devant Arrau qui n'a pas eu le temps de consacrer quelques minutes à l'enregistrement d'une intégrale des sonates de Haydn -------------->c'est dire sur la qualité de cette musique

Arrau, c'est bien ce pianiste lentissime, qui met des heures à jouer la moindre truc avec un silence d'une seconde entre chaque note et qui a coincé la pédale de son piano ?

pffff ne vaut pas Glenn Gould

Citation :

pianiste lentissime

Je te conseille ses études de Liszt: ça ça décoiffe... et les plus difficiles c'est lui qui les jouent les plus vites! Wilde Jagd et la 10ème valent le détour: pour moi c'est ça la virtuosité!

Citation :

a coincé la pédale de son piano

Ooooooooooooh Horreur! Ses Goldberg sont quasiment sans pédale... et en général il la met très bien jamais trop chargée pour moi! Et je suis difficile là-dessus!

Sauron le Dispensateur a écrit:

Citation :

pianiste lentissime

Je te conseille ses études de Liszt: ça ça décoiffe... et les plus difficiles c'est lui qui les jouent les plus vites! Wilde Jagd et la 10ème valent le détour: pour moi c'est ça la virtuosité!

tatata il ne les joue pas aussi vite que Cziffra et Duchâble, ça ce sont des grands lisztiens !

https://classik.forumactif.com/Musique-classique-c1/Discographie-f2/Claudio-Arrau-t1375.htm

Morloch a écrit:

Sauron le Dispensateur a écrit:

Citation :

pianiste lentissime

Je te conseille ses études de Liszt: ça ça décoiffe... et les plus difficiles c'est lui qui les jouent les plus vites! Wilde Jagd et la 10ème valent le détour: pour moi c'est ça la virtuosité!

tatata il ne les joue pas aussi vite que Cziffra et Duchâble, ça ce sont des grands lisztiens !

Il les joue plus vite que Cziffra... et dans Wilde Jagd ses octaves alternées sont les seules à être vraiment régulières et tremblantes...

sofro a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

sofro a écrit:

Sonate XVI/36 de Haydn par Staier: les dernières secondes de la fin, jubilatoires et théâtrales, le pianoforte chauffé à blanc, transcendant !

cliquer ICI

Ca rappelle de façon plus que frappante le final de la sonate en mi bémol de Mozart (c'est un compliment).

Cela dit, rassurez-moi, les sonates de Mozart, plus personne n'écoute ça depuis des siècles ?


Ok, je trolle un peu beaucoup, ce soir, mais j'ai un compte-rendu, une courte nuit et une longue journée qui s'annoncent.

J'ai toujours eu du mal avec les sonates de Mozart... il va falloir revoir ça, avec une bonne interprétation sur piano forte, peut-être... Sinon pour faire passer la pillule: guitare, quatuor à cordes, transcription sous forme de lied... Il faudrait que j'écoute plus attentivement radio-Riga pour trouver la solution à mon problème !

Je rends les armes !

DavidLeMarrec a écrit:

sofro a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

sofro a écrit:

Sonate XVI/36 de Haydn par Staier: les dernières secondes de la fin, jubilatoires et théâtrales, le pianoforte chauffé à blanc, transcendant !

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Ca rappelle de façon plus que frappante le final de la sonate en mi bémol de Mozart (c'est un compliment).

Cela dit, rassurez-moi, les sonates de Mozart, plus personne n'écoute ça depuis des siècles ?


Ok, je trolle un peu beaucoup, ce soir, mais j'ai un compte-rendu, une courte nuit et une longue journée qui s'annoncent.

J'ai toujours eu du mal avec les sonates de Mozart... il va falloir revoir ça, avec une bonne interprétation sur piano forte, peut-être... Sinon pour faire passer la pillule: guitare, quatuor à cordes, transcription sous forme de lied... Il faudrait que j'écoute plus attentivement radio-Riga pour trouver la solution à mon problème !

Je rends les armes !

Eh bien... si j'en avais eu, je les aurais rendues aussi...

J’ai souffert sous Ponloch Pirate.

J’ai héroïquement écouté ce disque Richter. Richter fait des merveilles en relevant mille détails, en les exaltant, de façon à briser la monotonie de ces pièces mineures, de la très belle ouvrage.
Mais les œuvres… Oh, en s’y habituant, ça ne doit pas être plus mauvais que les Mozart, avec peut-être même ces surprises spécifiques qu’on trouve chez Haydn. C’est meilleur qu’en les lisant (je ne suis pas sûr d’en avoir écouté des enregistrements auparavant), mais de là à dire que ce sont des œuvres à me faire tourner la tête…

Enfin, mon devoir est fait, et la conversion ne peut pas intervenir systématiquement – déjà que sur les quintettes de Mozart, le Chevalier de Saint-George et à présent RVW, je retourne ma veste…

il y a de très belles sonates pour piano de Haydn, notamment celle en mi bémol (59ème je crois H16-49) et Gould en a effectivement enregistré quelques unes.
A l'écoute cette musique paraît relativement simple mais ça ne se joue pas à première lecture en ouvrant le cahier comme Mozart ou certaines sonates de Beethoven: c'est beaucoup plus difficile techniquement me semble-t-il. D'un point de vue stylistique on est plus près de certaines pages de Mendelsohn (les ostinatis, les thèmes en accords plaqués, des andantes déjà brahmsiens dans leurs contours flottants et dont la cohérence n'apparait pas forcément à première écoute).
Si quelqu'un tombe sur les enregistrements de John Browning, je crois que c'est parmi les plus maîtrisés et intéressants de Haydn au piano.

J’ai trouvé Mozart plus difficile à lire (si l’on peut dire !) que les Haydn, au contraire !
Qu’est-ce qu’on s’ennuie à la lecture…

oui, ça je veux bien, mais Mozart tombe sous les doigts, c'est facile (au déchiffrage) et Haydn est d'une difficulté comparable aux clavecinistes, au premier essai, ça ne rend rien, et on désespère assez vite d'arriver à rendre ce qu'on lit: un peu comme les inventions de Bach, on sait qu'on y arriverait avec du travail, mais c'est tellement plus agréable de tenter de massacrer la sonate de Lekeu.

Je ne trouve vraiment pas du tout...

J'ai acheté l'intégrale de Christine Schornsheim en 14 CD lorsqu'il est paru il y a quatre ou cinq ans. Les premières sonates sont interprétées au clavecin, les médianes sur clavicorde et la seconde moitié sur divers pianoforte, tous étant des instruments historiques.
J'aurais néanmoins préféré que toutes les sonates soient interprétés sur pianoforte, comme dans l'intégrale Naxos. Mais globalement, ce coffret, qui reprend également les Variations et pièces diverses, est intéressant.

Bastien a écrit:

Histoire de rire un peu et de lancer un beau pavé dans la mare : les dernières sonates de Haydn par Glenn Gould ! Je suis bien conscient que ce n'est pas toujours de très bon gout, mais j'aime bien. En tout cas ça ne laisse pas indifférent.

Ben moi j'adore ce disque. Autant je ne supporte pas Gould dans les sonates de Mozart, autant je trouve celles de Haydn tout-à-fait réjouissantes. On a le sentiment qu'il respecte plus les secondes, tandis qu'il éprouve un malin plaisir à camoufler les (rares) beautés des premières sous ces goulderies & staccati dont il a le secret. Et s'il se permet quelques plaisanteries dans Haydn aussi, on conviendra que c'est nettement plus à propos...

A écouter pour se faire une idée:
Sonate Hob: 48 : Andante con espressione (12'53"!)
Sonate Hob: 52 : Adagio

Entièrement d'accord sur l'intérêt de Gould dans les dernières sonates de Haydn. C'est avec lui que je suis véritablement rentré dans ces oeuvres et depuis j'ai bien du mal à ne pas sentir une pointe d'ennui quand je reviens à des lectures plus conventionnelles, particulièrement celles des pianofortistes.

Heureusement il y a aussi la fine espièglerie de Horowitz et la pure classe de Catherine Collard comme alternatives à Gould.

Un répertoire délicat donc incontestablement dominé par des "personnalités".

Je me rends compte que je n'ai quasiment aucun Haydn dans ma discothèque, et après avoir entendu avec plaisir quelques mouvements de sonates (beaucoup plus distrayantes que celles de Mozart je trouve), je suis tombé sur cet album à la fnac tout à l'heure: http://www.amazon.fr/Sonates-n%C2%B038-53-60-62/dp/B001IMFHYS/ref=sr_1_9?ie=UTF8&s=music&qid=1228593969&sr=8-9

Vous pensez que c'est un bon choix de sonates pour débuter? En tout cas, l'interprétation m'a paru très bonne...

Excusez moi, je fais un peu du HS mais je viens d'acheter l'intégrale Haydn qui vient de sortir. Mon intervention ne concerne pas la qualité des interprétations toujours discutables mais je viens de découvrir un artiste que je connaissais mal.

Je n'avais pas de prédilection pour notre ami Joseph à part quelques oeuvres vocales comme les 7 dernières paroles du Christ sur la Croix et quelques sonates, celles enregistrées par Gould et Horowitz. Dans ce coffret, j'ai découvert quelques petits chefs d'oeuvres et je suis loin d'avoir encore tout écouté.

Par contre, pour reprendre le fil de ce sujet, je suis assez d'accord avec Adriaticoboy quant aux interprétations des pianofortistes. En plus, le son m'agace vite, trop métallique, pédale trop courte, manque de profondeur dans les basses, aigus trop clinquants. Ca vient peut-être du piano utilisé mais pour l'instant, rien de ce que j'ai entendu m'a véritablement convaincu de l'intérêt du piano-forte à part des raisons ethno-musicologiques.

mais si, je trouve que ça a un charme fou, ça fait très naturel, très chambriste, à mon avis c'est beaucoup plus adapté pour l'humour haydnien que les pianos modernes, trop chopiniens...

c'est incroyable, je suis en train de défendre les instruments d'époque contre quelqu'un qui me parle d'arguments ethno-musicologiques ce forum vous change la vie

Spiritus a écrit:

mais si, je trouve que ça a un charme fou, ça fait très naturel, très chambriste, à mon avis c'est beaucoup plus adapté pour l'humour haydnien que les pianos modernes, trop chopiniens...

c'est incroyable, je suis en train de défendre les instruments d'époque contre quelqu'un qui me parle d'arguments ethno-musicologiques ce forum vous change la vie

C'est tout à fait ton droit et tu as certainement raison mais mon oreille est plus habituée à la sonorité du piano moderne. C'est une question de choix esthétique personnel.

Raisons ethno-musicologiques : en effet, le jeu sur piano-forte permet de reconstituer l'oeuvre telle que l'entendait le compositeur et ses contemporains. C'est une façon de reconstruire le son et en ce sens, la démarche peut être intéressante. En plus, l'instrument a peut-être en lui-même des contraintes (à vrai dire, je ne suis pas organologue) qui permettent de mieux comprendre les contraintes de l'écriture elle-même. Je m'avance peut-être mais pourquoi pas!!

Néanmoins, quel que soient les raisons invoquées, c'est avant tout une question de plaisir personnel et le jeu sur instruments d'époque ne m'a jamais vraiment attiré. Je suis plus intéressé par le jeu en lui-même que le support instrumental.

Le jeu sur instruments d'époque permet quand même de se poser des questions de retrouver des sonorités. Pour le pianoforte, c'est tout simplement très différent du piano. Le gain n'est pas forcément énorme selon les répertoires ; en revanche les pianos de 1900 ont un charme énorme et permettent de redécouvrir Debussy en particulier, ses couleurs se révèle bien mieux. Pour Chopin, je préfère les possibilités techniques des pianos modernes, on y gagne en gamme expressive.

DavidLeMarrec a écrit:

Le jeu sur instruments d'époque permet quand même de se poser des questions de retrouver des sonorités. Pour le pianoforte, c'est tout simplement très différent du piano. Le gain n'est pas forcément énorme selon les répertoires ; en revanche les pianos de 1900 ont un charme énorme et permettent de redécouvrir Debussy en particulier, ses couleurs se révèle bien mieux. Pour Chopin, je préfère les possibilités techniques des pianos modernes, on y gagne en gamme expressive.

Je ne dis pas le contraire, c'est une question de choix personnel. On touche là aussi à un autre débat : piano ou clavecin pour le répertoire des 17 et 18ème siècle.

Plus que le travail sur le son, c'est le travail sur le phrasé qui m'intéresse car il y a plus de différences, à mon avis, entre une oeuvre baroque jouée par Minkowski, Harnoncourt, Rousset ou Karajan, Sheppard, Krips qu'entre la même oeuvre jouée sur des instruments d'époque différente. L'approche musicale est complètement modifée dans le 1er cas, plus que dans le second.

Néanmoins, la recherche des sonorités est aussi intéressante mais a pour moi plus un intérêt ethno-musicologique qu'esthétique. C'est ma position, maintenant, rien n'empêche d'en discuter et de ne pas être d'accord.

Luc 06 a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Le jeu sur instruments d'époque permet quand même de se poser des questions de retrouver des sonorités. Pour le pianoforte, c'est tout simplement très différent du piano. Le gain n'est pas forcément énorme selon les répertoires ; en revanche les pianos de 1900 ont un charme énorme et permettent de redécouvrir Debussy en particulier, ses couleurs se révèle bien mieux. Pour Chopin, je préfère les possibilités techniques des pianos modernes, on y gagne en gamme expressive.

Je ne dis pas le contraire, c'est une question de choix personnel. On touche là aussi à un autre débat : piano ou clavecin pour le répertoire des 17 et 18ème siècle.

Ce n'est pas tout à fait le même débat : le piano et le clavecin sont tout de bon deux instruments différents, avec des possibilités très différentes. Le pianoforte va proposer des couleurs supplémentaires au détriment de la palette dynamique et de la souplesse d'exécution. Le clavecin, c'est autre chose, avec des caractéristiques très différentes (notamment concernant les attaques).

Citation :

Néanmoins, la recherche des sonorités est aussi intéressante mais a pour moi plus un intérêt ethno-musicologique qu'esthétique. C'est ma position, maintenant, rien n'empêche d'en discuter et de ne pas être d'accord.

On est d'accord pour la primauté du phrasé, mais écoute donc les Debussy d'Immerseel, et tu verras peut-être ce que je veux dire par révélation.

DavidLeMarrec a écrit:

On est d'accord pour la primauté du phrasé, mais écoute donc les Debussy d'Immerseel, et tu verras peut-être ce que je veux dire par révélation.

Merci du conseil, justement, je dois bientôt faire une conférence sur Debussy. Ce sera intéressant d'y adjoindre des extraits joués sur piano d'époque. C'est édité chez qui??

Luc 06 a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

On est d'accord pour la primauté du phrasé, mais écoute donc les Debussy d'Immerseel, et tu verras peut-être ce que je veux dire par révélation.

Merci du conseil, justement, je dois bientôt faire une conférence sur Debussy. Ce sera intéressant d'y adjoindre des extraits joués sur piano d'époque. C'est édité chez qui??

Je pensais plus précisément aux mélodies avec Piau chez Naïve, mais il a enregistré sur le même piano (Erard 97) des Préludes et Images chez Channel Classics (ça se trouve pour pas cher, vers dix euros).