Met saison 2009-2010

http://www.metoperafamily.org/metopera/news/press/detail.aspx?id=6986

Il y a notamment les dates et les précisions pour les retransmissions HD. Si vous ne les trouvez pas, je veux bien faire le récapitulatif mais pas ce soir, je vais me coucher.

Pas très excitante cette programmation.

Et ils font même le maximum pour attirer les baroqueux!

Citation :

ARMIDA

Ah non mince c'est du Rossini.

Armida, du baroque !

c'est du ABBA en à peine mieux !

Y'a le Nez de Chosta quand même ! S'il passe au cinéma j'irai peut-être alors.
(Ils vont pas oser mettre de la dentelle quand même ? )

Crapio a écrit:

Y'a le Nez de Chosta quand même ! S'il passe au cinéma j'irai peut-être alors.
(Ils vont pas oser mettre de la dentelle quand même ? )

A mon avis au ciné ils passeront Carmen, la Bohême, Aïda et les Contes d'Hoffmann... le Chevalier à la rose aussi avec un peu de chance.

Effectivement, c'est déjà affiché comme aurèle l'a mentionné dans son post (je n'avais pas vu).

The 2009-10 HD series will feature nine transmissions, beginning October 10 with Tosca and continuing with Aida (October 24), Turandot (November 7), Les Contes d’Hoffmann (December 19), Der Rosenkavalier (January 9), Carmen (January 16), Simon Boccanegra (February 6), Hamlet (March 27), and Armida (May 1).

Pas l'Nez...

J'avais tapé dans le mille avec mes pronostics donc...

Et encore, cette saison ils ont diffusé Salomé et Doctor Atomic de John Adams, un miracle.

De toute façon, je ne trouve pas grand intérêt à ces projections ciné, vu le prix. (18 euros)
Je préfère me déplacer pour une vraie représentation à ce prix-là, et si c'est pour une projection vidéo, autant rester au chaud et se mettre un DVD qu'on peut regarder à plusieurs pour le même prix...
Ceci dit, je n'ai pas tenté, les conditions sont peut-être sympa, mais j'en doute.

Oui je voulais quand même essayer, voir les conditions audio (chez moi c'est tout pourri).

je ne suis pas d'accord avec vous, il y a des choses attirantes dans cette programmation, j'aimerais bien tout voir en liste parce qu'il faut aller à la pêche aux informations dans le texte tel qu'il est présenté.

(Ah ça se trouve ici )

Il y a Hamlet de Thomas, ce n'est pas un hit absolu non plus. Attila est un Verdi qui n'est pas dans les plus joués. Pour les dadas du forum, il y a Elektra, Lulu, un seul Wagner : le Hollandais. Et les distributions paraissent plutôt bien.

Tiens, leur Hänsel et Gretel est en anglais, je ne savais pas que ça se faisait toujours ça...

Wolferl a écrit:

Tiens, leur Hänsel et Gretel est en anglais, je ne savais pas que ça se faisait toujours ça...

C'est une reprise d'une production créée lors de la saison 2007-2008 avec Coote et Schäfer dans les rôles principaux. Un DVD est sorti :



C'est effectivement en anglais.

Crapio a écrit:

Effectivement, c'est déjà affiché comme aurèle l'a mentionné dans son post (je n'avais pas vu).

The 2009-10 HD series will feature nine transmissions, beginning October 10 with Tosca and continuing with Aida (October 24), Turandot (November 7), Les Contes d’Hoffmann (December 19), Der Rosenkavalier (January 9), Carmen (January 16), Simon Boccanegra (February 6), Hamlet (March 27), and Armida (May 1).

Pas l'Nez...

Je précise les distributions de ces retransmissions :

Tosca : Karita Mattila, Marcelo Álvarez, Juha Uusitalo et Paul Plishka (pourrait m'intéresser pour la Tosca de Mattila)

Aida : Violeta Urmana, Dolora Zajick, Johan Botha, Carlo Guelfi, Roberto Scandiuzzi et Stefan Kocán (j'aurais préféré une retransmission de la NP d'Attila avec déjà Urmana dans la distribution en Odabella, j'écarte cette Aida des choses qui pourraient me tenter car on a déjà Zajick dans cette production en DVD et beaucoup plus jeune)

Turandot : Maria Guleghina, Marina Poplavskaya , Marcello Giordani et Samuel Ramey (ne m'intéresse pas, je connais Guleghina dans le rôle et je n'ai pas trop aimé)

Les Contes d'Hoffmann : Rolando Villazon, Kathleen Kim (Olympia), Anna Netrebko (Antonia/Stella), Ekaterina Gubanova (Giulietta), Elina Garanca (Nicklausse/La Muse) et René Pape (les 4 vilains) (m'intéresse car c'est une NP, pour l'incarnation de Pape, pour Netrebko qui a renoncé aux 4 rôles mai qui devrait être une bonne Antonia, c'est peut être plus prudent, pour Villazon, il faut se méfier car il est encore dans une phase de crise importante)

Der Rosenkavalier : Renée Fleming, Susan Graham, Christine Schäfer, Eric Cutler, Thomas Allen et Kristinn Sigmundsson (pourrait m'intéresser pour l'oeuvre et le trio des chanteuses)

Carmen : Angela Gheorghiu, Barbara Frittoli, Roberto Alagna, Marius Kwiecen (pour Gheorghiu : ? car elle annule souvent, ne m'emballe pas spécialement car ce n'est pas mon opéra préféré)

Simon Boccanegra : Plácido Domingo, Adrianna Pieczonka, Marcello Giordani et James Morris (m'intéresse beaucoup pour la prise de rôle de Plácido, pour Pieczonka à la voix superbe, pour l'oeuvre en elle-même qui est géniale)

Hamlet : Simon Keenlyside, Natalie Dessay, Jennifer Larmore, Toby Spence et James Morris (malgré Dessay dans un de ses meilleurs rôles, Keenlyside et Larmore, ne m'intéresse pas spécialement)

Armida : Renée Fleming, Lawrence Brownlee, Bruce Ford, José Manuel Zapata, Barry Bank et Kobie van Rensburg (m'intéresse pour l'oeuvre qui est rarement donnée, pour Fleming et Brownlee essentiellement)

Pour résumer, ce qui m'intéresse le plus : Les Contes d'Hoffmann, Simon Boccanegra et Armida
ce qui pourrait m'intéresser : Tosca et Der Rosenkavalier

Citation :

Simon Boccanegra : Plácido Domingo, Adrianna Pieczonka, Marcello Giordani et James Morris (m'intéresse beaucoup pour la prise de rôle de Plácido, pour Pieczonka à la voix superbe, pour l'oeuvre en elle-même qui est géniale)

C'est drôlement intéressant !

Je ne vois pas ce que vous reprochez à la saison du Met, une belle saison...

Sans aucun risque, que des blockbusters du répertoire. Vive la curiosité et la nouveauté !
Programme pour belcantistes uniquement. Le Met spécialisé dans la vocalise ? Et la musique dans tout ça ?

Bah non Tosca, Aida, Turandot, Boccanegra ce n'est justement pas belcantiste !

Il n'y a qu'un opéra belcantiste : Armida

Et puis il y a Rosenkavalier, Hamlet (de qui ?), Carmen, les Contes....c'est varié. Manque juste un ou deux baroques, un Mozart et un Wagner et ce sera parfait.

De toute façon vous n'êtes jamais contents !

Guillaume a écrit:

De toute façon vous n'êtes jamais contents !

Non !

Tu vois ce que je veux dire par belcantiste ! Opéra en italien la plupart du temps qui privilégie la voix à la musique, tonal exclusivement. C'est quand même très restreint comme répertoire.

Ils ont raison, le programme est globalement traditionnel mais est tout de même plaisant dans son ensemble. Pour Mozart, il y a Le Nozze di Figaro. Pour Wagner, il y a Der Fliegende Höllander. Pour les opéras moins donnés, il y a Le Nez, Attila, De la maison des morts et Lulu de Berg

J'avions point vu Lulu, ça rattrape un peu. Mais pour la capitale culturelle d'une nation qui se dit à la pointe du la modernité... Pas de création, rien de récent ?

Oui c'est une saison habituelle du Met, 80% de tubes, 20% d'un peu moins tubes, mais rien de bien nouveau effectivement.

Je suis bien content de ce qu'on a à Paris quand même.

natrav a écrit:

Guillaume a écrit:

De toute façon vous n'êtes jamais contents !

Non !

Tu vois ce que je veux dire par belcantiste ! Opéra en italien la plupart du temps qui privilégie la voix à la musique, tonal exclusivement. C'est quand même très restreint comme répertoire.

On voit que tu le connais mal : la voix et la musique sont deux choses qui vont de pair ! Ne va pas me prétendre que Puccini ou le Verdi d'aprés Rigoletto ne font que de la voix, alors que l'orchestre est trés riche !

Citation :

Je suis bien content de ce qu'on a à Paris quand même.

de ce qu'on aura...nous ne sommes qu'en février...encore 6 mois à tenir !

Citation :

J'avions point vu Lulu, ça rattrape un peu. Mais pour la capitale culturelle d'une nation qui se dit à la pointe du la modernité... Pas de création, rien de récent ?

Modernité, modernité...si vous voulez du moderne allez écouter du rap !
J'ai d'ailleurs entendu de mauvais échos de la dernière lubie de Mortier : à croire que cette musique ne plait qu'aux fans de contemporain... a quand une résurgence du bel canto ?

Guillaume a écrit:

Citation :

Je suis bien content de ce qu'on a à Paris quand même.

de ce qu'on aura...nous ne sommes qu'en février...encore 6 mois à tenir !

Libre à toi de te passer des Chostakovitch, Butterfly, Tosca, Roi Roger qui passent en ce moment...

Guillaume, tu dis vraiment n'importe quoi c'est désolant par moment...

La programmation à Paris est plus intéressante, c'est difficile à contester si le critère est la variété.

Il faut cependant tenir compte de la situation économique du Met qui n'est pas en position cette saison de prendre des risques, je crois que l'Opéra de Paris sera plus riche, situation inédite.

Ce qui est amusant, c'est de voir que cette maison en est réduite à présenter comme un des temps forts de la saison De la maison des morts de Janacek dans la mise en scène d'Aix.

Intéressant également de voir tous les chefs connus qui dirigent pour la première fois dans cette maison ou la saison dernière : Barenboïm, Muti, Salonen, Boulez... Ils n'ont pas eu que des stars non plus les pauvres New Yorkais.

Ce qui est certain, c'est que si on compare l'offre globale des deux villes en lyrique, entre le Met et le New York City Opéra d'un côté, et l'Opéra de Paris, le TCE, le Chatelet et l'Opéra comique de l'autre, il n'y a pas photo : Paris est bien plus intéressant et New York nettement à la traîne.

Nicolas Joel va rééquilibrer tout cela.

Le Chatelet c'est plus un opéra...avant il proposaient un Ring, plein de choses, maintenant y a presque plus rien....

Guillaume a écrit:

Le Chatelet c'est plus un opéra...avant il proposaient un Ring, plein de choses, maintenant y a presque plus rien....

la je suis bien d'accord, y a plus grand chose d'interessant dans ce théâtre

*Niko a écrit:

Guillaume, tu dis vraiment n'importe quoi c'est désolant par moment...

J'ai mon opinion sur Mortier c'est tout. Ici on lui adresse un concert de louanges, mais je dis que c'est franchement exagéré pour un type qui n'a cessé d'appeller des metteurs en scène minables (Marthaler, Haneke...) et de faire des déclarations comme quoi il voulait chasser les bourgeois de l'opéra, le bel canto il s'en fichait...bref des joyeusetés.

Tout ce que j'ai été voir m'a déçu. Peut étre que je n'ai vu que ce qui était nul, et que les spectacles que vous aviez été voir étaient les meilleurs...

Je ne remets plus les pieds chez Mortier depuis sa catastrophique Flute Enchantée....

Guillaume a écrit:

Le Chatelet c'est plus un opéra...avant il proposaient un Ring, plein de choses, maintenant y a presque plus rien....

L'année dernière Padmavati et la Mouche, cette année les Fées de Wagner...

Enfin bon, c'est plus la peine que je te réponde, c'est peine perdue...

Les Fées et, et.......rien.

Programmer un opéra par an, quel effort !

Il n'y a pas que les Fées (si tu as envie d'aller écouter Placido, il chante au Châtelet cette année), et de toute façon ce n'est pas la question, on te parle de la comparaison entre ce qui se fait en opéra à New York et ce qui se fait en opéra à Paris.

Et ce n'est pas à New York que tu auras des raretés comme le Roi Roger, les Fées, le Prisonnier, etc...

Après si tu préfères te taper toujours les mêmes opéras en boucle avec des mises en scène stéréotypées, le Met c'est très bien.
Mais ça a ses limites.

Guillaume a écrit:

J'ai mon opinion sur Mortier c'est tout. Ici on lui adresse un concert de louanges,

Il y a déjà un sujet sur Mortier, c'est un peu du radotage. Je n'ai pas l'impression d'un concert de louanges sans nuances.

Citation :

mais je dis que c'est franchement exagéré pour un type qui n'a cessé d'appeller des metteurs en scène minables (Marthaler, Haneke...)

Minables, ce n'est pas le mot qui convient. Mortier fait des mises en scènes comme on les fait en Allemagne depuis maintenant plusieurs décennies, il y a de grandes réussites et de grands ratages;

Le style au Met est opposé, mais on ne peut pas dire que tous les metteurs en scène soient non plus des foudres de guerre. Il y a des réussites aussi.

Citation :

et de faire des déclarations comme quoi il voulait chasser les bourgeois de l'opéra,

Le discours de Mortier se veut provocateur, je crois que c'est de la provocation de salon, mais j'ai peut-être tort. Comme le dit le il faut le juger sur ses actes, pas sur ses paroles.

Citation :

le bel canto il s'en fichait...

Oui, il revendique des goûts tranchés, après tout, pourquoi pas, le Bel canto est si omniprésent dans tous les opéras du monde que ça change un peu si une programmation est différente.

Mais si on se déplace dans les productions belcantistes, on s'aperçoit que la routine Mortier est quand même de très haut niveau. Il suffit de voir le Don Carlos tant décrié qui s'est avéré en définitive plutôt meilleur que celui de la Scala qui voulait pourtant en mettre plein les yeux et les oreilles. Également des réussites peut-être involontaires, mais des réussites éblouissantes telles que le Capulet de Bellini de Pido/DiDonato/Netrebko. Les grands chanteurs belcantistes ont été présents : Alvarez (Carlos et Marcelo), Stefano Secco (qui semble devenu pilier de l'opéra de Paris) on a également eu pas mal de Ramon Vargas, cette saison Violetta Urmana est programmée dans Macbeth.

Toujours pour les chanteurs, on peut dire que Eva-Maria Westbroek a lancé sa carrière à l'opéra de Paris, en partie grâce à Mortier, et je pense qu'on n'a pas fini d'entendre parler d'elle (je peux aussi me tromper, cela dit. Mais le Met, Covent Garden et tous les opéras du monde se l'arrachent maintenant sauf Nicolas Joel qui semble avoir d'autre plans. Son truc à lui, je crois que c'est Roberto et Angela).

Jonas Kaufmann est aussi un chanteur qui semble promis à entrer dans l'histoire de l'opéra (personnelle grandiloquence inside) et il est venu dans plusieurs productions de l'ère Mortier, et ses prestations ont été à la hauteur de sa légende naissante.

Chez les wagneriens, on a eu un festival de grandes voix : Waltraud Meier, Ben Heppner, et rien que dans le Tannhauser que tu as entendu : Stephen Gould, Eva-Maria Westbroek (encore elle), Matthias Goerne, dans Tristan un petit passage de Matti Salminen.

Pour le beau chant, il faut signaler que ce sera Mortier qui aura fait venir Annick Massis à l'opéra de Paris (dans le très beau rôle d'Eudoxie dans la Juive). Nicolas Joel ne l'a pas invitée, elle le dit elle-même, un peu amère. Pour situer le débat, Annick Massis, française, chante Lucia di Lamermoor à la Scala la prochaine saison, du Rossini cette saison, et elle sort d'une série de Traviata à Salerne devant un public italien enthousiaste.

Citation :

Tout ce que j'ai été voir m'a déçu. Peut étre que je n'ai vu que ce qui était nul, et que les spectacles que vous aviez été voir étaient les meilleurs...

Tu as encore le droit de ne pas aimer les mises en scène "à l'allemande" et de préférer les choses plus classiques et plus fidèles à la lettre du livret (et à l'esprit aussi, parfois).

Je crois que tu as râté le Tristan avec Waltraud Meier, un jour tu t'en mordras les doigts, quand tu réaliseras...

Citation :

Je ne remets plus les pieds chez Mortier depuis sa catastrophique Flute Enchantée....

Possible que ce ne soit pas sa plus grande réussite. Cela dit, je crois que certains ici ont aimé. Et puis, des ratages, il y en aura aussi avec Nicolas Joel, c'est la règle en matière de spectacle vivant, ce n'est pas une science exacte et c'est ce qui fait que c'est génial.

Mortier a eu aussi sa liste de pestiférés, discutable. Absence totale de Karita Mattila, de Renée Fleming. Elles vont revenir avec Nicolas Joel, tant mieux.

Haneke, un metteur en scène minable ? Tu peux ne pas aimer ses choix esthétiques à l'opéra, mais c'est un très grand à mon avis.

Tu sais, il y a 50% de chances que Guillaume ne dise ça que d'après 3-4 photos de la mise en scène trouvées sur le net...

Le plus amusant étant que Guillaume ne va voir exclusivement que les productions avec mises en scène modernes et transposées (Tannhäuser, Flûte enchantée), alors que ce n'est pas la majorité de ce qu'on voit à Bastille... (un peu de masochisme lapinesque sans doute )

Mais on est un peu HS.

Il ne faut pas oublier que le MET fonctionne avant tout par le mécénat... et à côté il y a le New York Opera (désolée, le nom exact m'échappe), plus moderne je crois.

Bon, j'avoue que Zajick en Amnéris, moi ça me fait saliver. Et puis même, Aïda à Paris, à l'ONP surtout, on ne l'a pas eu souvent...

Elvira a écrit:

Et puis même, Aïda à Paris, à l'ONP surtout, on ne l'a pas eu souvent...

Je ne vais pas chercher les statistiques, mais surement plus qu'Ariane à Barbe-Bleue ou le Roi Arthus...

Evidemment, il y a toujours moins joué...

Mais bon, imaginons que l'Etat demande à ce que l'ONP devienne plus rentable, qui nous dit qu'il ne pourrait pas se transformer en MET ?

Enfin, je ne le souhaite pas non plus... est-ce qu'au MET, une lady macbeth aurait fait autant de succès qu'à Paris ou Amsterdam ?

J'ai l'impression que les représentations de l'OP font le plein de leur clientèle, non ? Il y avait presque moins de place disponibles pour Lady Macbeth que Tristan.

natrav a écrit:

J'ai l'impression que les représentations de l'OP font le plein de leur clientèle, non ? Il y avait presque moins de place disponibles pour Lady Macbeth que Tristan.

Oui enfin, il faut relativiser, il n'y avait que 6 représentations, contre 15 ou 18 pour la plupart des Verdi et Puccini...

Oui, mais cette production avait déjà été proposée l'année précédente, non ?

Non pas du tout, elle vient d'Amsterdam mais est arrivée à Paris juste cette année.

Je trouve qu'ils auraient pu prendre le risque de 8 ou 9 représentations quand même.

C'est sympathique ça : on se sert des statistiques pour dénigrer Verdi...

"Ouais Verdi y a que ça au Met" "Verdi il a 18 représentations à Paris, alors que Lady Macbeth n'en a que 6, alors que c'est supérieur à tous les Verdi réunis même si je n'en ai écouté que 3"

Faut se dire que si Verdi est le compositeur le plus joué et le plus enregistré (en opéra) c'est qu'ils y a peut étre un certain nombre de raisons...

Bien sur, de la variété ne nuit pas, et j'aime tout autant Wagner que Verdi, chacun pour leurs génies respectifs.

Guillaume a écrit:

Faut se dire que si Verdi est le compositeur le plus joué et le plus enregistré (en opéra) c'est qu'ils y a peut étre un certain nombre de raisons...

Non, ça ça ne veut rien dire, c'est très fréquent d'entendre des opéras qui méritent largement leur place auprès des plus connus mais qui ne disposent parfois que d'une seule version au disque...

Citation :

Bien sur, de la variété ne nuit pas, et j'aime tout autant Wagner que Verdi, chacun pour leurs génies respectifs.

Sauf que programmer Wagner ET Verdi, même en partant du principe (faux) que ce sont deux styles opposés, ça ne reste pas du tout varié...

Guillaume a écrit:

C'est sympathique ça : on se sert des statistiques pour dénigrer Verdi...

"Ouais Verdi y a que ça au Met" "Verdi il a 18 représentations à Paris, alors que Lady Macbeth n'en a que 6, alors que c'est supérieur à tous les Verdi réunis même si je n'en ai écouté que 3"

Faut se dire que si Verdi est le compositeur le plus joué et le plus enregistré (en opéra) c'est qu'ils y a peut étre un certain nombre de raisons...

Oui parce que ça plaît et que c'est plus facilement accessible que d'autres.

Pour ce qui est des phrases entre guillemets, je ne sais pas d'où tu les sors. (pour ce qui est des a priori, tu es extrêmement mal placé pour donner des leçons, ça en devient risible)

Il y a 15 représentations pour des Verdi et des Puccini et 6 pour Chostakovitch, ça ne veut pas dire que Verdi est supérieur (ni inférieur) à Chostakovitch, ça veut juste dire que ça attire plus de monde.
Je regrette juste qu'il n'y ait pas eu plus de représentations pour le Chostakovitch (d'autant que c'était un spectacle connu et reconnu, d'ailleurs tout était complet ou presque), en quoi ça te dérange? Est-ce que j'ai dit qu'il fallait enlever la moitié des représentations de Rigoletto ou Tosca?

Citation :

Sauf que programmer Wagner ET Verdi, même en partant du principe (faux) que ce sont deux styles opposés, ça ne reste pas du tout varié...

Heu, en quoi n'auraient-ils pas un style différent ? Chacun a quelques réminiscences de l'autre, mais ça s'arrête là...

Elvira a écrit:

Citation :

Sauf que programmer Wagner ET Verdi, même en partant du principe (faux) que ce sont deux styles opposés, ça ne reste pas du tout varié...

Heu, en quoi n'auraient-ils pas un style différent ? Chacun a quelques réminiscences de l'autre, mais ça s'arrête là...

Différents, bien sûr, mais pas opposés. Ce que que je voulais dire à Guillaume c'est que ce n'est pas parce qu'un opéra programme du romantique allemand et italien que c'est varié.

Ah oui, je comprends ! L'opéra italien, français et allemand au XIXième siècle, il y a plus opposé, c'est sûr.

http://www.idahostatesman.com/apentertainment/story/804360.html

Cela concerne Les Contes d'Hoffmann. Pape annule sa prise de rôles. Il devait aussi chanter les 4 diables à Monte Carlo. Il a décidé de ne pas ajouter ces rôles à son répertoire. Je suis vraiment déçu. Pour cette raison, je boycotterai la retransmission HD. Il sera remplacé par Alan Held. Calleja quant à lui a été engagé pour remplacer Villazon.

http://www.angelagheorghiu.com/news/2009/aug/11/cancellation-carmen-met/

Elle annule pour quasiment toutes les représentations pour des raisons personnelles. J'ai une hypothèse. Elle annule toutes les réprésentations avec Alagna dans le rôle de Don José. Elle est toujours prévue pour le rôle le 28 avril et le 1er mai. Don José pour ces 2 représentations sera interprété par Jonas Kaufmann. Si c'est vraiment pour cette raison, je pense que cette décision est la meilleure qu'elle puisse prendre pour une question d'ambiance et de crédibilité sur scène. Cela confirmerait la rupture entre Alagna et elle-même. Je me demande si elle ne serait pas avec Kaufmann.

http://www.operainfo.org/

Cela concerne les retransmissions à la radio du samedi soir. France Musique en diffusera sûrement comme tous les ans. Concernant Carmen, il y aura un changement pour le rôle titre comme je l'ai souligné dans mon message précédent.