[jazz] Blind-tests 2 & 3

Je vous propose de vous pencher sur ces dix extraits jazz :

.-.._ ~ * * * * * * * * * * ~ _..-.

10Mo, 8 minutes de musique, dans une couleur d'ensemble plutôt douce.

1 point pour le titre, 1 point par interprète. Donc pas de note maximale.
Il y a beaucoup de standards, parfois déguisés. Pour les morceaux moins connus, ce sont plutôt les solistes qui sont à deviner.
Honnêtement, je pense que ce n'est pas très facile, mais c'est aussi une occasion de se faire découvrir quelques trucs.

Je laisse ouvert jusqu'à dimanche soir, bonne écoute !

Emmanuel : 6
Pierre78 : 3
Poussin : 3
Schwark : 2
Vartan : 1

Heuuuuu ! Il est où le lien ?

Edit: Ah oui, j'ai vu...

ben moi, je ne le vois pas ce lien. Suis miro ?

Shoote les 'tits canards

jerome a écrit:

.-.._ ~ * * * * * * * * * * ~ _..-.

Y en a qui n'ont rien d'autre à faire de la journée...

Up !

Ben alors, c'est trop dur, ou ça vous barbe ?

Poussin trouve les interprètes de la 5.

Vu que c'est visiblement pas facile, je ferai un petit topo de présentation pour chaque extrait au moment de donner les réponses, histoire de satisfaire un peu votre curiosité.

Bonne idée, il y a des choses étonnantes ici, et très belles.

J'arrive pas à ouvrir le fichier
je suis en pleine campagne, c'est pour ça.

Ah oui, sans doute... Vous en êtes encore au New-Orleans là-bas, ça doit être ça. Paradoxe temporel oblige !

L'électricité n'est pas encore arrivée. On va puiser l'eau à la rivière.

Je télécharge, là.

Chouette !
Bon, tu as donc réussi à trouver le bon canard, tu as déjà un point.

Vous croyiez qu'il venait d'où, le score de Vartan ?

C'est pas juste ! La modération a tous les droits ici. (j'arrive pas à lire le fichier, j'ai le droit à des points quand même ? )

Frère Elustaphe a écrit:

]j'arrive pas à lire le fichier

Mais comment ça se fait ? C'est un bête .rar, avec des .mp3

Je sais pas. L'application s'ouvre pour me gronder.

Alors formatte C: , ça devrait remarcher.

natrav a écrit:

Ah oui, sans doute... Vous en êtes encore au New-Orleans là-bas, ça doit être ça. Paradoxe temporel oblige !

Et le plutonium, ça se trouve pas dans la première droguerie.

jerome a écrit:

Alors formatte C: , ça devrait remarcher.

Même en dehors de chez moi, j'utilise un mac.

Je le savais bien qu'Emmanuel allait arriver pour prendre la tête du classement

Je prépare les soluces, si vous avez d'autres réponses à proposer, ne traînez pas.

Les réponses :

1 - Herbie Hancock, "Goodbye to childhood"

Speak like a child, Blue Note 1968
avec :
Ron Carter, basse
Mickey Roker, batterie
Thad Jones, bugle
Peter Phillips, trombone basse
Jerry Dodgion, flûte alto
C'est sa période "arrangements brumeux".
D'après ses dires, il cherchait à cette époque à élargir son harmonie, à sortir des réflexes tonaux, à écrire "ce qu'il entendait", sans entrave.
Si vous appréciez ces climats, je recommande plus encore "The Prisoner", chez Blue Note également, avec 3 vents de plus


2 - Chick Corea, "Armando's Tango"

Rendez-vous in New York, Stretch 2003
Ensemble instrumental comprenant :
1 trombone, 2 clarinettes dont une basse, piano, basse, batterie.
Quand Chick Corea invite ses potes à boeuffer pour son anni...
Version réécrite de sa fameuse Armando's Rumba datant de 1976.
A la fois écrit et décontracté, grave et humoristique... les frottements entre les 3 vents, sans être révolutionnaires, font mon grand régal.

jerome a écrit:

2 - Chick Corea, "Armando's Tango"
Ensemble instrumental comprenant :
1 trombone, 2 clarinettes dont une basse, piano, basse, batterie.

Je n'ai pas envisagé un instant que c'était une clarinette dans l'aigu, pour moi c'était un soprano.
Et pourtant je pratique les deux. Comme quoi...

3 - Cannonbal Adderley - "Lover man"

Ce morceau figure sur une compile dont j'ai perdu la pochette, je n'ai donc pas les références.
Sur ce standard archi-connu, Cannonball brode un long monologue de 3 ou 4 minutes. Grande dexterité, son tranchant (anche faible), sautes d'humeur imprévisibles, et phrasé hyper-coulant, chargé en slurs et arpèges ascendants tellement fondus qu'on entend presque un glissando. Il n'est pas toujours aussi irréprochablement inspiré, mais là chapeau, en quelques minutes il donne un certain idéal de l'alto be-bop.

4 - Steve Coleman "Mist and counterpoise"

On the rising of the 64 paths, Label Bleu 2003
avec :
Jonathan Finlayson, trompette
Malik "magic" Mezzadri, flûte et voix
Anthony Tidd, basse électrique
Reggie Washington, basse
Sean Rickman, batterie
Déjà bien engagé dans ses recherches caballistico-numérolo-musicales, mais pas encore trop hermétique. On entend son son très droit au début de l'extrait, dans une de ses longues phrases atonales et régulières qui sont sa signature. Encore un climat brumeux à trois vents, des couleurs surprenantes, commentées avec une belle sobriété par le grand rythmicien Sean Rickman. Les autres morceaux de l'album sont un peu plus agressifs.

Bon sang mais c'est bien sûr! Magnifique occasion de comparer deux sons d'alto à la fois proches et si dissemblables.

5 - Bill Evans "My foolish heart"

Waltz for Debby, Riverside 1961
Avec Scott Lafaro, Paul Motian
Célèbre mélodie de sa composition, dans la thématique du regret mélancolique qui lui est chère.
Superbe live, dans une ambiance confidentielle (trois clap-clap en fin de morceau, tintements de verres et brouhaha)
Beau thème, qui est devenu un standard apprécié des pianistes (et des autres)

6 - Monk "Just a glance at love"

Monk's Blues, Columbia 1969
Arrangé et dirigé par Oliver Nelson.
Une sorte de comptine en big-band dans laquelle le phrasé lunatique de Monk et les voicings savoureux de Nelson font merveille.
J'adore ces accords de saxes qui viennent ponctuer le deuxième A, ils sont chargés d'une drôle de lumière.
Le thème en lui-même n'est fait que de quelques notes en do majeur, il a quelque chose d'enfantin. Le batteur (la pochette dit John Guerin ou Ben Riley ; je ne connais pas le premier, et ça ne ressemble pas trop au deuxième) a un jeu de cymbales sympa et pas tout à fait courant.

Ah ben le 6 c'était très difficile. Monk en big band on pense à Hal Overton, pas à Nelson. Pfiou... étonnant morceau en tous cas, merci Jérôme.

7 - Kiyoshi Kitagawa "Evidence"

Prayer, Sketch 2005
Avec Brian Blade (batterie) et Kenny Barron (piano).
Chorus de batterie du toujours élégant Brian Blade, avec le thème de Monk en filigrane.
Si vous ne connaissez pas encore ce thème, écoutez vite l'original, ça vaut le détour ! Que des notes piquées, la plupart en syncope, disséminées tout au long de la grille. Il a dû faire hurler des mémères avec un truc pareil, le malin !
Le reste de l'album est moins marquant ; mieux vaut écouter Barron en leader (Live at Bradley's, par exemple)


8 - Art Blakey and the jazz messengers "Contemplation"

Buhaina's delight, Blue Note 1961
Rien à voir avec le beau morceau de McCoy Tyner du même nom.
On avait parlé de Shorter il y a peu, c'était l'occasion de tenter de reconnaître à l'aveugle son son si particulier.
Moelleux, incroyablement coloré, superbe soutien de la colonne d'air, des nuances subtiles.
Mon album préféré des Jazz Messengers, avec également les très prenants Backstage Sally et Reincarnation Blues.

9 - Lee Konitz "Soddy and bowl"

Sound of surprise, BMG 1999
Avec :
Ted Brown, ténor
John Abercrombie, guitare
Marc Johnson, basse
Joey Barron, batterie
Un truc que j'aime vraiment beaucoup ; et je conçois que beaucoup de gens détestent.
Lee Konitz, vieille légende du West Coast et vétéran de la Blanchitude dans le monde du jazz, a récemment déclaré : "Dès que je m'entends jouer un segment mélodique que je connais déjà je retire le saxophone de ma bouche".
On son feutré (quand même pas autant que l'horripilant Paul Desmond), une articulation un peu "dans sa moustache", et des contours mélodiques lunaires, naïfs, à mi-chemin entre l'art abstrait et le gémissement de cocker triste.
Ici, il revisite le Hit "Body and Soul", sous l'anagramme potache de "Soddy and Bowl" : le thème est absent, mais la grille est bien là, et les solistes élaborent une paraphrase saugrnue avec la mélodie originale bien en tête.
Le ténor Ted Brown, inconnu au bataillon, est hallucinant, c'est Konitz en plus grave, il est aussi inspiré...
Particulièrement flagrant dans la Blues Suite également au programme de cet album passionnant.

10 - Jackie McLean "Yams"

Vertigo, Blue Note 1963
Mort il y a peu, vétéran lui aussi, ex-héroïnomane miraculeusement désintoxiqué, Jackie McLean a la super classe.
Jeu paresseux, attaques par en-dessous, justesse fluctuante au service d'une expressivité très brute.
Ici il est en compagnie d'Herbie Hancock, dont on reconnaît la finesse d'accompagnement et les accords blues archi-travaillés, et quelques habitués de Blue Note, Donald Byrd, Butch Warren, Tony Williams...
Un blues lent hyper-décontracté (le thème, que je n'ai pas pu mettre, donne l'impression de glisser dans un bain chaud).
Toujours des phrases originales qui paraissent pourtant évidentes. Toujours border-line, à deux doigts de jouer faux, de louper le temps... mais non.



Voilà, fini. Il n'y a pas eu beaucoup de participants ni beaucoup de bonnes réponses, mais j'espère que certains titres vous ont plu et que vous en tirerez quelques idées d'écoute.

Merci bien pour ces belles découvertes et pour ton alléchante présentation. Je sens que je vais faire chauffer la carte de médiathèque

Merci pour ces commentaires
Encore plein de découvertes à faire. J'ai particulièrement aimé Herbie Hancock (1) pour ses timbres rares et ses harmonies étranges, Cannonbal Adderley (3) et son saxo de crooner séducteur, je crois que je vais adorer Bill Evans (5) et cette atmosphère intime, pudique, Kiyoshi Kitagawa (7) et le magnifique Jackie McLean (10).

Je m'associe aux mercis des autres pour les découvertes et cette chouette présentation.

Oyez oyez, messieurs-dames qui écoutez du jazz,
je prépare un petit blind-test rapide consacré au piano (seul ou accompagné).

Il s'agira de reconnaître le/la pianiste, éventuellement 1 des musiciens supplémentaires et, s'il y a lieu, le nom du standard interprété.
J'espère qu'il y aura quelques curieux... stay aware, je balance la sélection d'ici peu.

Déjà un, bien que nul ou à peu près en BT ... mais je viens de lire le détail de ton précédent, des plus sympathiques, et ça donne envie d'écouter celui qui est à venir !

Ted Brown, c'est un tristanien pur sucre. Je te recommande "Jazz of the 2 cities" signé par Warne Marsh, à mon avis largement du niveau des albums co-signés par Marsh et Konitz.

www.tedbrownjazz.com

Le BT belge étant terminé, voici venir le


J'espère que cette période riche en BT ne vous a pas complètement épuisés.
Pour appâter le chaland, j'ai mis tous les atouts de mon côté :
- niveau pas facile
- des pièges sournois
- qualité sonore médiocre
- des extraits bizarres et/ou foireux
- pas de gros tube (à part sûrement l'extrait 05)

Vous êtes prévenus, voilà.

Modalités :
Réponses par MP, commentaires dans le fil.
Si vous identifiez le pianiste : 4 points
Si vous identifiez le titre du morceau : 3 points (il y a une majorité de standards)
-1 à chaque nouvelle tentative.

La sélection :
TELECHARGER sur mediafire.
14 Mo, environ 20 minutes à écouter.
Son mono, format .ogg (vlc le lit sans problème).
15 extraits d'une durée de 30 secondes à 2 minutes.

La note maximale est donc 105.
Mais le score évidemment on s'en fiche un peu... J'espère que l'écoute vous stimulera malgré tout, et pourra déboucher sur de passionnantes engueulades idéologiques.

Alifie, je te donne le résultat de tes suppositions directement dans le fil.



1. un titre de standard proposé, ce n'est pas le bon. Je ne l'ai pas en tête, d'ailleurs, si ça se trouve ça ressemble beaucoup ; mais dans l'extrait le pianiste énonce quand même très clairement le thème, alors pas d'équivoque possible.
2. Bonne proposition de pianiste.
3. Pianiste et thème, tout est parfait.
5. Pianiste et thème, évidemment c'est bon.
6. Bon titre.
7. Bon pianiste ; ta supposition pour le morceau, je ne sais pas honnêtement si c'est le cas ou pas.
9. Bon titre.
10. Bon titre.
11. Bon pianiste ; le thème est rigolo à déterrer au milieu de tout ce bazar, si ça t'amuse de tenter.
15. Bon titre, mais pas le bon pianiste.

score : 38 ! Bravo et merci

Il est balèze, ce barbu !



1. Le titre est rectifié.
4. Bon titre. Perso, ce thème m'est toujours sorti par les yeux.
6. Le bon pianiste (précédemment proposé pour l'extrait 15). Surprenant, non ? Il avait bu, peut-être.
7. Le titre.
8. Le titre. Ça aussi c'est du gros standard.
11. Le titre.
14. Non, le morceau ne s'appelle pas "I got the theme on the end of my tongue".


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Quelques bonnes déductions de Resigned.



3. Bon titre.
6. Tout est bon, titre et pianiste.
7. Pas de proposition, mais je partage ton hilarité.
14. Le titre est bon !
15. Pas de proposition, mais aussi. Ça m'a peiné de devoir le couper.


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Donc

Alifie rajoute 18 à ses 38 --> 56 points.
Resigned fait 3 + 3 + 4 + 3 --> 13 points.

Que les amateurs n'hésitent pas (le WE approche) : malgré son commentaire introductif, Jérôme a été très clément sur les thèmes et on peut briller à peu de frais (en BT je suis d'ordinaire plutôt au fond de la classe). Pour les pianistes, c'est beaucoup moins évident, mais c'est tout l'intêret, à savoir des interprétations qui tiennent la route.

Resigned, si tu as trouvé le 14 (grmble, grmble), alors 1, 4, 8, 9, 10, 15 sont largement à ta portée. Pour le 11, il faut un peu s'accrocher pour identifier le thème ... ou alors avoir le disque, idem pour 5, évident ... mais uniquement si on le connaît déjà. Si 12 est un standard, je me rase la barbe !

Belle sélection en tout cas, Jérôme, puisqu'on prend un vrai plaisir à réécouter les morceaux sur lesquels on sèche.

Pas mal de réussite pour Néthou



1. Le bon titre. Le pianiste est pas hyper célèbre en tant que pianiste... cherchez plutôt du côté des directeurs d'orchestre. Je donne ce petit indice parce que je doute qu'on me sorte son nom spontanément.
2. Bonne intuition pour le pianiste... bien que formulée à la manière prudente "on dirait que c'est lui, mais ça doit pas être lui". Tu nous diras après ce qui t'a rendu sceptique ? Je trouve cet extrait intéressant, justement, très "au bord du n'importe quoi". Peut-être un rapport avec la composition de la drogue prise ce jour-là.
3. Bon titre.
4. Bon titre.
6. Le titre, et le pianiste.
7. Le pianiste. Il a presque son nom qui clignote sur les haut-parleurs dès qu'il joue une note, celui-là.
8. Erreur sur le titre !
10, 11 et 15 : bons titres.

Ça donne un bon petit 33 points.

Alifie a écrit:

Pour les pianistes, c'est beaucoup moins évident

OIui, décidément les pianistes n'ont pas l'air très faciles à identifier. Après quelques jours de jeu normal, je tâcherai de donner quelques indices à leur propos si ça patauge.

Citation :

Si 12 est un standard, je me rase la barbe !

Aucun risque, en effet

Citation :

on prend un vrai plaisir à réécouter les morceaux sur lesquels on sèche.

Cool !

Réponse aux propositions de Lambert.



2. "C'est bô mais ça ne me dis rien c'est quoi?" - le style du pianiste ne t'est pas familier ? Il semble un peu fragilisé dans cet extrait et ça peut sûrement dérouter, mais certains tics d'impro sont quand même bien à lui.
3. Tout bon ! Ça doit être l'extrait le mieux deviné jusqu'à présent.
4. Bon titre, mais mauvais pianiste ; plus ancien que ce que tu proposes (Brad Mehldau, pour tout dire).
6. Tout bon !
7. Oui, c'est lui.
8. Là tu tapes à côté. Pour le thème, je soupçonne une confusion de ta part (les titres ont une parenté sonore).
9. Ah, c'est marrant ! Tu proposes "Errol Garner ou un de ses suiveurs". Or on a affaire à quelqu'un de complètement différent, dont j'ai par contre choisi un extrait pas très représentatif. Il est comme déguisé, ici, je trouve. A la différence de toi, je ne suis pas très fan de ce qu'il fait là.
10. Non pour le thème, et non pour le pianiste (qui n'a pas de sang sud-américain, je crois, il est noir américain pur jus, à voir sa tête).
12. Non pour le pianiste, mais celui que tu évoques est présent ailleurs dans la sélection. Là, c'est en quelque sorte (sur certains plans, du moins) un de ses héritiers.
13. Non pour le pianiste (Bojan Z) mais je trouve ça pas bête comme supposition. Une nationalité complètement différente, en réalité.
15. Le 2e titre proposé est bon (allez, je te le compte au tarif normal) mais le pianiste est faux, tu proposes beaucoup trop récent. Ce rapprochement ne m'était jamais venu en tête, je vais écouter c'est intéressant.

Donc, ton score pour cette salve est de 24 points.

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Resigned 13 --- Lambert : 24 --- Néthou : 33 --- Alifie : 56

J'hallucine que personne ne trouve le 14, c'est peut-être trop "variété", mais dans le genre standard !!!

Resigned a écrit:

J'hallucine que personne ne trouve le 14, c'est peut-être trop "variété", mais dans le genre standard !!!

Il y en a plusieurs qui me disent qu'ils connaissent mais n'arrivent pas à se souvenir du titre (et ça les énerve).

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Deuxième tentative pour Resigned


4 et 11 : des propositions de pianistes, mais dans les deux cas tu les places mal, c'est-à-dire qu'ils sont présents dans le BT, mais pas où tu crois.

Tu es donc toujours à 13.

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Sinon, premières propositions pour Cello



1. Pianiste mal placé (mais il est dans le BT)
4. Bon titre. Non, navré, je l'aime pas ce standard, brrrr... creux, complaisant et trop entendu partout.
10. Mauvais titre. Mais t'es pas le premier à faire l'erreur, je crois, et je viens de comprendre : les toutes premières notes sont identiques.


Pour l'instant ça te fait 3 modestes points.

Moi c'est pas Lambert!

[edit: oups t'as corrigé]

Comment ça ? Qu'est-ce tu dis ?

Mariefran inna di place.



1. Bon titre.
2. Bon titre.
3. Bon titre.
4. Bon titre.
6. Titre bon.
10. Eh non, justement... t'es tombée dans le piège toi aussi. Comme je disais plus haut, les 2 thèmes commencent quasiment pareil, mais là si tu écoutes bien ça ne correspond pas bien longtemps à celui que tu proposes.
14. Bon titre.
15. Et la complète pour finir : le titre, le pianiste.

Ça te fait 25 points, tu piques la troisième place du billboard.

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Cello 3 --- Resigned 13 --- Lambert : 24 --- Mariefran 25 --- Néthou : 33 --- Alifie : 56

Pour le 10, je trouve quand même que ça ressemble beaucoup… au début et à la fin de ton extrait (à partir de 1'23)…

ça fait du bien d'écouter tout ça

Mariefran a écrit:

Pour le 10, je trouve quand même que ça ressemble beaucoup… au début et à la fin de ton extrait (à partir de 1'23)…

Oui, je comprends maintenant... mais c'est une illusion, il n'y a que les 3 premières notes en commun. Dès les suivantes, la mélodie se dirige autre part ; certes ça descend dans les deux cas, mais pas de la même façon.
Si tu as ton piano sous la main, compare toi-même en jouant ces notes :


Je n'avais pas fait gaffe à ce petit piège quand j'ai sélectionné les morceaux... en fait, quand on connaît le thème qui est joué ici, il a son identité propre et c'est finalement très très différent.

jerome a écrit:

Sinon, premières propositions pour Cello



1. Pianiste mal placé (mais il est dans le BT)
4. Bon titre. Non, navré, je l'aime pas ce standard, brrrr... creux, complaisant et trop entendu partout.
10. Mauvais titre. Mais t'es pas le premier à faire l'erreur, je crois, et je viens de comprendre : les toutes premières notes sont identiques.
14. "M'énerve."

Pour l'instant ça te fait 3 modestes points.

Le 10, je le crois pas, j'étais sûr de moi. Je m'étais dit: "Si j'en trouve deux je participe."

Cello.



1 - Pas le bon pianiste (tu gèles !)
2 - Bon pianiste.
6 - Bon titre.
7 - Bon pianiste.
14 - Pas le bon pianiste.

Hop, tu passes à 14.

C'est pas bon le 14 ? Je le voyais pourtant bien.

Bon, après réécoute, il n'y a que deux titres que j'espère encore pouvoir trouver mais je cale. Pour les autres ainsi que pour les pianistes hors 2 et 7, c'est mal barré...

En choisissant ce 14 j'ai fortifié mon âme en prévision d'inévitables moqueries.
Alors vas-y, m'en fous, je suis blindé, et j'assume : j'adore cet arrangement ! Je l'adore d'amour.

Oui, parce que Cello me propose quand même... Sacha Distel.

Indices pour le 10 qui embête certaines personnes : il y "blues" dans le titre.
Pour le 14, il y a un rapport avec le cinéma.