Verdi-Macbeth

Polyeucte a écrit:

Ben oui! Moi je propose avec Elisabeth Höngen, en allemand, dirigé par Böhm... Ou sinon, je pense qu'avec Mödl, ça devrait aussi pas mal plaire avec Mariefran!

Höngen, je connais et j'adore personnellement...

Guillaume a écrit:

Sinon, il y a une super version avec Souliotis et Fischer-Dieskau chez DECCA, mais c'est devenu rare.

Fabuleux bain de soufre, oui !

Giuseppe Verdi (1813-1901) :

Macbeth -opéra en quatre actes

Macbeth : Piero Capuccilli
Banco : Nicolai Ghiaurov
Lady Macbeth : Shirley Verrett
Dama di Lady Macbeth : Stefania Malagu
Macduff : Placido Domingo
Malcolm : Antonio Savastano
Medico : Carlo Zardo
Servo di Macbeth : Giovanni Foiani
Sicario : Alfredo  Mariotti
Araldo : Sergio Fontana
Tre apparizioni : Alfredo Giacomotti - Maria Fausta Gallamini - Massimo Bortolotti

= Claudio Abbado, Choeur et Orchestre du Théâtre de la Scala de Milan

(DG, janvier 1976)

Je suis en train de découvrir l'oeuvre avec cette version et j'aime beaucoup.
Je ne vois rien à lui reprocher, et ça m'enchante tellement que je ne ressens nul besoin d'en acquérir une autre à ce stade de mon initiation au genre de l'Opéra.
Ceci dit, par curiosité, quelle serait une version complémentaire, avec des options esthétiques radicalement différentes ?

Tout dépend ce que tu entends par "options esthétiques radicalement différentes"...

Mélomaniac a écrit:

Je suis en train de découvrir l'oeuvre avec cette version et j'aime beaucoup.
Je ne vois rien à lui reprocher, et ça m'enchante tellement que je ne ressens nul besoin d'en acquérir une autre à ce stade de mon initiation au genre de l'Opéra.
Ceci dit, par curiosité, quelle serait une version complémentaire, avec des options esthétiques radicalement différentes ?

C'est une excellente version en effet, citée partout en référence. Elle est ce qu'on peut faire de mieux en matière de lecture lyrique de la partition.

Pour une autre vision :

a) Il existe une version originale de Macbeth, enregistrée une fois (pas dans de très bonnes conditions interprétatives). Elle est intéressante, parce qu'on cite toujours Macbeth comme le point tournant de l'esthétique de Verdi (le moment où il renonce résolument à la joliesse belcantiste, même ce n'est pas mon avis à moi), mais qu'on entend toujours la version remaniée des décennies plus tard, au moment de sa grande maturité.
Je ne suis pas sûr de te la recommander pour autant, parce que l'œuvre originale est moins intéressante, et que l'interprétation est de toute façon tellement en deçà de ce qu'on entend habituellement dans ce répertoire qu'il est difficile d'y prendre un immense plaisir.
EDIT : Je viens de voir qu'il existe deux autres versions, dont une Leinsdorf avec Warren et Rysanek... pourtant, il me semblait, moi, que c'était Macbeth II. Quelqu'un pour me renseigner ? J'avoue qu'étant avec Rysanek, je ne l'ai jamais écoutée en entier...

b) Ma version de chevet est Gardelli, avec Fischer-Dieskau et Suliotis, beaucoup plus déclamatoire : Macbeth beaucoup plus fouillé, et une Lady moins dans l'arrogance altière et davantage dans l'extraversion inquiétante. Orchestralement aussi, ce n'est pas le même genre de belle ambiance. Plus décadent, d'une certaine façon.

c) Mais le plus sûr moyen de voir autre chose, c'est de prendre une version en allemand. Là, tu voyages. Mödl avec Keilberth, par exemple. (Et quelle joie pour les glottes, ça claque dans tous les sens, aussi bien Metternich que Mödl...)

Elvira a écrit:

Tout dépend ce que tu entends par "options esthétiques radicalement différentes"...

Quand on ne connait encore qu'une seule version, c'est difficile d'entrevoir les horizons d'autres voies possibles.

Disons une approche moins grandiose, plus sombre, plus rêche, qui insiste davantage sur la noirceur du sujet.

Il faudrait carrément changer la partition pour ça.  

Oui, en fait je souhaiterais une interprétation wagnérienne...  

Mélomaniac a écrit:

Disons une approche moins grandiose, plus sombre, plus rêche, qui insiste davantage sur la noirceur du sujet.

... ce qui correspond parfaitement à mes recommandations.

Gardelli est déjà un peu plus sombre (la prise de son aussi, plus proche et étouffante), mais si tu veux vraiment du Verdi très noir, tente Keilberth-Mödl, tu l'auras, ça ressemble davantage à Salome qu'à du belcanto.
Et pas seulement parce que c'est autant le bazar que lorsque les orchestres italiens jouent Strauss.

DavidLeMarrec a écrit:

mais si tu veux vraiment du Verdi très noir, tente Keilberth-Mödl, tu l'auras, ça ressemble davantage à Salome qu'à du belcanto.

 Oh là, d'ordinaire j'aime beaucoup ce que fait Keilberth, j'ignorais qu'il avait enregistré ce Macbeth. J'en vais chercher les références.

Pour d'autres Macbeth, en effet, essayer en allemand change radicalement les choses...
Mais plutôt que Mödl, ce serait Höngen que je te conseillerai, avec un jeune Böhm à la baguette en 41... Jamais entendu aussi glaçante et froide Lady!


Pour des versions plus "tradi" mais bonnes, tu as Leinsdorf (Warren/Rysanek), la version avec Callas (attention aux oreilles, c'est affreux comme son... mais impressionnant pour elle!), une petite version Sinopoli avec Mara Zampieri (on rejoint Höngen question froideur!) ou Chailly avec toujours Verrett, mais Nucci en Macbeth (là tu peux même trouver le très beau film dont l'enregistrement est la bande son!)


Mais Abbado, c'est grand! Très grand!

(après, pour les gens bizarres, il y a les versions tordues genre avec en Lady Macbeth Galina Vishnevskaya en 76 (un peu faut, les aigus en force, la hargne immense... mais faut s'accrocher)... ou Malfitano un peu dans le même genre mais moins extrême! )

Polyeucte a écrit:

Pour d'autres Macbeth, en effet, essayer en allemand change radicalement les choses...
Mais plutôt que Mödl, ce serait Höngen que je te conseillerai, avec un jeune Böhm à la baguette en 41... Jamais entendu aussi glaçante et froide Lady!


Pour des versions plus "tradi" mais bonnes, tu as Leinsdorf (Warren/Rysanek), la version avec Callas (attention aux oreilles, c'est affreux comme son... mais impressionnant pour elle!), une petite version Sinopoli avec Mara Zampieri (on rejoint Höngen question froideur!) ou Chailly avec toujours Verrett, mais Nucci en Macbeth (là tu peux même trouver le très beau film dont l'enregistrement est la bande son!)


Mais Abbado, c'est grand! Très grand! :D

(après, pour les gens bizarres, il y a les versions tordues genre avec en Lady Macbeth Galina Vishnevskaya en 76 (un peu faut, les aigus en force, la hargne immense... mais faut s'accrocher)... ou Malfitano un peu dans le même genre mais moins extrême! )

Tu t'inclus dedans je suppose  ?

Polyeucte, écouter Vishnevskaïa dans un rôle italien ? Tu plaisantes !

Polyeucte a écrit:

Pour d'autres Macbeth, en effet, essayer en allemand change radicalement les choses...
Mais plutôt que Mödl, ce serait Höngen que je te conseillerai, avec un jeune Böhm à la baguette en 41... Jamais entendu aussi glaçante et froide Lady!


Pour des versions plus "tradi" mais bonnes, tu as Leinsdorf (Warren/Rysanek), la version avec Callas (attention aux oreilles, c'est affreux comme son... mais impressionnant pour elle!), une petite version Sinopoli avec Mara Zampieri (on rejoint Höngen question froideur!) ou Chailly avec toujours Verrett, mais Nucci en Macbeth (là tu peux même trouver le très beau film dont l'enregistrement est la bande son!)


Mais Abbado, c'est grand! Très grand! :D

(après, pour les gens bizarres, il y a les versions tordues genre avec en Lady Macbeth Galina Vishnevskaya en 76 (un peu faut, les aigus en force, la hargne immense... mais faut s'accrocher)... ou Malfitano un peu dans le même genre mais moins extrême! )

Ah tiens, je me disais Polyeucte qui ne réagit pas et qui ne propose pas Mara Zampieri... Alors melomaniac, avec Mara Zampieri, tu découvriras les joies des voix lasers !  

calbo a écrit:

Tu t'inclus dedans je suppose  ?

Bien sûr!

DavidLeMarrec a écrit:

Polyeucte, écouter Vishnevskaïa dans un rôle italien ?  Tu plaisantes !

Bien sûr! Surtout ce rôle là!
Autant en Tosca, je préfères qu'elle chante en russe qu'en italien (en plus elle est beaucoup plus en forme), autant là c'est super!
(tu as aussi une Liu magnifique de ligne en italien... et ses Aïda et Desdemona en russe sont de très haut niveau aussi!)

Elvira a écrit:

Ah tiens, je me disais Polyeucte qui ne réagit pas et qui ne propose pas Mara Zampieri... Alors melomaniac, avec Mara Zampieri, tu découvriras les joies des voix lasers !  

Je ne peux pas être partout voyons!

Mais oui, sa Lady est vraiment particulière... et vu que Melomaniac voulait écouter des choses un peu différentes...
Et vu que Sinopoli est splendide, pourquoi ne pas tenter cette version!

Je réalise que je commence à connaitre l'oeuvre par coeur pour l'avoir vue et revue en DVD ou à la TV. La dernière expérience en salle a été calamiteuse à cause du "metteur en scène". En version CD, je n'en n'ai aucune ce qui me semble être une grave lacune et en plus j'ai vu en relisant ce fil qu'il y a de tout depuis les années 50 Jusqu'à ces dernières années.

- Avec Bruson on trouve quoi au juste?

- Cappuccilli ? A part Le version Abbado de 1976, il y a des enregistrements plus récents?

- Nucci ? Avec quel chef et quels partenaires?

- Parmi les barytons "moins stars" y a-t-il des choses intéressantes?

calbo a écrit:

- Nucci ? Avec quel chef et quels partenaires?

Chailly avec Verrett bien sûr!

Polyeucte a écrit:

calbo a écrit:

- Nucci ? Avec quel chef et quels partenaires?

Chailly avec Verrett bien sûr!

Merci  . C'est dans le panier (ça va faire gros bobo  )

calbo a écrit:

Polyeucte a écrit:

calbo a écrit:

- Nucci ? Avec quel chef et quels partenaires?

Chailly avec Verrett bien sûr!

Merci  . C'est dans le panier (ça va faire gros bobo  )

Tu as le DVD qui est très beau... et la version audio seule est ressorti il y a peu en version économique!

J'ai déjà une grosse moitié de mes DVDs à écouter ou à ré-écouter  . J'ai mis le CD (version éco à 9,99 €) dans mon panier

J'ai beau ne pas être glotto, Otello, tes posts me mettent toujours l'eau à la bouche et me pousseraient à de frénétiques dépenses si je m'écoutais, mais Callas me suffit en réalité

Mariefran a écrit:

J'ai beau ne pas être glotto, Otello, tes posts me mettent toujours l'eau à la bouche et me pousseraient à de frénétiques dépenses si je m'écoutais, mais Callas me suffit en réalité

Écoute toi mon petit, surtout pour Macbeth  

J'ai eu la version DVD du Macbeth dirigé par Callegari. Intéressant en effet mais pas suffisant pour faire partie des versions de référence pour Macbeth

Présentation riche et efficace, merci Otello.

Je suis (étonnamment) assez d'accord avec beaucoup de choses que tu as dites, en particulier sur Gardelli qui semble pour une fois se trouver en studio alors qu'il a quand même pondu quantité de mélasses orchestrales aux côtés des plus grands chanteurs. Il se passe quelque chose de vraiment différent dans ce Macbeth.

En revanche, sur Muti, je ne suis vraiment pas d'accord, et celui-là, je l'ai beaucoup écouté, donc il n'y a pas d'ambiguïté : certes, les tempi sont plutôt vifs et originaux, mais il n'y a aucun relief (on n'entend que les cordes), et surtout les phrasés sont sans arêtes. Certes, c'est le New Philharmonia qui veut ça, mais avec Muti, c'est au carré. C'est le gros truc que je trouve pénible dans cette intégrale, tout à fait bonne par ailleurs.

Je remarque au passage que tu ne dis rien des versions en allemand : ça te hérisse tellement sur le principe que tu n'as même pas essayé, ou tu les as tout simplement écartées parce que tu les trouves moins intéressantes (ou n'as pas le temps, etc.).

je connais ces autres versions mais je les considère comme plus exotiques bien que recelant ici ou là l'une ou l'autre perle et je n'ai pas pris le temps de rédiger les critiques individuelles de ces enregistrements qui ne sont d'ailleurs pas qu'allemands (le russe, l'anglais et le hongrois y prennent leur part)
Il en va de même avec certains disques d'extraits et d'autres lives que j'ai estimés moins prioritaires mais rien ne m'empêche de compléter ultérieurement cette discographie.
Il est vrai qu'en plus des Lady Macbeth officielles, Dimitrova, Guleghina, Milcheva, Deutekom, Shuard, Borkh, Varnay, Jones, Silja, Barstow, Arroyo, Ross, Gulin , Tinsley, Le Bris, Galvany, Stapp, Connell, Negri, Scotto, Voight, Zajick, Malfitano, Lagrange, Valayre, Coelho, Fabbricini, Marrocu, Mazzola, Neves, Vaness, Papian, Michael, Larmore, Theodossiou et même Margaret Price!!! sont partie prenante à plein pot de l'histoire interprétative d'un des rôles lyriques parmi les plus fascinants.

Otello a écrit:

Il est vrai qu'en plus des Lady Macbeth officielles, Dimitrova, Guleghina, Milcheva, Deutekom, Shuard, Borkh, Varnay, Jones, Silja, Barstow, Arroyo, Ross, Gulin, Tinsley, Le Bris, Galvany, Stapp, Connell, Negri, Scotto, Voight, Zajick, Malfitano, Lagrange, Valayre, Coelho, Fabbricini, Marrocu, Mazzola, Neves, Vaness, Papian, Michael, Larmore, Theodossiou et même Margaret Price!!! sont partie prenante à plein pot de l'histoire interprétative d'un des rôles lyriques parmi les plus fascinants.

 
Tu ajoutes Höngen, Mödl et, avec les "officielles" que tu as citées plus haut (au premier rang, pour moi : Callas, Souliotis, Bumbry, Ludwig), tu as un bel évential de mes "reines de coeur"  !

bAlexb a écrit:

Versant "doxa" : Callas, Gencer.
Versant bain de soufre : Bumbry, Souliotis
Versant exotique : Höngen, Mödl
Versant... "in pectore" : Silja, Jones

Pour le "bain de soufre", je peux désormais ajouter Larmore live, à Genève, cf. mon commentaire du 25 juin, ici : https://classik.forumactif.com/t5369-grand-theatre-geneve-2011-2012?highlight=gen%E8ve ("Larmore s'offre le tour de force d'une voix réétalonnée vers le haut, dans laquelle fulgurent toutes "ses" voix passées - quelques sons dans les joues dans le bas medium -, comme fondues dans un creuset sulfureux ; une voix dont aucune aspérité n'est gommée, aucune rupture de registre - mais c'est bien ce que demandait Verdi, après tout. Il en ressort un timbre tranchant, acéré, dont la lumière crue est redoublée par la présence féline, éblouissante au plein sens du terme, idéale du personnage, d'une mobilité, d'une corporalité incandescente.") !

Margaret Price a interprété ce rôle ? Je suis très surpris. J'ai du mal à l'imaginer dans ce rôle personnellement, en raison d'une voix "trop belle" et j'ai des doutes sur sa maîtrise de la vocalisation belcantiste requise pour ce rôle.

aurele a écrit:

Margaret Price a interprété ce rôle ? Je suis très surpris. J'ai du mal à l'imaginer dans ce rôle personnellement, en raison d'une voix "trop belle" et j'ai des doutes sur sa maîtrise de la vocalisation belcantiste requise pour ce rôle.

Parce que tu crois que Dimitrova, Borkh, Vishnevskaya, Nilsson, Mödl, Höngen... vocalisent?

Polyeucte a écrit:

aurele a écrit:

Margaret Price a interprété ce rôle ? Je suis très surpris. J'ai du mal à l'imaginer dans ce rôle personnellement, en raison d'une voix "trop belle" et j'ai des doutes sur sa maîtrise de la vocalisation belcantiste requise pour ce rôle.

Parce que tu crois que Dimitrova, Borkh, Vishnevskaya, Nilsson, Mödl, Höngen... vocalisent?

 

Polyeucte a écrit:

Parce que tu crois que Dimitrova, Borkh, Vishnevskaya, Nilsson, Mödl, Höngen... vocalisent?

Dans le sens où elles produisent quelque chose de furieusement vocal, elles... vocalistent (un néologisme, une fois n'est pas coutume )!

bAlexb a écrit:

[Dans le sens où elles produisent quelque chose de furieusement vocal, elles... vocalistent (un néologisme, une fois n'est pas coutume )!

Oui, elle font dans le vocale en effet... mais il ne faut pas chercher de technique belcantiste...
Höngen ne faisant même pas les aigus... mais peut importe au final tant elle apporte quelque chose qui complète son portrait!

Nilsson par contre, elle fait bien toutes les notes, mais il lui manque justement quelque chose... elle n'a pas la furie vocale des vocalises déjantées, mais pas non plus une vraie cruauté... juste une froideur extrême...

Polyeucte a écrit:

Nilsson par contre, elle fait bien toutes les notes, mais il lui manque justement quelque chose... elle n'a pas la furie vocale des vocalises déjantées, mais pas non plus une vraie cruauté... juste une froideur extrême...

Oui mais rectificatif quand même par rapport à ce que tu as écrit plus haut: elle vocalise très proprement; ça peut paraitre un tantinet scolaire mais c'est d'une propreté d'exécution incontestable et Dimitrova pareil (j'ai plusieurs lives avec elle où il n'y a rien à lui reprocher techniquement). Quant à la froideur extrême de Nilsson, ça colle pas mal du tout avec Lady Macbeth.

et Borkh en studio dans un de ses albums où elle a enregistré les 3 airs en italien, c'est propre aussi techniquement et c'est assez hallucinant interprétativement.

Otello a écrit:

Oui mais rectificatif quand même par rapport à ce que tu as écrit plus haut: elle vocalise très proprement; ça peut paraitre un tantinet scolaire mais c'est d'une propreté d'exécution incontestable et Dimitrova pareil (j'ai plusieurs lives avec elle où il n'y a rien à lui reprocher techniquement). Quant à la froideur extrême de Nilsson, ça colle pas mal du tout avec Lady Macbeth.

et Borkh en studio dans un de ses albums où elle a enregistré les 3 airs en italien, c'est propre aussi techniquement et c'est assez hallucinant interprétativement.

Qu'il y ait quelques vocalises, je ne conteste pas... mais disons qu'on est loin de la vocalise belcantiste dont parle Aurele... ça reste plutôt propret et prudent...

Après, d'un point de vue technique, oui bien sûr... mais pour Nilsson, difficile pour moi d'être impressionné... ça me semble vraiment trop froid et calculé, glacial et dur... pour moi Lady est rongée par l'ambition, totalement dévorée... et donc ne peut pas vraiment rester aussi froide que le montre Nilsson, qui est totalement calculatrice mais sans aucune passion du pouvoir.

C'est pourquoi je lui préfère largement des interprétations plus violente, plus incarnées... Depuis les habituelles (Verrett, Callas, Rysanek, Gencer,...) jusqu'aux monstres (Zampieri, ma chère Galina , Bumbry, Höngen...)

Mais de toute façon, Verrett est tellement impériale chez Abbado, avec un savant mélange de froideur et de jouissance du pouvoir (qui se reflètent dans les vocalises voraces!), impérieuse dans ses demandes, mais rongées par le doute à certains moments... Elle a tout!
Chez Chailly, le personnage est encore plus vorace et complexe, mais la voix un peu à l'aise (je suis difficile, je sais! ) même si ça reste immense...

Polyeucte a écrit:

Qu'il y ait quelques vocalises, je ne conteste pas... mais disons qu'on est loin de la vocalise belcantiste dont parle Aurele... ça reste plutôt propret et prudent...

Quelques vocalises ??? mais non voyons, pas "quelques"!! elles y sont toutes!
Le côté propret et prudent, ça c'est une autre affaire mais ça ne diminue pas le nombre de vocalises effectuées.
Quant à la vocalise belcantiste dont parle Aurèle, on ne l'a pas non plus avec la Lady Macbeth de Netrebko dont pourtant Aurèle se réjouit, Netrebko qui, dans son album DGG, savonne quelques notes dans la vocalisation...

J'ai surtout du mal à imaginer Netrebko en Lady Macbeth

calbo a écrit:

J'ai surtout du mal à imaginer Netrebko en Lady Macbeth

Alors que moi, justement, pas du tout ! Affaire de présence animale, d'envoûtement, de séduction/répulsion immédiate (timbre et personnage) qui peut largement compenser les quelques imperfections de "l'école" elle-même (ce sur quoi, par exemple, Nilsson ne pouvait pas compter).

Otello a écrit:

Quelques vocalises ??? mais non voyons, pas "quelques"!! elles y sont toutes!

Hum... Nilsson? Il y a certains descentes qui dans mon souvenir se font de manière très lisses chez elles là où une Verrett nous la fait plus torturé...
Mais mon souvenir est peut-être flou... pardon dans ce cas!

Citation :

Le côté propret et prudent, ça c'est une autre affaire mais ça ne diminue pas le nombre de vocalises effectuées.
Quant à la vocalise belcantiste dont parle Aurèle, on ne l'a pas non plus avec la Lady Macbeth de Netrebko dont pourtant Aurèle se réjouit, Netrebko qui, dans son album DGG, savonne quelques notes dans la vocalisation...

Ah mais entendons nous bien, le fait d'être un monstre de vocalises n'est pas la seule caractéristique qui m'intéresse chez Lady... Vocalise sans personnage ne vaut pas grand chose...

Et vu que déjà en studio (et encore plus en concert lors du Gala du Mariinsky II je trouve) il y a déjà une volonté farouche, une violence dans le trais... une largeur et une noirceur de l'instrument qui sont assez écrasantes et donnent une Lady montrueusement sensuelle et cruelle... donc si elle savonne un peu Netrebko... c'est pas un grand drame pour!

sur les qualités immenses de l'instrument de Netrebko, je ne suis que d'accord avec toi mais interprétativement, il n'y a pas encore tout ce que tu dis, ni en studio ni au Marrinsky!
Le potentiel est superbe et immense mais c'est assez creux dramatiquement parlant! La coque de la noix sans la noix à l'intérieur, en tout cas dans ces 2 témoignages.

Otello a écrit:

sur les qualités immenses de l'instrument de Netrebko, je ne suis que d'accord avec toi mais interprétativement, il n'y a pas encore tout ce que tu dis, ni en studio ni au Marrinsky!
Le potentiel est superbe et immense mais c'est assez creux dramatiquement parlant! La coque de la noix sans la noix à l'intérieur, en tout cas dans ces 2 témoignages.

Ah mais ce n'est que le timbre qui me donne cette impression... c'est vraiment uniquement vocal... après je suis d'accord, on dira que c'est une belle promesse.
Mais je ne doute pas qu'une fois passée sur scène, surtout vu le metteur en scène prévu à Munich, je ne doute pas que cette noix va se remplir!

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

J'ai surtout du mal à imaginer Netrebko en Lady Macbeth

Alors que moi, justement, pas du tout ! Affaire de présence animale, d'envoûtement, de séduction/répulsion immédiate (timbre et personnage) qui peut largement compenser les quelques imperfections de "l'école" elle-même (ce sur quoi, par exemple, Nilsson ne pouvait pas compter).

Oui je pense aussi que ce pourrait être un rôle où son tempérament s'exprimerait le mieux -je l'imagine mieux là-dedans, pour tout dire, que dans le Trouvère, par exemple.

Wagneropathe a écrit:

bAlexb a écrit:

calbo a écrit:

J'ai surtout du mal à imaginer Netrebko en Lady Macbeth

Alors que moi, justement, pas du tout ! Affaire de présence animale, d'envoûtement, de séduction/répulsion immédiate (timbre et personnage) qui peut largement compenser les quelques imperfections de "l'école" elle-même (ce sur quoi, par exemple, Nilsson ne pouvait pas compter).

Oui je pense aussi que ce pourrait être un rôle où son tempérament s'exprimerait le mieux -je l'imagine mieux là-dedans, pour tout dire, que dans le Trouvère, par exemple.

Moi, en plus de cette Lady, c'est Abigaille, Giselda, Elvira d'Ernani, Odabella, Luisa, Mina d'Aroldo (rien que pour "Ah del sen di quella tomba") et Desdemona (ce qui laisse déjà pas mal de choix)  ! Mais c'est pas tout à fait le sujet ici...
Tapez pas trop fort, merci...

bAlexb a écrit:

Moi, en plus de cette Lady, c'est Abigaille, Giselda, Elvira d'Ernani, Odabella, Luisa,...

En Odabella j'adorerais, mais je doute que la notoriété du rôle soit à la hauteur pour elle maintenant...
Désolé de poursuivre le HS mais on parle de l'opéra qui précède immédiatement Macbeth alors il y a un lien...

Roderick_U a écrit:

bAlexb a écrit:

Moi, en plus de cette Lady, c'est Abigaille, Giselda, Elvira d'Ernani, Odabella, Luisa,...

En Odabella j'adorerais, mais je doute que la notoriété du rôle soit à la hauteur pour elle maintenant...

Une petite version studio dirigée par Gergiev avec Abdrazhakov dans le rôle titre, Hvorostovsky en Ezio, Netrebko en Odabella et Beczala... je signe tout ce suite!

Roderick_U a écrit:

bAlexb a écrit:

Moi, en plus de cette Lady, c'est Abigaille, Giselda, Elvira d'Ernani, Odabella, Luisa,...

En Odabella j'adorerais, mais je doute que la notoriété du rôle soit à la hauteur pour elle maintenant...
Désolé de poursuivre le HS mais on parle de l'opéra qui précède immédiatement Macbeth alors il y a un lien...

Que la notoriété du rôle soit à la hauteur de Netrebko, bien évidemment que si! Elle vient bien de faire Giovanna d'Arco en concert et en perspective d'une intégrale DGG!
Est ce que la notoriété de Netrebko est à la hauteur du rôle d'Odabella, ça c'est une autre paire de manches!!
Mais je rejoins bAlexb: j'aimerais beaucoup qu'elle donne dans le Verdi risorgimentale.

Tiens, Odabella a changé d'opéra  ?

Blague à part, pour Lady Macbeth Netrebko a le potentiel, mais la dame est elle décidée à travailler suffisamment pour devenir une grande Lady?

Polyeucte a écrit:

Une petite version studio dirigée par Gergiev avec Abdrazhakov dans le rôle titre, Hvorostovsky en Ezio, Netrebko en Odabella et Beczala... :DDje signe tout ce suite!

Oui moi aussi sauf pour Beczala! Il faut à Foresto un timbre soit plus corsé soit plus latin, soit les deux. lol ... et petite préférence pour Chailly ou Muti à la baguette.
Mais le reste du cast, j'achète!

Otello a écrit:

Roderick_U a écrit:

bAlexb a écrit:

Moi, en plus de cette Lady, c'est Abigaille, Giselda, Elvira d'Ernani, Odabella, Luisa,...

En Odabella j'adorerais, mais je doute que la notoriété du rôle soit à la hauteur pour elle maintenant...
Désolé de poursuivre le HS mais on parle de l'opéra qui précède immédiatement Macbeth alors il y a un lien...

Que la notoriété du rôle soit à la hauteur de Netrebko, bien évidemment que si! Elle vient bien de faire Giovanna d'Arco en concert et en perspective d'une intégrale DGG!
Est ce que la notoriété de Netrebko est à la hauteur du rôle d'Odabella, ça c'est une autre paire de manches!!
Mais je rejoins bAlexb: j'aimerais beaucoup qu'elle donne dans le Verdi risorgimentale.

EDIT : j'ai récupéré l'échange dans le topic Netrebko  !

calbo a écrit:

Tiens, Odabella a changé d'opéra  ?

???? pas pigé là!!

On est censé parler de Macbeth me semble-t-il, non? Et que je sache Odabella est un des personnages principaux d'Attila  

calbo a écrit:

On est censé parler de Macbeth me semble-t-il, non? Et que je sache Odabella est un des personnages principaux d'Attila  

Oui sauf que là précisément on a fait une incise pour parler clairement d'Attila!