les enregistrements lyriques avortés ou modifiés

Le récit du pourquoi du comment pour certains d'entre eux:

http://parterre.com/zine-archive/impossible-discs-part-1/

Jorge a écrit:

Le récit du pourquoi du comment pour certains d'entre eux:
http://parterre.com/zine-archive/impossible-discs-part-1/

ah oui c'est carrément intéressant! je vais pouvoir compléter ma liste! merci

Otello a écrit:

- Otello de Fritz Reiner chez RCA avec Jussi Bjoerling et Victoria de Los Angeles

Pour cet enregistrement, heureusement que le projet n'a pas pu se concrétiser. Björling avec sa voix lumineuse, idéale pour des rôles comme Rodolfo, Pinkerton, le Duc se serait fourvoyé. Je ne connais pas son Radames mais Otello est un rôle beaucoup plus exigeant.

aurele a écrit:

Pour cet enregistrement, heureusement que le projet n'a pas pu se concrétiser. Björling avec sa voix lumineuse, idéale pour des rôles comme Rodolfo, Pinkerton, le Duc se serait fourvoyé. Je ne connais pas son Radames mais Otello est un rôle beaucoup plus exigeant.

Ben non! Moi j'aurais été curieux... Et puis si ça datait de 60, la voix était plus trop lumineuse quand même... (si on écoute son Calaf de la même époque...)

Otello, tu peux rajouter à ta liste
Tosca, Karajan, Obastzova remplacée par Ricciarelli

Otello a écrit:

Les enregistrements prévus qui n'ont jamais vu le jour (mais parfois commencés avant interruption):

- la Gioconda chez RCA avec Levine, Scotto, Domingo, Milnes, Troyanos

Je sais que Scotto a chanté le rôle sur scène et qu'il existe au moins une captation. Pour Domingo et Milnes, on les trouve aussi dans la discographie de cet opéra. C'est pour Troyanos que j'ai mis ces smileys. Le cast global aurait été fantastique. C'était prévu vers quelle année?

aurele a écrit:

Otello a écrit:

Les enregistrements prévus qui n'ont jamais vu le jour (mais parfois commencés avant interruption):
- la Gioconda chez RCA avec Levine, Scotto, Domingo, Milnes, Troyanos

Je sais que Scotto a chanté le rôle sur scène et qu'il existe au moins une captation. Pour Domingo et Milnes, on les trouve aussi dans la discographie de cet opéra. C'est pour Troyanos que j'ai mis ces smileys. Le cast global aurait été fantastique. C'était prévu vers quelle année?

fin des années 70/ début des années 80 mais je revérifierai de façon exacte.

explication bizarre pour le fameux enregistrement de La Gioconda prévu avec Scotto, Domingo, Milnes et Troyanos : "The other story is stranger still: a planned Gioconda with Renata Scotto, Tatiana Troyanos, Mr. Domingo and Mr. Milnes evaporated, only to be replaced (that is, using the planned studio time) by an EMI Bohème with the same conductor, soprano and baritone!"
C'est nul pour le coup si cela s'est vraiment passé comme cela. J'ai trouvé cela sur le site donné par Jorge.

Tu sais la plupart des abandons ou des changements sont avant tout liés à des problèmes d'emploi du temps et de disponibilité.

Et quand certains projets sont abandonnés, d'autres sont montés à la place pour ne pas perdre le bénéfice de la location d'un orchestre, par exemple.

C'est la vie, quoi

Toujours d'après le site de Jorge, on apprend des choses par rapport à Karajan. Le pauvre homme n'avait plus toute sa tête à la fin de sa vie quand on voit à quels chanteurs il voulait faire appel pour certains enregistrements.
"Other Karajan plans were of course destroyed when the conductor died, but evidently late in the game he had met and liked Aprile Millo, whom he wanted for Donna Anna (!) and Elsa (!!), plus an aria record (!!!) He’d talked to Vinson Cole about Fidelio (no doubt with Janet Perry as Leonore), and Mirella Freni turned him down for Rigoletto (as she’d already done for Turandot and Ballo)."
Il a proposé si je comprends bien Amelia à Freni. Elle a bien fait de refuser. Je sais qu'elle a enregistré "Ecco l'orrido campo...Ma dall' arido stelo divulsa" sous la direction de Sinopoli mais elle n'avait pas la voix pour ce rôle et encore moins pour Gilda. Pour Turandot, tout le monde le sait par contre. Freni était loin d'être bête et inconsciente. C'est l'une des rares artistes qui a su refuser des choses à Karajan à mon avis.

Rysanek et Price ont aussi refusé des choses si je ne m'abuse...

Pour Le Bal Masqué, elle aurait été intéressante! Sa Forza est super chouette et entre les deux, le type de voix reste très proche!

Polyeucte a écrit:

Rysanek et Price ont aussi refusé des choses si je ne m'abuse...

Pour Le Bal Masqué, elle aurait été intéressante! Sa Forza est super chouette et entre les deux, le type de voix reste très proche!

Tu parles de Rysanek je suppose. Or, elle n'a pas enregistré La Forza del destino. Price a enregistré à la fois Leonora di Vargas (2 fois) et Amelia (1 fois). Rysanek a chanté le rôle d'Amelia sur scène. J'ai du mal à comprendre ce que tu veux dire.

Merci Jorge pour le site que tu as donné. C'est très instructif.

aurele a écrit:

Tu parles de Rysanek je suppose. Or, elle n'a pas enregistré La Forza del destino. Price a enregistré à la fois Leonora di Vargas (2 fois) et Amelia (1 fois). Rysanek a chanté le rôle d'Amelia sur scène. J'ai du mal à comprendre ce que tu veux dire.

Ah non, je parlais de Freni...

aurele a écrit:

C'est l'une des rares artistes qui a su refuser des choses à Karajan à mon avis.

ah si! on a Sumi Jo à la fin des années 80 qui refuse de chanter le rôle-titre de Norma pour lui d'où ensuite la signature du contrat avec Maria Dragoni.

Otello a écrit:

li

Les enregistrements qui ont été réalisés avec un casting différent de celui initialement prévu:
- Tosca de Rescigno chez DECCA avec Shirley Verrett (remplacée par Mirella Freni)
- La Fanciulla del West de Matacic chez EMI avec Callas, Corelli, Gobbi (remplacés respectivement par Nilsson, Gibin et Mongelli)
- Meistersinger de Solti I chez DECCA avec Gundula Janowitz, Alberto Remedios, Dietrich Fischer-Dieskau et Karl Ridderbusch (remplacés respectivement par Hannelore Bode, Rene Kollo, Bernd Weikl et Norman Bailey)

Ce sont trois enregistrements dans leur version initiale qui auraient été fantastiques. On a heureusement l'Eva de Janowitz. Je dois dire que je ne connais pour le moment que quelques extraits de la version Kubelik grâce à la radio DIVA de Radionomy. Je ne connais pas le Sachs de Ridderbusch que l'on peut avoir dans deux lives : Varviso et Dohnányi. Regrets éternels pour Fischer-Dieskau en Beckmesser. Je ne connais pas Remedios assez pour dire si c'est mieux que Kollo. Disons en plus que concernant cet opéra, je ne connais qu'une version en entier qui est Solti II.
Pour la Tosca de Verrett, heureusement que sa prestation au Met va être publiée prochainement en DVD. Freni dans les extraits que je connais de cette version n'était pas encore prête. C'est Mimi et pas Tosca. Elle est beaucoup mieux dans la version Sinopoli que je connais intégralement, plus mûre même si toujours trop douce peut être, trop fragile.
Concernant La Fanciulla del West, cela aurait été une des meilleures versions de la discographie avec un tel cast. Le disque a préservé l'un des rares Dick Johnson de Corelli live et Gobbi est dans ce même live.
Disons donc que la déception pour Tosca et La Fanciulla del West est moins importante que pour Die Meistersinger von Nürnberg même si ce n'est pas l'opéra de Wagner que je préfère.

Polyeucte a écrit:

Ah non, je parlais de Freni...

C'était en lien avec ce que j'ai dit par rapport aux refus de Freni à Karajan.

Otello a écrit:

ah si! on a Sumi Jo à la fin des années 80 qui refuse de chanter le rôle-titre de Norma pour lui d'où ensuite la signature du contrat avec Maria Dragoni.

Le nombre de chaque smiley est aléatoire mais cela retranscris parfaitement ce que je pense. Il n'avait vraiment plus toute sa tête. Demander à Sumi Jo, adepte du cui-cui, soprano léger de chanter le rôle de Norma qui est pour un soprano dramatique, c'est vraiment du grand n'importe quoi.

aurele a écrit:

Demander à Sumi Jo, adepte du cui-cui, soprano léger de chanter le rôle de Norma qui est pour un soprano dramatique, c'est vraiment du grand n'importe quoi.

même elle ça l'a épouvantée

De quelle maladie souffrait-il pour avoir des idées de distribution aussi saugrenues? On peut se le demander.

Merci pour cette liste intéressante Otello...

ah ben les plus grosses bourdes en la matière sont passablement concentrées dans les années 80 mais on voyait déjà les prémices dans quelques uns de ses enregistrements verdiens des années 70.

AD a écrit:

Merci pour cette liste intéressante Otello...

de rien c'est avec plaisir

Otello a écrit:

ah ben les plus grosses bourdes en la matière sont passablement concentrées dans les années 80 mais on voyait déjà les prémices dans quelques uns de ses enregistrements verdiens des années 70.

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo. Il n'y a que ces deux enregistrements dans les années 70 en dehors d'Otello qui est pour moi un très bel enregistrement même s'il aurait pu trouver bcp mieux que Glossop.

aurele a écrit:

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo. Il n'y a que ces deux enregistrements dans les années 70 en dehors d'Otello qui est pour moi un très bel enregistrement même s'il aurait pu trouver bcp mieux que Glossop.

Euh... question distribution studio, ils sont très bien ces deux enregistrements verdiens!

aurele a écrit:

Otello a écrit:

ah ben les plus grosses bourdes en la matière sont passablement concentrées dans les années 80 mais on voyait déjà les prémices dans quelques uns de ses enregistrements verdiens des années 70.

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo. Il n'y a que ces deux enregistrements dans les années 70 en dehors d'Otello qui est pour moi un très bel enregistrement même s'il aurait pu trouver bcp mieux que Glossop.

Ya pas un Trovatore ?

Ericc a écrit:

Ya pas un Trovatore ?

Si, effectivement. J'ai oublié de le citer car je sais qu'Otello apprécie cet enregistrement.

Polyeucte a écrit:

aurele a écrit:

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo. Il n'y a que ces deux enregistrements dans les années 70 en dehors d'Otello qui est pour moi un très bel enregistrement même s'il aurait pu trouver bcp mieux que Glossop.

Euh... question distribution studio, ils sont très bien ces deux enregistrements verdiens!

Ce n'est pas moi qui dit que ces enregistrements sont mauvais car je n'en connais que des extraits.

aurele a écrit:

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo.

oui et quand je vois le projet DECCA avorté qu'il avait pour Don Carlo, ben je me dis que quitte à avoir Freni dans un rôle trop lourd pour elle, j'aurais préféré que ce soit ce projet là plutôt que la version EMI.

Otello a écrit:

aurele a écrit:

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo.

oui et quand je vois le projet DECCA avorté qu'il avait pour Don Carlo, ben je me dis que quitte à avoir Freni dans un rôle trop lourd pour elle, j'aurais préféré que ce soit ce projet là plutôt que la version EMI.

Pensez vous que l'on puisse continuer la discussion dans ce topic ou plutôt qu'il faudrait utiliser le topic consacré à ce chef?

Otello a écrit:

oui et quand je vois le projet DECCA avorté qu'il avait pour Don Carlo, ben je me dis que quitte à avoir Freni dans un rôle trop lourd pour elle, j'aurais préféré que ce soit ce projet là plutôt que la version EMI.

Rôle trop lourd pour elle qu'elle a quand même chanté un certain nombre d'années, sans pour autant s'abimer la voix. Qu'il lui manque les graves, je veux bien... mais sinon, elle avait tout pour Elisabeth à mes yeux...

Otello a écrit:

- Don Carlo chez DECCA avec Karajan, Domingo, Freni, Ludwig

Cela existe en live. C'est sûr que cela aurait été mieux avec le confort du studio. Le live date de 1975 mais je suppose que tu le connais. Ghiaurov est Filippo II et Rodrigo est Piero Cappuccilli.

Polyeucte a écrit:

aurele a écrit:

Je suppose que tu veux parler de sa deuxième version d'Aida en studio et de sa version de Don Carlo. Il n'y a que ces deux enregistrements dans les années 70

Euh... question distribution studio, ils sont très bien ces deux enregistrements verdiens!

euh même pour du studio (et ça n'a pas été que du studio dans l'absolu!), c'est quand même vocalement de la petite pointure pour les rôles d'Aida, Radamès et Amnéris au regard de la plupart des autres versions de la discographie et des distributions habituelles de l'ouvrage sans parler des exigences vocales de ces rôles.
C'est pas mal chanté mais c'est assez sous-chanté et puis alors le Don Carlo est, niveau prise de son, très mal enregistré: il faut systématiquement jouer de la télécommande pour le volume sonore.

Polyeucte a écrit:

Rôle trop lourd pour elle qu'elle a quand même chanté un certain nombre d'années, sans pour autant s'abimer la voix. Qu'il lui manque les graves, je veux bien... mais sinon, elle avait tout pour Elisabeth à mes yeux...

pour cause vu qu'elle a adapté le rôle à ses moyens (et non l'inverse) et quand il manque les graves pour un rôle qui y a beaucoup recours, non elle n'a donc pas tout pour être Elisabeth (nonobstant les immenses qualités de cette chanteuse que j'aime beaucoup par ailleurs).
Mais au moins la version inaboutie DECCA lui aurait été certainement plus favorable niveau prise de son et entourage.

Otello a écrit:

[euh même pour du studio (et ça n'a pas été que du studio dans l'absolu!), c'est quand même vocalement de la petite pointure pour les rôles d'Aida, Radamès et Amnéris au regard de la plupart des autres versions de la discographie et des distributions habituelles de l'ouvrage sans parler des exigences vocales de ces rôles.

Et bien justement, le studio permet d'entendre des choses qui ne seraient pas vraiment bien passées sur scène... On nous propose une autre vision, une autre possibilité de voix!
C'est un peut comme quand Karajan distribue Janowitz en Sieglinde et Crespin en Brünnhilde. En studio ça apporte quelque chose de particulier, alors qu'en direct, ça pouvait peut-être faire un peu léger par moments.

Citation :

C'est pas mal chanté mais c'est assez sous-chanté et puis alors le Don Carlo est, niveau prise de son, très mal enregistré: il faut systématiquement jouer de la télécommande pour le volume sonore.

Sous-chanté? je ne trouve pas! Et les témoignages en direct des différents protagonistes montrent à quel point ils arrivaient sans soucis à chanter tout l'opéra avec grâce! Je préfèrerais toujours un Carreras à un Domingo dans Carlo...

Otello a écrit:

pour cause vu qu'elle a adapté le rôle à ses moyens (et non l'inverse) et quand il manque les graves pour un rôle qui y a beaucoup recours, non elle n'a donc pas tout pour être Elisabeth (nonobstant les immenses qualités de cette chanteuse que j'aime beaucoup par ailleurs).
Mais au moins la version inaboutie DECCA lui aurait été certainement plus favorable niveau prise de son et entourage.

Elle adapte? Elle fait d'autres notes? Elle transforme le rôle? En quoi elle l'adapte? parce que quand je compare à un Janowitz, une Tebaldi, une Rysanek, une Browenstin, une Jurinac... j'entends le même personnage et la même façon de le chanter globalement (marqué tout de même par la sensibilité de chacune).

Polyeucte a écrit:

Elle adapte? Elle fait d'autres notes? Elle transforme le rôle? En quoi elle l'adapte? parce que quand je compare à un Janowitz, une Tebaldi, une Rysanek, une Browenstin, une Jurinac... j'entends le même personnage et la même façon de le chanter globalement (marqué tout de même par la sensibilité de chacune).

mais non voyons! ce n'est pas ça que ça veut dire! Freni adapte le rôle à sa voix dans le sens qu'elle ne force pas ses moyens vocaux pour atteindre la largeur vocale requise par le rôle (toutes les femmes que tu cites étaient autrement dotées et n'avaient nul besoin d'aller chercher une largeur vocale qu'elles avaient de toute façon). Freni fait par exemple tout le contraire de Scotto qui, elle, a adapté sa voix aux exigences vocales des rôles lourds qu'elle a abordés et qui, du coup, s'est pété la voix (alors que Freni a su être prudente dans sa manière de chanter).

Otello a écrit:

mais non voyons! ce n'est pas ça que ça veut dire! Freni adapte le rôle à sa voix dans le sens qu'elle ne force pas ses moyens vocaux pour atteindre la largeur vocale requise par le rôle (toutes les femmes que tu cites étaient autrement dotées et n'avaient nul besoin d'aller chercher une largeur vocale qu'elles avaient de toute façon). Freni fait par exemple tout le contraire de Scotto qui, elle, a adapté sa voix aux exigences vocales des rôles lourds qu'elle a abordés et qui, du coup, s'est pété la voix (alors que Freni a su être prudente dans sa manière de chanter).

Oui, mais alors en quoi sa voix n'est pas assez large? Sa prestation dans la grande scène finale par exemple la montre dotée (surtout à partir des années 80) d'un timbre large et charnu!

Polyeucte a écrit:

Oui, mais alors en quoi sa voix n'est pas assez large? Sa prestation dans la grande scène finale par exemple la montre dotée (surtout à partir des années 80) d'un timbre large et charnu!

un timbre coloré et fruité mais la voix, certes bien projetée, n'était pas vraiment large: un bon petit soprano lyrique mais absolument rien à voir avec les femmes que tu cites plus haut. On attend pour ces rôles là une toute autre ampleur vocale sur toute la tessiture.

Je déplace dans la rubrique interprètes. J'espère que cela ne pose pas de problèmes.

Otello a écrit:

un timbre coloré et fruité mais la voix, certes bien projetée, n'était pas vraiment large: un bon petit soprano lyrique mais absolument rien à voir avec les femmes que tu cites plus haut. On attend pour ces rôles là une toute autre ampleur vocale sur toute la tessiture.

Brouwenstin et Janowitz, c'étaient pas non plus des foudres vocales! (surtout la première je trouve).
Et puis après, pourquoi cette ampleur vocale... Enfin bref, je préfère prendre mon plaisir à écouter Freni que me dire : "Non, elle ne convient pas"... Ou même : "C'est pas mal vu son inadéquation au rôle..."

Merci de cette liste Otello.

A ma connaissance, le rôle d'Abigaile dans le Nabucco de Sinopoli a aussi été proposé à Angelès Gulin avant d'échoir à Dimitrova, et l'Otello de McCracken avec Barbirolli avait été prévu pour Corelli (peut-être avec Gobbi).

Quant à la seconde Norma de Callas, Christa Ludwig a été recrutée à la dernière minute pour lire sur partition le rôle d'Adalgise qu'elle ne connaissait pas en remplacement de Victoria de Los Angelès (avant Ludwig, on avait proposé le rôle à Rita Gorr...)

Certain disques ont vu le jour de façon fortuite pour remplacer des projets avortés:
L'Aïda d'Abbado, en remplacement de son Don Carlos, pour cause de temps insuffisant, et le Requiem de Verdi du même Abbado pour occuper l'orchestre et les choeurs de la Scala réservés et laissés en rade par l'abandon de la Bohème de Kleiber.

Il y a eu aussi le Wherther de Schicoff Berganza, (il subsite un air par Schicoff repris dans une compilation de ténors) le Werther de Corelli-Ludwig.
L'Hérodiade de Georges Prètre a été interrompu par la maladie subite de Carreras. Les quelques prises avec Domingo (aussitôt contacté pour le remplacer), Leona Mitchel et Ruggero Raimondi ont été "accidentellement" détruites...

Parfois l'éditeur sait être patient:
L'enregistrement de la Juive interrompu lui aussi par la maladie de Carreras a été terminé des années après lorsque le ténor s'est remis.

Le Lohengrin de Karajan d'abord inachevé a été lui aussi terminé de nombreuses années après avec une nouvelle soprano (Dunja Vejzovic au lieu de Ursula Schroder-Feinen). Le problème c'est que la voix de René Kollo s'était dégradée entre temps et qu'on reconnait bien ses prises anciennes et les plus récentes.

La Favorite de Pavarotti-Cossoto a aussi été interompue et reprise quatre ans plus tard pour des raccords et des retouches.

Il y a aussi le cas de la Création de Haydn dirigée par Karajan: on a conservé les prises de Fritz Wunderlich décédé pendant l'enregistrement et Werner Krenn a complété son rôle.

Une précision pour le Simon de Kiri Te Kanawa : c'est bien elle qui était prévue pour l'enregistrement studio dirigé par Decca qu'elle a donc réalisé. Simplement pour les représentations de la Scala qui devaient précéder l'enregistrement, elle est tombée malade et a du être remplacée par Margaret Price.

keane a écrit:

Une précision pour le Simon de Kiri Te Kanawa : c'est bien elle qui était prévue pour l'enregistrement studio dirigé par Decca qu'elle a donc réalisé. Simplement pour les représentations de la Scala qui devaient précéder l'enregistrement, elle est tombée malade et a du être remplacée par Margaret Price.

J'aurais préféré avoir Margaret Price pour cet enregistrement de studio. De ce que j'ai entendu de Te Kanawa dans le rôle, je peux dire que cela ne m'a pas convaincu malgré la beauté du timbre.

aurele a écrit:

keane a écrit:

Une précision pour le Simon de Kiri Te Kanawa : c'est bien elle qui était prévue pour l'enregistrement studio dirigé par Decca qu'elle a donc réalisé. Simplement pour les représentations de la Scala qui devaient précéder l'enregistrement, elle est tombée malade et a du être remplacée par Margaret Price.

J'aurais préféré avoir Margaret Price pour cet enregistrement de studio. De ce que j'ai entendu de Te Kanawa dans le rôle, je peux dire que cela ne m'a pas convaincu malgré la beauté du timbre.

J'aime le Simon de Freni, Te Kanawa et Price (que j'ai réussi à me procurer grâce à Otello) et franchement, à ce niveau d'interprétation, je n'ai pas envie de choisir.

Pour le Rosenkavalier, était-ce des rumeurs faisant partie de la légende ou une réalité?
. le 1° de Karajan chez EMI en 1956 avec Seefried au lieu de Ch. Ludwig et Rita Streich à la place de Teresa Stich Randall?
. Leonie Rysanek pressentie chez DG pour Böhm remplacée finalement par M. Schech?
Autres?

Pour les autres, je ne sais pas, mais c'est bien Rita Streich qui était prévue. Elle a du renoncer à l'enregistrement pour cause de maternité et a été remplacée par Stich-Randall.
Au fait, la version vidéo n'est pas disponible en DVD?

Otello a écrit:

Les enregistrements prévus qui n'ont jamais vu le jour (mais parfois commencés avant interruption):

- Don Giovanni chez RCA avec Levine, Milnes, L.Price, Caballé, Blegen, Burrows
- Anna Bolena chez RCA avec Caballé
- Maria Stuarda chez RCA avec Caballé
- Roberto Devereux chez RCA avec Caballé
- Lodoletta chez RCA avec Moffo
- Rosenkavalier chez DGG avec Studer, Battle, Moll, Von Otter
- Manon chez DGG avec Studer et Domingo

La trilogie Tudor par Caballé, cela aurait été génial même si cela dépend évidemment de la période où c'était prévu.
La distribution de Don Giovanni aurait été originale d'une certaine manière en mettant Price et Caballé dans les deux rôles principaux féminins. Caballé a peu chanté Donna Elvira mais un live existe. Price a chanté tout de même à plusieurs reprises le rôle de Donna Anna. Burrows est un des grands Ottavio de la discographie. Milnes dans le live de Salzburg dirigé par Böhm est un Don Giovanni intéressant.
Lodoletta dont je connais que "Ah! Il suo nome... Flammen perdonami" qui est superbe aurait été intéressant, surtout avec Moffo.
Pour Rosenkavalier, on trouve tous ces artistes dans des lives essentiellement ou en studio. Cela aurait été probablement en réunissant tous ces artistes une bonne version.
Pour Manon, c'est étonnant que Studer n'ait pas enregistré ce rôle qui était complément dans ses cordes. Par ailleurs, comme sa diction française est plutôt bonne, elle aurait été probablement une bonne Manon.

Quel dommage quand méme de ne pas avoir de studio de Janowitz en Anna, de Wunderlich en Ottavio et de Donath en Pamina.

ojoj a écrit:

Quel dommage quand méme de ne pas avoir de studio de Janowitz en Anna, de Wunderlich en Ottavio et de Donath en Pamina.

Pour la Pamina de Donath, il y a la version Suitner avec Schreier et Adam. C'est clair, elle est loin d'être formidable, mais c'est mieux que rien