Vittorio Grigolo

bande annonce de son premier disque solo "The Italian Tenor" : www.youtube.com/watch?v=Vq19NCV6u0g

Je le connais seulement dans deux rôles pour le moment : Alfredo et Des Grieux dans Manon de Massenet. Son Des Grieux de Covent Garden était très bon. Bonne diction, voix très belle, poésie, pas de forçage.

Poster pour annoncer des sorties de CDs c'est très bien mais ca serait sympa si tu développais un peu.

calbo a écrit:

Poster pour annoncer des sorties de CDs c'est très bien mais ca serait sympa si tu développais un peu.

Je connais très peu ce ténor. J'ai réussi à savoir quels sont les airs du disque. Je peux vous les donner.
C'est un disque autour de 3 compositeurs : Donizetti, Verdi et Puccini.

Donizetti :

L'elisir d'amore : Una furtiva lagrima
La Favorita : Spirto gentil

Verdi :

Luisa Miller : Quando le sere al placido
Rigoletto : Ella mi fu rapita...Parmi veder le lagrime & Possente amor mi chiama
Il Corsaro : Tutto parea soridere & Si de’ Corsari il fulmine
Un Ballo in maschera : Forse la soglia attinse...Ma se m' è forza perderti
Il Trovatore : Ah si ben mio & Di quella pira

Puccini :

Le Villi : Ecco la casa...Torna ai felici di
Manon Lescaut : Donna non vidi mai
Tosca : E lucevan le stelle
Gianni Schicchi : Firenze è come un albero fiorito
La Bohème : Che gelida manina


Il n'évite pas les tubes avec ce disque "carte de visite". Cependant, il n'y a pas d'air d'Alfredo, rôle pour lequel il est très demandé. Il nous évite une énième version de "La donna è mobile". Mettre les airs d'Il Corsaro, l'air de Le Villi, celui de La Favorita et celui de Gianni Schicchi, cela change un peu des programmes rabattus. J'écouterai si c'est disponible sur musicme, spotify ou un autre site d'écoute de musique en ligne.

Tu peux mettre le lien en clair, puisque c'est promotionnel.

C'est clairement un très très bon ténor, mais il y a deux choses qui m'empêchent d'être totalement touché :
- c'est un peu engorgé, et on sent bien que l'aigu n'est pas libre (ça donne des couleurs très intéressantes en Rodolfo de Bohème, mais ailleurs, ce n'est pas toujours idéal) ;
- surtout, il a tendance à faire non pas de l'aperto-coperto mais du coperto-coperto, en commençant toutes ses voyelles par un "o" pour bien protéger ses sons - ça donne une impression de tremblement, presque de nausée, assez bizarre. (Et surtout, j'aime avoir mes voyelles exactes !)

Il faut voir d'ailleurs le contraste, qu'on perçoit très bien dans cette vidéo, entre sa voix parlée et sa voix chantée...

Dans la Soirée lyrique de France Musique d'hier soir, l'air "Spirto gentil" a été diffusé en avant-première. C'est nuancé, bien chanté mais pas non plus extraordinaire. J'espère ce que ténor ne va pas faire n'importe quoi et ne va pas suivre les traces de Villazon. Il va chanter Pollione en février 2011 à Zurich et a à son répertoire des rôles comme Don Carlo, Corrado de Il Corsaro et Hoffmann en particulier. Il paraît qu'il a une voix plus importante que Villazon mais pas au point de chanter Pollione à mon avis. Je ne me rends pas compte car je ne l'ai entendu qu'à la radio et vu/entendu par le biais de diffusions à la TV.

J'ai un très bon souvenir de son Alfredo l'an dernier à Orange. Il lui manquait encore un peu de gravité peut-être, mais c'était très beau, avec une belle présence et beaucoup de prestance.

Ah mais je l'ai vu dans la piscine de Jorge, lui !

aurele a écrit:

Dans la Soirée lyrique de France Musique d'hier soir, l'air "Spirto gentil" a été diffusé en avant-première. C'est nuancé, bien chanté mais pas non plus extraordinaire.

J'ai assez bien aimé son interprétation du duc hier soir ... par contre, je suis en train d'écouter ce 'Spirto gentil' : je ne sais de quand cela date ni qui dirige mais c'est extrêment lent et dilué avec beaucoup d'effet de sanglots dans la voix.

Petite remarque au passage : c'est moi ou il a des (petites) similitudes au niveau du timbre avec Kraus ?

Ah tiens ? J'y ai pas fait attention jusqu'à maintenant. Je vais faire plus attention ce soir; ceci étant dit j'espère qu'il saura se montrer prudent dans la gestion de a carrière parce que la voix est vraiment très belle et pleine de promesses

Elvira a écrit:

Petite remarque au passage : c'est moi ou il a des (petites) similitudes au niveau du timbre avec Kraus ?

ah bon ? je trouve au timbre de Grigolo une latinité et une chaleur que n'a jamais eues le timbre glacial de Kraus.

Comme je le disais, Calbo, je suis un peu gêné par son émission lourde en deux temps. Pour un pur lyrique, ça peut poser problème avec le vieillissement. C'est un peu engorgé aussi, pas sûr que le son sorte très bien.

Elvira a écrit:

Petite remarque au passage : c'est moi ou il a des (petites) similitudes au niveau du timbre avec Kraus ?

Heuuuuuuuuu. Rien remarqué du tout. A quel niveau ?

Il est encore jeune, ça peut évoluer ça, non?

calbo a écrit:

Il est encore jeune, ça peut évoluer ça, non?

Tout peut évoluer, mais quand on est lancé dans la carrière, on n'a pas le temps d'ajuster ces choses. Ca me fait un peu peur parce que vu l'énergie articulatoire que ça lui réclame au delà du passage, lorsque l'instrument ne sera plus aussi souple ou un peu fatigué, ça risque être difficile de sortir des aigus timbrés.

Cela dit, à l'heure actuelle, il tire le meilleur parti possible d'un technique qui en soi ne me paraît pas très pertinente.

ça dépendra aussi beaucoup de la sagesse dont il fera preuve dans le choix de ses rôles.

Otello a écrit:

ça dépendra aussi beaucoup de la sagesse dont il fera preuve dans le choix de ses rôles.

C'est mal parti dans le sens où il va aborder Pollione.

Otello a écrit:

ça dépendra aussi beaucoup de la sagesse dont il fera preuve dans le choix de ses rôles.

Pas vraiment en l'occurrence : c'est émission peu adaptée déjà à son répertoire actuel. Evidemment, s'il brusque sa voix, c'est sûr que ça peu dégénérer très vite, un peu comme Licitra qui avec une technique pas pleinement assurée a enchaîné les prises de rôle ambitieuses.

Mais vu ses façons, ça me semble un garçon très prudent, il va te plaire.

aurele a écrit:

Otello a écrit:

ça dépendra aussi beaucoup de la sagesse dont il fera preuve dans le choix de ses rôles.

C'est mal parti dans le sens où il va aborder Pollione.

ben oui je trouve ça inquiétant. Ce serait vraiment dommage car le matériau est beau.

DavidLeMarrec a écrit:

calbo a écrit:

Il est encore jeune, ça peut évoluer ça, non?

Tout peut évoluer, mais quand on est lancé dans la carrière, on n'a pas le temps d'ajuster ces choses. Ca me fait un peu peur parce que vu l'énergie articulatoire que ça lui réclame au delà du passage, lorsque l'instrument ne sera plus aussi souple ou un peu fatigué, ça risque être difficile de sortir des aigus timbrés.

Cela dit, à l'heure actuelle, il tire le meilleur parti possible d'un technique qui en soi ne me paraît pas très pertinente.

Tout à fait.
J'ai trouvé ça poussif pour ma part. Une très jolie voix indéniablement. Je ne boude pas mon plaisir, mais j'entend parfaitement qu'il la brusque. Et ça désolé Otello ... mais même en duc ... ça se payera avant une fin de carrière habitelle.

Citation :

Heuuuuuuuuu. Rien remarqué du tout. A quel niveau ?

Bah, au niveau du timbre. En fait, je n'en sais rien : j'aurais dit Pavarotti aussi. Bref...

Elvira a écrit:

Citation :

Heuuuuuuuuu. Rien remarqué du tout. A quel niveau ?

Bah, au niveau du timbre. En fait, je n'en sais rien : j'aurais dit Pavarotti aussi. Bref...

Pour Pavarotti, je vois déjà plus la rondeur (pas du tout la couleur et encore moins l'émission). Mais à part ça...

A la limite, je verrais plus de lien avec Sabbatini (l'aspect doux).

Donc en résumé Grigolo c'est un mélange de Kraus et pavarotti . Le pauvre quelle responsabilité vous lui faites porter

calbo a écrit:

Donc en résumé Grigolo c'est un mélange de Kraus et Pavarotti . Le pauvre quelle responsabilité vous lui faites porter

bof... pas vraiment!

La voix est chouette et le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Radames a écrit:

La voix est chouette el le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Oui ça me parait bien plus pertinent que de le comparer à Pavarotti ou Kraus qui avaient une sureté technique tout autre.

Pareil que Carreras : séduction vocale, ténor lyrique plutôt léger, mais aussi tendance à forcer.

Cololi a écrit:

Pareil que Carreras : séduction vocale, ténor lyrique plutôt léger, mais aussi tendance à forcer.

Carreras, léger? Non!
Limité dans l'aigu, oui. Limité dans les capacités techniques bel cantistes à alléger, filer les sons et mixer, aussi; mais léger, non.

Pour les avoir entendus tous les deux sur scène, je peux vous certifier que son médium (et surtout son bas médium) était bien plus sonore que celui de Pavarotti.

Cololi a écrit:

Radames a écrit:

La voix est chouette el le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Oui ça me parait bien plus pertinent que de le comparer à Pavarotti ou Kraus qui avaient une sureté technique tout autre.

Pareil que Carreras : séduction vocale, ténor lyrique plutôt léger, mais aussi tendance à forcer.

D'autant plus qu'il commence à mettre à son répertoire certains rôles un peu délicats : Hoffman....
ce serait dommage que sa fougue l'entraîne vers le bas.

Cornélius a écrit:

Cololi a écrit:

Pareil que Carreras : séduction vocale, ténor lyrique plutôt léger, mais aussi tendance à forcer.

Carreras, léger? Non!
Limité dans l'aigu, oui. Limité dans les capacités techniques bel cantistes à alléger, filer les sons et mixer, aussi; mais léger, non.

Pour les avoir entendus tous les deux sur scène, je peux vous certifier que son médium (et surtout son bas médium) était bien plus sonore que celui de Pavarotti.

En début de carrière Carreras avait une des plus belles voix de ténor lyrique de son époque.
Il rappelait par moment Giuseppe Di Stefano (son idole) avec lequel il avait les mêmes qualités et défauts (et la même fin....).
Dans les "Three tenors" de 1990 il n'est pas rare d'entendre la voix de Pepe Carreras passer au dessus de celles de ses deux collègues (surtout dans le haut médium) et pour cause. Le medium de Pavarotti était "allégé" pour lui permettre son ascension dans l'aigu (avec la facilité que l'on sait) et la voix de Domingo est plus gutturale et.... un peu engorgée.

calbo a écrit:

Donc en résumé Grigolo c'est un mélange de Kraus et pavarotti . Le pauvre quelle responsabilité vous lui faites porter

On n'a jamais dit rien de tel.

Entre l'un qui pense à Kraus et l'autre qui pense à Pavarotti, c'est pas dit clairement mébon...

calbo a écrit:

Entre l'un qui pense à Kraus et l'autre qui pense à Pavarotti, c'est pas dit clairement mébon...

On parle bien de timbre de voix, ce qui est quand même très limité. Donc dire que c'est "un mélange des deux", c'est allé vite en besogne.

Radames a écrit:

La voix est chouette et le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Bien d'accord avec toi, je l'ai même trouvé pas très à l'aise à ceratins moments. Carreras au même âge faisait preuve de plus d'assurance, je trouve.

Je crois surtout que Carreras prenait moins de risques au niveau des nuances et des pianissimi, il misait plus sur l'élan, l'enthousiaisme et la fougue: plus payant auprès du public ... (et plus facile vocalement...)

Figaro a écrit:

Radames a écrit:

La voix est chouette et le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Bien d'accord avec toi, je l'ai même trouvé pas très à l'aise à ceratins moments. Carreras au même âge faisait preuve de plus d'assurance, je trouve.

Le tout est de voir comment il va évoluer vocalement parlant.
C'est clair que si le côté "Orlando Bloom golden boy" prend le dessus, cela n'augurera rien de bon....
Or je sens une certaine affinité avec le star system rutilant chez ce garçon....
A lui de voir.
Pour ce qui est d'être à l'aise : Alfredo Kraus chantait parfois "la donna è mobile" couché sur une table, les mains sur le ventre..... sans l'ombre d'un effort.

Figaro a écrit:

Radames a écrit:

La voix est chouette et le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Bien d'accord avec toi, je l'ai même trouvé pas très à l'aise à ceratins moments.

oui c'est vrai que si on rentre dans le détail, il y a chez lui certaines choses qui peuvent être encore travaillées et améliorées. Mais au moins lui était à sa place, dans son emploi, dans son registre, dans son rôle. Grigolo dans le Duc de Mantoue, c'était cohérent, ça se tenait et ça s'est d'ailleurs dans l'ensemble très bien tenu. Heureusement qu'il était là avec Novikova pour compenser le reste.

Otello a écrit:

Figaro a écrit:

Radames a écrit:

La voix est chouette et le garçon se donne à fond, il joue, il bouge, il vit. C'est vraiment sympa.
Ce qui m'interpelle c'est ce côté "Carreras" à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus (qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).
En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Bien d'accord avec toi, je l'ai même trouvé pas très à l'aise à ceratins moments.

oui c'est vrai que si on rentre dans le détail, il y a chez lui certaines choses qui peuvent être encore travaillées et améliorées. Mais au moins lui était à sa place, dans son emploi, dans son registre, dans son rôle. Grigolo dans le Duc de Mantoue, c'était cohérent, ça se tenait et ça s'est d'ailleurs dans l'ensemble très bien tenu. Heureusement qu'il était là avec Novikova pour compenser le reste.

Moi je l'ai trouvé sympa son Duc, plutôt "ado éjac précoce" que prédateur viril et goujat (Del Monaco) ou aristo malsain (Kraus).
Sa fraîcheur et sa spontanéité (et certains défauts déjà audibles...) me le font ranger aux côtés des ducs de Di Stefano et Carreras.

Radames a écrit:

Moi je l'ai trouvé sympa son Duc, plutôt "ado éjac précoce" que prédateur viril et goujat (Del Monaco) ou aristo malsain (Kraus).
Sa fraîcheur et sa spontanéité (et certains défauts déjà audibles...) me le font ranger aux côtés des ducs de Di Stefano et Carreras.

oui je suis assez d'accord avec ça.

Otello a écrit:

Radames a écrit:

Moi je l'ai trouvé sympa son Duc, plutôt "ado éjac précoce" que prédateur viril et goujat (Del Monaco) ou aristo malsain (Kraus).
Sa fraîcheur et sa spontanéité (et certains défauts déjà audibles...) me le font ranger aux côtés des ducs de Di Stefano et Carreras.

oui je suis assez d'accord avec ça.

Son physique "golden boy à la Orlando Bloom" me fait plus penser à un ado qu'à un homme.
Voilà une tradition qui a la peau dure : celle de de "déviriliser" le pauvre Duc.
Rappelons qu'à cette époque les nobles passaient leur temps à guerroyer, se battre, manger, boire, copuler et exercer leur bon vouloir sur leurs gens (sans parler du droit de cuissage).
On peut imaginer le genre de bonhomme que l'on devait avoir.... or vu cette présentation je ne pense pas qu'une voix fraîche et juvénile sied à merveille à ce personnage.
Caruso, Bergonzi, Del Monaco, Bjorling etc.... furent des Ducs plus épais et perso. je préfère.

Radames a écrit:

Rappelons qu'à cette époque les nobles passaient leur temps à guerroyer, se battre, manger, boire, copuler et exercer leur bon vouloir sur leurs gens (sans parler du droit de cuissage).
On peut imaginer le genre de bonhomme que l'on devait avoir.... or vu cette présentation je ne pense pas qu'une voix fraîche et juvénile sied à merveille à ce personnage.
Caruso, Bergonzi, Del Monaco, Bjorling etc.... furent des Ducs plus épais et perso. je préfère.

tout à fait mais ce n'est pas non plus un contre-sens que de voir le Duc de Mantoue comme un jeune homme ébloui par tout ce qui porte un jupon et ardent de profiter de tous les plaisirs. C'est un jouisseur juvénile (juvénilité et virilité peuvent faire bon ménage) comme l'ont été Di Stefano, Carreras, Leech et même Pavarotti.

Otello a écrit:

Radames a écrit:

Rappelons qu'à cette époque les nobles passaient leur temps à guerroyer, se battre, manger, boire, copuler et exercer leur bon vouloir sur leurs gens (sans parler du droit de cuissage).
On peut imaginer le genre de bonhomme que l'on devait avoir.... or vu cette présentation je ne pense pas qu'une voix fraîche et juvénile sied à merveille à ce personnage.
Caruso, Bergonzi, Del Monaco, Bjorling etc.... furent des Ducs plus épais et perso. je préfère.

tout à fait mais ce n'est pas non plus un contre-sens que de voir le Duc de Mantoue comme un jeune homme ébloui par tout ce qui porte un jupon et ardent de profiter de tous les plaisirs. C'est un jouisseur juvénile (juvénilité et virilité peuvent faire bon ménage) comme l'ont été Di Stefano, Carreras, Leech et même Pavarotti.

Tout à fait! cette vision là a sa place.
J'imagine quel magnifique Duc aurait été Mario Lanza!!!!!
Son air "la donna è mobile" et son "bella figlia" du film The great Caruso sont superbes!
Lui avait les deux aspects à la fois : viril et jouisseur.

Quelques rebonds.

Radames a écrit:

à devoir se mettre sur la pointe des pieds pour lancer ses aigus

Ca, c'est pas très grave, c'est juste de l'énergie perdue. Mais on est loin de l'aisance ancrée dans le sol tout de même...

Citation :

(qui lui demandent quand même une énergie certaine en dépit du gabarit "moyen" de sa voix et sa jeunesse).

Tout à fait d'accord. Tant d'énergie articulatoire au-dessus du passage (dans la tierce aiguë, d'ailleurs, ça blanchit un peu) pour ce format moyen, ce n'est pas très rassurant. En plus c'est émis en deux temps, ça peut se transformer en émission "à pallier". Mais pour l'heure, c'est chouette et bien maîtrisé.

Citation :

En écoutant le Duc de Carreras (live années 70) je constate certaines qualités (slancio, fougue, etc...) et certains défauts identiques (certains chevrottemets, graves pas bien appuyés, aigus un peu surouverts, etc...) .

Je ne vois pas bien la surouverture, au contraire je trouve ça prudent et bien couvert (peut-être trop, justement, pas besoin de faire couler du béton pour bâtir une maison de poupées).

Carreras a toujours eu un abandon et un élan qui est précisément bien moins présent chez Grigolo, plus 'attentif'.

Radames a écrit:

(sans parler du droit de cuissage).

Autant ne pas en parler en effet, c'est une légende issue d'un mélange entre la fiction de Beaumarchais et un détail juridique d'Ancien Régime... mais ça n'a jamais existé.

Citation :

Caruso, Bergonzi, Del Monaco, Bjorling etc.... furent des Ducs plus épais et perso. je préfère.

Je ne vais pas redire du mal de Caruso ni réexprimer mon insensibilité à Björling, mais Bergonzi, que j'aime beaucoup à peu près partout, je le trouve au contraire assez mou et débonnaire ici, ça manque d'angles et de désir. Il sonne plutôt comme un roitelet ventripotent qu'on voit mal partir en chasse.


De toute façon, tes noms sont quand même un peu surdimensionnés (même si Del Mo est assez intéressant pour qui l'aime) pour le rôle du Duc, parce que le cantabile suprême, à part chez Björling (mais di forza et pas di grazia), je ne le vois pas trop dans ta liste.

DavidLeMarrec a écrit:

Radames a écrit:

(sans parler du droit de cuissage).

Autant ne pas en parler en effet, c'est une légende issue d'un mélange entre la fiction de Beaumarchais et un détail juridique d'Ancien Régime... mais ça n'a jamais existé.

Citation :

Caruso, Bergonzi, Del Monaco, Bjorling etc.... furent des Ducs plus épais et perso. je préfère.

Je ne vais pas redire du mal de Caruso ni réexprimer mon insensibilité à Björling, mais Bergonzi, que j'aime beaucoup à peu près partout, je le trouve au contraire assez mou et débonnaire ici, ça manque d'angles et de désir. Il sonne plutôt comme un roitelet ventripotent qu'on voit mal partir en chasse.


De toute façon, tes noms sont quand même un peu surdimensionnés (même si Del Mo est assez intéressant pour qui l'aime) pour le rôle du Duc, parce que le cantabile suprême, à part chez Björling (mais di forza et pas di grazia), je ne le vois pas trop dans ta liste.

Non? Faudrait demander l'avis de Wiliam Wallas..... L'Ecosse s'en rappelle encore.

Pour ce qui est du Duc j'aime beaucoup les suivants :

Kraus pour son côté aristo malsain
Bjorling pour son lyrisme généreux
Del Monaco pour son côté vril agressif et goujat
Pavarotti pour la beauté vocale et son côté jouisseur
Bergonzi pour son style.

Radames a écrit:

Non? Faudrait demander l'avis de Wiliam Wallas..... L'Ecosse s'en rappelle encore.

Wallace combattait déjà lorsque Marion Braidfute a été assassinée. De toute façon il semble qu'il n'ait jamais eu l'intention de l'épouser.
Et bien sûr aucune histoire de droit de cuissage dans cette affaire, à moins que tu en aies vu mention quelque part, mais ça m'a échappé.

C'est de toute façon, quand on y regarde deux secondes, totalement invraisemblable d'un simple point de vue pratique. Ce ne serait appliquable qu'à des serfs, et encore, en cachette de l'Eglise.


Et pour revenir au sujet, tu pourrais préciser pour l'ouverture de Grigolo, parce que c'est un point technique intéressant - et c'est bizarre qu'on n'entende pas la même chose ?

J'ai entendu Grigolo il y a 3 ans en Alfredo. Je n'aurai jamais pensé que ce jeune ténor lyrique à la voix claire et pas très large mettrait aussi vite à son répertoire Faust, Don Carlo, Hoffmann, Des Grieux, etc ... et bientot Roméo et Pollione.

DavidLeMarrec a écrit:

Radames a écrit:

Non? Faudrait demander l'avis de Wiliam Wallas..... L'Ecosse s'en rappelle encore.

Wallace combattait déjà lorsque Marion Braidfute a été assassinée. De toute façon il semble qu'il n'ait jamais eu l'intention de l'épouser.
Et bien sûr aucune histoire de droit de cuissage dans cette affaire, à moins que tu en aies vu mention quelque part, mais ça m'a échappé.

C'est de toute façon, quand on y regarde deux secondes, totalement invraisemblable d'un simple point de vue pratique. Ce ne serait appliquable qu'à des serfs, et encore, en cachette de l'Eglise.


Et pour revenir au sujet, tu pourrais préciser pour l'ouverture de Grigolo, parce que c'est un point technique intéressant - et c'est bizarre qu'on n'entende pas la même chose ?

De toutes façons les occupations durant l'histoire ont fait montre de bien des injustices que ce soit en Ecosse, en Sicile, en France, etc... (imposition élevée, vols, jugements arbitraires, meutres, etc...)
Quant au rôle de l'Eglise dans tout ça... mieux vaut ne pas en parler.

Pour ce qui est du registre aigu de Mr Grigolo, il me semble déjà "peiner" dans le rôle du Duc, qu'en sera-t-il lors de la mise en répertoire de rôle plus "lourds". Ses aigus lui demandent qund même un gros paquet d'énergie pour une voix de gabarit moyen.
Il a tendance (tout comme Carreras) à avoir un tremblement de la tête lorsqu'il émet ses aigus (signe de tension), de plus il devient vachement rouge.
Pour ma part ses A en zone aigue me semblent trop ouverts et comme on dit : "le A est le tombeau des ténors". Ce serait vraiment dommage car j'aime bien ce qu'il fait, il joue, il bouge, il croit en son personnage.
C'est à lui de voir : étude et remise en question ou succès immédiat mais éphémère.
L'avenir nous le dira.

Martine a écrit:

J'ai entendu Grigolo il y a 3 ans en Alfredo. Je n'aurai jamais pensé que ce jeune ténor lyrique à la voix claire et pas très large mettrait aussi vite à son répertoire Faust, Don Carlo, Hoffmann, Des Grieux, etc ... et bientot Roméo et Pollione.

Malheureusement aujourd'hui il faut aller vite, très vite.
De plus les rôles "lourds"sont plus alléchants (financièrement) que les rôles "légers".
Vu son gabarit vocal la mise en répertoire de ces rôles ne me semble pas une sage décision....

Bienvenue Martine !

Martine a écrit:

J'ai entendu Grigolo il y a 3 ans en Alfredo. Je n'aurai jamais pensé que ce jeune ténor lyrique à la voix claire et pas très large mettrait aussi vite à son répertoire Faust, Don Carlo, Hoffmann, Des Grieux, etc ... et bientot Roméo et Pollione.

Faust et Des Grieux, c'est assez adéquat à mon sens ; Hoffmann est déjà ambitieux (il a intérêt à le chanter gracieusement), et Don Carlo, effectivement, ça me paraît de la folie.

Mais il y a un autre paramètre que l'intérêt des artistes (comment résister lorsqu'on vous propose de concrétiser un rêve, dans un métier où l'avenir est toujours aussi incertain et où l'on peut si vite cesser de plaire ?). Ce métier fonctionne essentiellement par l'entregent, et si un chanteur refuse un engagement, il a le risque de ne plus être réembauché... ou même plus simplement qu'on le cantonne toujours dans les mêmes rôles. Ce ne sont pas les chanteurs qui font les suggestions, ce sont les directeurs de théâtre qui les appellent !

DavidLeMarrec a écrit:

Bienvenue Martine !

Martine a écrit:

J'ai entendu Grigolo il y a 3 ans en Alfredo. Je n'aurai jamais pensé que ce jeune ténor lyrique à la voix claire et pas très large mettrait aussi vite à son répertoire Faust, Don Carlo, Hoffmann, Des Grieux, etc ... et bientot Roméo et Pollione.

Faust et Des Grieux, c'est assez adéquat à mon sens ; Hoffmann est déjà ambitieux (il a intérêt à le chanter gracieusement), et Don Carlo, effectivement, ça me paraît de la folie.

Mais il y a un autre paramètre que l'intérêt des artistes (comment résister lorsqu'on vous propose de concrétiser un rêve, dans un métier où l'avenir est toujours aussi incertain et où l'on peut si vite cesser de plaire ?). Ce métier fonctionne essentiellement par l'entregent, et si un chanteur refuse un engagement, il a le risque de ne plus être réembauché... ou même plus simplement qu'on le cantonne toujours dans les mêmes rôles. Ce ne sont pas les chanteurs qui font les suggestions, ce sont les directeurs de théâtre qui les appellent !

Tout à fait vrai!
Avant un théâtre établissait le programme de la saison sur base des chanteurs qu'il avait à disposition dans sa troupe. Aujourd'hui le programme est établi, les invitations lancées et c'est aux chanteurs de s'y soumettre.
S'ils ont les moyens vocaux du rôle demandé tant mieux, sinon ça dure le temps que ça dure.
Un chanteur est un peu comme une poupée dans les mains d'une enfant, quand elle se casse on la remplace.