Sémiramide (Rossini, 1823)

Opéra en deux actes composé et créé à Venise en 1823. On connait surtout Sémiramide pour "eccomi alfin in babilonia" (grâce à Horne Arsace inégalable) et pour "Bel raggio lusinghier" (magistralement interprété entres autre par Sutherland et Anderson). Mais la scène des hallucinations du deuxième acte fait partie des grands moments de cet opéra (Ramey y est parait il génial, David, tu confirmes? Mais mon avatar aussi, nan mais.)



J'ai écouté cet enregistrement ce soir. Quel petit bijou quand c'est monté avec un cast digne de ce nom. Iano Tamar est une Sémiramide comme on aimerait en voir plus souvent : une voix chaude et ample avec des aigus bien présents. Elle donne à son personnage des accents dramatiques que je n'ai pas vus ni entendus à Paris. Quelle présence scénique et quel engagement. Scalchi en Arsace, n'atteint certes pas le niveau de Horne, mais elle en est l'héritière du moins pour ce rôle particulier. L'amplitude de la tessiture ne la fait pas trembler et Arsace est bien le jeune général fougueux à la fois fils et amant que l'on est en droit d'attendre. D'archangelo est un très bel Oroé, et la aussi le grand prêtre est campé avec aplomb et sans état d'âme. Kunde, titulaire du rôle depuis longtemps est un très bel Idreno quelle différence, que dis je quel fossé, avec ce que j'ai entendu à Paris en 2006. Enfin j'ai entendu des aigus superbes et lancés sans la moindre difficulté, il était temps car même si l'enregistrement date de 1993, je me posais quand même des questions. Monsieur Pertusi, est un Assur excellent; on peut toujours arguer que Ramey est la référence, c'est sans doute vrai mais lui aussi a bel et bien trouvé un héritier dans ce rôle terrible dont le sommet est la très belle scène des hallucinations au deuxième acte. Nul ne saurait renier à Michele Pertusi ce répertoire dans lequel il excelle malgré des faiblesses clairement apparues en 2006 ou malgré la fatigue il a dominé une distribution au demeurant bien terne et sans éclat. Petroni (Mitrane), Valenti (Azema) et Zadvorny (ombra di Nino) complètent avec bonheur une distribution au final explosive. Zedda, très inspiré ce soir la a dirigé son orchestre de façon maigistrale et des chefs comme Gelmetti par exemple font pâle figure à côté de ce grand chef.

Signalons que Semiramide est le dernier opéra italien de Rossini, Il viaggio a Reims la transition entre l'Italie et la France.
Donc c'est le Rossini de la maturité (ou quasi) qui vous est servi dans cet opera seria.

L'oeuvre n'est pas la meilleure de Rossini sous le rapport musique et drame car ce qui me ravit particulièrement chez lui, c'est son évolution, son désir de tendre vers un opera (que ce soit seria ou buffa) plus dramatique, ou la musique et l'action deviennent indissociables comme dans le troisième acte d'Otello, Il barbiere di Siviglia et Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!). Semiramide figure cependant dans la liste de mes Rossini préférés pour son ouverture, la variété, la virtuosité des airs, les scènes finales, le livret qui présente des morceaux de style très alléchants (l'intervention du fantôme de l'ancien Roi au cours d'une cérémonie, la scènes des hallucinations du vilain Assur), bref un opera très riche qui ne décevra pas les amateurs belcantistes et rossiniens.

J'en possède deux versions:

Un DVD:



Que du bon dans cette version, distribution quasi parfaite bien que je n'apprécie pas beaucoup le timbre léger de Stanford Olsen, je ne connais pas vraiment James Conlon, mais aucune déception du côté de la direction ni de l'orchestre. Bon et les décors, bah... c'est le Met !
Je signale la présence de Ramey, Horne et Anderson...
Impressionnantes ovations à la fin

et un CD:



Bon bah c'est Bonynge et Sutherland (et Horne bien sûr), le reste n'est pas du même niveau, mais j'aime beaucoup celui qui chante Idreno.
L'enregistrement n'est pas d'aussi bonne qualité que le DVD à moins que ce soit dû à la direction de Bonynge. Je préfère largement la version Conlon.

Concernant le CD, je pense plutôt que le point faible est l'Assur de Joseph Rouleau qui parait bien terne face à celui de Ramey dont la réputation est excellente dans ce même rôle.

MickeyZeVrai a écrit:

Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!).

Dans mes bras !

Je ne vais pas trop m’étendre sur le Rossini serio, parce que ce spectacle glottique ostentatoire et statique me laisse toujours très perplexe eu égard à la parcimonie musicale qui l’accompagne. (J’en ai autant au service du Meyerbeer italien au demeurant.)

Ca me donne l’impression, sans vouloir être désagréable, d’un seria dégénéré (et non pas décadent ) dans lequel l’ostentation a perdu toute grâce au profit de la fameuse agilità di forza – où tout se trouve dans l’éclat vocal, et non plus dans l’agilité ou le raffinement des diminutions…

Bref, c’est sans nul doute l’une des portions du répertoire à laquelle je reviens le moins souvent.

calbo a écrit:

Concernant le CD, je pense plutôt que le point faible est l'Assur de Joseph Rouleau qui parait bien terne face à celui de Ramey dont la réputation est excellente dans ce même rôle.

Oui il a une voix pâteuse et dégoulinante, aucune profondeur, et puis il tire son personnage vers le comique malgré lui.

DavidLeMarrec a écrit:

MickeyZeVrai a écrit:

Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!).

Dans mes bras !

Je ne vais pas trop m’étendre sur le Rossini serio, parce que ce spectacle glottique ostentatoire et statique me laisse toujours très perplexe eu égard à la parcimonie musicale qui l’accompagne. (J’en ai autant au service du Meyerbeer italien au demeurant.)

Ca me donne l’impression, sans vouloir être désagréable, d’un seria dégénéré (et non pas décadent ) dans lequel l’ostentation a perdu toute grâce au profit de la fameuse agilità di forza – où tout se trouve dans l’éclat vocal, et non plus dans l’agilité ou le raffinement des diminutions…

Bref, c’est sans nul doute l’une des portions du répertoire à laquelle je reviens le moins souvent.

David 3 pater et 2 ave pour le HS.

DavidLeMarrec a écrit:

MickeyZeVrai a écrit:

Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!).

Dans mes bras !

Je ne vais pas trop m’étendre sur le Rossini serio, parce que ce spectacle glottique ostentatoire et statique me laisse toujours très perplexe eu égard à la parcimonie musicale qui l’accompagne. (J’en ai autant au service du Meyerbeer italien au demeurant.)

Ca me donne l’impression, sans vouloir être désagréable, d’un seria dégénéré (et non pas décadent ) dans lequel l’ostentation a perdu toute grâce au profit de la fameuse agilità di forza – où tout se trouve dans l’éclat vocal, et non plus dans l’agilité ou le raffinement des diminutions…

Bref, c’est sans nul doute l’une des portions du répertoire à laquelle je reviens le moins souvent.

Je suis pas sûr d'avoir bien compris ce que tu viens d'écrire, je n'ai pas beaucoup de notions musicales alors agilita di forza, si tu pouvais m'expliquer et même "raffinement des diminutions...
Mais au final, t'as aimé ce deuxième acte ?

calbo a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

MickeyZeVrai a écrit:

Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!).

Dans mes bras !

Je ne vais pas trop m’étendre sur le Rossini serio, parce que ce spectacle glottique ostentatoire et statique me laisse toujours très perplexe eu égard à la parcimonie musicale qui l’accompagne. (J’en ai autant au service du Meyerbeer italien au demeurant.)

Ca me donne l’impression, sans vouloir être désagréable, d’un seria dégénéré (et non pas décadent ) dans lequel l’ostentation a perdu toute grâce au profit de la fameuse agilità di forza – où tout se trouve dans l’éclat vocal, et non plus dans l’agilité ou le raffinement des diminutions…

Bref, c’est sans nul doute l’une des portions du répertoire à laquelle je reviens le moins souvent.

David 3 pater et 2 ave pour le HS.

Très bien, très bien, je vous laisse discuter tous ensemble.

Mais à part ma phrase sur Tell, tout le reste est sur Semiramide...

Mouais passons.

MickeyZeVrai a écrit:

Je suis pas sûr d'avoir bien compris ce que tu viens d'écrire, je n'ai pas beaucoup de notions musicales alors agilita di forza, si tu pouvais m'expliquer et même "raffinement des diminutions...
Mais au final, t'as aimé ce deuxième acte ?

Et donc ?

MickeyZeVrai a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

MickeyZeVrai a écrit:

Guillaume Tell (magnifiques récitatifs de l'acte II!).

Dans mes bras !

Je ne vais pas trop m’étendre sur le Rossini serio, parce que ce spectacle glottique ostentatoire et statique me laisse toujours très perplexe eu égard à la parcimonie musicale qui l’accompagne. (J’en ai autant au service du Meyerbeer italien au demeurant.)

Ca me donne l’impression, sans vouloir être désagréable, d’un seria dégénéré (et non pas décadent ) dans lequel l’ostentation a perdu toute grâce au profit de la fameuse agilità di forza – où tout se trouve dans l’éclat vocal, et non plus dans l’agilité ou le raffinement des diminutions…

Bref, c’est sans nul doute l’une des portions du répertoire à laquelle je reviens le moins souvent.

Je suis pas sûr d'avoir bien compris ce que tu viens d'écrire, je n'ai pas beaucoup de notions musicales alors agilita di forza, si tu pouvais m'expliquer et même "raffinement des diminutions...
Mais au final, t'as aimé ce deuxième acte ?

Ok, je n'ai pas été clair du tout !

Je reprends donc, et je fais plus attention cette fois-ci.

J'adore absolument Guillaume Tell, comme pas mal d'autres Grands Opéras à la Française (c'est-à-dire l'école Meyerbeer, pour faire vite). Et le II est un vrai chef-d'oeuvre, dont je suis fort aise que tu vantes les mérites (le récitatif est un de mes péchés mignons).

Ensuite, je parle du Rossini serio, c'est-à-dire celui sérieux, mais j'emploie le terme italien pour en exclure Guillaume Tell - et me limiter aux oeuvres qui descendent de l'opéra seria. Une convention de langage qui nous a manifestement mené au quiproquo.
Tout le reste décrivait donc Semiramide. (Parce que je préfère la Donna del Lago, et surtout Otello qui a ses bons moments.)

Ensuite :
- l'agilità di forza, c'est l'agilité en force, c'est-à-dire la vocalisation non plus nuancée et délicate, mais en voix pleine - contrairement à ce qu'on peut faire dans Rinaldo ou Mitridate ;
- les diminutions, ce sont les variations lors des reprises des arie à da capo (de forme ABA), la forme standard du seria. On les appelle ainsi parce qu'elles agitent la partie en écrivant des notes plus brèves (doubles croches au lieu de croches, par exemple).


Voilà, j'espère que c'est un peu moins équivoque.

calbo a écrit:

Mouais passons.

Non, non, j'attends des excuses sur vélin - ou ce sont mes témoins.

Je n'ai pas encore envoyé la lettre de licenciement à Kia, attention.

MickeyZeVrai a écrit:

calbo a écrit:

Concernant le CD, je pense plutôt que le point faible est l'Assur de Joseph Rouleau qui parait bien terne face à celui de Ramey dont la réputation est excellente dans ce même rôle.

Oui il a une voix pâteuse et dégoulinante, aucune profondeur, et puis il tire son personnage vers le comique malgré lui.

Pourtant, fort bon roi Philippe en français chez Matheson.

Sans doute mais pour Assur désolée quand on a entendu Ramey et Pertusi, on ne peut que le trouver bien terne

calbo a écrit:

Sans doute mais pour Assur désolée quand on a entendu Ramey et Pertusi, on ne peut que le trouver bien terne

Vu le type de voix, je doute en effet que l'agilité et la plénitude vocale soient celle des deux autres.

Merci pour ces précisions. J'aime aussi beaucoup le récitatif mais justement quand il est bien accompagné et vraiment dramatique.

MickeyZeVrai a écrit:

Merci pour ces précisions. J'aime aussi beaucoup le récitatif mais justement quand il est bien accompagné et vraiment dramatique.

Bien sûr !

Puisque tu aimes Rossini, Wagner et le récitatif : essaie Meyerbeer. Absolument.

C'est noté, je jetterai un ou deux yeux sur la discographie Meyerbeerienne.

DavidLeMarrec a écrit:

calbo a écrit:

Sans doute mais pour Assur désolée quand on a entendu Ramey et Pertusi, on ne peut que le trouver bien terne

Vu le type de voix, je doute en effet que l'agilité et la plénitude vocale soient celle des deux autres.

En fait c'est sans comparaison. Les deux premiers surclassent de très loin Rouleau

MickeyZeVrai a écrit:

C'est noté, je jetterai un ou deux yeux sur la discographie Meyerbeerienne.

Attention, elle est largement pourrie. Si tu as besoin d'aide, tu connais le chemin.

c'est intéressant les classifications de typologie vocale, je trouve qu'on est vite paerdu là dedans. Et que les chanteurs eux-mêmes ne sont pas toujours sûrs de leur propre voix.

Qu'importe, il faut écouter le résultat.

Merci pour cette seconde page, Morloch.

Les classifications, c’est très intéressant pour comprendre les enjeux, mais ça reste de l’exégèse largement intellectuelle : Dame Nature ne connaît pas ces distinctions.

Désolé pour la seconde page, je n'avais pas fait gaffe au nombre de messages. Mais l'intéressant est en effet avant !

Mais non, c’est justement que je me réjouis que nous parvenions à deux pages sur ce forum pour un opéra italien, surtout du Rossini !

Ah parce que Rossini non plus n'est pas aimé ???

J'aime pas, la seule oeuvre qui m'a fait quitter la salle (à l'entracte) tellement ça me gonflait. Le barbier.

MickeyZeVrai a écrit:

Ah parce que Rossini non plus n'est pas aimé ???

Les Italiens en général. Surtout s’ils ont écrit de l’opéra.

La population de base du forum est essentiellement axée fin XIX, XXème, mais avec des évolutions et des membres intéressés par toutes les périodes et styles.

Et des aventures épiques (ex : Xavier qui écoute du Vivaldi, vartan qui tente Rachmaninov...)

Et d'autres comme moi papillonnent, mais il faut reconnaître que l'opéra italien est un peu le parent pauvre en ces contrées. Je m'y mets à vitesse petit v, mais avec déjà plein de belles découvertes.

Heureusement calbo est là, assistée de David pour animer ses sujets.

Morloch a écrit:

Et des aventures épiques (ex : Xavier qui écoute du Vivaldi

C'était quand? J'ai raté ça!

Tu as déjà refoulé, je m'en rappelle aussi.

Morloch a écrit:

c'est intéressant les classifications de typologie vocale, je trouve qu'on est vite paerdu là dedans. Et que les chanteurs eux-mêmes ne sont pas toujours sûrs de leur propre voix.

Qu'importe, il faut écouter le résultat.

Et Sémiramide ne pardonne aucune incertitude. Je m'en suis bien rendu compte à Paris quand l'oeuvre a été donnée au Théâtre des Champs Elysées : le naufrage était quasi général

Je remonte pour Elvira. Tu connais cet opéra de Rossini?

Je connais mais je ne refole pas.

Bel raggio lunshingier

Tu inventes de nouveaux mots pour fêter les vacances? Tu n'as écouté que bel raggio lushingier?

calbo a écrit:

Tu inventes de nouveaux mots pour fêter les vacances? Tu n'as écouté que bel raggio lushingier?

Wahou, sérieux, il est temps que j'aille dormir.

J'avais écouté l'opéra en entier, et il ne m'avait pas franchement plu. Trop long (oui, j'aime Guillaume Tell et alors ?) et trop rasoir.

Tu avais écouté quoi comme version?

Caballé, BLake, Laffont, Khulmann Et un bout du live d'Aix (ou Paris je ne sais plus) Horne/Caballé. Par contre, le duo mezzo/soprano, superbe. Cela fait tout l'intérêt de l'opéra.

Je crois bien que la version Caballé/Horne c'est Aix. Tu connais la version Sutherland/Horne/Bonynge?

calbo a écrit:

Je crois bien que la version Caballé/Horne c'est Aix. Tu connais la version Sutherland/Horne/Bonynge?

Pas du tout. C'est bien ?

On en a parlé un peu plus haut. Le couple Sutherland/Horne est explosif mais ce qui pose problème c'est l'Assur de Joseph Rouleau qui reste très en deça de tout le reste de la distribution.

Sinon, si tu tombes dessus (et la ca serait un vrai coup de bol), tu devrais essayer la version de Pesaro 1992 avec Tamar/Scalchi/Pertusi/Kunde dirigée par Alberto Zedda.

calbo a écrit:

Sinon, si tu tombes dessus (et la ca serait un vrai coup de bol), tu devrais essayer la version de Pesaro 1992 avec Tamar/Scalchi/Pertusi/Kunde dirigée par Alberto Zedda.

Je peux l'avoir.

Passe ton bac d'abord

... Et ensuite je te prêtrerai mon coffret. Mais il faudra une mention très bien au minimum

J'ai trouvé la version avec Pertusi, je vais voir -ou plutôt écouter- ce que ça donne.

Tu l'as trouvé ou?

calbo a écrit:

Tu l'as trouvé ou?

Dans une pochette magique ! Abracadabra !

Elvira a écrit:

calbo a écrit:

Tu l'as trouvé ou?

Dans une pochette magique ! Abracadabra !

Ta pochette magique s'appellerait pas amazon par hasard?

calbo a écrit:

Elvira a écrit:

calbo a écrit:

Tu l'as trouvé ou?

Dans une pochette magique ! Abracadabra !

Ta pochette magique s'appellerait pas amazon par hasard?

Heu...oui, oui.

Elvira a écrit:

:calimero :

Tu t'es trompée de souriard :

Spoiler: