Antonio Pappano

C'est un des grands chefs actuels pour l'opéra mais je ne l'ai jamais entendu dans le répertoire symphonique. Je crée ce topic pour annoncer qu'il vient de renouveler son contrat avec Emi Classics.
http://www.emiclassics.co.uk/allnews.php#329

Que pensez vous de Pappano dans le répertoire symphonique ou en tant que chef lorsqu'il accompagne des pianistes, violonistes, etc?

Voici une partie de son interview dans le dernier numéro d'Opéra Magazine : http://opera-magazine.com/default/antonio-pappano/

aurele a écrit:

Voici une partie de son interview dans le dernier numéro d'Opéra Magazine : http://opera-magazine.com/default/antonio-pappano/

Ce soir, je lirai le reste.

Je n'ai pas d'idée sur lui non plus en tant que chef lyrique - dans le désert actuel, il reste un des rares qui enregistre des opéras en version intégrale.
Par exemple, Opéra Magazine encense son Faust capté en 2004 au R O H : est-ce justifié ??

Montfort

J'ai pas encore écouté son Fauts (ça viendra), mais il peut être un chef lyrique vraiment génial : ses 2 Don Carlo(s) (Don Carlos 96 Chatelet, et Don Carlo à Londres sorti en DVD il y a peu, datant de 2006), franchement je trouve qu'il y est génial.

Montfort a écrit:

Je n'ai pas d'idée sur lui non plus en tant que chef lyrique - dans le désert actuel, il reste un des rares qui enregistre des opéras en version intégrale.
Par exemple, Opéra Magazine encense son Faust capté en 2004 au R O H : est-ce justifié ??

Montfort

Oui, tout à fait.

Pappano, c'est certainement très bien dans ce que j'ai pu avoir la chance d'entendre, mais je ne sais pas si on peut parler d'aigle de la baguette...
En général, c'est très pro, quelquefois un peu balourd, mais sans patte personnelle : très bien pour le répertoire lyrique qui peut exiger urgence et dramatisme, je serais curieux de l'entendre dans le répertoire symphonique où l'orchestre ne joue plus seulement le rôle de support au théâtre musical.
Quelqu'un l'a entendu dans Wagner par exemple ?

Richard a écrit:

Quelqu'un l'a entendu dans Wagner par exemple ?

Dans son Tristan de Studio... c'est bien, mais loin des conceptions très personnelles d'autres grands chefs!


Disons que pour moi, Pappano c'est un peu le Levine du ROH... toujours propre et bien fait. Mais sans la touche de génie qui peut tout changer! (je vais me faire taper dessus...)

Il a une qualité essentielle pour un chef de fosse : il est attentif aux chanteurs et à ce qui se passe sur scène. En ce sens, oui il a ça en commun avec James Levine.

Polyeucte a écrit:

Richard a écrit:

Quelqu'un l'a entendu dans Wagner par exemple ?

Dans son Tristan de Studio... c'est bien, mais loin des conceptions très personnelles d'autres grands chefs!


Disons que pour moi, Pappano c'est un peu le Levine du ROH... toujours propre et bien fait. Mais sans la touche de génie qui peut tout changer! (je vais me faire taper dessus...)

Il y a du vrai là dedans, mais il y a des exceptions : dans Don Carlo par ex, il transcende la partition.

Cololi a écrit:

Il y a du vrai là dedans, mais il y a des exceptions : dans Don Carlo par ex, il transcende la partition.

Mouais... on a vu meilleur je trouve quand même. C'est bien... mais de là à crier au génie...

Tant pis, je lance la chose. A mon humble avis, Pappano est l'un des tout plus grands chefs en activité (le plus grand ?) : c'est quelqu'un capable de donner un élan, une ampleur, mais aussi des couleurs inédites à n'importe quelle partition, ça miroite magnifiquement. Dans certains cas (Trovatore, Tristan, Faust, Carmen, War Requiem...), ce peut être miraculeux, et ça descend jusqu'à "très bien seulement" (Ring, Don Carlos de Bondy, Manon de Massenet...).

Ce qu'il arrive à faire de Santa Cecilia, c'est quand même de l'exploit en barre, pas comme ces stars qui ne jouent toute l'année qu'avec des orchestres capables de produire tout seuls de l'excellence...
Après, dans le genre, il y a encore plus fort pour tirer beaucoup de petites formations, mais si je dois parler de ceux capables de transfigurer n'importe quelle partition en lui insufflant des couleurs nouvelles, c'est le chef le plus impressionnant pour moi avec Luisi.

Après ça, je n'ai entendu ni l'un ni l'autre en salle, mais en tout cas le résultat discographique est un peu moins bon que le résultat radio, dans les deux cas, ce qui est plutôt de bon augure.

C'est l'un des seuls chefs qui depuis le début des années 2000 fait le pari d'enregistrer des intégrales d'opéras en studio et c'est une initiative à souligner car c'est toujours risqué, vu la crise du disque même s'il fait évidemment appel à des têtes d'affiche pour les chanteurs. Résumons rapidement ce qu'il a enregistré en studio depuis 2000 en matière d'opéras :
Tosca avec Angela Gheorghiu, Roberto Alagna et Ruggero Raimondi en 2000
Il Trovatore avec Angela Gheorghiu, Roberto Alagna et Thomas Hampson (je ne cite pas Diadkova car on ne peut pas la considérer comme une chanteuse par laquelle un disque se vendra, bien que le rôle d'Azucena soit le plus important certainement de cet opéra)
Tristan und Isolde en 2004 avec Plácido Domingo, Nina Stemme (disque par lequel elle a acquis une visibilité auprès du public sur le plan international), René Pape (n'était pas forcément si connu que cela à l'époque)
Madama Butterfly en 2008 avec Angela Gheorghiu et Jonas Kaufmann
en projet : Aida avec Angela Gheorghiu et Jonas Kaufmann

aurele a écrit:

C'est l'un des seuls chefs qui depuis le début des années 2000 fait le pari d'enregistrer des intégrales d'opéras en studio

Ce n'est pas lui qui fait le pari, mais sa maison de disque... je pense que peu de chefs refuseraient ce genre de proposition.

La question, c'est : pourquoi Pappano ? Il n'avait pas une notoriété immense avant, et il n'est toujours pas le chouchou de la critique.

Après ça, c'est un immense chef, bien sûr que d'autres célébrités à mon avis, et je m'en félicite donc, mais c'est étonnant. Il est vrai qu'il y a toute une équipe "locale" avec les forces de Covent Garden...

DavidLeMarrec a écrit:

La question, c'est : pourquoi Pappano ? Il n'avait pas une notoriété immense avant, et il n'est toujours pas le chouchou de la critique.

Après ça, c'est un immense chef, bien sûr que d'autres célébrités à mon avis, et je m'en félicite donc, mais c'est étonnant. Il est vrai qu'il y a toute une équipe "locale" avec les forces de Covent Garden...

Depuis qu'il est le directeur musical du Covent Garden, il est devenu plus célèbre et pas mal de DVDs sont parus depuis 2000 et d'autres paraîtront à mon avis. Pour Il Trovatore, il dirige le London Symphony et les London Voices et pour Madama Butterfly, il dirige l'Orchestre et les Choeurs de l'Academia di Santa Cecilia dont il est le directeur musical depuis 2005. Parmi ces enregistrements opératiques, le seul que je connais en intégralité est justement celui de Madama Butterfly mais il me faudra évidemment une réécoute. Dans l'ensemble ses enregistrements d'opéras s'imposent comme de bonnes versions modernes, comme les références modernes parfois. Cela dépend ce que l'on entend par "moderne".

DavidLeMarrec a écrit:

aurele a écrit:

C'est l'un des seuls chefs qui depuis le début des années 2000 fait le pari d'enregistrer des intégrales d'opéras en studio

Ce n'est pas lui qui fait le pari, mais sa maison de disque... je pense que peu de chefs refuseraient ce genre de proposition.

La question, c'est : pourquoi Pappano ? Il n'avait pas une notoriété immense avant, et il n'est toujours pas le chouchou de la critique.

Après ça, c'est un immense chef, bien sûr que d'autres célébrités à mon avis, et je m'en félicite donc, mais c'est étonnant. Il est vrai qu'il y a toute une équipe "locale" avec les forces de Covent Garden...

Oui tout à fait, et comme chef pour l'opéra, on fait pas vraiment mieux à l'heure actuelle.

Pappano est un chef "international" pour l'opéra, c'est-à-dire qu'il est capable de rendre justice à des oeuvres complètement différentes les unes des autres. Il se rapproche de Levine en ce sens, bien qu'à ma connaissance Levine ne soit pas forcément excellent dans le ertoire français par exemple. Cela dépend des oeuvres. Dans Les Troyens, cela fonctionne très bien. En ce qui concerne Carmen en revanche, la critique de Christian Merlin dans le numéro de l'ASO datant de 2007 taxe sa direction de "vulgaire". Je ne peux pas exprimer ma propre opinion car je ne connais qu'un ou deux extraits par le tube.

aurele a écrit:

En ce qui concerne Carmen en revanche, la critique de Christian Merlin dans le numéro de l'ASO datant de 2007 taxe sa direction de "vulgaire".

C'est typiquement ce qui peut arriver lorsqu'on veut absolument avoir un avis... Oui, c'est une lecture généreuse, très colorée, mais absolument pas racoleuse ou facile, ça ne me semble vraiment pas tenir l'observation sérieuse.
Mais Pappano suscite encore bizarrement ce type de défiance (alors qu'il a transfiguré Santa Cecilia tout de même !!).

Cololi a écrit:

Oui tout à fait, et comme chef pour l'opéra, on fait pas vraiment mieux à l'heure actuelle.

Pas seulement pour l'opéra !

Je connais Pappana surtout pour son interprétation magistral de La Symphonie Concertante Op. 125 de Prokofiev (2002, EMI), pas forcément pour le domaine de l'opéra donc ...

Vinogradovsky a écrit:

Je connais Pappana surtout pour son interprétation magistral de La Symphonie Concertante Op. 125 de Prokofiev (2002, EMI), pas forcément pour le domaine de l'opéra donc ...

Attention à l'orthographe de son nom de famille.

aurele a écrit:

Vinogradovsky a écrit:

Je connais Pappana surtout pour son interprétation magistral de La Symphonie Concertante Op. 125 de Prokofiev (2002, EMI), pas forcément pour le domaine de l'opéra donc ...

Attention à l'orthographe de son nom de famille.

Pappana...

Pappana, Papappana, di cosi pappana, mé qué ce ke sé ?...

DavidLeMarrec a écrit:

Mais Pappano suscite encore bizarrement ce type de défiance (alors qu'il a transfiguré Santa Cecilia tout de même !!).

En ce qui concerne ses enregistrements avec cet orchestre, je ne connais que l'intégrale de Madama Butterfly et sa direction orchestrale dans "Verismo Arias" de Jonas Kaufmann. Je sais que son Requiem de Verdi notamment et son Stabat Mater de Rossini valent le détour.

Franchement, arriver à faire sonner cet orchestre (certes respectablement mozartien sous Chung, mais techniquement limité) comme il a pu le faire dans le Requiem de Britten, ce n'est plus de l'art, c'est de la magie.

Je connais surtout cet orchestre dans des enregistrements DECCA d'opéras, notamment sous la direction de Serafin.

J'ai son disque Tchaikovsky sur les 3 dernières symphonies. C'est très bien !
Certes on est loin des grandes références (qui ne manquent pas), mais pour des prises de concert, je trouve l'orchestre superbe et bien en place (même si assez lourdeau) et le chef a une vrai conception de cette musique. Il n'en fait pas des tonnes, pas de rubati excessifs etc.
Je pense en effet que c'est l'un des meilleurs de fosse de notre temps, mais il a encore bcp à apprendre pour arriver au niveau d'un Jansons, Haitink, Barenboim etc.

Parait que son requiem de Verdi vaut le coup d'oreille...

ET justement je viens d'acheter son Requiem de Verdi avec le Stabat Mater de Rossini ( + 2 autre albums pour 20 l'ensemble) je vais écouter son çà ce we ainsi que la 6ème de Mahler que j'ai déjà mais pas encore écouté.

Bref j'en reparlerai au fur et à mesure

Bonjour

Je viens de terminer le Stabat Mater de Rossini - en comparaison de 2 autres versions que j'avais déjà , à savoir : Kertersz et Chung

L'interprétation de Pappano m'a vraiment conquis , l'orchestre est vraiment beau et le choeur superbe , les solistes sont excellents avec une bonne Netrebko, une excellente Di Donato , le ténor Lawrence Brownlee que je connaissais pas est correct mais un peu en deçà , la basse D'Arcangelo est très bonne

Bref ma version préférée pour le moment au coude à coude avec Chung que j'adore pour l'orchestre (wpo) et les choeurs même si les solistes de haut vol sont un peu en deçà pour les hommes à mon avis ( les belettes sont excellentes)

la version Kertesz est excellente également mais souffre de son âge (1970/1971) avec un orchestre et un choeur en deçà , les solistes sont de grosses pointures de l'époque avec les défauts que çà peut engendrer (Pavarotti en fait un peu trop à mon goût, mais dans l'ensemble çà me conviant moins que les versions Pappano et Chung)

https://www.lafolla.it/lf194conclusa21229.php?fbclid=IwAR1ug0F_maXuB5aqQr3cquMvLAwwineKxdYxlUZ0ryDqM5ZOZIwNGv8tnv8

On apprend qu'il y a deux projets discographiques avec l'Orchestre de l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia :
- une nouvelle intégrale d'Otello avec Jonas Kaufmann, Carlos Alvarez et Federica Lombardi, soprano italienne peu connue qui chantait visiblement surtout Mozart jusqu'à présent ;
- un enregistrement des scènes finales des Reines Tudor avec Diana Damrau suite à des concerts, répertoire qui pour moi n'est pas fait du tout pour la soprano allemande, même si elle a ajouté Maria Stuarda a son répertoire et qu'elle le chantera au Met l'an prochain dans la mise en scène de McVicar avec diffusion au cinéma.

Sortie prochaine d'un coffret récapitulant ses enregistrements (hors opéras) avec l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia (2005-2022).

Au programme:

Pas fan des coffrets liés à un chef généralement mais ici pas mal de choses qui me font envie (et pour l'instant je n'ai que le Britten qui est excellent)

Je n'en ai pas écouté beaucoup dans le lot (Requiem de Verdi et Pezzi sacri, Symphonies de Tchaïkovski, War Requiem), mais c'est toujours remarquable en effet.