Marie Kalinine

Mezzo-soprano française née en 1979. Voici une rapide biographie : http://ericbenoistmgt.free.fr/http:/ericbenoistmgt.free.fr/page17/page3/page6/page6.html .

Ailleurs, je lis ceci :
"Avec Marie Kalinine, le fondateur des Talens Lyriques nous offre une interprète à même de ressusciter réellement tout un répertoire qui a besoin de ces emportements. D’autres parleront peut-être d’histrionisme ou d’excès, ils auront tort : grâce à la jeune mezzo française, l’Armide imaginée par Sacchini égale ses illustres homonymes nées du génie de Lully, de Haendel, de Gluck ou de Rossini. Le dieu de la musique vomit les tièdes, lui aussi, et jamais l’on ne pourra accuser Marie Kalinine de tiédeur. La chanteuse se jette à corps perdus dans une partition qu’elle contribue en grande partie à faire revivre. Quelle étoffe, quelle richesse du timbre ! Quel sens de la déclamation, quel investissement dramatique ! Cet engagement farouche la place d’emblée aux côtés des plus grandes, et c’est désormais à elle qu’il faudra faire appel pour redonner toutes ces œuvres où le jeu théâtral était essentiel ; grâce à elle, nous pourrons goûter les splendeurs de ce que ses détracteurs appelaient l’urlo francese vont revivre, et les rôles où s’illustra la Valenciennoise Rosalie Levasseur vont connaître une nouvelle jeunesse."
http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=5215&cntnt01origid=57&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=55
Rosalie Levasseur ressuscitée ? Diable !

D'autres cordes (vocales) à son arc, même si on l'a également entendu dans des extraits de l'Atys de Piccini, pour rester dans des terres similaires.
Marie Kalinine a fait la tournée des stades en Carmen, dans la production d'Eve Ruggieri ; à Saint-Etienne et Liège, elle a accroché le binôme Navarraise/Cavalleria rusticana à son répertoire comme... Calvé avant elle. A Saint-Etienne encore, récemment, elle a été le Prince Raphaël de la Princesse de Trébizonde d'Offenbach ; Offenbach dont elle a aussi chanté la Vénus d'Orphée à Aix-en-Provence sous la baguette d'Altinoglu.

Prochainement, elle sera Ascagne dans les Troyens de Marseille aux côtés d'Alagna et Uria-Monzon.
La saison prochaine, elle chantera Charlotte de Werther à Saint-Etienne.

Timbre riche et vibrato de mieux en mieux maîtrisé ; réelle ampleur vocale et sens du mot très incisif dès lors que les "périodes" le permettent. Forte présence en scène, corps habité. En deux saisons à peine, la chanteuse a remarquablement gagné en maturité ; ce qui laisse augurer de belles prises de rôles à venir.

Oui, sa prestation dans Armide est assez impressionnante tant le style est maitrisé et la voix très stable...
Quand on voit ce qu'elle a chanté avant (Carmen, Santuzza...) on se dit qu'elle a avec ce Sacchini trouvé son emploi le meilleur pour une voix très intéressante!

Faudra que je refasse une écoute attentive de ce Renaud de Sacchini et en dire quelques mots... mais c'est une très belle découverte cette oeuvre!

Polyeucte a écrit:

Oui, sa prestation dans Armide est assez impressionnante tant le style est maitrisé et la voix très stable...
Quand on voit ce qu'elle a chanté avant (Carmen, Santuzza...) on se dit qu'elle a avec ce Sacchini trouvé son emploi le meilleur pour une voix très intéressante!

Faudra que je refasse une écoute attentive de ce Renaud de Sacchini et en dire quelques mots... mais c'est une très belle découverte cette oeuvre!

Pour le coup, dans les opéras du second XVIIIe, j'aime peut-être des voix plus anguleuses, des contrastes plus accusés. De ce point de vue, Delunsch reste plutôt inapprochée dans mon imaginaire. Lui manque seulement cette espèce de chaleur froide, ce port droit et en même temps infiniment mobile qu'on trouve chez Gens. Les deux sont parfaitement complémentaires et correspondent aux deux versants de mon attente.

Kalinine, à l'aune de ce que j'ai entendu d'elle à Saint-Etienne, m'intéresse finalement peut-être plus dans le répertoire du 19e siècle/début du XXe siècle. Là, je sens que le potentiel peut éclater, à terme, dans des compositions richement nourries de son beau timbre et de sa présence de tragédienne "naturelle".

bAlexb a écrit:

Pour le coup, dans les opéras du second XVIIIe, j'aime peut-être des voix plus anguleuses, des contrastes plus accusés. De ce point de vue, Delunsch reste plutôt inapprochée dans mon imaginaire. Lui manque seulement cette espèce de chaleur froide, ce port droit et en même temps infiniment mobile qu'on trouve chez Gens. Les deux sont parfaitement complémentaires et correspondent aux deux versants de mon attente.

Delunsch, c'est aussi le timbre qui reste assez tranchant... quelque chose de vraiment déclamatoire...
Gens va déjà plus sur un chant je trouve trouve... et Kalinine continue plus loin vers cette déclamation plus lyrique.

Citation :

Kalinine, à l'aune de ce que j'ai entendu d'elle à Saint-Etienne, m'intéresse finalement peut-être plus dans le répertoire du 19e siècle/début du XXe siècle. Là, je sens que le potentiel peut éclater, à terme, dans des compositions richement nourries de son beau timbre et de sa présence de tragédienne "naturelle".

Je ne l'ai entendue que dans ce Renaud... (et rapidement en Cybèle dans l'Atys de Piccini... mais je n'en garde pas un grand souvenir...) donc difficile d'avoir un avis sur son répertoire de prédilection...
Mais je l'ai trouvée assez parfaite dans le rôle, avec un style vraiment sûr, sans fausse posture tragique : cela coulait de source, avec une logique qui renforçait le caractère d'Armide!

Polyeucte a écrit:

bAlexb a écrit:

Kalinine, à l'aune de ce que j'ai entendu d'elle à Saint-Etienne, m'intéresse finalement peut-être plus dans le répertoire du 19e siècle/début du XXe siècle. Là, je sens que le potentiel peut éclater, à terme, dans des compositions richement nourries de son beau timbre et de sa présence de tragédienne "naturelle".

Je ne l'ai entendue que dans ce Renaud... (et rapidement en Cybèle dans l'Atys de Piccini... mais je n'en garde pas un grand souvenir...) donc difficile d'avoir un avis sur son répertoire de prédilection...
Mais je l'ai trouvée assez parfaite dans le rôle, avec un style vraiment sûr, sans fausse posture tragique : cela coulait de source, avec une logique qui renforçait le caractère d'Armide!

A coup sûr et quel que soit le répertoire, c'est un chant intense, flamboyant ; c'est peut-être Sacchini/Piccini qui me passionne moins, alors  ...
Finalement, quitte à farfouiller dans le répertoire du XVIIIe siècle, je me demande si plutôt que du côté de Levasseur, je ne préférerais pas regarder dans les rôles de Marie Antier (Phèdre chez Rameau  ) : http://www.musicologie.org/Biographies/a/antier_marie.html !
Chez Gluck, la Haine plutôt qu'Armide ; Clytemnestre plutôt qu'Iphigénie.
Médée (Charpentier/Cherubini), un jour !
Bon, ok je pinaille...

Bon, à terme, idéalement c'est de Valentine et Alice, chez Meyerbeer, que je rêve   !

bAlexb a écrit:

regarder dans les rôles de Marie Antier (Phèdre chez Rameau  )

J'étais pas si loin que ça : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News%2Ccntnt01%2Cdetail%2C0&cntnt01articleid=5266&cntnt01origid=57&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=36 !

C'est une voix qui peut affronter plusieurs répertoires : le répertoire baroque des Rameau et autres, les Gluck et les italo-français (son Armide de Renaud), le répertoire français (sa Carmen...), Massenet, et les auteurs véristes comme dans Cavalleria où elle a été une Santuzza unique. Peut-être un jour chantera t'elle les russes (a-t'elle des ascendances ou rassines russes ou slaves comme son nom pourrait nous le faire penser ?). En tout cas elle serait une Marina parfaite.... et plus tard, dans une dizaine d'années tous les grands mezzos verdiens ou germaniques, car la chanteuse est encore jeune. En tout cas une très belle voix doublée d'un vrai tempérament dramatique. Une future Rita Gorr ?

Ce que j'ai posté au sujet de sa Charlotte de Werther à Saint-Etienne :

bAlexb a écrit:

Des commentateurs ont noté des limites chez la Charlotte belle à en crever de Marie Kalinine. Je crois, moi, qu'elle n'a de limites que celles qu'elle se fixe/qu'on lui fixe. Ce que j'ai vu : un personnage violemment incarné, déchiré ; pas une femme enfant, c'est évident. Ce que j'ai entendu : le pendant volontaire (toujours ce sentiment de nécessité presque mathématique) de cette féminité. La Charlotte de Kalinine n'est pas une épure/abstraction ; elle tire clairement plus du côté de Gorr ou Crespin que de celui de Los Angeles. Le timbre est extrêmement charnu/charnel, sombre, concentré mais tenu de manière implacable dans les deux airs du III (et notamment celui des "Larmes" qui se déploie comme un long lamento aux inflexions millimétrées). A mon sens une vraie réussite.

Marie Kalinine aux Bouffes du Nord dans le Saphir de Félicien David : http://www.forumopera.com/breve/le-palazzetto-fait-son-festival . Quelqu'un ira, pour nous en parler ?
Egalement à venir, Marguerite de la Damnation de Faust à Bienne/Soleure en Suisse, avec le Faust de Gilles Ragon : http://www.tobs.ch/de/musiktheater/stuecke/stueck/prod/17/ .

En plus de bien chanter, beaucoup d'humour et un beau coup de crayon :
http://chanteusedopera.blogspot.fr/

Polyeucte a écrit:

En plus de bien chanter, beaucoup d'humour et un beau coup de crayon :
http://chanteusedopera.blogspot.fr/

Mais oui, mais oui !
Et honnête, aussi : "rôles chantés" & "rôles sus/en préparation", http://www.mariekalinine.com/reacutepertoire.html (pas d'esbroufe, à l'image de ce qu'elle propose sur scène).
On notera qu'en plus de la tournée de La belle-mère amoureuse d'après Hippolyte de Rameau (j'aurais aimé entendre/voir ça ), son site annonce un récital à l'amphithéâtre Bastille en mai 2015 (Chanson perpétuelle de Chausson, https://www.operadeparis.fr/saison-2014-2015/convergences/david-grimal-les-dissonances-i ).
A part ça, pas de projet à Saint-Etienne, notamment, où j'avais pris l'habitude de l'entendre (avec bonheur, cf. Charlotte ).
Vous savez-vous, où on pourra(it) l'entendre dans les prochains mois ?

Marie Kalinine participe (trop peu ) au coffret "paysage" consacré à Théodore Dubois par le Palazetto Bru Zane : https://classik.forumactif.com/t5084p100-theodore-dubois-1837-1924 . Merci à Polyeucte pour les détails ...

Trop peu, trop peu... elle offre quand même trois motets pour elle toute seule!
Alors que les autres chanteurs n'ont que la Messe Pontificale...

Polyeucte a écrit:

Trop peu, trop peu... elle offre quand même trois motets pour elle toute seule!
Alors que les autres chanteurs n'ont que la Messe Pontificale...

Compte tenu de sa médiatisation, ce qu'on capte de Marie Kalinine est toujours inférieur à ce qu'elle mériterait "objectivement" ; c'est un axiome et, comme tel, ça n'a pas besoin d'être démontré !

bAlexb a écrit:

Compte tenu de sa médiatisation, ce qu'on capte de Marie Kalinine est toujours inférieur à ce qu'elle mériterait "objectivement" ; c'est un axiome et, comme tel, ça n'a pas besoin d'être démontré !

Ah mais je suis assez d'accord sur le principe.
Après elle a quand même la Toison d'Or de Vogel, le Renaud de Sacchini (splendide!), et puis des cantates de Max d'Ollone...

A voir pour la suite!

[quote="Polyeucte"]

bAlexb a écrit:

Après elle a quand même la Toison d'Or de Vogel, le Renaud de Sacchini (splendide!), et puis des cantates de Max d'Ollone...

Mais si peu, aussi, de son "vrai" répertoire scénique que la radio, même, n'immortalise pas/n'a pas immortalisé (ah la la ! sa Charlotte) !
(Tu ne peux pas me laisser faire mon petit lobbying dans mon coin, toi ?)

bAlexb a écrit:

Polyeucte a écrit:

Après elle a quand même la Toison d'Or de Vogel, le Renaud de Sacchini (splendide!), et puis des cantates de Max d'Ollone...

Mais si peu, aussi, de son "vrai" répertoire scénique que la radio, même, n'immortalise pas/n'a pas immortalisé (ah la la ! sa Charlotte) !

Là je suis d'accord... les échos étaient vraiment très bons!
Mais ça viendra... Elle est encore jeune!

Citation :

(Tu ne peux pas me laisser faire mon petit lobbying dans mon coin, toi ?)

Mais justement, je te fais rebondir... plus il y a de messages et plus le sujet semble important non?

Polyeucte a écrit:

Mais justement, je te fais rebondir... plus il y a de messages et plus le sujet semble important non?

Comme si j'avais besoin d'aide pour soliloquer ...

bAlexb a écrit:

Comme si j'avais besoin d'aide pour soliloquer ...

Mais tu ne soliloques pas!
D'ailleurs, j'aime beaucoup ce qu'elle fait en général. Son Armide dans Renaud est passionnante!

Je m'aperçois que Marie Kalinine a participé à l'album d'Ollone (Cantates pour le Prix de Rome) avec Niquet pour le Palazzetto BZ : http://www.amazon.fr/dp/8493968633/ref=wl_it_dp_o_pd_S_ttl?_encoding=UTF8&colid=1EV0QAMC6G6IG&coliid=I2L8EE6206GN1C . On en a déjà parlé ailleurs ?
(EDIT : dans une autre vie, je serai plus attentif, https://classik.forumactif.com/t6633-max-d-ollone-1875-1959?highlight=ollone ! Ceci dit, quelle est la nature/longueur de la participation de Kalinine, là-dedans ?)

Switch à Saint-Etienne entre Marie Kalinine & Nathalie Manfrino ? La seconde annonce sa participation à la cantate Biblis en juin prochain dans le cadre de la Biennale Massenet, sur son site internet : http://www.mariekalinine.com/ .
Et c'est qui, qui saute de joie à votre avis ?

bAlexb a écrit:

Et c'est qui, qui saute de joie à votre avis ?

Euh... Manfrino parce qu'elle est en vacances du coup?

Polyeucte a écrit:

bAlexb a écrit:

Et c'est qui, qui saute de joie à votre avis ?

Euh... Manfrino parce qu'elle est en vacances du coup?

Tu ne penses jamais à moi, hein ; à mes petits plaisirs ...

bAlexb a écrit:

Tu ne penses jamais à moi, hein ; à mes petits plaisirs ...

Ah? parce que tu aime bien Mademoiselle Kalinine??
Mais non, je sais bien... personnellement, les deux me passionneraient sûrement dans ce répertoire.

Pour information, elle a participé à la re-création de Nausicaa de Hahn (une splendeur) comme choriste… c'est d'autant plus admirable qu'une chanteuse de cette notoriété se plie à cet exercice d'humilité (elle était dernier alto du chœur féminin !)… qu'elle n'était pas payée ! La corbeille n'a pas dû couvrir grand'chose à part les frais, alors les choristes…

Je trouve ça beau, moi.

DavidLeMarrec a écrit:

Pour information, elle a participé à la re-création de Nausicaa de Hahn (une splendeur) comme choriste… c'est d'autant plus admirable qu'une chanteuse de cette notoriété se plie à cet exercice d'humilité (elle était dernier alto du chœur féminin !)… qu'elle n'était pas payée !  La corbeille n'a pas dû couvrir grand'chose à part les frais, alors les choristes…

Je trouve ça beau, moi.

Oui, profondément honnête, habitée et sans esbroufe ; c'est ce que j'écrivais plus haut. Merci d'y ajouter tout ton "poids" .

Je l'ai entendue dans La Navarraise de Massenet il y a quelques années. Bien que non spécialiste des voix d'opéra (et même très amateur), je pourrais concevoir que son profil ne corresponde pas à tous les rôles. Mais son Anita était impressionnante.

DavidLeMarrec a écrit:

Pour information, elle a participé à la re-création de Nausicaa de Hahn (une splendeur) comme choriste… c'est d'autant plus admirable qu'une chanteuse de cette notoriété se plie à cet exercice d'humilité (elle était dernier alto du chœur féminin !)… qu'elle n'était pas payée !  La corbeille n'a pas dû couvrir grand'chose à part les frais, alors les choristes…

Je trouve ça beau, moi.

Ah oui quand même!

Sinon j'ai fait l'impasse sur Nausicaa... je pouvais pas...

Polyeucte a écrit:

Sinon j'ai fait l'impasse sur Nausicaa... je pouvais pas...

C'est parce que j'ai toujours tendance à regretter a posteriori ces impasses que je "force" mon naturel (cette saison Le marchand de Venise et l'ajout-tout-récent des cantates de Massenet à Saint-É') ; toujours est-il qu'il faut pouvoir, évidemment !

Marie Kalinine sera Margared du Roi d'Ys de Lalo, la saison prochaine à Saint-Etienne !
(Entre autres ; si vous avez d'autres informations ...)

Première Belle Hélène à Etretat, dans le cadre du Festival Offenbach en août : http://www.etretat-festivaloffenbach.fr/programme-2014.html ; bien loin pour moi, hélas !

A écouter, demain ; et à réécouter ensuite, le récital donné par Marie Kalinine au Festival d'Obernai en juillet dernier : http://www.francemusique.fr/emission/le-concert-de-midi/2015-ete/quatuor-pour-piano-et-cordes-et-airs-d-operas-au-festival-d-obernai-2015-08-13-2015-12-00 . Avec le quatuor & piano, des airs d'opéras (Bizet, Saint-Saëns, Offenbach) mais, surtout, la Chanson perpétuelle de Chausson .

Polyeucte a écrit:

France-Musique a écrit:

Le media n'est plus disponible

J'ai vu ça aussi ; je guette depuis jeudi et, en réalité, il ne l'a jamais été, donc je mise sur une erreur. Pour l'occasion, je crée le smiley-qui-croise-les-doigts...
(EDIT : j'ai envoyé un message pour réclamer ; à suivre !)

A venir pour Marie Kalinine, en 2016-2017 : Métella de la Vie parisienne à Lausanne, http://www.opera-lausanne.ch/calendrier/saison-2016-17/detail-spectacles/la-vie-parisienne.html & Mère Marie des Dialogues de Carmélites à Saint-Etienne, http://www.operatheatredesaintetienne.fr/otse/saison-16-17/spectacles//type-lyrique/dialogues-des-carmelites/s-400/ .

Marie Kalinine va chanter au Dôme de Marseille, en juin, Carmen dans une version dite "originale" (avec la première Habanera ; avec le mélodrame de Moralès au I ?) : http://dome.marseille.fr/agenda-dome/detail/13EVT063088 .
Luca Lombardo en Don José & Cyril Rovery en Escamillo.
Quelqu'un a des infos à ce sujet.

Quand même étrange de se vouloir revenir à la version "originale" avec dialogues... alors que l'oeuvre va être donnée dans une salle immense nécessitant de la sonorisation pour les dialogues justement