Playlist (95)

Tichtchenko - Quatuor n°1 - Quatuor Glazunov

Roderick a écrit:

et la première ?

très bien, très bien.

Slonimski, Symphonie nº1 (1958).  A.Jansons

Spahlinger : Apo do pour quatuor à cordes    1982 / Arditti Quartet

Tichtchenko - Quatuor n°3 - Quatuor Glazunov

Benedictus a écrit:

Tournemire: Poème mystique, Cloches de Châteauneuf-du-Faou, Douze Préludes-Poèmes
Georges Delvallée (piano)
Accord, 1989-1990

J'ai bien fait de persévérer malgré la 6e Symphonie: je partage largement tout le bien qui est dit ici de ces pièces pour piano. Vraiment une des œuvres françaises pour piano les plus importantes entre Debussy et Messiaen - et les quelques spécificités qui mettent ici Tournemire un peu à part dans l'école française sont précisément des traits d'écriture qui me parlent beaucoup: usage de l'ostinato, harmonies complexes mais globalement sombres...
(Et puis je suis très impressionné par le jeu de Delvallée: étonnant, cet organiste qui sait mieux que bien des pianistes faire ressortir toutes les spécificités musicales du piano.)

Tournemire c'est avant tout sa musique pour clavier, orgue et piano.

Delvallée s'est tellement nourri de ce compositeur qu'il est le mieux à restituer ces oeuvres.

lucien a écrit:

Slonimski, Symphonie nº2 (1978).  Rozhdestvenski
Slonimski, Symphonie nº4 (1982).  Gusman

lucien a écrit:

Slonimski, Symphonie nº8 (1985).  Sondeckis

Roderick a écrit:

Tichtchenko - Sonate pour piano nº7 avec cloches - Tichtchenko/Mikhailov

lucien a écrit:

Slonimski, Symphonie nº32 (2011).  Jurowski

désolé, je n’ai pas trouvé la seizième !

Roderick a écrit:

Tichtchenko - Quatuor n°1 - Quatuor Glazunov

lucien a écrit:

Roderick a écrit:

et la première ?

très bien, très bien.

Slonimski, Symphonie nº1 (1958).  A.Jansons

Roderick a écrit:

Tichtchenko - Quatuor n°3 - Quatuor Glazunov

Vino est super content de vos playlists !

Enescu Symphonie n°5 (Ruzicka)

1ere écoute - vraiment bien !

Alexander Lokshin : Symphonie No. 4 (1968)
Chansons de Marguerite sur des textes de Faust de Goethe, traduits par Boris Pasternak (1973)/Ludmila Sokolenko & Rudolf Barshai

Reich : Different Trains    1988 / David

Sibelius:Symphonie n°1 (Bernstein)

Fantastique!

Boucourechliev: Archipel II pour quatuor à cordes, Archipel IV pour piano in Les Archipels
Quatuor Ysaÿe, Georges Pludermacher (piano)
MFA, 1993

Une œuvre qui me plaît de plus en plus. Ce à quoi je suis peut-être le plus sensible, c’est le côté artisanal de cette musique - dans le meilleur sens du terme: non pas du «bricolage», mais la connaissance intime que manifeste Boucourechliev des ressources de ses instruments, le goût de la belle ouvrage et même (paradoxalement) un certain sens de la tradition.
Et puis j'aime bien cette couleur typique du post-wébernisme français qu'on entend aussi dans la Première Sonate de Boulez ou dans celle de Barraqué.

Bartok : Concerto pour violon n°2    1938 / Poulet, Pfaff

Tischenko, Concerto pour clarinette et trio avec piano (1990).  Milkis / St.Peters Trio
Ustvolskaia, Trio pour clarinette, violon et piano (1949).  Feodorov/Shustin/Malov

Faut que je m'écoute la Tempête de Sibelius, depuis le temps que David en fait l'éloge...

Alifie a écrit:

xoph a écrit:

Pascal Dusapin (1955)
Itou
Antonio Rosales Solo Bass Clarinet

après avoir écouté Eric Dolphy hier (alone together, basse et clarinette basse), j'y entends pas mal de ponts (voire quelques hommages -mais ça c'est sans doute ma fantasmagorie-).

En écoutant récemment une oeuvre de Romitelli, je crois bien, j'ai moi-même pensé à Bennie Maupin, excellent spécialiste de l'instrument, sur le superbe (n'en déplaise à Mélo  ) Bitches Brew de Miles Davis, qui date de la fin des années 60.

La clarinette basse, que notre   préféré a récemment traité de gadget instrumental ( bis), était déjà jouée en section avant Eric Dolphy dans le jazz (Harry Carney chez Duke Ellington notamment), mais c'est bien Dolphy qui lui a donné ses lettres de noblesse comme instrument soliste dans le jazz moderne et a certainement influencé les compositeurs de musique contemporaine qui l'utilisent depuis.

, merci pour les infos

Messiaen : Quatuor pour la fin du temps    1941 / Meyer, Chung, Wang, Shaham

Chostakovitch, Quatuor à cordes nº12 (1968).  Quatuor Borodine
Tichtchenko, Quatuor à cordes nº3 (1970).  Quatuor Glazounov

« En ce qui concerne les techniques musicales comme les douze sons ou les systèmes aléatoires, je dirai que tout est bon à condition d’en faire usage avec modération et si cela répond au but de la composition. Le principe de “la fin justifie les moyens” me parait largement applicable à la musique. Tous les moyens, à condition qu’ils soient adaptés au but poursuivi. » (Dmitri Chostakovitch, 1968)

« Je tiens toutes les controverses sur les nouvelles tendances de la musique contemporaine pour vaines et superflues. Il n’est pas déterminant qu’un compositeur utilise aujourd’hui d’autres possibilités d’expression musicale que celles du passé, qu’il compose une musique sérielle ou tonale ; déterminant, par contre, est ce que le compositeur veut exprimer avec son œuvre et comment il réussit à réaliser ses intentions. » (Boris Tichtchenko, 1977)

De mes vinyles:

Messiaen: Quatuor pour la fin du temps.

Messiaen: piano
Jean Pasquier: violon
Etienne Pasquier: violoncelle
André Vacellier: Clarinette

Musidisc

plenum a écrit:

De mes vinyles:

Messiaen: Quatuor pour la fin du temps.

Messiaen: piano
Jean Pasquier: violon
Etienne Pasquier: violoncelle
André Vacellier: Clarinette

Musidisc

Je n'ai jamais entendu cet enregistrement, je suppose que c'est bien, non ?

lucien a écrit:

Chostakovitch, Quatuor à cordes nº12 (1968).  Quatuor Borodine
Tichtchenko, Quatuor à cordes nº3 (1970).  Quatuor Glazounov

« En ce qui concerne les techniques musicales comme les douze sons ou les systèmes aléatoires, je dirai que tout est bon à condition d’en faire usage avec modération et si cela répond au but de la composition. Le principe de “la fin justifie les moyens” me parait largement applicable à la musique. Tous les moyens, à condition qu’ils soient adaptés au but poursuivi. » (Dmitri Chostakovitch, 1968)

« Je tiens toutes les controverses sur les nouvelles tendances de la musique contemporaine pour vaines et superflues. Il n’est pas déterminant qu’un compositeur utilise aujourd’hui d’autres possibilités d’expression musicale que celles du passé, qu’il compose une musique sérielle ou tonale ; déterminant, par contre, est ce que le compositeur veut exprimer avec son œuvre et comment il réussit à réaliser ses intentions. » (Boris Tichtchenko, 1977)

Du berger à la bergère c'est ça ?

En tout cas merci pour ces citations

(mais je me répète je n'ai jamais écrit "musique soviétique", et mon propos n'avait l'ombre d'un atome de sérieux - de se moquer, à grosses ficelles oui)

oh, je ne voudrais pas non plus donner l’impression de faire campagne.

Emeryck a écrit:

plenum a écrit:

De mes vinyles:

Messiaen: Quatuor pour la fin du temps.

Messiaen: piano
Jean Pasquier: violon
Etienne Pasquier: violoncelle
André Vacellier: Clarinette

Musidisc

Je n'ai jamais entendu cet enregistrement, je suppose que c'est bien, non ?

C'est toujours la version que je préfère et d'autant plus apte à la fidélité de ce que le compositeur le souhaitait, puisqu'il tien la partie de piano. C'est réédité en cd avec label Accord.

plenum a écrit:

Emeryck a écrit:

plenum a écrit:

De mes vinyles:

Messiaen: Quatuor pour la fin du temps.

Messiaen: piano
Jean Pasquier: violon
Etienne Pasquier: violoncelle
André Vacellier: Clarinette

Musidisc

Je n'ai jamais entendu cet enregistrement, je suppose que c'est bien, non ?

C'est toujours la version que je préfère et d'autant plus apte à la fidélité de ce que le compositeur le souhaitait, puisqu'il tien la partie de piano. C'est réédité en cd avec label Accord.

Je note, merci.

Rachmaninov : Préludes op. 23    1903 / Alexeev

Pas vraiment convaincu par l'interprétation, c'est vraiment raide par moments.

Bloch : Suite hébraïque pour alto et orchestre, Schelomo, etc.

Quel dommage, tout de même, que dans la quasi-intégralité des enregistrements de Schelomo la partie orchestrale soit si peu réussie... il n'y a guère que Bernstein (avec l'ONF) pour lui donner un traitement à sa démesure .

Chostakovitch - Concerto pour piano n°1 -  Chostakovitch/Vaillant/Orchestre National De La Radiodiffusion Française_André Cluytens

Oops ! I did it again !

Jean Sébastien Bach (1685-1750)
Clavier bien tempéré
Livre II
Sviatoslav Richter, piano Bösendorfer, Salzburg 1973

Horatio a écrit:

Bloch : Suite hébraïque pour alto et orchestre, Schelomo, etc.

Quel dommage, tout de même, que dans la quasi-intégralité des enregistrements de Schelomo la partie orchestrale soit si peu réussie... il n'y a guère que Bernstein (avec l'ONF) pour lui donner un traitement à sa démesure .

Connais-tu la version Navarra et Ancerl?

Berlioz : Symphonie fantastique    1830 / Rozhdestvensky

plenum a écrit:

Horatio a écrit:

Bloch : Suite hébraïque pour alto et orchestre, Schelomo, etc.

Quel dommage, tout de même, que dans la quasi-intégralité des enregistrements de Schelomo la partie orchestrale soit si peu réussie... il n'y a guère que Bernstein (avec l'ONF) pour lui donner un traitement à sa démesure .

Connais-tu la version Navarra et Ancerl?

Oui . Tu as raison de me le rappeler, Ancerl fait un excellent travail ici - il comprend bien les différentes dynamiques et les nombreuses ruptures de la partition, alors qu'une majorité de chefs se contente d'aller uniformément vite du début à la fin. Navarra se surpasse également, et j'arrive à oublier le son un peu étriqué de son instrument... mais, pour moi, il manque un petit grain de folie à cette version, il faudrait oser encore plus.

Richard Strauss (1864-1949) :

Don Quichotte, variations fantastiques sur un thème chevaleresque Op. 35

= Frank Miller, violoncelle ; Carlton Cooley, alto ; Daniel Guilet, violon

Arturo Toscanini, Orchestre de la NBC

(RCA, novembre 1953)

Rav-phaël a écrit:

Emeryck a écrit:

Rachmaninov : Préludes op. 23    1903 / Alexeev

Pas vraiment convaincu par l'interprétation, c'est vraiment raide par moments.

C’est fou ce que c’est difficile de trouver de bonnes versions de ces oeuvres de Rachmaninov ..

J'aime beaucoup Lugansky, moi. 

Horatio a écrit:

plenum a écrit:

Horatio a écrit:

Bloch : Suite hébraïque pour alto et orchestre, Schelomo, etc.

Quel dommage, tout de même, que dans la quasi-intégralité des enregistrements de Schelomo la partie orchestrale soit si peu réussie... il n'y a guère que Bernstein (avec l'ONF) pour lui donner un traitement à sa démesure .

Connais-tu la version Navarra et Ancerl?

Oui . Tu as raison de me le rappeler, Ancerl fait un excellent travail ici, -il comprend bien les différentes dynamiques et les nombreuses ruptures de la partition, alors qu'une majorité de chefs se contentent d'aller uniformément vite du début à la fin. Navarra se surpasse également, et j'arrive à oublier le son un peu étriqué de son instrument... mais, pour moi, il manque un petit grain de folie à cette version, il faudrait oser encore plus.

Je crois déceler ce que tu recherches, qui consiste à une drive, une vitalité, que seuls les latins pourraient te convenir. Tentes la version
qui est parmi celles que je préfère par Rocco Filippini au violoncelle et Alexander Vedernikov à la direction de l' Orchestre de la Radio Suisse Italienne du label Musiques Suisses.

Emeryck a écrit:

Rav-phaël a écrit:

Emeryck a écrit:

Rachmaninov : Préludes op. 23    1903 / Alexeev

Pas vraiment convaincu par l'interprétation, c'est vraiment raide par moments.

C’est fou ce que c’est difficile de trouver de bonnes versions de ces oeuvres de Rachmaninov ..

J'aime beaucoup Lugansky, moi. 

Lugansky c'est le top pour les Études-Tableaux, alors que pour les Préludes, c'est très peu en arrière.

plenum a écrit:

Horatio a écrit:

plenum a écrit:

Horatio a écrit:

Bloch : Suite hébraïque pour alto et orchestre, Schelomo, etc.

Quel dommage, tout de même, que dans la quasi-intégralité des enregistrements de Schelomo la partie orchestrale soit si peu réussie... il n'y a guère que Bernstein (avec l'ONF) pour lui donner un traitement à sa démesure .

Connais-tu la version Navarra et Ancerl?

Oui . Tu as raison de me le rappeler, Ancerl fait un excellent travail ici, -il comprend bien les différentes dynamiques et les nombreuses ruptures de la partition, alors qu'une majorité de chefs se contentent d'aller uniformément vite du début à la fin. Navarra se surpasse également, et j'arrive à oublier le son un peu étriqué de son instrument... mais, pour moi, il manque un petit grain de folie à cette version, il faudrait oser encore plus.

Je crois déceler ce que tu recherches, qui consiste à une drive, une vitalité, que seuls les latins pourraient te convenir. Tentes la version
qui est parmi celles que je préfère par Rocco Filippini au violoncelle et Alexander Vedernikov à la direction de l' Orchestre de la Radio Suisse Italienne du label Musiques Suisses.

Merci, j'essaierai !

Frédéric Chopin (1810-1849) :

Sonate n°3 en si mineur Op. 58

= Wilhelm Kempff, piano

(Decca, février 1958)

Emprunté à la bibliothèque, et acquis bientôt :
Adams : Phrygian Gates.

Ralph van Raat au Piano, Potton Hall, Suffolk/2006.
Je ne sais plus qui ni à propos de quelle sonate pour piano de qui (Beethoven peut-être ? oui, je ne sais pas grand chose ) disait qu'on entendait l'orchestre.
Ici, non seulement je l'entends, mais n'en ayant pas assez : je l'attends !
Mais c'est un fort joli morceau quoiqu'il en soit.
Quoi qu'en soit la prise de son et la réverbération mal apprivoisée dans les plus profondes subductions des lignes mélodiques.
Mais je pinaille.
C'est très enthousiasmant !

Connesson: Lucifer

+

Wagner: Mort d'Isolde/Norman, Karajan



Stravinsky: Le Rossignol/Conlon

+

Schoenberg: Gurrelieder, 1ère partie/Inbal

Michael Jarrell (1958–),

  ...prisme / incidences... pour violon et orchestre (1998)
  Sillages pour flute, clarinette, hautbois et orchestre (2005)
  Trois Études de Debussy pour orchestre (1992)
  Abschied pour piano et orchestre (2001)

        Hae-Sun Kang, violon
        Emmanuel Pahud, flute
        Paul Meyer, clarinette
        François Leleux, hautbois
        Marino Formenti, piano
        Orchestre de la Suisse Romande
        Pascal Rophé, direction

je me demande si l’orchestration de la troisième étude (pour les accords) ne lui donne pas un air de Ketèlbey...

Scarlatti, Soler: sonates. Clara Haskil. Enregistrement de 1932 (Decca-Philips). Superbe. Prise de son remarquable (bluffante, comme on dit sur ce forum).

Tourne en boucle depuis deux jours dans ma chambre !

Alberto Posadas (1967–), Kerguelen, triple concerto pour trio de bois amplifié et orchestre (2013).  Bläsertrio recherche / SWR SO BB/F (François-Xavier Roth)

lucien a écrit:

Michael Jarrell (1958–),

  ...prisme / incidences... pour violon et orchestre (1998)
  Sillages pour flute, clarinette, hautbois et orchestre (2005)
  Trois Études de Debussy pour orchestre (1992)
  Abschied pour piano et orchestre (2001)

        Hae-Sun Kang, violon
        Emmanuel Pahud, flute
        Paul Meyer, clarinette
        François Leleux, hautbois
        Marino Formenti, piano
        Orchestre de la Suisse Romande
        Pascal Rophé, direction

je me demande si l’orchestration de la troisième étude (pour les accords) ne lui donne pas un air de Ketèlbey...

Ouïe-ouïe-ouïe, il se peut que je l'aurai comme professeur l'année prochaine. Du coup, ta constatation sur l'air de Ketèlbey me fait un peu peur.

Sergey Lyapunov : Symphonie No. 1 Op. 12 (1887)
Symphonie No. 2 Op. 66 (1917)
Ballade en ut dièse mineur Op. 2 (1883 ; 1894-96)/Evgeny Svetlanov

J'aime bien. C'est à mi-chemin entre Balakirev et Glazounov. En tout cas, c'est bien supérieur à ce que j'ai pu entendre de Kalinnikov.

ovni231 a écrit:

Du coup, ta constatation sur l'air de Ketèlbey me fait un peu peur.

t’inquiète pas, c’est juste une orchestration d’une étude de Debussy, le reste n’est pas du tout comme ça.

Georges Aperghis (1945–), Situations pour 23 solistes (2013).  Klangforum Wien (Emilio Pomàrico)