Remplacements et changements de distribution

Pour ton prochain concert d'impro, tu sais désormais quel thème je te demanderai d'exécuter dans le style de Scriabine…

C'est grand. Ce dépouillement qui va à l'essentiel... Franky Vincent à côté de ça, c'est un peu comme du Leclair ou du Mondonville comparé à du LULLY.

ProQuartet indique que "le Quatuor Zaïde, ne pouvant assurer sa participation au concert du 19 mai prochain à Fontaine-le-Port, sera remplacé par le Quatuor Agate".

Tant pis pour Martinu 5 (peut-être bien le meilleur des sept, en tout cas le plus connu), ce sera quand même Beethoven 8 et Bartók 3.

Dans Agrippina en version de concert fin mai au TCE, Néron sera interprété par Xavier Sabata en remplacement de Marie - Nicole Lemieux.

Belcore

Question aux amateurs de seria: ça arrive souvent, ce genre de chose? Je veux dire: le remplacement à l'improviste d'une mezzo par un falsettiste - parce que ça doit quand même imposer d'ajuster pas mal d'équilibres, ne serait-ce que pour des questions de projection.

Benedictus a écrit:

parce que ça doit quand même imposer d'ajuster pas mal d'équilibres, ne serait-ce que pour des questions de projection.

Tu veux dire les équilibres dans les grands finals en concertato fugué ?  

Non, ça ne change absolument rien : ils jouent avec de mini-ensembles sur boyaux qui ne font pas de bruit. Certes en général on les entend mal, mais c'est intrinsèque, il n'y a rien à toucher du côté de l'orchestre. (En revanche pour le caractère de l'incarnation, oui, Sabata et Lemieux ça va pas être pareil…). Ça me donne presque envie d'essayer, la distribution est sympa (malgré les deux couineurs à la mode).

(Oui, ça arrive : en général pour les remplacements, même pour les disques, on choisit à notoriété égale, quitte à passer d'homme à femme et inversement. C'est étrange d'être aussi souple idéologiquement, je te l'accorde, mais le réseau fonctionne ainsi.)

Emma Bell remplace Albina Shagimuratova dans le War Requiem de l'Orchestre de Paris cette semaine. On n'aura donc pas de trio de chanteurs germano-russo-britannique (avec Gerhaher et Andrew Staples).

Sinon, le programme de Blechacz à la Philharmonie est annoncé : en plus des deux concertos avec quatuor, il y aura les 4 mazurkas op.24 et la Polonaise en la bémol majeur op.53.

Belcore a écrit:

Dans Agrippina en version de concert fin mai au TCE, Néron sera interprété par Xavier Sabata en remplacement de Marie - Nicole Lemieux.

Belcore

J'ai fait une confusion : Marie - Nicole L devait chanter Otton, et pas Néron...
Je ne connais pas Sabata.
Je trouve cet opéra très intéressant et il mériterait d’être donné en version scénique.
Le plateau vocal est allechant : Di Donato, Pisaroni, Fagioli, Orlinski : je ne devrais pas m'ennuyer.
L'orchestre et le chef : Pomo d'Oro dirigé par Maxime Emelyanichev : je n'arrive pas à me souvenir de les avoir jamais entendus.

Belcore

Benedictus a écrit:

Question aux amateurs de seria: ça arrive souvent, ce genre de chose? Je veux dire: le remplacement à l'improviste d'une mezzo par un falsettiste - parce que ça doit quand même imposer d'ajuster pas mal d'équilibres, ne serait-ce que pour des questions de projection.

Qu'ils remplacent ou non, ils posent problème.
Je sors .

A noter que Orlinsky n'est plus de la fête, remplacé par Vistoli... (moins connu, mais pour moi tout aussi intéressant, voir même plus!)

Polyeucte a écrit:

A noter que Orlinsky n'est plus de la fête, remplacé par Vistoli... (moins connu, mais pour moi tout aussi intéressant, voir même plus!)

Il est moins joli à regarder mais vocalement, c'est à mon avis supérieur...

Colbran a écrit:

Benedictus a écrit:

Question aux amateurs de seria: ça arrive souvent, ce genre de chose? Je veux dire: le remplacement à l'improviste d'une mezzo par un falsettiste - parce que ça doit quand même imposer d'ajuster pas mal d'équilibres, ne serait-ce que pour des questions de projection.

Qu'ils remplacent ou non, ils posent problème.
Je sors .

Pour ma part, je ne suis pas encore remis du traumatisme de l'Arsace de Fagioli...

Colbran a écrit:

Qu'ils remplacent ou non, ils posent problème.
Je sors .

Ah, non, au contraire: si c'est pour casser du sucre sur le dos des falsettistes, ! أهلاً و سهلاً

Stefano P a écrit:

Pour ma part, je ne suis pas encore remis du traumatisme de l'Arsace de Fagioli...

Et pour ma part, je ne me suis jamais remis de Fagioli tout court. L'un des pires, je crois, et pourtant il y a de la concurrence. David parlait de "couineur"  ( ), dans le cas présent, on a affaire à un couineur-beugleur, douple peine!

Benedictus a écrit:

Ah, non, au contraire: si c'est pour casser du sucre sur le dos des falsettistes, ! أهلاً و سهلاً

Ne pas me faire trop de libéralités à ce sujet, ça va déraper!

Les falsettistes, c'est comme les moustiques : il y en a beaucoup trop, ils débordent de plus en plus des lieux où ils sont supposés être, et on ne voit pas trop à quoi ils servent dans l'écosystème.

Colbran a écrit:

Et pour ma part, je ne me suis jamais remis de Fagioli tout court. L'un des pires, je crois, et pourtant il y a de la concurrence. David parlait de "couineur"  ( ), dans le cas présent, on a affaire à un couineur-beugleur, douple peine!

Pour l'avoir vu deux fois récemment en salle, dans de très bonnes conditions (du genre milieu du parterre au TCE), il faut vraiment lui concéder un investissement remarquable. Dans Crude furie degli orridi abissi, je suis resté cloué à mon siège devant cette façon de se donner sans réserve.

Ensuite, pour le reste, c'est assez dur, oui, entre la voix qui ne sort pas, la couleur unique (et pâteuse, vraiment pas jolie), l'italien méconnaissable, brrrrr. C'était à chaque fois avec Il Pomo d'oro et un bel entourage, donc j'ai passé un excellent moment, mais je ne m'explique vraiment pas la bonne réputation donc il jouit – même si les falsettistes ne devraient pas chanter hors de leur répertoire naturel (répertoire baroque sacré), il y en a quand même qui chantent très bien et qu'on peut supporter aisément (qui projettent un minimum aussi).

La vedette de demain, qui vient de finir ses études, c'est Paul-Antoine Benos, là il y a du son, de la rondeur, et surtout des mots ! (la couleur, c'est plus difficile, mais c'est intrinsèque à la technique…)

DavidLeMarrec a écrit:

Colbran a écrit:

Et pour ma part, je ne me suis jamais remis de Fagioli tout court. L'un des pires, je crois, et pourtant il y a de la concurrence. David parlait de "couineur"  ( ), dans le cas présent, on a affaire à un couineur-beugleur, douple peine!

Pour l'avoir vu deux fois récemment en salle, dans de très bonnes conditions (du genre milieu du parterre au TCE), il faut vraiment lui concéder un investissement remarquable. Dans Crude furie degli orridi abissi, je suis resté cloué à mon siège devant cette façon de se donner sans réserve.

Ensuite, pour le reste, c'est assez dur, oui, entre la voix qui ne sort pas, la couleur unique (et pâteuse, vraiment pas jolie), l'italien méconnaissable, brrrrr. C'était à chaque fois avec Il Pomo d'oro et un bel entourage, donc j'ai passé un excellent moment, mais je ne m'explique vraiment pas la bonne réputation donc il jouit – même si les falsettistes ne devraient pas chanter hors de leur répertoire naturel (répertoire baroque sacré), il y en a quand même qui chantent très bien et qu'on peut supporter aisément (qui projettent un minimum aussi).

La vedette de demain, qui vient de finir ses études, c'est Paul-Antoine Benos, là il y a du son, de la rondeur, et surtout des mots !  (la couleur, c'est plus difficile, mais c'est intrinsèque à la technique…)

Peut-être, mais à un moment, il faut…chanter. Et puis, ses gesticulations et grimaces, dans un genre noble, on peut aussi s’en passer.

Je ne l’ai « entendu » qu’une fois en salle, dans un Aureliano in Palmira à Martina Franca. Infâme.
Vraiment le pire qu’on puisse imaginer pour un réactionnaire de mon acabit . Non content de s’illustrer dans une vocalité artificielle le privant de tout impact, couleur ou variété dynamique, il n’a pas trouvé mieux que de singer les chanteuses tassées en arrière, en engorgeant terriblement (mais vraiment terriblement). Forcément, le peu de son qui aurait pu sortir, ne sort pas. Et puis, l’inintelligibilité totale (les voyelles sont ignobles, comme régurgitées, une horreur), la vulgarité de l’émission, les agilités-gargarismes, non, vraiment, c'est trop pour moi. Et ça se dit belcantiste. Si, si, il l’a dit.

Quant aux autres, je n’en aime aucun, et n’en aimerai jamais, mais ma répulsion n’a jamais atteint de tels sommets, je crois (désolé pour les fans, mais antéchrist oblige).

Ton Paul- Antoine Benos, que je viens d'écouter :  velo pietoso.

Colbran a écrit:

Ton Paul- Antoine Benos, que je viens d'écouter :  velo pietoso.

Je ne suis pas non plus très emballé, mais si l'on considère que Jaroussky fait une grande carrière avec ses pauvres moyens, celui-ci peut effectivement nourrir de grands espoirs...

(Houla, j'ai peur qu'on s'enfonce gravement dans le HS, là... )

Colbran a écrit:

(les voyelles sont ignobles, comme régurgitées, une horreur)

C'est vrai que c'est dur, sans obtenir non plus l'effet voulu par le conseil vomitare la voce (pour ça, il y a F. Furlanetto ).


Benos : je ne sais pas dans quoi vous l'avez écouté (évidemment Colbran n'aimera pas de toute façon), moi surtout dans le répertoire français et sacré où il est vraiment impressionnant (véritable impact physique, rarissime chez ce type de voix). Dans le seria, c'est un peu plus blanc, moins typé, quoique très maîtrisé et assez supérieur à la concurrence.

Stefano P a écrit:

Suzunosuke a écrit:

Ne reste plus qu'à attendre la défection d'A. Harteros...

Oh, elle ne saurait tarder... Blague à part, si elle maintient, le duo Harteros-Grigolo, ça risque de valoir le coup, dans le genre "terre de contrastes"...

Nous avons été mauvaise langue, A. Harteros a assuré sa première participation hier...

Belcore a écrit:

Tout le monde, y compris les falsettistes, a l'air de faire le job..

Encore heureux: manquerait plus que les falsettistes soient des feignasses, en plus d'avoir des voix moches.

Annulation de Perahia à la Philharmonie, il est remplacé par Elisabeth Leonskaja, dans un programme tout Schubert (sonates D 850 et 959). Je ne vais pas me plaindre d'entendre deux chefs d'oeuvres par une excellente pianiste, et le programme de Perahia n'aurait pas été plus original, mais parfois on aimerait bien ne serait-ce qu'une petite pièce sortant des sentiers battus...

Suzunosuke a écrit:

Stefano P a écrit:

Suzunosuke a écrit:

Ne reste plus qu'à attendre la défection d'A. Harteros...

Oh, elle ne saurait tarder... Blague à part, si elle maintient, le duo Harteros-Grigolo, ça risque de valoir le coup, dans le genre "terre de contrastes"...

Nous avons été mauvaise langue, A. Harteros a assuré sa première participation hier...

Elle a assuré sa 3e hier soir, et c'ést une Magnifique Tosca (on le savait déja, voir la série de 2016...).

Tout à fait d'accord, j'y étais lors de sa deuxième représentation, elle a été souveraine.
Magnifiques nuances, beaucoup d'expressivité alliées à une très belle incarnation, j'ai été conquise

Bientôt la rentrée ! Et avec elle les premiers changements de programmes. Celui-ci est assez gratiné : Zubin Mehta et l'Israel Philharmonic Orchestra remplacent la 6ème de Tchaïkovski par la 6ème de Beethoven et la Valse de Ravel, le 10 septembre à la Philharmonie. Un tel changement pour un orchestre symphonique (c'est le "tube" qui est remplacé), c'est rare.

J'avais pris une place avec une certaine hésitation, mais là ça ne m'intéresse absolument plus.

Oui, c'est assez fort, à deux semaines ils se rendent compte qu'ils n'ont pas la Sixième de Tchaïkovski (ni aucune autre de Tchaïkovski ?) à leur répertoire, c'est vraiment se moquer du monde.

Tu peux écrire à la billetterie pour échange ou remboursement billetterie@PP.

La Pathétique?

L'ouverture de l'Anacréon de Cherubini a disparu du programme en ligne de Muti avec l'Orchestre national de France à la Philharmonie en avril prochain (je le signale au cas où certains auraient pris des places juste pour l'entendre).

Programme probable du récital Diana Damrau - Antonio Pappano à la Philharmonie (donné deux jours plus tôt à Vienne) :

Gioacchino Rossini La promessa – L’invito – La passeggiata („Der Spaziergang”) – La danza

Georges Bizet Pastel – Chant d’amour – Vous ne priez pas

Richard Wagner – Les adieux de Marie Stuart  (dont j'ignorais l'existence)

Alban Berg – Sieben frühe Lieder

Richard Strauss – Vier letzte Lieder für Sopran und Orchester, WoO, AV 150; arrangiert von Max Wolff


Et puis le programme de mélodies françaises de Véronique Gens et Susan Manoff à l'Éléphant Paname le 23 septembre (39 eurooos   ) :

Charles Gounod (1818-1893) – Où voulez-vous aller ? – Viens, les gazons sont verts.
Edmond de Polignac (1834-1901) – Lamento
Ernest Chausson (1855) – La chanson bien douce – Hébé – Les papillons
Edouard Lalo (1823-1892) – Tristesse
Théodore Dubois (1837-1924) – Ce qui dure
Reynaldo Hahn (1874-1947) – Le rossignol des lilas –J'ai caché dans la rose en pleurs –L'allée est sans fin – Aimons-nous – Chanson
Henri Duparc (1848-1933) – Invitation au voyage – Chanson Triste
Jules Massenet (1842-1912) – Chant Provençal – Nuit d'Espagne
Jacques Offenbach (1819-1880) – La laitière et le pot au lait –Le corbeau et le renard

Oui, programme grisant de Véronique Gens, exactement ce que j'ai envie d'entendre et où elle donne son meilleur, mais 39€, ça va être rédhibitoire pour moi. Pour ceux qui vont peu au concert, ça vaut la peine !

Inversément pour moi: s'il y avait eu du Fauré, Debussy, Dupont, Cras, Caplet… au lieu de Massenet et Offenbach, je crois que j'aurais mis les 39 euros.

Ah mais moi aussi, s'il y avait eu Dupont, Cras ou Caplet, j'aurais été ravi… mais 39€ pour des mélodies, j'attends qu'elles passent (et c'est le cas régulièrement) au CNSM. Je ne mets même pas ça pour un opéra, vu le nombre de concerts que je vais voir…

Mais si on sort une fois par mois ou si on a des fonds illimités, clairement, ce sera une très grande soirée !

Salomé de Mikko Franck/OPRF à la Philharmonie : Anna Maria Chiuri, annoncée en Herodias dans la brochure de Radio France, est remplacée par Waltraud Meier.

https://www.maisondelaradio.fr/evenement/opera/salome-r-strauss

Sympa!

Xavier a écrit:

Sympa!

En effet, je pense qu'il n'y aura pas foule au guichet pour se faire rembourser...

Cela dit, les gens pas célèbres sont souvent de bonnes surprises ! Contrairement aux vedettes, on les embauche vraiment pour leur adéquation, puisque leur nom est indifférent au public. (Bon, après, j'ai aussi entendu des gens pas connus pour lesquels l'énigme était plutôt leur provisoire sortie de l'anonymat. )

DavidLeMarrec a écrit:

Cela dit, les gens pas célèbres sont souvent de bonnes surprises !  Contrairement aux vedettes, on les embauche vraiment pour leur adéquation, puisque leur nom est indifférent au public. (Bon, après, j'ai aussi entendu des gens pas connus pour lesquels l'énigme était plutôt leur provisoire sortie de l'anonymat. )

Ah mais je connais Chiuri et franchement, surtout dans ce répertoire, ta seconde hypothèse me parait plutôt la bonne...

Ok. Je disais juste ça pour le plaisir du débat, jamais entendue… (et sans être de ses fans hystériques – la voix a assez peu d'impact en salle, en tout cas ces dix dernières années –, j'aime vraiment beaucoup Meier)

Il n'empêche que je dois quelques-unes de mes plus belles découvertes de grandes voix à des remplacements (Amber Wagner remplaçant Harteros en Ariadne, Ignatović-Aksenova remplaçant Guryakova en Rusalka…).

Quand une gloire internationale légèrement déclinante est remplacée par un petit jeune pas encore lessivé par la carrière, c'est potentiellement une très bonne surprise. (Bon, évidemment, si c'est Radva Regina qui tombe malade, il va être difficile de dénicher la perle rare.)

Concert de Myung-Wung Chung avec l'OPRF le 18 octobre : le Quatuor pour la fin du temps de Messiaen est remplacé par... le 5ème concerto pour piano de Beethoven, joué par Nelson Goerner.

Je n'ai pas pris de places pour ce concert donc je ne sais pas si RF propose remboursement ou échange, mais il sort d'où ce changement ?

Une semaine avant, un tel changement, c'est plus que surprenant…
Rien à voir musicalement, ni au niveau de la formation utilisée…
Goerner passait dans le coin et ils ont voulu qu'il passe faire coucou?

Je n'ai jamais vu de remboursement proposé pour un changement de programme, mais il est certain que si j'avais pris une place, je serais sur les dents.

Au moins ce n'est pas un changement pour faire des économies...

C'est Chung qui devait tenir la partie de piano dans le Messiaen, peut-être ne s'en sent-il pas capable.

Bah, il l'a déjà enregistré pourtant… (une des plus belles versions d'ailleurs)
Mais peut-être qu'un des solistes prévus a fait défaut.

Au sujet des prochaines Noces de Figaro au TCE: "Sabine Devieilhe attend un heureux évènement et ne sera donc pas en mesure d’interpréter le rôle de Suzanne. La soprano russe Anna Aglatova a été choisie pour la remplacer"

• Pas mal de modifications pour le programme Liszt/Schumann d’Arcadi Volodos au TCE en janvier : l’Humoreske et deux pièces des Bunte Blätter remplacent les Kreisleriana. Le nouveau programme :

— Liszt Sonnet de Pétrarque n° 123, La Lugubre Gondola S. 200/2, Saint François d’Assise : La prédication aux oiseaux S. 175/1, Ballade n° 2 S. 171
— Schumann Marsch et Abendmusik, extraits de Bunte Blätter op. 99, Humoreske op. 20

• Le programme de Yuja Wang à la Philharmonie en mars : Alban Berg Sonate — Frédéric Chopin Barcarolle op.60, Mazurka en si mineur op. 33 n° 4, Polonaise-Fantaisie op. 61 — Enrique Granados Fandango  — Isaac Albéniz Malaga

• Damnation de Faust de Sokhiev/OP à la Philharmonie : Ildebrando d’Arcangelo remplace Ludovic Tézier. Snif…

mickt a écrit:

• Pas mal de modifications pour le programme Liszt/Schumann d’Arcadi Volodos au TCE en janvier : l’Humoreske et deux pièces des Bunte Blätter remplacent les Kreisleriana. Le nouveau programme :

— Liszt Sonnet de Pétrarque n° 123, La Lugubre Gondola S. 200/2, Saint François d’Assise : La prédication aux oiseaux S. 175/1, Ballade n° 2 S. 171
— Schumann Marsch et Abendmusik, extraits de Bunte Blätter op. 99, Humoreske op. 20

Après Argerich hier, encore un impoli. La célébrité et la puissance tuent le respect du public, clairement.

Citation :

• Damnation de Faust de Sokhiev/OP à la Philharmonie : Ildebrando d’Arcangelo remplace Ludovic Tézier. Snif…

J'avoue être assez content de ce changement (la gouaille de Méphisto me paraissant peu indiquée pour Tézier, tandis que D'Arcangelo a un sens des mots et de la couleur tout autre, indépendamment de la hiérarchie qu'on peut éventuellement établir entre les deux).

DavidLeMarrec a écrit:

Après Argerich hier, encore un impoli. La célébrité et la puissance tuent le respect du public, clairement.

Elle a joué Chopin 1 au lieu de Liszt 1, c'est ça ? J'ai bien fait de ne pas y aller, finalement !

Rocktambule a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Après Argerich hier, encore un impoli. La célébrité et la puissance tuent le respect du public, clairement.

Elle a joué Chopin 1 au lieu de Liszt 1, c'est ça ? J'ai bien fait de ne pas y aller, finalement !

Le contraire, Liszt 1 au lieu de Chopin.

[quote="Stolzing"]

Rocktambule a écrit:

Le contraire, Liszt 1 au lieu de Chopin.

Merci ! Je ne sais plus ce qui m'a écarté de ce concert finalement. Peut-être le prix ?

Depuis que j'ai vraiment l'occasion de la voir en concert (une quinzaine d'années), elle est vraiment enfermée dans un petit répertoire. J'en ai marre de l'entendre jouer toujours la même chose ! Mais comme le disait David, elle est tellement célèbre qu'elle peut se permettre des caprices de dernière minute, ou alors jouer pour la 5000ème fois le concerto de Schumann...

D'autant qu'elle faisait dix dates en Europe avec le Chopin, c'est vraiment juste qu'elle a dû en avoir assez.

DavidLeMarrec a écrit:

J'avoue être assez content de ce changement (la gouaille de Méphisto me paraissant peu indiquée pour Tézier, tandis que D'Arcangelo a un sens des mots et de la couleur tout autre, indépendamment de la hiérarchie qu'on peut éventuellement établir entre les deux).

Pour saisir tout le sel de cette remarque, allez écouter ceci sur YT : watch?v=QKSFVOGKwfI