Opéra de Paris 2023-2024

Xavier a écrit:

Ah non, Oostrum n'est pas une inconnue!
Elle a notamment (très bien) chanté Agathe dans le Freischütz au TCE il y a quelques années, je vois qu'elle a aussi été Elisabeth (Tannhäuser) à Lyon il y a quelques mois.

Oui, elle était merveilleuse dans le Freischütz avec Insula Orchestra et les illusionnistes ! Superbe voix moelleuse, lumineuse, très expressive en allemand.

mickt a écrit:

Un chef (Wigglesworth) a priori routinier

Je ne dirais pas ça, le gars a une belle discographie (plusieurs Mahler avec Melbourne, intégrale Chosta chez BIS avec le Philharmonique de la Radio des Pays-Bas !). Ce qui est étonnant, oui, c'est de le voir dans Mozart et Bellini alors que je l'associais davantage au XXe siècle. (Et pour ces répertoires, il faut des qualités spécifiques, ce peut être une déception, oui, si jamais il n'a pas la fibre.)

Mais on le sait bien, ça dépendra avant tout de l'orchestre (et de votre possibilité à y aller plutôt en fin de série). Voir ce qu'ils ont commis avec Luisi montre qu'un grand chef n'est pas une garantie suffisante avec eux…

Colbran a écrit:

Il fallait oser Tenda à l'ONP, quand Norma n'a pas été donnée depuis des lustres, par exemple.

Norma a été donnée dans d'autres théâtres (Châtelet, TCE), alors que Tenda, c'est pas tous les jours. Pas mon Bellini de chevet, clairement, mais ça fait plaisir de varier.

Citation :

Pour la distribution, comme je fréquente davantage les morts ou retraités, je ne situe pas vraiment ces personnes, hormis Pati. Mais je vais me fier à votre perplexité.

Non, ce sont de très bons chanteurs, capables de passer l'espace de Bastille aussi, ce qui n'est pas rien. Mais pour toi qui as des prérequis belcantistes, Tamara Wilson, c'est plutôt grosse voix moelleuse (pas sûr que la ligne soit très belcantiste, jamais entendue dans ce répertoire, et en tout cas tu n'auras pas les mots), et Kelsey, super chanteur, mais il n'était déjà pas très belcantiste en Rigoletto (même s'il a une très belle ligne de chant). Donc je pense que ce sera suffisant pour beaucoup de monde, moi compris, mais clairement pas pour toi.

Citation :

Mais enfin, quelle scénographie vont-ils encore bien nous pondre?

Alors, Lydia Steier, c'est celle qui a fait des tournantes et des massacres en blouses blanches dans Salomé, donc on peut imaginer que ce ne sera pas une Vestale alla David comme tu l'espères. Si elle reste dans la même veine, ce sera plutôt de l'esthétique trashouille. Pourquoi pas dans l'absolu, mais dans ce répertoire hiératique et codifié, ça me paraît plus difficile à tenir que dans Salomé qui autorise mieux ce genre de fantaisie.

Je vous vois très contents, je n'ai pas envie d'être le bougon de service.

Je fais simplement l'amer constat que j'ai déjà tout vu sur scène sauf Don Quichotte (chouette distribution en plus !) et Tenda. (Pasquale aussi, mais c'était volontaire de ma part. ) Et souvent plusieurs fois. Donc pas beaucoup de découvertes en perspective, ce qui veut dire que je me déplacerai lorsque je voudrai vraiment entendre une distribution (bien envie de retrouver Radvanovsky, qui a une façon surnaturelle de fendre l'espace de Bastille et de nous murmurer à l'oreille jusqu'au fond du second balcon).

Mais c'est sans doute ma faute, parce que j'écoute trop d'opéra / vais trop souvent au spectacle. Pour ceux qui n'ont pas tout vu dans la liste, ce sera très bien.

Seconde réserve, les distributions semblent être faites sans aucune considération linguistique. Même en français. Je retournerai tout de même avec grand plaisir pour Cendrillon, un de mes Massenet chouchous, une production qui m'a ravi, et plus généralement une de mes meilleures soirées à Bastille.

Xavier a écrit:

mickt a écrit:

Et pour l'instant je crois que l'opéra le plus récent est Salome, 1905, donc peut-être quelque chose de plus moderne ?

Il y a Turandot et l'Enfant et les sortilèges qui sont plus tardifs.

En plus il y a ce qu'il faut à la Philharmonie: Zimmerman, Benjamin, Stockhausen.... Il faut raisonner sur plusieurs salles....

Mais c'est bien à l'Opéra de Paris qu'on pourrait espérer des Schreker, Prokofiev, Landowski, Penderecki, Rautavaara, Hosokawa, etc... en version scénique. Ou même des Strauss rares. (on n'a JAMAIS Daphne, Hélène, Intermezzo, La Femme silencieuse, Danae... et même presque jamais Frosch, alors...)
Et on ne les a pas.

La pandémie est passé par là.... réduction de couts....

PS FROSCH est la 1ere oeuvre que j'ai vue à l'ONP Behrens, Berry, Jones, Dohnanyi..... 1980...

Patzak a écrit:

La pandémie est passé par là.... réduction de couts....

Ouais mais non, c'était déjà pareil avant.
Même si c'est vrai qu'on avait quand même un truc intéressant de temps en temps, une fois le Roi Roger, une fois Arthus, une fois le Nain de Zemlinsky...

Patzak a écrit:

PS FROSCH est la 1ere oeuvre que j'ai vue à l'ONP Behrens, Berry, Jones, Dohnanyi..... 1980...

Moi je n'ai connu que Kuhn/Wilson 2008. (qui était très bien d'ailleurs, avec Westbroek, Brewer, Villars...)

Xavier a écrit:

Patzak a écrit:

La pandémie est passé par là.... réduction de couts....

Ouais mais non, c'était déjà pareil avant.
Même si c'est vrai qu'on avait quand même un truc intéressant de temps en temps, une fois le Roi Roger, une fois Arthus, une fois le Nain de Zemlinsky...

Plus Lear, A Quiet Place, Fin de Partie, Sancta Susanna, Nixon in China, pas énorme mais quand meme.

A part Sancta Susanna effectivement, j'aurais beaucoup de mal à mettre toutes ces oeuvres dans la case "choses intéressantes"...
Je vais quand même aller voir Nixon, mais ça reste pour moi de très loin le moins bon opéra d'Adams.

A part Simon Boccanegra (pour voir enfin Tézier dans une version scénique après l Version Concert vue au TCE) et La vestale, je ne vois rien qui pourrait me faire déplacer. J'ai déjà vu la mise en scène des Contes d'Hoffmann, La traviata et Cosi sont archi rabâchés et le reste ne me fait pas frnchement envie

luisa miller a écrit:

A part Simon Boccanegra (pour voir enfin Tézier dans une version scénique après l Version Concert vue au TCE) et La vestale, je ne vois rien qui pourrait me faire déplacer. J'ai déjà vu la mise en scène des Contes d'Hoffmann, La traviata et Cosi sont archi rabâchés et le reste ne me fait pas frnchement envie

(Je te préviens que la mise en scène de Boccanegra est vraiment nulle, et que Tézier n'y fend assurément pas l'armure.)

Attention aussi à La Vestale, tu risques de détester la proposition scénique de Lydia Steier.

(Mais on te verra avec très grand plaisir si tu passes à Paris ! )

Ca me permettra de cogner sur les metteurs en scène dans ce cas . Et ça me permettra en effet de passer un moment sympathique avec quelques uns des membres de ce forum que je n'ai pas vu depuis des lustres

DavidLeMarrec a écrit:

Non, ce sont de très bons chanteurs, capables de passer l'espace de Bastille aussi, ce qui n'est pas rien. Mais pour toi qui as des prérequis belcantistes, Tamara Wilson, c'est plutôt grosse voix moelleuse (pas sûr que la ligne soit très belcantiste, jamais entendue dans ce répertoire, et en tout cas tu n'auras pas les mots), et Kelsey, super chanteur, mais il n'était déjà pas très belcantiste en Rigoletto (même s'il a une très belle ligne de chant). Donc je pense que ce sera suffisant pour beaucoup de monde, moi compris, mais clairement pas pour toi.

Je viens de découvrir cette Wilson que je ne connaissais pas. Elle m'a l'air de chanter tout, et ce tout de la même manière. Une de plus. Pas ma came du tout, oui, mais je n'ai jamais vu Tenda à la scène, je signe quand même car  ça vaut vraiment le déplacement. Ce n'est pas Norma ni les Puritains, nous sommes d'accord,  néanmoins c'est une œuvre qui recèle de grandes beautés, mais elle est difficile. En effet, il y a deux écueils, qui sont un peu les mêmes que pour Sonnambula: un chef médiocre ou peu connaisseur de Bellini (ce qui semble être le cas si je vous lis), et trop de mièvrerie liberty côté chant, pour cela , nous verrons. Espérons que la transposition ne soit pas trop, comment dire, militante...

DavidLeMarrec a écrit:

Alors, Lydia Steier, c'est celle qui a fait des tournantes et des massacres en blouses blanches dans Salomé

Ah oui, la fameuse...
Brillante idée pour le public qui découvrira cette œuvre rare (et importante, ne serait-ce que dans l'histoire de l'Académie) dont on finira par parler moins que sa mise en scène.
Je ne vois pas trop ce qu'un tel profil peut faire de Vestale, c'est certain, des moments d'intimité entre Vestales dans le temple,pimenter la profanation de Licinius, qui sait? Ca promet! Dommage, car une version scénique aurait pu me faire déplacer. Je ne réclame pas forcément de grands tableaux littéraux, non, mais si on est dans cette même veine épate bourgeois, c'est non!
Tu penses quoi de la distribution? Ce que tu dis sur le soucis linguistique est peu engageant. Déjà, Rebeka était très problématique pour moi au TCE... Et on sait si c'est à Garnier ou Bastille?

Pas d’œuvres russes pour la prochaine saison ?
J’espère que cela n’est pas du à la russophobie occidentale

C'est pas tellement nouveau, il y a un Moussorgsky ou un Rimsky de temps en temps, à peine.

On m'a aussi dit qu'il y aurait L'Ange exterminateur d'Adès, qu'on attendait d'avoir peut-être même en 2022-3.

Danielthegreat a écrit:

Pas d’œuvres russes pour la prochaine saison ?

Pas dans ce qu'on sait pour l'instant. (Mais Boris en scénique au TCE !)

Citation :

J’espère que cela n’est pas du à la russophobie occidentale

Ah, moi j'aurais dit l'inverse, j'espère que c'est dû à des choix ou contraintes conjoncturels !

On voit des tas d'artistes russes bien vivants sur les scènes occidentales, je ne vois pas pourquoi on aurait peur de jouer des Russes morts qui n'ont jamais serré la main d'un fromage fondu.

C'est parti : https://www.operadeparis.fr/programmation-et-billets?season=23-24

Les deux opéras qu'on ne connaissait pas encore : L'Affaire Makropoulos (Mälkki - Mattila, Černoch, Jones Lobel-Torres, Reuter, Dubois (!)), et L'Ange exterminateur (Dudamel / Bieito).

Il y a officiellement un problème Dudamel : seulement deux productions (Lohengrin et Ange exterminateur).

Ah, ça rééquilibre un peu la saison au niveau des langues et des titres moins courus !

Pour l'Académie il y aura L'Enfant et les sortilèges dans la mise en scène de Richard Jones, et Street Scene de Weill à la MC93 de Bobigny.

Système d'abonnement a priori plus avantageux (réductions dans toutes les catégories) et un peu compliqué (jusqu'à -5% de réduction pour Lohengrin, -20% pour Don Quichotte, -30% pour L'Ange exterminateur...).

Des augmentations dans les premières catégories sur certains spectacles (ballet notamment), tandis que d'autres productions ont des prix plus bas (95€ en Optima pour Cendrillon).

Déficit géant (6,4 millions en 2022, 9,6 millions attendus en 2023).

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, ça rééquilibre un peu la saison au niveau des langues et des titres moins courus !

Oui et ça me fait deux spectacles que j'ai envie de voir ! À noter que c'est une nouvelle production pour l'Ange exterminateur, opéra créé en 2016 dans la mise en scène du librettiste Tom Cairns. Ce sera Bieito à l'ONP.

L'Ange exterminateur peut être très intéressant à aller voir.

Très peu de dates pour L'Affaire Makropoulos, je pense que j'irai pour l’œuvre et la mise en scène ainsi que la cheffe mais le rôle qu'elle a déjà chanté il y a quelques années et dans lequel je ne l'ai pas entendu va être difficile pour Mattila, vu sa voix dans Salome en Herodias.

Pour le moment, quand on a pas la brochure comme moi, il faut aller dans le calendrier pour avoir le détail des dates.

J'hésite encore à prendre un abonnement car on ne nous attribue pas forcément les meilleures places.

mickt a écrit:

Il y a officiellement un problème Dudamel : seulement deux productions (Lohengrin et Ange exterminateur).

Ah oui, là, clairement, c'est décevant ! Et un seul concert symphonique parisien (et quel programme ).
Peut-être y a-t-il une longue tournée à l'étranger ? (je n'ai pas l'impression, en tout cas ce n'est pas indiqué).

En revanche, bonne surprise de voir que les abonnements sont étendus à la catégorie 8, ce qui veut dire que dès samedi on pourra faire une jolie collection de bonnes places de 20 à 33 euros pour tous les spectacles (et même moins de 20 euros pour Cendrillon et Makropoulos + tous ballets à Bastille dont le Lac, Casse-Noisette, Don Quichotte). Franchement, il n'y a rien à dire, aucun autre grand opéra au monde ne propose des tarifs d'entrée aussi accessibles (et pas très durs à obtenir).
Je ne parle même pas des places à 15 euros en catégorie 9, réservées aux plus opiniâtres certes !

Les amateurs de ballet ont l'air ravis, en tout cas, avec le retour en force des grands ballets classiques (et des distributions qui seront annoncées avant l'ouverture des réservations, promesse de Martinez).

La brochure est en ligne : https://www.operadeparis.fr/brochure-saison-23-24/

aurele a écrit:

J'hésite encore à prendre un abonnement car on ne nous attribue pas forcément les meilleures places.

Il faut regarder le jour de l'ouverture ce qui est proposé à la vente et ne pas se laisser faire si on n'a pas ce qu'on veut.

tomseche89 a écrit:

Ah oui, là, clairement, c'est décevant ! Et un seul concert symphonique parisien (et quel programme)

Et un concert "cuivres et percussions" à Garnier oui.

Citation :

En revanche, bonne surprise de voir que les abonnements sont étendus à la catégorie 8

C'est même surprenant parce que rien ne les y obligeait, ces places partent très facilement.

Citation :

Les amateurs de ballet ont l'air ravis, en tout cas, avec le retour en force des grands ballets classiques.

Il y a quand même une très forte augmentation des tarifs pour les ballets à Bastille, qui va jusqu'aux catégories 5-6.

Mais Vello Pähn dirige le Lac des Cygnes, signe que la Terre continue de tourner malgré tout.

mickt a écrit:

Il y a officiellement un problème Dudamel : seulement deux productions (Lohengrin et Ange exterminateur).

Il compense en partie par son apport d'oeuvres nouvelles intéressantes (Nixon, Exterminating Angel, Dante project) plus son Fidelio LAP à la Philharmonie. Je préfère Dudamel comme ca que la plupart des autres DMs possibles. On verra s'il augmente la saison suivante ou s'il est deja tourné vers la sortie.... snif!

J'étais un abonné récent (saison précédente), mais je vais devenir un abonné intermittent ! Sans moi cette année.

aurele a écrit:

L'Ange exterminateur peut être très intéressant à aller voir.

Très peu de dates pour L'Affaire Makropoulos, je pense que j'irai pour l’œuvre et la mise en scène ainsi que la cheffe mais le rôle qu'elle a déjà chanté il y a quelques années et dans lequel je ne l'ai pas entendu va être difficile pour Mattila, vu sa voix dans Salome en Herodias.

Pour le moment, quand on a pas la brochure comme moi, il faut aller dans le calendrier pour avoir le détail des dates.

J'hésite encore à prendre un abonnement car on ne nous attribue pas forcément les meilleures places.

Les dates figurent en fin de page pour chaque spectacle.

Mais on a la brochure aussi si l'on sait chercher (je ne dis pas ça pour me vanter, on me l'a fait passer, je ne l'avais pas trouvée) : https://www.operadeparis.fr/brochure-saison-23-24/ .

En revanche la fonction de téléchargement est beuguée.

mickt a écrit:

C'est même surprenant parce que rien ne les y obligeait, ces places partent très facilement.

C'était tout de même la seule maison de France de ma connaissance qui proposait des abonnements sans aucune réduction !

Mais oui, c'est en effet un geste significatif – possiblement lié à l'effondrement des abonnements la saison dernière.

Citation :

Il y a quand même une très forte augmentation des tarifs pour les ballets à Bastille, qui va jusqu'aux catégories 5-6.

Clairement, ces prix deviennent assez fous (surtout, à mon sens, corrélés à la qualité de spectacles plutôt inférieure à la concurrence parisienne).

Mais au moins, contrairement à Mortier ou à Lissner, Neef n'a pas essayé de nous enfumer et a publiquement déclaré que, oui, il augmentait les catégories hautes pour récupérer des sous. (Et c'est moins choquant que l'inflation énorme sur les catégories basses de ces dernières décennies.)

tomseche89 a écrit:

En revanche, bonne surprise de voir que les abonnements sont étendus à la catégorie 8, ce qui veut dire que dès samedi on pourra faire une jolie collection de bonnes places de 20 à 33 euros pour tous les spectacles (et même moins de 20 euros pour Cendrillon et Makropoulos + tous ballets à Bastille dont le Lac, Casse-Noisette, Don Quichotte).

Excellente nouvelle en effet, de même pour le retour des ballets classiques (une saison qui, si elle n'avait pas été écœurée / poussée vers la sortie, aurait sans doute redoré l'image de Dupont, qui en a conçu l'essentiel).

Retour de The Season's Canon, attendu depuis longtemps, comme la Fille mal gardée et quelques autres. En tout cas un peu de répertoire à faire danser à un ballet spécialiste du classique.

La liste officielle des membres de la troupe : Marine Chagnon, Alejandro Baliñas Vieites, Nicholas Jones (5 productions), Maciej Kwaśnikowski, Florent Mbia (4), Ilanah Lobel-Torres (3), Emy Gazeilles (2).

Quatre membres de l'Académie, un choriste maison, et deux chanteurs peu connus. C'est surtout un outil de promotion interne. Les rôles les plus importants pour Marine Chagnon (Flora Bervoix dans la Traviata) et Nicholas Jones (Vitek dans Makropoulos).

Quand j'ai lu "L'Ange"... j'ai rêvé pendant une demi-seconde...

En tout cas, bonne nouvelle si on a enfin des réductions dans toutes les catégories. Je vais regarder ça de plus près.

tomseche89 a écrit:

En revanche, bonne surprise de voir que les abonnements sont étendus à la catégorie 8

Ca ce n'est pas nouveau, ça fait au moins 10 ans que je m'abonne en catégorie 8.
Par contre la réduction sur toutes les catégories, ça oui c'est nouveau!

L'Ange exterminateur d'Adès: y a des Ondes Martenot!

Xavier a écrit:

Quand j'ai lu "L'Ange"... j'ai rêvé pendant une demi-seconde...

Tu as cru que tu pourrais entendre L'Ange de Cadix de Bellizetti ?

Voilà, tu me connais bien!

mickt a écrit:

Xavier a écrit:

Quand j'ai lu "L'Ange"... j'ai rêvé pendant une demi-seconde...

Tu as cru que tu pourrais entendre L'Ange de Cadix de Bellizetti ?

Je crois qu'il est temps d'arrêter de et de .

L'ouverture des abonnements pour les abonnés de la saison en cours, c'est aujourd'hui à 14h, on est tous d'accord ?


Dans la série je me réponds à moi-même : le Lohengrin de Claus Guth n'était qu'une location à la Scala, l'ONP ne disposait donc effectivement plus de production en stock.

Infos contradictoires sur le site, 12 h dans un endroit, 14 h à d'autres.... Mais ca ne semble pas accessible pour le moment...

L'arnaque j'ai pu commencer à composer mon abonnement mais on m'a renvoyé dans la file d'attente.

Et moi je n'ai que 20 minutes devant moi, ça va être la course!...

Bon ben, on ne me propose pas le réabonnement ...

Ouf, le système avait retenu mon début de réservation !

Abonnement souscrit en cat. 8. Don Giovanni, Lohengrin, Makropoulos, Turandot, Ange Exterminateur, Salome.

Rétention massive et comique de places dans cette catégorie pour Don Gio et Turandot (les 2 derniers rangs du second balcon ).

25,7 euros la place en moyenne. Je ne me plains pas trop quand même. Système de billetterie efficace à part la fameuse règle des places isolées. Impossible d'y échapper pendant la souscription.

Il faut aller dans "Mes offres". (je crois que c'est toujours comme ça)

Billy Budd a écrit:

Bon ben, on ne me propose pas le réabonnement ...

Va voir sur billetterie.operadeparis.fr rubrique "Offres".

Xavier a écrit:

Il faut aller dans "Mes offres". (je crois que c'est toujours comme ça)

C'est bien là que je suis.

On me propose de télécharger un bulletin.

mickt a écrit:

Rétention massive et comique de places dans cette catégorie pour Don Gio et Turandot (les 2 derniers rangs du second balcon ).

Peut-être une question de dates? Je n'ai pas du tout eu ce problème, j'ai eu les places que je voulais, rang 6 ou 7 à chaque fois.

Sans doute une question de dates oui. Je me suis reporté en galerie du coup. Je prends normalement les places sur le côté du second balcon plutôt qu'au centre. (d'ailleurs il n'y avait que le côté cour de disponible alors que je préfère le côté jardin. Mais bref.)

J'ai l'impression que le site me traite comme nouvel abonné - les formules sont disponibles à partir du 17 avril. L'enfer.

Billy Budd a écrit:

J'ai l'impression que le site me traite comme nouvel abonné - les formules sont disponibles à partir du 17 avril. L'enfer.

Tu as essayé de faire ça ?

Citation :

Va voir sur billetterie.operadeparis.fr rubrique "Offres".