Jonas Kaufmann

Le ROH annonce Les Troyens saison 2011/2012

Eva-Maria Westbroek : Didon
Jonas Kaufman : Enée

Ericc a écrit:

Le ROH annonce Les Troyens saison 2011/2012

Eva-Maria Westbroek : Didon
Jonas Kaufman : Enée

Après Cassandre, Eva-Maria Westbroek s'attaquera donc à Didon. Kaufmann va ajouter ce rôle lourd à son répertoire. Je me demande s'il n'a pas envie de suivre les traces de Vickers.

aurele a écrit:

Kaufmann est inconstetablement l'un des meilleurs ténors actuels de la scène lyrique. Je ne le connais pas encore en tant que liedersänger. Son Werther vu à la TV m'a bouleversé. La voix même si elle est nasale me plaît beaucoup, il se donne à fond sur le plan scénique par ailleurs. Sa diction française est quasiment excellente. J'ai bien envie de voir son Don José en entier de Covent Garden face à la Carmen d'Antonacci car dans les extraits que j'ai vu, il est fascinant. Je peux citer par exemple le duo final où il est à la fois très sombre mais aussi déchirant. Je dois dire que je n'ai pas écouté ces disques DECCA encore. C'est un chanteur qui a paraît il besoin de la scène pour se révéler totalement. Lors de la saison 2011-2012 du Met , d'après un site assez fiable de pronostics, il sera Faust face à la Marguerite d'Angela Gheorghiu sous la direction de Yannick Nezet-Seguin. Lors de la saison 2012-2013, il devrait être Parsifal sur cette même scène dans une nouvelle production. Le chef sera normalement Francois Girard.
Il explore de plus en plus le répertoire wagnérien même s'il a déjà chanté Parisfal à Zurich notamment en 2006, ce qui était sa prise de rôle. A terme, il songe évidemment comme il l'a dit dans des interviews à des rôles comme Siegfried et Tristan mais il faut évidemment qu'il fasse preuve de prudence. Il a très envie également d'aborder le rôle d'Otello mais ce ne sera pas pour tout de suite évidemment.

Ericc a écrit:

Le ROH annonce Les Troyens saison 2011/2012

Eva-Maria Westbroek : Didon
Jonas Kaufman : Enée

Et Didon? C'est aussi Westbroek?

calbo a écrit:

Ericc a écrit:

Le ROH annonce Les Troyens saison 2011/2012

Eva-Maria Westbroek : Didon
Jonas Kaufman : Enée

Et Didon? C'est aussi Westbroek?

Non, Didon c'est Westbroek.

Je crois que la chaleur fait son effet; et pourtant la médiathèque est climatisée . Qui chante cassandre?

calbo a écrit:

Je crois que la chaleur fait son effet; et pourtant la médiathèque est climatisée . Qui chante cassandre?

Aucune idée du reste, Calbo ni des dates.

Je ne pense pas qu'il s'agisse d'une annonce officielle du théâtre, ou me trompé-je ?
D'après ce que j'ai lu quelque part, il faudrait attendre plutôt la fin de la saison 11/12 pour avoir cette production que j'aimerais bien ne pas manquer (mais SVP pas Christof Loy, par pitié , d'autant que Kaufmann est quelqu'un qui travaille volontiers avec des metteurs en scène modernes, Bieito, Marthaler, Simons, etc).

aurele a écrit:

Kaufmann va ajouter ce rôle lourd à son répertoire. Je me demande s'il n'a pas envie de suivre les traces de Vickers.

Il s'attache surtout à suivre les traces de Jonas Kaufmann, ce qui n'est pas mal non plus. Heureusement, les chanteurs ne sont pas aussi passéistes que certains mélomanes... La comparaison avec Vickers me paraît particulièrement mal choisie. Franchement, je crois que tu n'as pas la moindre idée de la manière dont les chanteurs construisent leur carrière.

Rameau a écrit:

aurele a écrit:

Kaufmann va ajouter ce rôle lourd à son répertoire. Je me demande s'il n'a pas envie de suivre les traces de Vickers.

Il s'attache surtout à suivre les traces de Jonas Kaufmann .

Tout à fait d'accord avec vous Rameau sur ce point.

Quatre prises de rôles sur les 2 ans à venir : Maurice de Saxe, Siegmund, Enée et Bacchus le tout entre des Lohengrin, des Tosca, des Carmen, des Don Carlo, des Werther, derniers rôles abordés et qui seront approfondis pendant deux ans, et des Fidelio, qui appartient à son répertoire depuis plus de temps, le tout entre des liederabend.

HS

Revenons aux habitants d'Ilion.

Ericc a écrit:

Quatre prises de rôles sur les 2 ans à venir : Maurice de Saxe, Siegmund, Enée et Bacchus le tout entre des Lohengrin, des Tosca, des Carmen, des Don Carlo, des Werther, derniers rôles abordés et qui seront approfondis pendant deux ans, et des Fidelio, qui appartient à son répertoire depuis plus de temps, le tout entre des liederabend.

Ca reste rapide et ambitieux, mais vu la solidité de la technique, il peut se le permettre, on va enfin l'entendre pleinement lâché dans l'arène - il n'hésite pas retenir l'instrument, quitte à détimbrer, pour nuancer...

DavidLeMarrec a écrit:

Ericc a écrit:

Quatre prises de rôles sur les 2 ans à venir : Maurice de Saxe, Siegmund, Enée et Bacchus le tout entre des Lohengrin, des Tosca, des Carmen, des Don Carlo, des Werther, derniers rôles abordés et qui seront approfondis pendant deux ans, et des Fidelio, qui appartient à son répertoire depuis plus de temps, le tout entre des liederabend.

Ca reste rapide et ambitieux, mais vu la solidité de la technique, il peut se le permettre, on va enfin l'entendre pleinement lâché dans l'arène - il n'hésite pas retenir l'instrument, quitte à détimbrer, pour nuancer...

Oh ça ... on verra bien ... moi dans le répertoire italien et français je le trouve trop sombre.
Pour ça que je l'attend dans le répertoire germanique.

Pourtant en Werther, en Alfredo et en Fierrabras, il a déjà fait ses preuves brillamment dans les trois répertoires (pour ne citer que ces rôles-là).

Si tu veux l'entendre dans le répertoire germanique, il y a déjà des Florestan et Lohengrin qui se trouvent assez facilement... et en DVD Fierrabras, magnifique production en plus.
Au disque, c'est certes en anglais, mais c'est germanique, brillant Huon de Bordeaux avec Gardiner.

Moi je l'aime partout... et je suis loin d'être le plus enthousiaste. C'est surtout dans le lied où j'ai quelques réserves suivant ce qu'il chante, parce que la voix peut passer par derrière et détimbrer, il fait des récitals entiers comme cela si les pièces sont trop délicates et intimistes (dans bien des Schubert dont le Winterreise) ; en revanche, dans les grands Strauss (Ich liebe dich !) ou dans Schöne Müllerin, est quasiment sans rival.


Mais c'est sûr qu'en Empereur de la Femme sans ombre, ça devrait exploser magnifiquement.

Ericc a écrit:

calbo a écrit:

Je crois que la chaleur fait son effet; et pourtant la médiathèque est climatisée . Qui chante cassandre?

Aucune idée du reste, Calbo ni des dates.

Bah nous aurons les infos bien assez tôt . Merci Eric

aurele a écrit:

Ericc a écrit:

Le ROH annonce Les Troyens saison 2011/2012

Eva-Maria Westbroek : Didon
Jonas Kaufman : Enée

Après Cassandre, Eva-Maria Westbroek s'attaquera donc à Didon. Kaufmann va ajouter ce rôle lourd à son répertoire. Je me demande s'il n'a pas envie de suivre les traces de Vickers.

Kaufmann doit savoir ce qu'il fait et je doute qu'il ait besoin d'un modèle quelconque pour quelque rôle que ce soit. Sinon, comme bon nombre de ses collègue il ne ferait pas grand chose.

Kaufmann a sûrement tout de même des modèles. Pour Vickers, je me suis peut être trompé mais je sais que Domingo est un de ses modèles.

aurele a écrit:

Kaufmann a sûrement tout de même des modèles. Pour Vickers, je me suis peut être trompé mais je sais que Domingo est un de ses modèles.

Clairement, dans la technique en tout cas, il y a des parentés avec Vickers (ce passage par le nez et ce détimbrage dans les piani), même s'il semble plus raisonnable et qu'il est clairement plus subtil.

Après ça, est-ce qu'il y a modèles et dans quel sens...

DavidLeMarrec a écrit:

Après ça, est-ce qu'il y a modèles et dans quel sens...

Il y a peut être des similitudes dans le choix des rôles, même si cela peut être discutable. Disons qu'il a interprété certains rôles que Vickers n'a jamais interprété à ma connaissance mais ils ont déjà un certain nombre de rôles en commun.

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Après ça, est-ce qu'il y a modèles et dans quel sens...

Il y a peut être des similitudes dans le choix des rôles, même si cela peut être discutable. Disons qu'il a interprété certains rôles que Vickers n'a jamais interprété à ma connaissance mais ils ont déjà un certain nombre de rôles en commun.

Oui, il ont des similitudes dans le répertoire. La question est : est-ce parce que la voix est proche, ou est-ce parce qu'il inspire justement sa technique de Vickers ?

Je n'ai pas de réponse.

le timbre de Vickesr est quand même plus nasal que cekui de Kaufmann qui me semble-t-il a plus une voix de ténor barytonant

calbo a écrit:

le timbre de Vickesr est quand même plus nasal que cekui de Kaufmann

Ca dépend à quelle date. Dans les années soixante la voix de Vickers était même plus équilibrée que celle de Kaufmann (qui en revanche ne semble pas se déséquilibrer avec le temps).

Ce n'est pas tout à fait le même format en effet, ça se voit même au physique : Vickers est un vrai dramatique alors que Kaufmann est plutôt un grand lyrique lourd et sombre.

La voix de Kaufmann est plus belle que celle de Vickers.

aurele a écrit:

La voix de Kaufmann est plus belle que celle de Vickers.

C'est pas bien difficile ça

Pour faire plus simple : Vickers c'est Otello et Kaufmann c'est l'Empereur de la Femme sans ombre. Je ne pense pas qu'il devienne jamais aussi large et aussi peu lyrique que Vickers. On verra.

Cololi a écrit:

aurele a écrit:

La voix de Kaufmann est plus belle que celle de Vickers.

C'est pas bien difficile ça

C'est toujours subjectif ces histoires, et je suis d'accord, mais à la fin des années cinquante et au début des années soixante la voix de Vickers étant vraiment superbe (en Giasone !).

Cololi a écrit:

aurele a écrit:

La voix de Kaufmann est plus belle que celle de Vickers.

C'est pas bien difficile ça

Ben moi, je trouve la voix de Vickers plus belle!!
Comme le dit David, fin 50 et début 60, c'est de toute beauté (Don Carlo, Siegmund, Enée, Otello... son récital italien...)

Il n'empêche que son Werther de cet hiver

j'ai vu et entendu son Lohengrin à Munich, et j'ai été un peu déçu; il chante certes très très bien, avec beaucoup de belles nuances, mais je trouve sa voix trop engorgée, trop sombre, et elle manque de rayonnement et d'éclat (en tout cas pour ce rôle). C'est une affaire de goûts, mais je lui préfère, et de loin, Vogt, qui a beaucoup plus de projection et de puissance, et un timbre bien plus lumineux; mais je comprends très bien qu'on puisse également ne pas apprécier Vogt, sur qui les opinions sont assez partagées (certains le trouvent monotones et n'apprécient pas son timbre assez blanc). Seifert était lui aussi, dans ses grandes années (à Bayreuth au début des années 2000), bien plus impressionnant que Kaufmann - évidemment, il a plus un physique de conducteur de camion bavarois que de pop star, ce qui explique qu'il n'a jamais eu la notoriété de Kaufmann.
La seul fois ou Kaufmann m'a entièrement convaincu, c'est dans Werther à Bastille; dans ce rôle, il était vraiment inoubliable.

Ciro a écrit:

j'ai vu et entendu son Lohengrin à Munich, et j'ai été un peu déçu; il chante certes très très bien, avec beaucoup de belles nuances, mais je trouve sa voix trop engorgée, trop sombre, et elle manque de rayonnement et d'éclat (en tout cas pour ce rôle).

Oui, la voix n'est pas idéale pour Lohengrin, il est plus lyrique que ça.

Citation :

C'est une affaire de goûts, mais je lui préfère, et de loin, Vogt, qui a beaucoup plus de projection et de puissance, et un timbre bien plus lumineux; mais je comprends très bien qu'on puisse également ne pas apprécier Vogt, sur qui les opinions sont assez partagées (certains le trouvent monotones et n'apprécient pas son timbre assez blanc).

J'aime énormément Vogt qui mixe à mort, mais c'est vrai que la voix, quoique excellemment projetée, semble ne provenir que de la tête, et sa limite sa palette expressive (en Kaiser, il manque clairement de panache). C'est parfait pour Florestan ou Erik, mais ça ne fonctionne pas pour tout.

J'ai entendu les deux dans la même salle, et Kaufmann m'a semblé avoir des réserves de puissance plus importantes, mais il les utilise avec parcimonie, parce que c'est un chanteur très soucieux des nuances.

Citation :

évidemment, il a plus un physique de conducteur de camion bavarois que de pop star, ce qui explique qu'il n'a jamais eu la notoriété de Kaufmann.

Cette raison-là n'est pas tout à fait négligeable, mais il y a aussi le fait que Seiffert chantait essentiellement Wagner et Strauss alors que Kaufmann chante aussi Alfredo et Don José. Outre le caractère impressionnant de polyvalence, cela lui permet de toucher un plus vaste public aussi.

Effectivement il étend son répertoire vers des rôles plus lourds; mais il ne faut pas oublier que ce n'est pas un débutant mais un chanteur en pleine maturité. Comme il est bon technicien et gère bien ses moyens, ça peut durer.
C'est un point commun avec Vickers d'ailleurs, bien que celui ci ait eu des moyens plus conséquents (il a tout de suite été Siegmund), avec la musicalité et le l'expressivité. Les timbres ont quelques ressemblances mais de là à parler de modèle....

En ce qui concerne son Lohengrin, que j'ai eu la chance d'entendre deux fois en juillet et en octobre, je persiste à penser que c'est une question d'attentes des spectateurs : le Lohengrin de Kaufmann n'est pas du tout conforme à ce qu'on attend dans ce rôle, sur la base essentiellement de la tradition, mais c'est cela qui est passionnant, bouleversant ; si on entre dans son interprétation, on y trouve une richesse de nuances absolument incroyable qui en fait un cas unique, je trouve, dans l'interprétation de cet opéra, et j'irais jusqu'à dire que c'est sans doute le rôle où je l'ai préféré des 5 ou 6 que j'ai vus (L., Königssohn, Don José, Alfredo, Florestan et... Cassio !).

En attendant, évidemment, sa prise de rôle en Enée qui me paraît une excellente idée, d'autant que, à en juger par son Lohengrin, la longue durée ne semble pas lui faire peur.

Rameau a écrit:

En ce qui concerne son Lohengrin, que j'ai eu la chance d'entendre deux fois en juillet et en octobre, je persiste à penser que c'est une question d'attentes des spectateurs : le Lohengrin de Kaufmann n'est pas du tout conforme à ce qu'on attend dans ce rôle, sur la base essentiellement de la tradition, mais c'est cela qui est passionnant, bouleversant ; si on entre dans son interprétation, on y trouve une richesse de nuances absolument incroyable qui en fait un cas unique, je trouve, dans l'interprétation de cet opéra, et j'irais jusqu'à dire que c'est sans doute le rôle où je l'ai préféré des 5 ou 6 que j'ai vus (L., Königssohn, Don José, Alfredo, Florestan et... Cassio !).

En attendant, évidemment, sa prise de rôle en Enée qui me paraît une excellente idée, d'autant que, à en juger par son Lohengrin, la longue durée ne semble pas lui faire peur.

je partage complètement l'avis de Rameau et on pourrait en dire autant de son Cavaradossi new yorkais d'il y a deux mois...

Je pensais qu'il y avait un topic sur ce chanteur. Son disque d'airs véristes comprendra notamment des extraits de Giulietta e Romeo de Zandonai, de Le Villi de Puccini et d'Adriana Lecouvreur de Cilea d'après sa biographie sur le site de DECCA. Il y aura également le duo "Vicino a te" d'Andrea Chenier avec Eva-Maria Westbroek comme je l'avais dit sur le topic consacré à cette chanteuse.
J'ai hâte de savoir quel sera le programme complet de ce disque.

http://www.jkaufmann.info/biographie.htm

Ce site n'est pas officiel. Voici les rôles qu'il a en projet : Andrea Chénier, Canio, Turiddu, Manrico, Enée et Des Grieux dans Manon Lescaut de Puccini. Ce sont essentiellement des rôles lourds. J'espère qu'il sait ce qu'il fait.

Kaufmann est inconstetablement l'un des meilleurs ténors actuels de la scène lyrique. Je ne le connais pas encore en tant que liedersänger. Son Werther vu à la TV m'a bouleversé. La voix même si elle est nasale me plaît beaucoup, il se donne à fond sur le plan scénique par ailleurs. Sa diction française est quasiment excellente. J'ai bien envie de voir son Don José en entier de Covent Garden face à la Carmen d'Antonacci car dans les extraits que j'ai vu, il est fascinant. Je peux citer par exemple le duo final où il est à la fois très sombre mais aussi déchirant. Je dois dire que je n'ai pas écouté ces disques DECCA encore. C'est un chanteur qui a paraît il besoin de la scène pour se révéler totalement. Lors de la saison 2011-2012 du Met , d'après un site assez fiable de pronostics, il sera Faust face à la Marguerite d'Angela Gheorghiu sous la direction de Yannick Nezet-Seguin. Lors de la saison 2012-2013, il devrait être Parsifal sur cette même scène dans une nouvelle production. Le chef sera normalement Francois Girard.
Il explore de plus en plus le répertoire wagnérien même s'il a déjà chanté Parisfal à Zurich notamment en 2006, ce qui était sa prise de rôle. A terme, il songe évidemment comme il l'a dit dans des interviews à des rôles comme Siegfried et Tristan mais il faut évidemment qu'il fasse preuve de prudence. Il a très envie également d'aborder le rôle d'Otello mais ce ne sera pas pour tout de suite évidemment.

Oui, je suis curieux de voir ce qu'il donne dans Wagner, dont il joue aussi Lohengrin.
Je le connais dans Werther, cette année à Bastille, et dans Fierrabras avec Welser-Möst, et cela me plaît beaucoup. Il fait des choix ambitieux qui témoignent un grand éclectisme!
Il y a de la prestance dans cette voix, tout de même. Pas très héroïque, mais un certain caractère.

Effectivement, je suis admiratif du nombre de répertoires et de langues qu'il chante simultanément (et concernant les langues, impeccablement). En revanche, il franchit très vite les étapes. Jusqu'à présent, il en était amplement capable, mais la prochaine marche va être rude, que des prises de rôles très lourdes.

C'est quelqu'un qui a beaucoup de recul sur son art de toute façon, ce qui explique la grande maturité de ses interprétations et de sa voix, vraiment le contraire des écervelés qu'on caricature parfois (et qui existent).

J'ai pu trouvé le programme du disque d'airs véristes qui va paraître en Allemagne dès le 17 septembre 2010. Pour une fois, on aura pas à attendre longtemps en France. Il semblerait que cela sorte chez nous 10 jours plus tard d'après le site de la FNAC. Ce n'est pas forcément dans l'ordre là que les pistes seront mais voici le programme.

Cilea :

Adriana Lecouvreur : L'anima ho stanca
Adriana Lecouvreur : La dolcissima effigie
L'Arlesiana : Il Lamento di Federico "E la solita storia...Anch'io vorrei"

Mascagni :

Cavalleria Rusticana : Mamma, quel vino e generoso
Iris : Apri la tua finestra

Giordano :

Andrea Chénier : Un di all'azzurro spazio
Andrea Chénier : Come un bel dì di maggio
Andrea Chénier : Vicino a te (en duo avec Eva-Maria Westbroek)

Leoncavallo :

Pagliacci : Vesti la giubba
La Bohème : Testa adorata

Ponchielli :

La Gioconda : Cielo e mar
un air de I Lituani semble-t-il mais la personne qui a donné les infos sur les pistes du disque sur son blog ne connaît pas le titre

Riccardo Zandonai :

Giulietta e Romeo : Giulietta! son io!

Licinio Refice :

Omba di nube


Ce programme compile à la fois des tubes et des airs plus rares. C'est un programme qui fait très envie. Je me demande juste pourquoi Ponchielli qui n'est pas un compositeur vériste et Cilea qui a ses débuts était proche du vérisme sont dans ce programme. En effet, Adriana Lecouvreur n'est pas un opéra vériste à ma connaissance. Pour L'Arlesiana, je ne sais pas par contre si cela peut être considéré comme un opéra vériste.

aurele a écrit:

Je me demande juste pourquoi Ponchielli qui n'est pas un compositeur vériste et Cilea qui a ses débuts était proche du vérisme sont dans ce programme. En effet, Adriana Lecouvreur n'est pas un opéra vériste à ma connaissance. Pour L'Arlesiana, je ne sais pas par contre si cela peut être considéré comme un opéra vériste.

Pour Ponchielli, oui...

Par contre, si tu trouves Adriana Lecouvreur comme non vériste, il faut aussi enlever Andrea Chénier ou Roméo et Juliette d'un point de vue thème.

ça peut être intéressant sinon... même si dans le genre récital vériste, on a vu plus recherché...

En espérant que le duo avec Westbroek soit un coup d'essai qui se transforme pour la soprano et DECCA!

Beau programme en effet, bien équilibré. (En revanche j'ai de gros doutes sur l'intérêt de Kaufmann là-dedans, mais c'est déjà énorme de publier ça, et pas un grand chanteur de surcroît.)

On lit souvent que Lecouvreur n'est pas vériste, et c'est vrai que c'est une bien bizarre étiquette pour un drame historique dans la haute société, mais à ce compte-là Chénier n'en serait pas non plus.
Stylistiquement en tout cas (incursion du parlé, lignes à effets, thèmes simples, presque triviaux, lyrisme exacerbé, rapidité du début...), Cilea est pleinement de l'école qui succède au "verdisme", et qu'on appelle généralement, de façon pas très claire, "vériste".

La seule chose bizarre, c'est effectivement Ponchielli, qui lui est d'un autre style, mais comme il doit être le seul compositeur d'un style comparable à Verdi qui ait un minimum de célébrité, on le met dans le lot. Il faut que ce soit lisible par un public large, le titre semblait tout indiqué plutôt que "Postverdiens et jeune école puccino-vériste à tendances historiques de l'Italie de la fin du XIXe siècle".

Polyeucte a écrit:

En espérant que le duo avec Westbroek soit un coup d'essai qui se transforme pour la soprano et DECCA!

Ce serait génial. J'avais posté une interview dans le topic consacré à cette chanteuse où elle disait que cette expérience lui avait plu. Néanmoins, elle a précisé que pour le moment, il n'y aucun projet de signature de contrat avec une firme discographique.

aurele a écrit:

Kaufmann est inconstetablement l'un des meilleurs ténors actuels de la scène lyrique

L'un des meilleurs, je ne sais pas, mais l'un des plus populaire, ça oui !

Personnellement, je déteste sa voix et son type d'émission qui est tout sauf naturelle. Quand on entend les extraits d'il y a une douzaine d'années sur le tube et qu'on compare à maintenant, la technique n'est plus du tout la même.

Au début l'émission était naturelle et la voix belle. Il avait tout pour devenir l'héritier naturel d'un Wunderlich, s'il s'était contenté du même répertoire. Mais comme beaucoup, il a voulu se faire plus gros que le boeuf. Maintenant la voix est grossie d'une manière artificielle et de ce fait le timbre est devenu laid.

Par contre c'est vrai que question nuances et investissement : bravo !

Jonas Kaufmann est un chanteur d'une rare intelligence, avec de magnifiques nuances et un charisme incontestable. Malheureusement son timbre très sombre de baryténor, s'il séduit dans le répertoire allemand, ne me semble guère convenir pour l'opéra italien où je préfère des voix plus solaires.

keane a écrit:

Jonas Kaufmann est un chanteur d'une rare intelligence, avec de magnifiques nuances et un charisme incontestable. Malheureusement son timbre très sombre de baryténor, s'il séduit dans le répertoire allemand, ne me semble guère convenir pour l'opéra italien où je préfère des voix plus solaires.

Il a aussi séduit et même enthousiasmé, ô combien, dans le répertoire français avec Werther de Massenet. Par contre, dans le Carmen de la Scala, il ne m'avait pas emballé, mais il faudrait que je le réécoute.

♫ a écrit:

keane a écrit:

Jonas Kaufmann est un chanteur d'une rare intelligence, avec de magnifiques nuances et un charisme incontestable. Malheureusement son timbre très sombre de baryténor, s'il séduit dans le répertoire allemand, ne me semble guère convenir pour l'opéra italien où je préfère des voix plus solaires.

Il a aussi séduit et même enthousiasmé, ô combien, dans le répertoire français avec Werther de Massenet. Par contre, dans le Carmen de la Scala, il ne m'avait pas emballé, mais il faudrait que je le réécoute.

J'ai son DVD de Carmen que je trouve formidable à voir avec une incarnation phénoménale notamment dans la scène finale. Malheureusement dès que je ferme les yeux, je suis un peu moins enthousiaste.

keane a écrit:

♫ a écrit:

Par contre, dans le Carmen de la Scala, il ne m'avait pas emballé, mais il faudrait que je le réécoute.

J'ai son DVD de Carmen que je trouve formidable à voir avec une incarnation phénoménale notamment dans la scène finale. Malheureusement dès que je ferme les yeux, je suis un peu moins enthousiaste.

Tu parles probablement de la Carmen de Londres. Celle de la Scala me semble moins réussie, à la fois par Kaufmann qui était plus ou moins indisposé, que dans l'ensemble.

Même ce DVD de Londres ne me convainc pas totalement pour ma part... Je l'ai vu après avoir assisté aux représentations avec Antonacci à l'Opéra-Comique, et malgré sa faible renommée, Andrew Richards m'a beaucoup plus touché et ému en Don José que Kaufmann...

C'est vraiment en Werther qu'il a pour été vraiment magnifique (avec un léger manque de brillant par moments, mais c'est chipoter...)

Polyeucte a écrit:

Même ce DVD de Londres ne me convainc pas totalement pour ma part... Je l'ai vu après avoir assisté aux représentations avec Antonacci à l'Opéra-Comique, et malgré sa faible renommée, Andrew Richards m'a beaucoup plus touché et ému en Don José que Kaufmann...

J'aime moyennement la voix d'Andrew Richards qui manque d'éclat, mais je dois dire que la dernière scène de Carmen a rarement été aussi bouleversante qu'avec lui, totalement halluciné.

Figaro a écrit:

Personnellement, je déteste sa voix et son type d'émission qui est tout sauf naturelle. Quand on entend les extraits d'il y a une douzaine d'années sur le tube et qu'on compare à maintenant, la technique n'est plus du tout la même.

Au début l'émission était naturelle et la voix belle. Il avait tout pour devenir l'héritier naturel d'un Wunderlich, s'il s'était contenté du même répertoire. Mais comme beaucoup, il a voulu se faire plus gros que le boeuf. Maintenant la voix est grossie d'une manière artificielle et de ce fait le timbre est devenu laid.

Oui, il aurait dû s'en tenir à Tamino tiens.

Xavier a écrit:

Figaro a écrit:

Personnellement, je déteste sa voix et son type d'émission qui est tout sauf naturelle. Quand on entend les extraits d'il y a une douzaine d'années sur le tube et qu'on compare à maintenant, la technique n'est plus du tout la même.

Au début l'émission était naturelle et la voix belle. Il avait tout pour devenir l'héritier naturel d'un Wunderlich, s'il s'était contenté du même répertoire. Mais comme beaucoup, il a voulu se faire plus gros que le boeuf. Maintenant la voix est grossie d'une manière artificielle et de ce fait le timbre est devenu laid.

Oui, il aurait dû s'en tenir à Tamino tiens.

Cela aurait été une grosse erreur. Kaufmann pour moi peut vraiment apporter beaucoup de choses dans divers répertoires. Il doit rester prudent certes et ne pas aborder tout de suite des rôles comme Otello, Tristan ou Siegfried même s'il ne faut pas les aborder trop tardivement (voir Heppner pour comprendre ce que je dis, en particulier par rapport à Siegfried).

aurele a écrit:

Cela aurait été une grosse erreur. Kaufmann pour moi peut vraiment apporter beaucoup de choses dans divers répertoires. Il doit rester prudent certes et ne pas aborder tout de suite des rôles comme Otello, Tristan ou Siegfried même s'il ne faut pas les aborder trop tardivement (voir Heppner pour comprendre ce que je dis, en particulier par rapport à Siegfried).

Heu... Heppner, ce ne serait pas le fait d'avoir tout simplement attaqué Tristan qui lui aurait mis la voix en vrac? Il avait une voix ductile et douce et en quelques années à tenter Tristan, paf! Plus rien et n'arrivant pas à bout de Lohengrin sans couacs...