Cenerentola Dantone Galienne - juin juillet Garnier

L'ONP continue à faire preuve de peu d'audace dans la programmation de Rossini - mais j'aime beaucoup ce compositeur, et cette oeuvre, donc j'y vais.

Mes deux précédentes Cenerentola placent la barre haute :
Di Donato et Florez à Garnier
Bartoli avec l'Opéra de Zurich à Pleyel.

Les réflexions de Galienne sur l'oeuvre :
https://www.operadeparis.fr/magazine/guillaume-gallienne-met-en-scene-la-cenerentola?utm_source=Selligent&utm_medium=email&utm_campaign=&utm_content=&utm_term=_

Si il est vrai que le livret repose sur un arrière - plan tragique - la filiation niée - l'oeuvre est intrinsèquement bouffe : espérons qu'il saura éviter le contresens...
Sur le plan vocal, la plupart des chanteurs sont peu connus - Teresa Iervolino est une jeune alto qui a déjà beaucoup de rôles rossiniens à son répertoire.
Une fois encore on pourra juger du savoir - faire de Lissner en matière de distribution.

Montfort

Les échos de la première sont catastrophiques : Gallienne, qui comme tout le monde a lu Bettelheim, s'est semble - t- il employé à vider l'oeuvre de tout ce qui fait son charme et sa légèreté, pour en donner une lecture "brechtienne" !
Une demie surprise après avoir lu ses déclarations dans les médias, et "Guillaume et les garçons" était un film narcissique d'un ennui insondable.
A part Iervolino il ne semble pas que le coté vocal ou instrumental rééquilibre les choses.

J'en reparlerai après l'avoir vue le 30 juin - quelqu'un d'autre doit - il y aller ?

Montfort

Ce spectacle suscite des réactions curieuses :

Sur le forum des glossophiles, il y a pour l'instant un seul compte rendu, négatif - ensuite ce spectacle a engendré un très volumineux - 150 posts - échange sur la nature du travail de Gallienne :
Est - ce du Regietheater
Mais alors, qu'est - ce au juste que le R T? Et qui sont les metteurs en scène rentrant dans cette catégorie ?
Mais aussi, le Regietheater, c'est bien, ou pas ??
Interminables échanges, dans l'ensemble plutot sérieux, mais totalement H S par rapport au spectacle ", et qui AMHA relève plutot du sexe des anges....

Autre situation intéressante, le Figaro de ce jour :
Dans le cahier "Et vous", critique argumentée et sévère "Gallienne balayé par la Cenerentola" signée de Christian Merlin.
Dans le magazine, sous le titre "Guillaume Gallienne, maintenant l'opéra", François Delétraz se livre à un panégyrique du spectacle...
"On tient ici le parfait exemple d'un art lyrique de haut niveau qui est aussi un divertissement grand public"...

Jusqu'à maintenant la critique est majoritairement réservée, sinon franchement hostile, mais en matière artistique les jugements ne se tranchent pas à la majorité !!

Montfort

J'y étais mercredi, disons que c'est un spectacle idéal pour attirer des novices qui seraient effrayés par l'opéra et ses clichés (on ne va rien comprendre à l'histoire, la mise en scène sera moderne, quelle horreur) : là, tout le monde connaît l'intrigue, les décors sont assez jolis, il y a les 2-3 gags de circonstances qui font hurler de rire les people du parterre, 2-3 airs qu'on applaudit, la musique se laisse écouter facilement, et tout est bien qui finit bien.

Pourtant c'est assez ennuyeux et l'opéra bouffe est bien loin. Il y a pourtant un vrai travail de direction d'acteurs, mais ça ne prend pas trop, ça reste assez rigide et l'orchestre est d'une mollesse rare, pas aidé par le chef.
Heureusement il y a le magnifique Alidoro de Tagliavini (très impressionnant, alors que son Escamillo était assez neutre) et les mimiques de Muraro, qui campe un Don Magnifico bien mal nommé. Les 2 pestes s'en sortent plutôt bien (quelques petits décalages au tout début mais rien de bien méchant).
Iervolino chante bien mais on a du mal à être séduit par son personnage.

Bref, il faut plutôt retourner voir Rigoletto ou Carmen !

Vu hier soir : pas le scandale évoqué par certains, mais dans l'ensemble d'une grande médiocrité !

Je vais essayer de trouver le temps de faire un C R détaillé.

Montfort

Représentation du 30 juin

Angelina : Teresa Iervolino
Clorinda : Chiara Skerath
Tisbé : Isabelle Druet
Don Ramiro : Juan José de Leon
Dandini : Alessandro Arduini
Don Magnifico : Maurizio Muraro
Alidoro : Roberto Tagliavini

Mise en scène : Guillaume Gallienne
Scénographie : Eric Ruf
Costumes : Olivier Bériot

Choeurs d'hommes de l'ONP - José Luis Basso
Ottavio Dantone

Gallienne s'est largement répandu dans les médias pour expliquer sa "vision" de l'oeuvre - ce faisant il a oublié plusieurs choses :
La signification des contes de fée a été archi disséquée depuis longtemps, et tout le monde sait que l'enfance maltraitée et la concurrence entre les enfants constitue l'arrière - plan de "Cendrillon" - mais il oublie aussi que le conte est une forme sui generis qui vise à transmettre sous une forme acceptable pour des enfants et des adolescents les duretés de l’existence - et aussi, ce qui est vraiment étonnant de la part d'un sociétaire de la Comédie française, que l'humour et la dérision sont des armes redoutables contre les comportements déviants...
Mais finalement les idées de Gallienne n'ont qu'une influence limitée sur ce  qu'on voit sur scène  : peu d'idées, assez pauvres, et aussi parfois d'un humour assez vulgaire - on a de temps en temps l'impression que G. G. prend le spectateur pour un demeuré, tant il souligne lourdement le trait, comme dans le final primo lorsqu'il juge utile de rendre visuelle la métaphore du volcan évoquée dans le livret !! De meme qu'il juge utile de surajouter à la cendre de l’âtre dans laquelle vit Cenerentola la cendre du Vésuve !
Pour résumer la tonalité de cette mise en scène : platitudes et pléonasmes.
Visuellement là aussi, on peut dire qu'on est dans "l’arte povera" : tout est uniformément laid !

Coté chant et musique, ce n'est pas non plus la joie :
Les deux soeurs sont parfaitement indignes : incapables de phraser ou d'ornementer proprement leur chant
Magnifico : épais et vulgaire
Dandini : mal chantant
Alidoro : acceptable
Ramiro : excellent, meme si il a craqué une note dans le redoutable "Si ritrovarla io giuro"
Angelina : plutot bien, mais quand meme très loin des Bartoli, di Donato ou Garanca,

Enfin l'orchestre très mou, dépourvu de la verve de rigueur dans une telle oeuvre.
A noter que les récitatifs étaient bien accompagnés au piano forte.

L'ONP serait bien inspiré, pour une reprise de cette oeuvre, d'exhumer la mise en scène de Savary !!

Des critiques :
https://www.forumopera.com/la-cenerentola-paris-garnier-erreur-de-casting
http://www.concertonet.com/scripts/review.php?ID_review=12432
http://www.resmusica.com/2017/06/12/la-cenerentola-a-garnier-une-nouveaute-deja-demodee/
http://www.anaclase.com/chroniques/la-cenerentola-ossia-la-bont%C3%A0-in-trionfo-4

Montfort

Rétrospectivement je me demande comment l'ONP a pu se fourvoyer à ce point ?

Lissner, ex directeur de la Scala connait bien ce répertoire et ses exigences.
Il ne pouvait pas ignorer le risque qu'impliquait de confier une m e s d'opéra à un néophyte.
On peut aussi s'étonner du manque de discernement dans le choix des chanteurs : seul le ténor a fait le job - Iervolino chante Rossini dans beaucoup de théatres italiens, elle a les notes, l'incarnation n'y était pas - dans le programme de l'ONP, il y a un texte passionnant de Damien Colas qui explique notamment comment le personnage d'Angelina se transforme : transformation absente chez Iervolino qui reste la petite fille perdue jusqu'à la fin.

Montfort

C'est ça Lissner est un imbécile qui ne connait rien à rien. Il a de sérieuses lacunes nous sommes d'accord, mais de la à affirmer que son réseau est un réseau de débutants et d'incompétents y faut quand même pas pousser. Je n'ai pas vu cette production et je ne la verrai pas car je ne suis pas parisienne et, comme chaque année à cette période je suis plutôt axée sur les festivals de l'été (Saintes en juillet et St Céré en août).

luisa miller a écrit:

C'est ça Lissner est un imbécile qui ne connait rien à rien. Il a de sérieuses lacunes nous sommes d'accord, mais de la à affirmer que son réseau est un réseau de débutants et d'incompétents y faut quand même pas pousser. Je n'ai pas vu cette production et je ne la verrai pas car je ne suis pas parisienne et, comme chaque année à cette période je suis plutôt axée sur les festivals de l'été (Saintes en juillet et St Céré en août).

Tu m'as lu de travers : au contraire, je tiens Lissner pour un professionnel très aguerri - j'ai eu l'occasion de le souligner à différentes reprises - d'où mon incompréhension sur le fait que sur une telle oeuvre, qu'il connait certainement très bien, il ait pu se fourvoyer à ce point.
Globalement depuis qu'il est à la tete de l'ONP le niveau a monté - et j'ai le sentiment que ça pourrait etre encore meilleur la saison prochaine, et pas uniquement à cause des chanteurs, mais aussi avec des metteurs en scène ...

Montfort