Quizz "Paroles et Musique" (6)

Rubato a écrit:

Peter Grimes ! Mince je n'ai pas reconnu les extraits; je pensais connaître l'opéra !

J'avouerai que c'était le but un tantinet pervers de la démonstration: hors contexte, même des choses que nous connaissons bien nous leurrent en prenant une autre apparence.

Ce n'est pas mon tour, mais je crois que Benedictus est occupé.

Donc:

Rien n'est prouvé, et rien ne peut-être prouvé
À chaque doctrine j'ai rencontré l'erreur.
Ce qui est sûr, c'est seulement que nous venons pour nous
en aller: ce qui se trouve entre les deux, c'est cela qui nous importe.

Faust de Busoni ?

DavidLeMarrec a écrit:

Faust de Busoni ?

C'est vraiment un !!

Opéra ?
XIXè ?

Oui, oui.

Cléopâtre de Massenet ?

Cléopâtre ne régnait pas les démons, tout de même.

(et ne faisait pas trop semblant d'être fidèle)

Une version française alternative des dialogues Wotan-Erda du Ring?

Benedictus a écrit:

Une version française alternative des dialogues Wotan-Erda du Ring?

Peut-être un opéra italien ?

mmmh ça flaire plutot le grand opéra français

Fernand Cortez, ou La conquête du Mexique de Gaspare Spontini ???

Bien tenté Benedictus, mais c'est Morloch qui a raison.

Ce n'est pas Spontini en revanche.

Esclarmonde ?

Non, le sujet est assez éloigné de ça.

Le Prophète de Meyerbeer ?

On n'a pas beaucoup avancé depuis hier !

Un petit indice ?

Meyerbeer ?
Massenet ?
Gounod ?
Boieldieu
Auber ?
......?

il peut aussi y avoir Donizetti avec Dom Sébastien, roi de Portugal

mmmh j'avais un peu regardé le genre influencé par l'abominable et ses notes sur plusieurs opéras, mais je ne vois pas lequel ce pourrait être...

d'ailleurs ça me fait penser que je n'ai toujours pas écouté Sigurd de Reyer...

Rubato a écrit:

Meyerbeer ?
Massenet ?
Gounod ?
Boieldieu
Auber ?
......?

On est dans cet univers, mais vous n'avez toujours pas cité le bon.

SOLISTE
À moi du Seigneur la colère,
L'éternité pour un seul jour.
J'ai quitté le Ciel pour la terre,
Je trahis Dieu pour ton amour.

CHŒUR
Viens frère ! le Seigneur t'appelle,
Viens, viens, n'abjure pas ta foi !
Au trône de Dieu sois fidèle
Viens, nos bras s'ouvrent pour toi.

[Il hésite mais refuse.]

CHŒUR
Reviens, reviens auprès de Dieu !
Déjà Sa voix plu redoutable
Résonne au loin dans le saint lieu !

SOLISTE
Et que m'offrirait-on, dans le divin séjour,
Qui valût à mes yeux la terre et mon amour ?

CHŒUR
***el,
Ouvre tes ailes !
***el,
Remonte au ciel !

Hegel? Nobel? Javel? Bébel? Bruel? Havel? Fidel? Ravel? Kagel? Vatel? Ariel? Uriel?

....
Armel ?

Et celui qui disait "si j'étais Dieu, j'aurais pitié du coeur des hommes"

Ce serait plutôt Thaïs...

Bertram a écrit:

Ce serait plutôt Thaïs...

Ce n'est pas Massenet.

Les astérisques sont utilisées comme symbole générique d'une partie manquante, pas seulement trois lettres : les vers du chœur sont tous des tétrasyllabes.
Par ailleurs, dans sa liste, Josef n'était pas loin de la réponse… mais ça ne donne qu'un personnage, par ailleurs pas du tout significatif pour le thème d'origine qui donne son nom à l'œuvre. C'est en revanche un moment important, le début de l'acte II, et tout à fait significatif du contenu de la pièce.

LUI
Le cœur de l'homme est infidèle,
Moi j'aime d'éternel amour !

Anathael ?
Nathanaël ?

Ce serait alors une adaptation en monténégrin des Nourritures terrestres par le grand compositeur de ce pays, que David a dénichée ?

Clarifions :
grand opéra
français
XIXe.

Vous avez cité l'essentiel des représentants de cette tendance, sauf lui (eux).

Par ailleurs, même si l'œuvre est rare, on parle d'un truc disponible en DVD et plusieurs fois diffusé sur TF1, tout de même.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est en revanche un moment important, le début de l'acte II, et tout à fait significatif du contenu de la pièce.

Bon, donc, le personnage principal est un défroqué?

DavidLeMarrec a écrit:

et plusieurs fois diffusé sur TF1, tout de même.

En tant qu'opéra, ou parce qu'on en entend incidemment un bout dans la BO de quelque blockbuster?

Benedictus a écrit:

Bon, donc, le personnage principal est un défroqué?

Défroqué est un euphémisme, mais oui. Ce n'est pas le rôle-titre cela dit, même si le personnage fait partie des quatre grands rôles de l'opéra.

Citation :

En tant qu'opéra, ou parce qu'on en entend incidemment un bout dans la BO de quelque blockbuster?

Non, non, bien en tant qu'opéra. Je ne surveille pas les programmes de TF1 et je l'ai vu deux fois…

Alors, autres indices.

--

Le compositeur est célèbre pour son troisième prénom, savoureux.

--

**EL
Les coursiers écuments de ses vils compagnons,
Comme l'autour tenant sa proie,
Tout palpitant de joie
Il vient ici cacher l'objet de son amouuuuur ! (la dièse)

LA FILLE DU RÔLE-TITRE
Ah ! voilà donc pourquoi je ne suis plus sa femme !
Voilà donc son projet infâme :
Et moi, Seigneur !  moi qui croyais en toi !

**EL
Elle blasphème aussi, démons !  démons !  elle est à moiiiii ! (si bémol)

LA FILLE DU RÔLE-TITRE
Ah ! c'est par trop d'outrage !
C'est par trop de douleurs !
Oui, la honte et la rage
Rempliiiiissent (la naturel) tout mon cœur.
Lorsque tout m'abandonne,
Lorsque tout me trahit
À toi je m'abandonne, viens, maudit,
Viens, viens, viens, viens !  Je suis à toiiiii (si bémol), maudit !

**EL
Avenir sans nuage,
Ô transport enchanteur
Que n'ont pas en partage
Les aaaaanges (la naturel) du (ornement) Seigneur !

--

Cet opéra n'est pas entré au répertoire pour des raisons pratiques, mais je le trouve vraiment jubilatoire (et de loin le meilleur de son auteur, devant ses titres plus célèbres), et très rigolo en dépit de son sujet particulièrement ambitieux.

DavidLeMarrec a écrit:

Benedictus a écrit:

Bon, donc, le personnage principal est un défroqué?

Défroqué est un euphémisme, mais oui. Ce n'est pas le rôle-titre cela dit, même si le personnage fait partie des quatre grands rôles de l'opéra.

Carrément un apostat, alors? Ou bien un hérétique? Bizarre que ce ne soit pas un Meyerbeer, ça aurait bien collé, comme thématique. Livret de Scribe?

DavidLeMarrec a écrit:

Le compositeur est célèbre pour son troisième prénom, savoureux.

Fromental?

DavidLeMarrec a écrit:

Vous avez cité l'essentiel des représentants de cette tendance, sauf lui (eux).

L'opéra, commencé par le premier aurait été achevé par le second?

Et c'est sur le thème du meilleur Donizetti italien, non?

Benedictus a écrit:

Carrément un  apostat, alors? Ou bien un hérétique? Bizarre que ce ne soit pas un Meyerbeer, ça aurait bien collé, comme thématique. Livret de Scribe?

Pire que cela.

Pas Scribe, mais on est en effet tout à fait dans le même registre et dans sa zone d'influence (en encore plus loufoque).

Benedictus a écrit:

Fromental?

Benedictus a écrit:

L'opéra, commencé par le premier aurait été achevé par le second?

Et c'est sur le thème du meilleur Donizetti italien, non?

Oui. Oui. Oui.

En effet, ça a l'air assez déjanté...

Bon, je veux bien dire la réponse, mais il faudra que quelqu'un se dévoue pour prendre la main ensuite...

Oui, ça conduit au Déluge, mais en zig-zag, Cham répudie Saraï sans expliquer pourquoi ; Saraï se cache au désert et voit Cham enlever sa belle-sœur ; elle se livre alors à l'ange Ituriel qui a fui le Paradis pour elle. Ils se retrouvent dans une sorte de Gomorrhe bien décadente dont ils sont les rois, Cham débarque et fait une grosse scène de ménage, l'hypocrisie, tout ça (une scène de ménage de ce genre dans un opéra sérieux entre personnages principaux, je n'en ai jamais vu !). Noé décide que ça suffit et qu'il faut laver tout ça. Déluge. Colombe. Fin.

Totalement barré.

Beaucoup d'ensembles, vraiment magnifiques. Halévy a demandé à son genre Bizet de l'achever après sa mort, et les deux styles se fondent bien, à cette époque Halévy a vraiment complexifié son écriture.

Et la seule version, le DVD de Compiègne, est une petite merveille (A.-S. Schmidt, M. Vidal, Lécroart, Courtis !!). Un bon point d'accroche pour le grand opéra, Huguenots et Robert exceptés.

Je veux bien prendre la main, car je crois que je l'ai laissée une fois, mais en y mettant une (toute petite) condition: compte tenu du fait que je suis nouveau ici, est-ce qu'on voudrait bien répondre à une (toute petite) question?

La voici: il y a le présent quiz, il y a le quiz sur les pochettes de disques, mais y a-t-il un lieu sur le forum pour d'autres sortes de quiz musicaux, à supposer qu'ils soient admis, sinon encouragés?

Merci d'avance de vos sages lumières d'anciens.

Tu peux faire des blinds tests dans cette rubrique, on a déjà fait ça plusieurs dizaines de fois.

Xavier a écrit:

Tu peux faire des blinds tests dans cette rubrique, on a déjà fait ça plusieurs dizaines de fois.

Merci Xavier, je ne les avais pas encore vus et je ne pensais d'ailleurs pas à cet exercice.

A vrai dire, depuis que je suis ici, je n'ai pas créé de nouveau fil (si c'est le terme consacré) et j'espère donc que j'y arriverai.

En attendant mes futurs exploits, voici déjà un nouvel extrait à méditer:

Je ne dors pas. Je vois. J'entends. Je parle.
Ce chemin. Je m'en souviens. L'ai-je déjà pris?
Le ciel vide. La terre lourde... Les nuées troubles.
Une Lune rouge étouffant la Lumière? L'hiver...
L'horizon noir. Est-ce que je rêve?
Ou bien ai-je rêvé jusqu'à présent?

XXᵉ (texte et musique)?

Benedictus a écrit:

XXᵉ (texte et musique)?

Non.

Euh! C'était quoi le nom de l'œuvre de la précédente énigme ?

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Pour la nouvelle:

genre Lied, XIXè ?

Rubato a écrit:

Euh! C'était quoi le nom de l'œuvre de la précédente énigme ?

"Noé" de Fromental Halévy achevé par son gendre Bizet, très souvent diffusé sur TF1 en prime time, entre 3 heures et 5 heures du matin.

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Rubato a écrit:

Pour la nouvelle:genre Lied, XIXè ?

Ni l'un, ni l'autre.

JosefK a écrit:

Rubato a écrit:

Euh! C'était quoi le nom de l'œuvre de la précédente énigme ?

"Noé" de Fromental Halévy achevé par son gendre Bizet, très souvent diffusé sur TF1 en prime time, entre 3 heures et 5 heures du matin.

Ah oui...très connu !!   ...et comme je ne regarde jamais TF1 !

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Nouvelle énigme:

Opéra ?

Rubato a écrit:

Nouvelle énigme:Opéra ?

Assez incontestablement.

XXIᵉ? (Le texte fait très contemporain, entre Beckett et de la science-fiction.)

Benedictus a écrit:

XXIᵉ? (Le texte fait très contemporain, entre Beckett et de la science-fiction.)

Très pertinent.