Opéra de Paris 2020-2021 (programmation)

Normalement les orchestres de France et de Navarre sont maintenant organisés de manière à ce qu'un cas de virus ne les mette pas à l'arrêt (le cercle de cas-contacts ne s'étend pas à l'ensemble des 119 collègues). Je penche plutôt pour un cas ou cas-contact du côté des chanteurs ou de la cheffe.

Mais ça montre à quel point l'opéra reste vulnérable face aux aléas de la pandémie.

Les réservations ont ouvert pour les spectacles de juillet, pour les abonnés de cette saison mais aussi pour ceux de la saison prochaine, à ma surprise. J'ai donc une place pour les adieux de Jordan (et il en reste beaucoup). Ça concerne aussi la Clémence de Titus et les ballets (Roland Petit, Roméo et Juliette). Ouverture générale demain.

mickt a écrit:

J'ai donc une place pour les adieux de Jordan (et il en reste beaucoup).

Moi aussi. (Et pourtant je ne suis pas abonné, mais j'ai des relations. )

Pour l'Amphi à Garnier: est-ce qu'un strapontin c'est mieux que les places normales ou bien ça casse le dos pareil? (ou pire?)
J'aurais tendance à penser que ça peut être mieux, mais je n'ai jamais essayé...

J'aime bien les strapontins, le dossier est relativement souple et le siège pas trop dur. Mais je ne connais que les strapontins extérieurs, je crois qu'il y en a aussi au centre.

Oui, je vais prendre un strapontin central, pour la dernière de la Clémence... allez je tente.

Ca ne doit pas être pire que les sièges avec barre dans le dos qui servaient d'instrument de torture initialement je crois...

Pour le même prix, je préfère le 1er rang d'une 3e loge côté. Il faut un peu se pencher, mais on a un vrai fauteuil et il fait moins chaud.

Tres belle Tosca ce mardi 22/6 à Bastille! Pas tres plein (meme selon la jauge), donc replacement facile du dernier rang du 1er balcon au... 3e rang, vraiment pres de la scene )

Tres beau plateau, meme si on lit des choses contrastées (et contradictoires) à droite et à gauche.

Aucune stridence chez Agresta, que je découvrais; une voix ronde et sure, qui chante les terribles aigus de Tosca sans cris ni stridence, justement; interprétation touchante et convaincante. On pourra toujours lui reprocher de ne pas etre Rosa Ponselle si on veut.... J'aime beaucoup Fabiano, qui m'a semblé parfaitement à sa place, la voix est tres belle (comme dans Don Carlos, avant le déluge) et il ne force jamais. Tézier, avec sa voix magnifique et sa ligne de chant devrait faire un peu plus simple, et ne pas forcer le coté vériste méchant, où il pousse quelques cris ailleurs que sur la note, ce qui nuit à sa grande scene du Te Deum. Mais ca reste tres bien la plupart du temps et j'espere qu'il ira vers une interprétation plus sobre à l'avenir. Je sais que certains lui reprochent parfois (à tort) un manque d'engagement... Il devrait écouter Alagna chanter Otello sans le moindre sanglot ni vulgarité.

Tres bel orchestre, comme d'habitude, le chef m'a semblé intelligent.

Tout sauf une production Covid-au-rabais, tres belle surprise au contraire!

Grosse braderie sur les spectacles de fin de saison à l'ONP. Pour le concert de Jordan ce vendredi par exemple, d'excellentes places pour 50€ et moins.

https://www.operadeparis.fr/saison-20-21/concert-et-recital/concert-exceptionnel

mickt a écrit:

Grosse braderie sur les spectacles de fin de saison à l'ONP. Pour le concert de Jordan ce vendredi par exemple, d'excellentes places pour 50€ et moins.

Dante symphonie intéressante, bien jouée, mais vraiment pas un morceau qui me passionne....

En revanche, Superbe acte 3 de Parsifal. 3 chanteurs bluffants.... J'ai trouvé leurs voix d'une grande fraicheur, comme si la pause sabbatique pandémie les avait rajeunis. Du coup, le Gurnemanz de Pape sonne comme il y a dix ans, tres beau et tres classe. Mattei a une telle voix, autour de moi j'ai vu des gens moyennement passionnés par Parsifal se dresser tout d'un coup sur leur siege.... Schager, la trompette, comme d'habitude.... On a vu Ching-Lien Wu aux saluts, d'ailleurs le choeur m'a semblé tres bon, retenu et intense.

Grosse ovation pour Jordan; j'ai vu la salle debout pour la premiere fois depuis que je vais à l'ONP (meme pour Messiaen ou Vickers elle ne s'était pas levée...). Il semblait bien ému. Je suis content d'avoir pu contribuer mon petit bout d'hommage....

Merci encore, maestro, pour un travail fantastique!

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Grosse braderie sur les spectacles de fin de saison à l'ONP. Pour le concert de Jordan ce vendredi par exemple, d'excellentes places pour 50€ et moins.

Dante symphonie intéressante, bien jouée, mais vraiment pas un morceau qui me passionne....

Je croyais que c'était Faust?

Xavier a écrit:

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Grosse braderie sur les spectacles de fin de saison à l'ONP. Pour le concert de Jordan ce vendredi par exemple, d'excellentes places pour 50€ et moins.

Dante symphonie intéressante, bien jouée, mais vraiment pas un morceau qui me passionne....

Je croyais que c'était Faust?

Oui, pardon! Un lapsus....

Patzak a écrit:

Xavier a écrit:

Patzak a écrit:

mickt a écrit:

Grosse braderie sur les spectacles de fin de saison à l'ONP. Pour le concert de Jordan ce vendredi par exemple, d'excellentes places pour 50€ et moins.

Dante symphonie intéressante, bien jouée, mais vraiment pas un morceau qui me passionne....

Je croyais que c'était Faust?

Oui, pardon! Un lapsus....

Contrairement à Patzak, j'aime beaucoup cette symphonie, et je ne comprends pas pourquoi on ne la joue jamais. Cela nous changerait... de Mahler par exemple ! Très belle interprétation de Jordan, mais on sentait tout de même que les musiciens ne jouent jamais cette oeuvre et que par contraste, ils connaissent leur Parsifal sur le bout des doigts.
On peut remercier Jordan en effet, car gràce à lui, cet orchestre a fait d'immenses progrès. C'est le seul orchestre français qui peut se comparer avec les plus grands orchestres internationaux, tout en gardant un son bien français : la clarté, la lumière, le brillant, la transparence. Je me suis régalé de ce son tout le long de ce 3ème acte.

Je n'ai pas senti ce manque de familiarité dans la Faust-S (même si c'est objectivement vrai… ils n'ont jamais dû donner ça auparavant, je suppose).

Fritelli a écrit:

C'est le seul orchestre français qui peut se comparer avec les plus grands orchestres internationaux

Je ne sais pas trop ce que tu entends par « les plus grands orchestres internationaux » (s'il s'agit de rivaliser avec la presse occasionnelle d'Amsterdam, Chicago ou Vienne, certainement !), mais sur le nombre de soirs où je les entends par an, c'est plutôt, en moyenne, un des moins bons orchestres parisiens. Et simultanément, je vois pas mal d'autres orchestres français qui peuvent faire valoir un niveau exceptionnel : le Philharmonique de Radio-France, Toulouse, l'Opéra de Lyon, l'Orchestre de Paris (qui a tout de même plus de bons jours que celui de l'Opéra)… et puis en termes de maturité stylistique, le National d'Île-de-France, l'Orchestre de Chambre de Paris en valent bien d'autres. Les Pays de Loire, l'ONBA ont aussi acquis un niveau exceptionnel ces dernières années…

En niveau de recrutement individuel, oui, c'est sans doute le meilleur orchestre de France. Mais en termes de résultats, même les soirs où c'est bon (donc si on enlève les ballets, les opéras italiens du XIXe et les autres opéras quand ils n'aiment pas le chef… clairement pas une majorité), ce n'est pas forcément si écrasant que ça.

Dans Wagner et Strauss, avec Jordan, oui, ils étaient exceptionnels, les meilleurs au monde ou peu s'en faut. Mais ça ne fait pas lourd en moyenne, pour être « le seul français parmi les plus grands ».

Voilà, on va arriver à la même conclusion: il faut jouer plus de Wagner, de Strauss, de Schreker, de Zemlinsky, de Stephan et de Schulhoff, plus de bons trucs quoi.

Ce n'est pas moi que ça fâcherait… (mais j'étais plutôt sur le sujet « licencions tout le personnel de l'Opéra pour refaire un truc dont la qualité soit plus ou moins à la hauteur de la subvention » )

Sérieusement, il y a eu un tiers de postes renouvelés sous Jordan et c'est toujours la même ambiance dès que ce n'est pas un répertoire qui met en valeur l'orchestre, ou dès que le chef ne plaît pas aux musiciens… Je crois être plutôt bon public en général (j'aime à peu près tous les autres orchestres de France…), mais ce degré d'incurie me désespère…

Effectivement, si on ne va voir que Wagner et Strauss, oui, c'est peut-être le meilleur orchestre au monde.

Ils sont aussi très bons dans Chostakovitch et Debussy.

Xavier a écrit:

Ils sont aussi très bons dans Chostakovitch et Debussy.

Et pas très bons dans Mozart et Gluck. Il y a vraiment une césure temporelle assez spectaculaire. (Dans Puccini, c'est pas mal aussi en général, alors que dans Verdi, c'est au mieux valable une fois sur deux – et quand je dis « pas valable », c'est pas une affaire de goût, c'est qu'ils ne jouent pas en même temps que les chanteurs…)

Oui, la Tosca d'Ettinger était superbe.
Bon souvenir de Butterfly et du Trittico aussi.