Mozart - Die Zauberflöte

ojoj a écrit:

Tiens, je n'avais jamais entendu parler de ce live de 62, c'est dispo?

En tout cas, ça l'a été ! Je l'ai ; mais je n'ai pas le pressage sous les yeux. C'est référencé dans le Guide des Opéras de Mozart, par ailleurs.

merci bien pour les renseignements. je vais regarder par ci par là

Mettez-vous un peu d'accord sacrebleu !

Bon OK, après réflexion je vais sans doute prendre ça (quand j'aurais des sous) :

oBlazeo a écrit:

Mettez-vous un peu d'accord sacrebleu !

Bon OK, après réflexion je vais sans doute prendre ça (quand j'aurais des sous) :

excellent choix!
prends le dans sa réédition économique:


http://www.amazon.fr/Die-Zauberfl%C3%B6te-Wolfgang-Amadeus-Mozart/dp/B0018NUM5G/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1332850895&sr=8-2

Tu verras tu ne seras pas déçu

29 euros quand même lol. Bahh moi la musique dématérialisée ça ne me gène pas, je l'ai trouvé à 15 euros en qualité CD, et avec un peu de chance je pourrai caller ça sur 2 Cds de 90 minutes...

Tu te trompes c'est 17,80€en neuf

ahhh oui, enfin 20 si tu comptes les frais de livraison des partenaires amazon !

Tiens Simone Kermes sera la Reine de Rattle avec le BPO à Baden Baden. Un enregistrement du rôle ou des airs serait intéressant...

AD a écrit:

Tiens Simone Kermes sera la Reine de Rattle avec le BPO à Baden Baden. Un enregistrement du rôle ou des airs serait intéressant...

Avec Kermes, tout est, par principe, intéressant !
(Ah flûte ! HS, je )

DVD Covent Garden production McVicar :

Très belle production avec une mise en scène classique et très réussie, amusante (Papagena qui ne manque pas de caractère et qui fait sa starlette, aguicheuse également). J'aime beaucoup certains costumes : ceux des dames et de la Reine et celui de Papageno. Très beaux décors avec des effets intéressants de lumière. Une direction d'acteurs travaillée, que l'on remarque surtout pour les personnages de Papageno, de la Reine et de Papagena.
Direction musicale assurée par Colin Davis, classique mais plate malheureusement. C'est ce qui m'a le moins convaincu.
Distribution très homogène avec un bon Will Hartmann en Tamino, très bien chantant même si l'acteur marque moins. Dorothea Röschmann est une grande mozartienne, on peut déplorer pour "Ach ich fühl's" une voix plus aérienne, elle investit le texte mais cela ne m'a pas touché. Impliquée dramatiquement même si au bord de l'affectation par moments. La voix est très intéressante et belle, la musicienne est très bonne. Simon Keenlyside est un Papageno truculent, il habite la scène de manière remarquable, vocalement, je n'ai rien à redire, c'est d'un très bon niveau. Diana Damrau est majestueuse, autoritaire, impressionnante scéniquement et vocalement, les inflexions sont extraordinaires, le texte vit avec elle. Franz-Josef Selig m'a plutôt convaincu en Sarastro même si certaines notes parmi les plus graves m'ont paru manquer d'assurance. Ailish Tynan est une Papagena qui est très drôle, elle habite elle aussi la scène de manière remarquable, la voix est sympathique. Adrian Thompson en Monostatos est vraiment machiavélique, détestable, rien à redire vocalement. Thomas Allen est moins marquant que Fischer-Dieskau (je connais la scène dans la version Solti) ou José van Dam (version Levine) en Sprecher, je n'ai rien de spécial à en dire. Bon trio de dames. Rien de spécial à dire sur les autres rôles. Choeurs en place.

Bonjour, la mise en scène de David Mac Vicar est pour moi aussi très réussie: elle est fluide, les acteurs bougent sur la scène, il y a des inventions même si l'opéra a eu moultes adaptations. le jeu des acteurs est travaillé comme c'est nécessaire dans une pièce de théâtre.
La version blu-ray est magnifique au niveau son et image, en plus un pcm 5.1 pour le multi-canal.
En dehors de la reine de la nuit, il me semble que la personnalité des chanteurs est moins importante dans cet opéra de Mozart que dans Les Noces ou Don Giovanni par exemple, car tout est dans le fond; je crois avoir lu que Mozart réfléchissait depuis 10 ans sur le contenu de son opéra. La reine de la nuit, pour symboliser les plaisirs de la terre, a quand même besoin d'une grande interprète, ce qui est le cas ici.
J'aime bien l'interprétation très "british" de Colin Davis, ayant aussi les versions cd d'Harnoncourt des années 70 (très engagée) et de Karajan des années 50. Pour moi, le chef est derrière la musique, cela me convient tout à fait! Mais j'ai de plus en plus de mal à écouter sans comprendre des cd pendant 3 heures; l'image et les sous-titres me font apprécier l'opéra.
J'ai vu deux autres mises en scène de Mac Vicar, une sur blu-ray des Noces et une en public de la Clémence.
La première était trop statique (les décors encombraient la scène) et la seconde manquait cruellement de répétitions. J'espère qu'il reviendra à des mises en scène de la qualité de cette Flûte.

le Zéphyre a écrit:

J'aime bien l'interprétation très "british" de Colin Davis

Qu'est-ce qui est "british" dans l'interprétation de Davis ? Sincèrement, si je fais une écoute à l'aveugle sans savoir qui dirige, j'aurais beaucoup de mal à trouver un quelconque accent britannique ou autre, à une direction d'orchestre.

le Zéphyre a écrit:

ayant aussi les versions cd d'Harnoncourt des années 70 (très engagée)

Harnoncourt années 70 pour la Flûte ? Tu dois te tromper quelque part car à ma connaissance sa seule version au disque est celle de Zürich en 1987 (Teldec). Version qui restera toujours chère à mon coeur rien que pour le Sarastro de Salminen

Adriaticoboy
Oui c'est celle de 87 bien sûr.

Figaro, tout le flegme anglais qui ne montre rien et qui montre tout!
L'extrême dramatisation d'Harnoncourt (c'est mon chef préféré vivant) a valeur de comparaison. J'ai assisté à un concert de Davis avec le LFO (La Clémence), c'est une vrai RR avec chauffeur (et pas les horribles avec 4 phares). Lui et le LSO a contrario de la mise en scène, c'était vraiment au point!

le Zéphyre a écrit:

Figaro, tout le flegme anglais qui ne montre rien et qui montre tout!
L'extrême dramatisation d'Harnoncourt (c'est mon chef préféré vivant) a valeur de comparaison. J'ai assisté à un concert de Davis avec le LFO (La Clémence), c'est une vrai RR avec chauffeur (et pas les horribles avec 4 phares). Lui et le LSO a contrario de la mise en scène, c'était vraiment au point!

Désolé, mais je ne comprends toujours pas. Effectivement, la direction de Davis n'a rien à voir avec celle d'Harnoncourt. Ça s'entend bien dans la Flûte et la différence est encore plus nette dans la Clémence.
Mais si on prend d'autres chefs anglais : Gardiner, Christie ou Norrington, je trouve qu'ils sont bien plus proches d'Harnoncourt que de Davis. Et je trouve qu'on peut également trouver beaucoup de similitudes entre Davis et Böhm ou Sawallisch, qui n'ont rien de britanniques.

Donc existe-t-il réellement un style et un flegme britannique qui peut-être perçu dans la direction d'un chef, du fait de ses origines, je ne le crois pas. Je pense que les différences, qui sont bien réelles sont davantage dues aux personnalités des chefs eux mêmes et non à leurs origines ... même si les origines et le pays dans le quel on vit a toujours une influence sur la personnalité de chacun.

Oui un chef a des origines, plus ou moins marquées selon son caractère, et Colin Davis est anglais jusqu'au bout des ongles; il y a un making off dans La Flûte où il parle (un peu) de lui et surtout de Mozart .. Personnellement (mais ce n'est pas obligatoire pour tout le monde), je ressens profondemment sa façon d'être à la " Sherlock Holmes". Mais il faut dire aussi que je suis un transfuge anglais car bordelais!... La Tamise c'est le fameux fog où l'on ne voit rien à un mètre et qui nécessite une prudence de bête sauvage.

Bôhm est le plus grand chef Mozartien de ma connaissance. Harnoncourt son successeur.

Nouvelle version à paraître en DVD, live de Salzburg de 1991 dirigé par Solti dans une mise en scène de Johannes Schaaf : http://www.deccaclassics.com/cat/single?sort=newest&PRODUCT_NR=0743603&per_page=50&flow_per_page=50&presentation=flow&UNBUYABLE=1

Distribution :
Tamino : Deon Van Der Walt
Papageno : Anton Scharinger
Pamina : Ruth Ziesak
Königin der Nacht : Luciana Serra
Sarastro : René Pape
Monostatos : Heinz Zednik
Papagena : Edith Schmid-Lienbacher
Sprecher : Franz Grundheber
Erste Dame : Inga Nielsen
Zweite Dame : Iris Vermillon
Dritte Dame : Jard van Nes
Drei Knaben : Solisten des Tölzer Knabenchors
Erster Geharnischter : Wolfgang Schmidt
Zweiter Geharnischter : Hans Franzen
Erster Sklave : Karsten Rühl
Zweiter Sklave : Cengiz Saner
Dritter Sklave : Herbert Schöberl
Vierter Sklave : Kim Walterskirchen
Priester : Herbert Lippert

aurele a écrit:

Nouvelle version à paraître en DVD, live de Salzburg de 1991 dirigé par Solti dans une mise en scène de Johannes Schaaf : http://www.deccaclassics.com/cat/single?sort=newest&PRODUCT_NR=0743603&per_page=50&flow_per_page=50&presentation=flow&UNBUYABLE=1

Distribution :
Tamino : Deon Van Der Walt
Papageno : Anton Scharinger
Pamina : Ruth Ziesak
Königin der Nacht : Luciana Serra
Sarastro : René Pape
Monostatos : Heinz Zednik
Papagena : Edith Schmid-Lienbacher
Sprecher : Franz Grundheber
Erste Dame : Inga Nielsen
Zweite Dame : Iris Vermillon
Dritte Dame : Jard van Nes
Drei Knaben : Solisten des Tölzer Knabenchors
Erster Geharnischter : Wolfgang Schmidt
Zweiter Geharnischter : Hans Franzen
Erster Sklave : Karsten Rühl
Zweiter Sklave : Cengiz Saner
Dritter Sklave : Herbert Schöberl
Vierter Sklave : Kim Walterskirchen
Priester : Herbert Lippert

C'est une assez belle version dans l'ensemble sur le plan musical et vocal. Je sens que je vais me l'acheter.

Si seulement Jonas Kaufmann était enregistré dans une intégrale... je viens d'écouter ses airs dans un récital, c'est sublime!

Bonsoir,

J'ai écouté le CD "Les introuvables du chant Mozartien" il y a peu et j'ai adoré (entre autres) la version de In diesen heil'gen Hallen par Gottlob Frick. Je crois me souvenir que l'enregistrement date de 1954. Malheureusement j'ai beau chercher je ne trouve pas de flûte enregistrée en 1954 avec Frick en Sarastro. J'ai vu Solti 1955 mais je ne sais pas si c'est le bon.

Est-ce que je me souviens mal de la date ? Est-ce qu'il s'agit d'un recital ?

Bref, si quelqu'un possède le coffret et peux jeter un rapide coup d'oeil dans le livret pour voir d'où c'est tiré ce serait très sympa merci!

J'ai retrouvé l'extrait, apparemment il est aussi sur une compilation Frick, mais je ne sais toujours pas d'où il provient :

/watch?v=P7nxMbU5IUQ

c'est tiré d'un album enregistré dans le milieu des années 50 chez EMI-Electrola

En stéréo avec Grümmer, Köth, Prey et Traxel de mémoire. J'ai le 33t mais la sortie en cd se fait toujours attendre même en Allemagne.

AD a écrit:

En stéréo avec Grümmer, Köth, Prey et Traxel de mémoire. J'ai le 33t mais la sortie en cd se fait toujours attendre même en Allemagne.

si tu fais allusion à ça:



attention c'est une compilation avec 3 chefs d'orchestre différents: Wilhelm Schüchter, Arthur Gruber et Werner Schmidt-Boelke et dans 3 années différentes!

et il y a eu une édition LP ultérieure de cette compilation chez EMI et là ils ont rajouté des extraits dirigés par Horst Stein.
Ce n'est qu'une compilation de quelques récitals.

Merci pour l'info!

Je n'avais jamais regardé les détails d'enregistrement de près (j'ai une édition EMI plus tardive, je ne suis même pas sûr d'avoir ces renseignements sur la pochette).

Cette "compilation" vaut la peine pour Grümmer, Prey et Frick.

Ok merci pour les infos!
ça a l'air introuvable par contre..

Ah a écrit:

Ok merci pour les infos!
ça a l'air introuvable par contre..

ben faut acheter les albums EMI (tous sont en CD) de tous ces artistes et vous aurez l'intégralité du contenu de cette compilation.

aurele a écrit:

Nouvelle version à paraître en DVD, live de Salzburg de 1991 dirigé par Solti dans une mise en scène de Johannes Schaaf : http://www.deccaclassics.com/cat/single?sort=newest&PRODUCT_NR=0743603&per_page=50&flow_per_page=50&presentation=flow&UNBUYABLE=1

Cette version me tente...

Ceux d'entre vous qui l'ont vue, qu'en ont-ils pensé ?

Alors, personne n'a vu ce DVD ? Ou ne veut en parler ?

Mélomaniac a écrit:

Ou ne veut en parler ?

voilà!

sud273 a écrit:

Mélomaniac a écrit:

Ou ne veut en parler ?

voilà!

C'est indicible ? inavouable ?

non, c'est sans doute très bien, mais si tu veux une bonne version en spectacle de la Flûte, et bien, ça n'existe pas! (déjà en audio seul ce n'est pas évident)
la Flûte enchantée est un drame tellement intérieur que toutes les options prises pour le représenter sont forcément réductrices. C'est encore Bergmann qui s'en est tiré au mieux, mais rien de ce que j'ai pu voir ne m'a jamais paru même "divertissant"

Quelle que soit la cote abyssale de ce film sur ce forum, j'insiste sur le fait que le Bergman est absolument génial (après c'est certainement parce que j'adore Bergman, outre le fait que j'ai vu ce film à sept ans et découvert l'opéra avec).

Mal chanté ? Je ne trouve pas. Tout dépend de ce qu'on attend évidemment, mais là c'est censé être une représentation dans un petit théâtre de la cambrousse suédoise, c'est donc idéal dans le cadre... Et j'adore le fait que ce soit en suédois, je trouve cette langue bien plus belle que l'allemand.
Enfin je pense avoir eu beaucoup de chance de voir ça aussi jeune, sans que l'accès à mes oreilles, mes yeux et mon cerveau soit barré par toutes sortes de versions plus "convenables"... Et quoi qu'il en soit ce n'est pas une version de die Zauberflöte, c'est un film à part entière.

Golisande a écrit:

Quelle que soit la cote abyssale de ce film sur ce forum, j'insiste sur le fait que le Bergman est absolument génial (après c'est certainement parce que j'adore Bergman, outre le fait que j'ai vu ce film à sept ans et découvert l'opéra avec).

Mal chanté ? Je ne trouve pas. Tout dépend de ce qu'on attend évidemment, mais là c'est censé être une représentation dans un petit théâtre de la cambrousse suédoise, c'est donc idéal dans le cadre... Et j'adore le fait que ce soit en suédois, je trouve cette langue bien plus belle que l'allemand.
Enfin je pense avoir eu beaucoup de chance de voir ça aussi jeune, sans que l'accès à mes oreilles, mes yeux et mon cerveau soit barré par toutes sortes de versions plus "convenables"... Et quoi qu'il en soit ce n'est pas une version de die Zauberflöte, c'est un film à part entière.

si si! la version du film de Bergman est une des plus mal chantées de la discographie! heureusement qu'il y a l'image pour compenser parce que auditivement parlant c'est assez indéfendable. Sarastro fredonne avec une voix sans substance, La Reine de la Nuit est une horreur vocale sans nom, Tamino a un joli brin de voix mais ne sait pas gérer son chant techniquement, Pamina a une voix commune et chante à peu près correctement comme on chanterait l'annuaire. Seul le Papageno peut se comparer avec une certaine dignité aux autres interprètes du rôle.
c'est un film merveilleux en tant que film mais vocalement assez raté!

Golisande a écrit:

Tout dépend de ce qu'on attend évidemment, mais là c'est censé être une représentation dans un petit théâtre de la cambrousse suédoise, c'est donc idéal dans le cadre...

Après, je n'ai pas été choqué par les voix (même pas celle de la reine de la nuit), mais il ne m'est jamais venu à l'idée de comparer avec d'autres versions... Parce qu'encore une fois pour moi ce n'est pas une "version".

Golisande a écrit:

Golisande a écrit:

Tout dépend de ce qu'on attend évidemment, mais là c'est censé être une représentation dans un petit théâtre de la cambrousse suédoise, c'est donc idéal dans le cadre...

Après, je n'ai pas été choqué par les voix (même pas celle de la reine de la nuit), mais il ne m'est jamais venu à l'idée de comparer avec d'autres versions... Parce qu'encore une fois pour moi ce n'est pas une "version".

c'est pourtant une version à part entière puisque le coffret 33t a été commercialisé.

Je ne le savais pas, et l'eussé-je su qu'il ne me serait jamais venu à l'idée de l'acheter. Et j'ai bien écrit "pour moi" !

Quand j'ai vu Papageno arriver en deudeuche, les décors en couleurs pétantes et gogos qu'on dirait réalisés par des élèves de CM1, les accessoires de clowns : j'ai craint pour la suite du spectacle
Mais on s'y fait : mélange d'art naïf, d'inspiration tribale, de jardin d'eden revu par Yoyo, de symbolisme maçonnique et de kitsch enfantin.
La mise en scène semble plus intelligente, moins triviale, à mesure qu'on progresse. La pyramide à compartiments rétroéclairés flashy pour les épreuves. Les hommes d'armes surmontés d'un heaume enflammé : un impressionnant cortège ! Tout aussi impressionnant : la fontaine d'eau et de feu qui marque la dernière étépe de l'initiation.

Finalement, j'ai été conquis par cette représentation, filmée en 2006 dans le cadre de l'anniversaire Mozart.
Et puis quand même : les Wiener Philharmoniher et Muti dans la fosse !

Bon, là y a pas photo : j'ai adoré ce spectacle filmé en 2001 à l'Opéra Garnier !

J'ai non seulement préféré au DVD viennois, mais ça correspond exactement à mes goûts de mise en scène plutôt classiques.
Ici, pas de transposition génante, mais un foisonnement de décors qui se régale des machineries, et ouvre la porte d'un imaginaire féérique, peuplé de symboles maçonniques évidemment.
Les animaux en peluche et carton-pâte peuvent contribuer à faire aimer l'oeuvre aux enfants, sans que j'aie trouvé ça niais.
Costumes adéquats, sauf ceux des esclaves de Minostratos, rayés comme des bagnards, que j'ai touvés un peu laids et surchargés.
Vocalement, je n'ai que deux réserves à formuler : l'air de la Reine de la Nuit, chanté par Désirée Rancatore, pas au comble de l'agilité. Et Uwe Peper dont la voix porte mal, peut-être géné par son masque.
Incarnation très digne, sans forcer le personnage, de Piotr Beczala en Tamino. Mais dramatiquement la présence, la trempe, la rouerie de Detlef Roth campent un Papageno qui peine à accréditer candeur et veulerie, et vole presque la vedette au prince.
Seule la scène Nur stille, stille m'a un peu déçu (trop anodin, pas assez inquiétant), mais le radieux tableau de groupe final rachète cette déception.
Mon attention a tendance à faiblir quand je regarde un opéra, mais ici j'ai été captivé de bout en bout. Deux heures quarante de plaisir.

Oui, je suis d'accord avec toi sur la mise en scène!
Par contre, je suis fan de la Reine de Rancatore... tranchante, dure... presque folle!

Polyeucte a écrit:

Par contre, je suis fan de la Reine de Rancatore... tranchante, dure... presque folle!

Heureusement, elle ne joue qu'un petit rôle dans cet opéra...

Tu ne trouves pas que son Der Hölle Rache est un peu court de souffle ?

Polyeucte a écrit:

Par contre, je suis fan de la Reine de Rancatore... tranchante, dure... presque folle!

Mélomaniac a écrit:

Heureusement, elle ne joue qu'un petit rôle dans cet opéra...

Pourquoi? Tu ne l'aimes pas?

Citation :

Tu ne trouves pas que son Die Hölle Rache est un peu court de souffle ?

Court de souffle? Dans le sens que son souffle est court? OU qu'elle manque un peu d'ampleur?
Parce que oui, ce n'est pas Edda Moser... mais dans le genre furie qui assume totalement le sur-aigu, j'adore!!

Ah je n'ai quand même pas dit qu'elle m'est antipathique.
Son premier air ça va, mais j'ai l'impression qu'elle peine à reprendre son souffle dans les redoutables vocalises du second. Quand au Finale, on l'entend à peine, mais ce n'est pas à cause d'un défaut d'ampleur vocale, c'est simplement qu'elle se situe haut perché en fond de scène et que ça voix porte mal jusqu'aux micros.

Par ailleurs, oui, tu as visé juste : j'avais Edda Moser en vinyle, ça reste mon modèle pour Der Hölle Rache. J'ai mauvais goût, j'y connais rien ?

Mélomaniac a écrit:

Ah je n'ai quand même pas dit qu'elle m'est antipathique.
Son premier air ça va, mais j'ai l'impression qu'elle peine à reprendre son souffle dans les redoutables vocalises du second. Quand au Finale, on l'entend à peine, mais ce n'est pas à cause d'un défaut d'ampleur vocale, c'est simplement qu'elle se situe haut perché en fond de scène et que ça voix porte mal jusqu'aux micros.

Ah non, elle est peut-être un petit peu appliquée, mais sinon, les notes piquées sont magnifiquement faites je trouve...
Et oui, pour le final, ça n'aide pas sa position

Citation :

Par ailleurs, oui, tu as visé juste : j'avais Edda Moser en vinyle, ça reste mon modèle pour Die Hölle Rache. J'ai mauvais goût, j'y connais rien ?

Ah non, mais Edda Moser, ça reste aussi ma référence en Reine de la Nuit

Et personne ne glisse un mot de Röschmann, qui est quand même la sensation de cette version, un absolu du théâtre vocal !

Sinon, je n'ai vu que les vidéodiffusions avec Dessay, mais le reste étant pareil, je souscris complètement, pour moi la plus belle version de la Flûte.

DavidLeMarrec a écrit:

Et personne ne glisse un mot de Röschmann, qui est quand même la sensation de cette version, un absolu du théâtre vocal !

Oh... j'avais pas donné un avis sur cette version quand je l'ai regardée? Mais oui, elle est très bien aussi... pas trop nunuche en plus!

Citation :

Sinon, je n'ai vu que les vidéodiffusions avec Dessay, mais le reste étant pareil, je souscris complètement, pour moi la plus belle version de la Flûte.

Voilà... je trouve que les décors genre "machinerie et toiles peintes" c'est vraiment super dans cet opéra!

J'ai cherché... et rien sur la version dirigée par Christie enregistrée à Aix (ou peu de temps après si j'ai bien compris) parue chez Erato...
Enfin rien... juste une petite phrase de DavidLeMarrec qui ne trouve pas ça passionnant (et encore c'est pas sur ce sujet...)

Donc je me lance!
Moi j'ai beaucoup aimé... c'est assez léger comme lecture, totalement différent des versions plus anciennes (genre Klemperer ou Sawallisch), avec bien sûr un orchestre baroque (mais qui sonne étrangement assez moderne par rapport à d'autres répertoires! On est pas non plus dans une baroquisation forcée de Mozart donc!), mais aussi une distribution assez jeune et vive de voix!
Ainsi, tous les chanteurs semblent ne pas vouloir surcharger le tableau par des affects trop puissants. On obtient du coup quelque chose d'un peu lisse, mais pas non plus terne puisque les couleurs sont bien là : c'est vraiment un conte que j'ai entendu ici, donc sans grand emportement, mais plutôt une narration agréable et continue.
Question voix justement, un sans faute à mes oreilles, pour un ensemble où personne ne dépareille et ne dépasse vraiment. Même Natalie Dessay (rare nom connu dans cet enregistrement pour les rôles principaux) ne fait pas de la Reine une harpie... elle reste presque en retrait et donne le portrait d'une Reine plus humaine que souvent!
Que dire de plus... en fait, je ne sais pas vu que je ne suis pas un grand fan de la Flûte... mais ce que j'ai entendu est vraiment chouette!

(pour rappel, la distribution)

Spoiler:

La question ne réside pas tant dans la légèreté, ni même dans le pathos, que dans la sorte d'indifférence expressive de l'ensemble. Tu cites des pachydermes comme contre-exemples, mais il existe vraiment quantité de lectures intermédiaires, certaines baroqueuses, d'autres non. Dans le Requiem et le Sérail, dirigés dans la même veine, ça passe assez bien, mais pour la Flûte, quelque chose manque.

Pas d'accord non plus sur les noms peu célèbres : Blochwitz (qui a fait beaucoup d'autres enregistrements de Mozart ou de lied) - d'ailleurs peu ou prou le Tamino que je trouve le plus intéressant. Scharinger a effectivement fait sa célébrité plus tard (culminant avec le Wozzeck de Gurlitt :mrgeen: ), Willard White bien sûr, et quantité de chanteurs omniprésents sur le sol français : Panzarella, Lamprecht, Haida, Naouri...

Effectivement, Pamina et Sarastro ont une notoriété bien moindre que de coutume.

Oui, mais je suis d'accord sur cette presque indifférence... mais au final, ça marche très bien je trouve dans cette oeuvre... quelque chose comme une imagerie un peu naïve...
C'est sûr que c'est assez pachydermique ce que je met en face Mais je ne connais pas tant que ça de versions en fait!

Pour les noms célèbres, Blochwitz, je ne connais pas... Idem pour Scharinger.
Après bien sûr pour les autres qui sont connus, mais j'avais précisé dans les rôles principaux!