Jerry Goldsmith

Il faut dire que pour LINK,cela fait bientôt vingt ans que je ne l'ai pas réécoutée...(ne l'ai pas en cd)...et je fais peut-être trop confiance au bon
souvenir que j'en ai. Il n'y a pas si longtemps,j'ai découvert JAMAIS SANS
MA FILLE qui est environ de cette période,il me semble,et je n'ai pas pu aller
au bout,notamment à cause des synthétiseurs que j'ai trouvés horriblement
datés.

Dans mes bras, Théo!

Moi tout pareil.

J'adore LEGEND (comme un fou), et JAMAIS SANS MA FILLE, c'est un de ses Goldsmith qui me déprime complètement.

Non seulement les synthé sont très laids, mais ça m'a laissé une impression de pauvreté mélodique et orchestrale.

Un Goldsmith pas du tout inspiré.

C'est aussi ce que je pense...les synthétiseurs ne sont pas la seule cause du désastre...

Sinon,chez Gilbert,apparaissent certaines de ses b.O. comme COMA,OUTLAND
et POLTERGHEIST. Sans doute quelques aficionados qui s'en débarrassent
en perspective d'éditions plus complètes...cela pourrait faire mon affaire
car je me contenterai volontiers de ces versions. J'ai souvent du mal à
arriver au bout de soixante dix minutes d'une même B.O..

C'est marrant que tu mentionnes (entre autres) OUTLAND et POLTERGEIST: ils vont tous deux ressortir en version "expanded" chez FSM.

POLTERGEIST sur 2 CDs (B.O. plus la version "album" de 82), et OUTLAND... on sait juste que ce sera plus long pour l'instant.

Mais c'est vrai que parfois, les éditions de 79 mn... et plus, c'est trop.

JérômeParadoxePerdu a écrit:

Ces marrant que tu mentionnes (entre autres) OUTLAND et POLTERGEIST: ils vont tous deux ressortir en version "expanded" chez FSM.

C'est sans doute pour cette raison que certains ont déjà pris l'initiative de
se débarrasser de leurs éditions moins complètes.

Que penses tu de son ultime opus TIMELINE?

J'avais bien aimé TIMELINE à sa sortie, mais je l'ai réécouté avant de te répondre et... finalement, ce n'est pas extraordinaire.

C'est une musique assez typique des derniers travaux de Goldsmith, c'est-à-dire fonctionnant sur des principes mélodiques et orchestraux assez basiques, sans invention particulière.

A la réécoute, je l'ai trouvé carrément lassant.

Soit dit en passant, soin ultime opus est plutôt LOONY TUNES: BACK IN ACTION, même s'il ne l'a pas terminé. Du coup peut-être ne compte-t-il pas?
(Et TIMELINE est une musique non conservée pour le film: JG a vraiment joué de malchance sur ses deux derniers travaux.)

Toujours est-il que je crois que LT est à l'opposé de TIMELINE: ça part dans toutes les directions!

Merci pour ces impressions.

Je reviendrai ultérieurement.

Pour tous les amateurs de Goldsmith, je signale la sortie toute récente de


SPIRAL ROAD

qui a une particularité "intéressante": cette musique de 1962 présente des similitudes plus que troublantes avec ANNA AND THE KING OF SIAM de Bernard Herrmann, musique de 1946.

Goldsmith as-t-il simplement plagié Herrmann, a-t-il agi sur demande d'un producteur ou du réalisateur?
Ça arrive: le compositeur de BROKEN ARROW a subi ce traitement... On lui a demandé de reprendre un morceau entier de SCREAM...

Oui,mais est-ce que la plupart des compositeurs de cinéma,à leur début,ne sont pas passés par là? Les quelques musiques de western que MORRICONE composa avant sa rencontre avec LEONE,comme DUEL AU TEXAS,ne brillaient pas par leur originalité. Non pas que cette originalité n'était pas déjà présente chez lui,mais il a fait ce qu'on lui a demandé de faire. L'essentiel c'est que GOLDSMITH a pu développer très vite son propre style,un style reconnaissable entre mille.

Oui, mais ici, il ne s'agit pas de "s'inspirer de": Goldsmith a repris note pour note plusieurs thèmes de Herrmann, et les réutilise tout au long de sa partition. L'orchestration, quant à elle, est très similaire aussi.

A partir de là,on touche un autre domaine effectivement .

Bonjour à tous

Une petite question technique pour les membres qui ont une formation musicale un peu solide: dans l'extrait de PATTON "The Battleground" , le motif qui apparait aux vents à 0:33 est-il bien en rythme pointé ?
C'est sur cette page:
http://store.intrada.com/s.nl/it.A/id.6806/.f

Goldsmith est un compositeur pour sa BO de la malédiction que je trouve absolument magnifique avec ses chœurs infernaux, une musique qui dégage une véritable tension qui correspond parfaitement a l'atmosphère de ce thriller fantastique, après j'aime bien sa BO pour Massada, mais enfin je trouve que ça reste quand même assez classique dans le domaine de la musique épique mais c'est assurément de la trés bonne musique, j'aime beaucoup sa BO pour Gremlins aussi, par contre pour le reste j'avoue ne pas avoir été spécialement marquer par ses musiques, par exemple je ne me rappelle plus du tout de la musique de Legend.

Il ne faut pas manquer la Planète des singes et Alien!

Parsifal a écrit:

Goldsmith est un compositeur pour sa BO de la malédiction que je trouve absolument magnifique avec ses chœurs infernaux, une musique qui dégage une véritable tension qui correspond parfaitement a l'atmosphère de ce thriller fantastique, après j'aime bien sa BO pour Massada, mais enfin je trouve que ça reste quand même assez classique dans le domaine de la musique épique mais c'est assurément de la trés bonne musique, j'aime beaucoup sa BO pour Gremlins aussi, par contre pour le reste j'avoue ne pas avoir été spécialement marquer par ses musiques, par exemple je ne me rappelle plus du tout de la musique de Legend.

Ah oui la bo de la malédiction est parfaite, on en a déjà parlé dans ce fil ; il faut préciser qu'il y a 3 films, et que la musique du début du 3 est particulièrement réussie!

Le 3 est une merveille de bout-en-bout, supérieur au 2 premiers, qui sont déjà excellents.

C'est moi ou il plagie/ cite Varèse dans sa BO pour la planète des singes ?…

Il y a une inspiration disons.
Mais pas que Varèse.
Et pas que Goldsmith.

Oui, il y a ouvertement une inspiration ; mais j'ai vraiment l'impression qu'ici, ou là, il y a des bribes d'ionisation ou d'autres morceaux de Varèse :

par exemple là, vers 0 min 45/46 /watch?v=bj05OuIU3R0, pendant une fraction de seconde, c'est plus que varèsien (je suis suis à peu près sûr d'avoir entendu ce même bout de percussion chez Varèse) ! Et ce n'est pas le seul passage.

C'est bien possible, surtout si la BO a été composée très rapidement, c'est souvent là que les influences ressortent le plus. (comme les interludes de Pelléas où Debussy a remis beaucoup plus de Wagner que dans le reste, sans s'en rendre compte)

Citation :

a été composée très rapidement, c'est souvent là que les influences ressortent le plus

dit comme ça, je ne sais pas s'il l'on peut encore parler d'influences…

Concert de l'orchestre Colonne au Théâtre des Champs-Elysées le 31 mai prochain, d'assez courts extraits sans doute, mais ça risque d'être tout de même sympa:
http://www.theatrechampselysees.fr/orchestre/orchestres-invites/orchestre-colonne-laurent-petitgirard-1?from_calendar=1