Hector Berlioz: œuvres religieuses

bAlexb a écrit:

fomalhaut a écrit:

bAlexb a écrit:

fomalhaut a écrit:

Le cas de l'enregistrement Martinon parait incompréhensible : il a été édité pour commémorer le centenaire de la mort de Berlioz, il a été très chaleureusement accueilli à sa parution et un grand nombre d'enregistrements de son éditeur original (La Guilde Internationale du Disque) a fait l'objet de rééditions, d'abord sur microssillon (Festival) puis sur CD (Adès, Atlas, Scribendum...)...Le support de l'enregistrement aurait-il été perdu ?

Je l'ai en support CD sous étiquette "Eblouissante musique sacrée" des Éditions Atlas.

Que diable ! Cela m'a complètement échappé !
Peux-tu préciser la référence (ou scaner) ?
Merci

fomalhaut

Vérification faite, il s'agit bien de Martinon "présenté pour une émission commémorative à la Télévision française et à l'Abbaye de Westminster", nous dit-on ; Éditions Atlas, 1996, SAC CD 041.

Merci.
Mais s'agit-il bien de l'enregistrement intégral si il n'y a qu'un seul CD (041) ?

fomalhaut

Après vérification sur mon disque dur, j'ai un repiquage de la version Martinon (trouvé je ne sais plus où sur le net) mais le son est vraiment pas terrible pour un enregistrement studio de cette époque (voix très en avant, orchestre voilé, stéréo très gauche-droite). Comment ça sonne en microsillons, pour ceux qui l'ont ? C'est mon transfert qui est mauvais ou bien la prise de son d'origine ?

J'avais la version Martinon en LP, sur étiquette Nonesuch. Et malgré mon peu d'expérience à l'époque (il y a bien 30-35 ans), je peux confirmer que le son était du style hangar à avions, avec écho et tout et tout. N'empêche, j'achète demain si ça paraît sur CD !  Il est peu d'exemple d'oeuvre oû un récitant captive et tienne en haleine comme Vanzo le fait. Les rôles secondaires sont du véritable théâtre, pas du récitatif d'oratorio mou et inexpressif: "Polydorus !"; "Que fait Hérode?" ; "ridicule tyran!" Etc Etc. Et Soyer en Hérode ("Ô Misère des rois")...

André a écrit:

Il est peu d'exemple d'oeuvre oû un récitant captive et tienne en haleine comme Vanzo le fait.

Beuron dans cette même œuvre !

bAlexb a écrit:

Que vaut la version Colin Davis avec Pears, Morison, Rouleau, etc. ?

C'est bien sa version des années 60 avec le LSO ? Contre toute attente, c'est très réussi ! Beaucoup moins pâteux que le Davis d'après, avec de belles couleurs (toujours son point fort).

Concernant Bolton, à part Delunsch, pas grand'chose de passionnant. J'abonde pour la radicalité de Casadesus et le molleux poétique de Herreweghe, et évidemment que Ticciati vaut le détour (la distribution tient toutes ses promesses !). À ceux-là, on peut ajouter la sobriété de Gardiner et surtout, ma version de chevet, Cambreling (contre toute attente), où Beuron est particulièrement extraordinaire d'ailleurs.

DavidLeMarrec a écrit:

bAlexb a écrit:

Que vaut la version Colin Davis avec Pears, Morison, Rouleau, etc. ?

C'est bien sa version des années 60 avec le LSO ?  Contre toute attente, c'est très réussi !  Beaucoup moins pâteux que le Davis d'après, avec de belles couleurs (toujours son point fort).

Je me posais plutôt des questions par rapport à Pears ; mis à part dans Britten et dans la musique anglaise, j'avoue qu'il ne me paraît jamais complètement "en place" ou en situation (si ce n'est dans Winterreise mais, avec Britten au piano, j'en arrive à me demander si c'est bien encore réellement du Schubert ; et j'avoue que je regrette un hypothétique Loge ). Je vais enfoncer une porte largement ouverte mais le récitant tient une telle place, ici.

Déformé, forcément, mais je l'avais trouvé pleinement convaincant, me semble-t-il, alors que j'aurais dû détester si ça avait ressemblé à ses Illuminations.

Évidemment, ce n'est pas non plus du niveau de Beuron ou Ainsley, mais c'est une incarnation persuasive, assez éloquente même, malgré l'état des mots.

DavidLeMarrec a écrit:

Évidemment, ce n'est pas non plus du niveau de Beuron ou Ainsley, mais c'est une incarnation persuasive, assez éloquente même, malgré l'état des mots.  

"L'état des mots, le choc", etc. Etant donné que j'avais été médiocrement intéressé par son Évangéliste, je me posais la question ; mais avec ta permission, évidemment...

adriaticoboy a écrit:

Après vérification sur mon disque dur, j'ai un repiquage de la version Martinon (trouvé je ne sais plus où sur le net) mais le son est vraiment pas terrible pour un enregistrement studio de cette époque (voix très en avant, orchestre voilé, stéréo très gauche-droite). Comment ça sonne en microsillons, pour ceux qui l'ont ? C'est mon transfert qui est mauvais ou bien la prise de son d'origine ?

Ballade sur internet...

Cette Enfance figure sur le site américain ReDiscovery (http://www.rediscovery.us/index.html) d'ou il est possible de la télécharger (http://www.rediscovery.us/conductors2.html).
Pour info, ce site propose également quelques autres raretés discographiques.

Ceci écrit, le résultat de cette "masterisation numérique" n'est effectivement pas des plus réussis. Ce ne sont pas tant les voix en avant qui sont rédhibitoires que le coté "ophéon municipal" de l'orchestre, à mon oreille, du moins !

Je possède l'album LP original (SMS 2612) dont je ne reconnais pas la matière dans ce transfert.
Mes LPs ont souvent été écoutés, ils sont maintenant bien fatigués et je crains qu'une nouvelle écoute ne soit pas du tout "confortable". Pour autant qu'il m'en souvienne, la prise de son (ORTF), la gravure et le pressage étaient de qualité et n'appelaient pas les réserves souvent associées aux productions de la Guilde Internationale du Disque.

A partir de quelle édition a été faite cette "masterisation" ? je suis enclin à mettre en cause le label Nonesuch (Je possède quelques LPs édités par ce label et la qualité technique en est très inégale).

Quoiqu'il en soit, je regrette, une fois encore, que la version primitive de cet enregistrement, ne soit pas actuellement disponible sur CD.
RCA, Warner, Decca Eloquence et DGG ont récemment réédité la quasi totalité du leg discographique de Jean Martinon...SVP, qu'on fasse un effort pour cette "Enfance du Christ".

fomalhaut

J’ai assez envie d’essayer L’Enfance du Christ (que je ne connais absolument pas) - apparemment, c’est le contraire du Berlioz pétarardant, ça pourrait me plaire. Je peux pour l’instant me procurer cinq des versions qui sont positivement commentées ici - Davis 60, Gardiner, Casadesus, Herreweghe, Ticciati.

Laquelle me recommanderiez-vous pour une première approche?

Casadesus j'adore. Herreweghe, de mon souvenir, c'était très bien.

Herreweghe est génial!!

Sur Youtube la première partie de la version Martinon est disponible. Les voix sont en avant, comme l'ont remarqué certains, mais cela ne me gêne aucunement. Par contre l'orchestre semble ne faire entendre que des cordes (très bien) cependant que les vents et les rares cuivres sont moins présents. Il y a saturation dans les passages avec choeurs.

Ceci étant dit, cet oratorio est une histoire sacrée, c'est-à-dire que le conte passe en premier et, dans cette optique, la fluidité de la narration orchestrale de Martinon (même entendue comme en retrait) et surtout des solistes, tous parfaits de voix tout autant que d'expression dramatique, emportent la conviction.

À ce titre le Narrateur d'Alain Vanzo    est absolument inégalé: je demeure scotché dès qu'il ouvre la bouche. Il ne parle ni ne déclame, il narre une histoire millénaire, avec une diction, un débit d'un naturel et d'une perfection inégalés.

Pour Berlioz, Vanzo et Martinon, Cet enregistrement marque la discographie de son sujet comme peu l'ont fait.

Berlioz: Grande Messe des morts (Robert Murray, Gabrieli Players, Wroclaw Philharmonic Orchestra, Chethamps School of Music Symphonic Brass Ensemble, Gabrieli Consort, Wroclaw Philharmonic Choir, Paul McCreesh).

Pour mon plus grand plaisir, McCreesh fait le choix de la liturgie plutôt que du théâtre et donne une version HIP profondément recueillie de cette Messe des morts. Voulant recréer les conditions de la création, il bénéficie d’effectifs impressionnants mais, contrairement à ce que l'on pourrait attendre ou craindre, n’en use pas dans le sens d’un spectacle grand-guignolesque. Il adopte un tempo plutôt lent, gomme les outrances (autant que faire se peut : le Tuba mirum reste ce qu’il est) et évite toute vulgarité. Les choeurs, bien sûr sans vibrato et optant pour la prononciation galicane du latin, sont superbes et le ténor, très sobre, ne joue pas les vedettes. La prise de son dans l’église de la Madeleine de Wroclaw est très réverbérée, mais cela s’impose ici. Jamais l’authentique et profonde religiosité de ce requiem n’avait été, aussi bien et paradoxalement, mise en valeur. Pour moi, c’est une révélation et, à son écoute, bien des références anciennes ont pris un sérieux coup de vieux  …

Parution le 8 novembre 2019 de la Messe Solennelle de Berlioz

Adrianna Gonzales, soprano
Julien Behr, ténor
Andreas Wolf, basse

Le Concert Spirituel, Herve Niquet