Hector Berlioz: les cantates

Je déconseille Borodina et Gergiev. Je trouve cela trop épais et je n'ai pas l'impression qu'elle comprend ce qu'elle chante. On dirait une ogresse, la justesse laisse à désirer. Cela me déçoit beaucoup car Borodina a normalement une très belle voix.

Herminie par Delunsch et Herreweghe chez Harmonia Mundi est une version très intéressante. La soprano française à l'époque de cet enregistrement était au sommet de ses moyens, je n'ai pas la date exacte en tête et je ne suis pas allé vérifier. Ce chef dans ce répertoire romantique est très surprenant, c'est plutôt intéressant même si c'est un peu trop lent. Delunsch comme toujours donne un poids important au texte et se fait véritable tragédienne, au niveau de la diction, c'est très bien. La voix est belle en plus. J'aime beaucoup la version de Gens mais celle-ci me plaît beaucoup également. Savez vous si Delunsch a déjà interprété La Mort de Cléopâtre ? Sans doute trop grave pour elle mais cela aurait été passionnant à mon avis.

aurele a écrit:

Savez vous si Delunsch a déjà interprété La Mort de Cléopâtre ? Sans doute trop grave pour elle mais cela aurait été passionnant à mon avis.

Oh tu sais ! Hendricks y arrive sans truquer outre mesure, alors Delunsch  ...
Sinon, pour répondre à ta question : http://www.opera-bordeaux.com/detail-spectacle/opera-1/la-mort-de-cleopatre-la-voix-humaine-26/06-07-1.html .

Je chercherai pour voir s'il existe une critique au moins de cette série de concerts mis en espace. Cela n'était pas passé à la radio à mon avis.

Non, pas de captation radio. C'était une belle soirée ; dans le bas-médium, évidemment, ce n'étaient pas ses meilleures notes, mais dans l'ensemble, la composition était forte – et le français bien meilleur que l'essentiel de la discographie (franchement sinistrée, entre les ogresses et les volapükesses). Elle était encore plus impressionnante dans la Voix Humaine.

Visuellement, rien de particulier à signaler : c'était pas mal dans la Voix Humaine grâce à son jeu toujours persuasif (dans un décor sans parois, vraiment minimal). Dans le Berlioz, elle était quasiment tout le temps en front de scène (et portant un diadème-cobra d'une précision un peu douteuse), sans grande mobilité : pas très intéressant (mais qu'en faire, de toute façon ?).

C'est fou comme les valeurs peuvent se renverser!
Dans la Mort de Cléopâtre, je ne jurai pendant un temps que par Baker... Et après l'avoir mise de côté et avoir écouté Antonacci, Gens, Larmore... et bien voilà, Baker fait un peu mégère je trouve dans sa deuxième version (Barbirolli)... ça manque de majesté, trop raide et cassant... on est loin du grand portrait que peuvent en donner d'autres.

Déçu (et un peu déçu aussi dans une moindre mesure par ses Nuits d'Eté... Sa Didon s'en sort mieux finalement! )

Initiative originale du Festival Berlioz de la Côte-Saint-André cet été : donner les 3 Herminie du concours du Prix de Rome 1828, http://www.festivalberlioz.com/Le-tournoi-des-trois-Herminie . C'est Isabelle Druet qui assurera la partie vocale sous la baguette de Nicolas Chalvin ; et le public est appelé à voter pour sa version.

bAlexb a écrit:

Initiative originale du Festival Berlioz de la Côte-Saint-André cet été : donner les 3 Herminie du concours du Prix de Rome 1828, http://www.festivalberlioz.com/Le-tournoi-des-trois-Herminie . C'est Isabelle Druet qui assurera la partie vocale sous la baguette de Nicolas Chalvin ; et le public est appelé à voter pour sa version.

Et dire que le concert n'a pas été capté, apparemment (pas plus que le Benvenuto de Roth ou le Roméo de Gardiner, mais, pardon ! on aura eu les Nuits & Harold par Von Otter/Roth pour la radio, en réécoute d'ailleurs si ça intéresse quelqu'un, http://www.radioclassique.fr/player/progaction/initPlayer/listen/concert-berlioz-anne-sofie-otter-25-aout.html ).

J'ai fait une écoute comparée de mes versions de Cléopâtre en ce moment (j'en ai trop ... ). Il y en a deux que je retiens tout particulièrement :
Baker dans la version Davis que je préfère à la version Barbirolli. Baker est prodigieuse et assez spectaculaire. C'est drôle d'ailleurs d'entendre comment une chanteuse aussi tenue vocalement, aussi peu adepte du débraillé vocal ou interprétatif est toujours capable, dans ces pages, d'une férocité vocale impressionnante. Elle chante ça comme si elle allait mourir demain. Ce n'est pas toujours très beau (le chant est souvent dans le nez, les aigus tendus, les graves poitrinés et rauques) et on entend beaucoup l'air, les respirations, mais elle utilise toutes les ressources vocales, toutes ses limites aussi, pour peindre avec sa voix. Il faut vraiment entendre ce qui se passe à la toute fin, quand progressivement, sans pousser ou exagérer, elle se met progressivement à parler au lieu de chanter (l'ultime César est absolument dit).

Plus surprenant, dans mon palmarès, Jennifer Larmore "chante" plus, avec des graves très présents et des aigus de soprano et elle donne une interprétation, à l'inverse des nuances d'émission de Baker, hyper timbrée. C'est sans doute "facile" de chanter Cléopâtre comme une furie, mais elle y met une conviction dévastatrice, qui m'a fait écouter la version en boucle. Les agitato sont "bouleversifiés/bouleversifiants", avec une accentuation martelée du plus bel effet. Le français n'a pas l'évidence hiératique de celui de Baker, mais il est tout à fait correct et dans cette lecture très opératique (qui rappelle en fait ce qu'elle fait en Gertrude dans Hamlet) ça passe très bien.

Francesco a écrit:

J'ai fait une écoute comparée de mes versions de Cléopâtre en ce moment (j'en ai trop ... ). Il y en a deux que je retiens tout particulièrement :
Baker dans la version Davis que je préfère à la version Barbirolli. Baker est prodigieuse et assez spectaculaire. C'est drôle d'ailleurs d'entendre comment une chanteuse aussi tenue vocalement, aussi peu adepte du débraillé vocal ou interprétatif est toujours capable, dans ces pages, d'une férocité vocale impressionnante. Elle chante ça comme si elle allait mourir demain. Ce n'est pas toujours très beau (le chant est souvent dans le nez, les aigus tendus, les graves poitrinés et rauques) et on entend beaucoup l'air, les respirations, mais elle utilise toutes les ressources vocales, toutes ses limites aussi, pour peindre avec sa voix. Il faut vraiment entendre ce qui se passe à la toute fin, quand progressivement, sans pousser ou exagérer, elle se met progressivement à parler au lieu de chanter (l'ultime César est absolument dit).

Faut avouer que c'est assez sidérant ce qu'elle y fait... Une droiture de tous les instants mais aussi une grande implication dans le drame.

Citation :

Plus surprenant, dans mon palmarès, Jennifer Larmore "chante" plus, avec des graves très présents et des aigus de soprano et elle donne une interprétation, à l'inverse des nuances d'émission de Baker, hyper timbrée. C'est sans doute "facile" de chanter Cléopâtre comme une furie, mais elle y met une conviction dévastatrice, qui m'a fait écouter la version en boucle. Les agitato sont "bouleversifiés/bouleversifiants", avec une accentuation martelée du plus bel effet. Le français n'a pas l'évidence hiératique de celui de Baker, mais il est tout à fait correct et dans cette lecture très opératique (qui rappelle en fait ce qu'elle fait en Gertrude dans Hamlet) ça passe très bien.  

C'est dans son récital "Royal Mezzo"? Si oui je garde un superbe souvenir de cette version oui...


Sinon, dans mes chouchoutes dans cette pièce, il y a forcément :
- Véronique Gens avec Langrée... quelque chose de tellement naturel et simple, loin de la grande reine, mais une grande souffrance, une grande qualité de diction (texte, mais aussi sens du texte...)
- Anna-Caterina Antonacci avec Nezet-Séguin (même si avec Colin Davis c'était encore mieux à Pleyel) : elle y retrouve la même figure tragique ou presque que pour Andromaque, une vie palpitante et un côté tragédie grecque que je trouve assez fascinante.
- Lucile Richardot avec Gardiner : enregistré à Versailles (en DVD), avec bien sûr l'Orchestre Révolutionnaire et Romantique... Comment dire... Richardot semble par moment totalement dépassée mais aussi totalement dans le drame. On sent combien la voix ne pourrait tenir beaucoup plus longtemps, mais elle y met une intensité jamais entendue, c'en est presque douloureux par moments mais c'est frappant, glaçant... (et puis l'orchestre aide bien!)

et puis après il y a aussi d'autres... mais en gros, ces trois là plus Baker et j'ai mon quatuor de tête je crois.

Mais, tu parles de Baker/Barbirolli, non ? Je croyais qu'à la réécoute, tu avais été très déçu. Avec Davis, elle donne tellement que c'est vraiment jouissif (pardon, Janet ) Et Herminie est magnifique aussi.

Larmore, c'est dans Royal Mezzo, oui, je trouve le disque très réussi (c'est son dernier comme soliste) dans l'ensemble et sans faiblesse, dans aucune des quatre pièces.

Francesco a écrit:

Mais, tu parles de Baker/Barbirolli, non ? Je croyais qu'à la réécoute, tu avais été très déçu. Avec Davis, elle donne tellement que c'est vraiment jouissif (pardon, Janet ) Et Herminie est magnifique aussi.

quote]

Non j'ai ré-écouté Davis!

L'enregistrement de Jessye Noman de La mort de Cléopâtre qui vient d'être mis en ligne sur les plateformes de streaming et sortir en disque avec Ozawa à la tête du Boston Symphony Orchestra en 1994 est tellement plus intéressant que son enregistrement avec Barenboim de 1981. En effet, pour le coup, y'a des limites vocales avec certains aigus pris par en-dessous mais le texte est beaucoup plus investi, elle me touche énormément plus. Le timbre reste très beau malgré les années qui sont passées.