Antonio Vivaldi (1678-1741)

J'aime pas Vivaldi.... sauf... les sonates pour violoncelle !
Le largo de celle en mi mineur est à avis l'un des plus beaux air baroque, parfaitement pensé pour l'instrument
Etonnant aussi : la similarité entre le début de la sarabande de la sonate en sol mineur et celui de la sarabande de la deuxième suite pour violoncelle du grand Bach, sachant qu'il s'en inspirait ne doit sans doute rien au hasard.
Il a beau être archi rabatu est pas très prenant au tripe, c'est une musique zen et agréable en travaillant en même temps. D'ailleurs, l'un des rare compositeurs baroque, hors les monstres genre Monteverdi ou Bach donc je garde le souvenir après l'écoute...

pacifique a écrit:

J'aime pas Vivaldi.... sauf... les sonates pour violoncelle !
Le largo de celle en mi mineur est à avis l'un des plus beaux air baroque, parfaitement pensé pour l'instrument
Etonnant aussi : la similarité entre le début de la sarabande de la sonate en sol mineur et celui de la sarabande de la deuxième suite pour violoncelle du grand Bach, sachant qu'il s'en inspirait ne doit sans doute rien au hasard.
Il a beau être archi rabatu est pas très prenant au tripe, c'est une musique zen et agréable en travaillant en même temps. D'ailleurs, l'un des rare compositeurs baroque, hors les monstres genre Monteverdi ou Bach donc je garde le souvenir après l'écoute...

Tu vas un peu loin, quand même, parce que même en réécoutant à l'instant les deux oeuvres, c'est quand même très différent !

C'est dommage que tu n'aimes pas Vivaldi, ses sonates pour violoncelle ne sont pourtant qu'un chef d'oeuvre parmi d'autres, peut-être plus aboutis encore: ne seraient-ce que ses concertos pour violoncelle, si tu aimes cet instrument, sont assez géniaux.

Ben. a écrit:

...ne seraient-ce que ses concertos pour violoncelle, si tu aimes cet instrument, sont assez géniaux.

A consommer avec modération toutefois, ça risque de lasser à la longue. Mais Ben a raison, il y a de petits bijoux dans ses concertos, le meilleur étant pour moi le RV 424 (sauf erreur de ma part), sans doute le plus touchant (Cello confirmera !).

Et puis même en dehors de la musique instrumentale il y a tellement de bijoux en opéra et en musique religieuse!!!
Orlando Furioso, Judita, le Gloria, le Nisi Dominus, le Stabat Mater...
C'est quand même pas un compositeur qu'on peut rayer d'un trait de plume...

benvenuto a écrit:

Et puis même en dehors de la musique instrumentale il y a tellement de bijoux en opéra et en musique religieuse!!!
Orlando Furioso, Judita, le Gloria, le Nisi Dominus, le Stabat Mater...
C'est quand même pas un compositeur qu'on peut rayer d'un trait de plume...

La musique religieuse...

Et toutes les cantates...

J'ai beaucoup aimé, comme beaucoup de monde j'ai commencé par lui. Et puis je me suis lassé malheuresement, à moins que je n'ai fait une overdose à force de trop d'écoute...
Mais si je vous dit ça, amis Vivaldolâtres, c'est uniquement pour souligner la valeur de ces sonates que j'adore, surtout les quatres en mineurs... j'ai l'impression que plus que dans d'autre oeuvres ou il fait dans la virtuosité, ici Vivaldi se concentre sur le chant sensuel de l'instrument... il est vrai que j'adooooore le violoncelle !

Horatio a écrit:

Ben. a écrit:

...ne seraient-ce que ses concertos pour violoncelle, si tu aimes cet instrument, sont assez géniaux.

A consommer avec modération toutefois, ça risque de lasser à la longue. Mais Ben a raison, il y a de petits bijoux dans ses concertos, le meilleur étant pour moi le RV 424 (sauf erreur de ma part), sans doute le plus touchant (Cello confirmera !).

Je confirme de A à Z .

Le concerto pour deux violoncelles en sol mineur est assez géant également.

De la virtuosité, du feeling mélodique et surtout rythmique, voilà des qualité qui convienne à la musique de Vivaldi, comme de celle de Satriani ou de Dimebag Darrell (à noter en passant je trouve chez ce dernier un sens de la structure impressionant).
Avec son sens insurpassé (à part par Wagner) des effets qui accroche l'oreille immédiatement en nous bousculant, des fois je me dit que Vivaldi est plutôt a classer parmis les precurseur du metal, ce qu'il expliquerai qu'il soit parfois si imcompris parmis les classiqueux.

pacifique a écrit:

De la virtuosité, du feeling mélodique et surtout rythmique, voilà des qualité qui convienne à la musique de Vivaldi, comme de celle de Satriani ou de Dimebag Darrell (à noter en passant je trouve chez ce dernier un sens de la structure impressionant).
Avec son sens insurpassé (à part par Wagner) des effets qui accroche l'oreille immédiatement en nous bousculant, des fois je me dit que Vivaldi est plutôt a classer parmis les precurseur du metal, ce qu'il expliquerai qu'il soit parfois si imcompris parmis les classiqueux.

Vivaldi incompris? Ca doit être un des compositeurs les plus gravés au disque...

Ben. a écrit:

pacifique a écrit:

De la virtuosité, du feeling mélodique et surtout rythmique, voilà des qualité qui convienne à la musique de Vivaldi, comme de celle de Satriani ou de Dimebag Darrell (à noter en passant je trouve chez ce dernier un sens de la structure impressionant).
Avec son sens insurpassé (à part par Wagner) des effets qui accroche l'oreille immédiatement en nous bousculant, des fois je me dit que Vivaldi est plutôt a classer parmis les precurseur du metal, ce qu'il expliquerai qu'il soit parfois si imcompris parmis les classiqueux.

Vivaldi incompris? Ca doit être un des compositeurs les plus gravés au disque...

Certes, c'est un des compositeurs les plus populaires, ce qui est surement lié à une certaine facilité d'accès de sa musique. Mais on ne peut nier que cette dernière est souvent dénigrée par certaines "élites" musicales.

Pour ma part, j'avoue ne pas partager l’enthousiasme de pacifique sur le feeling rythmique de Vivaldi. Dans la grande majorité des cas, les mouvements rapides de ses concertos m'ennuient assez. Du "swing" ou plus généralement du "feeling rythmique", j'en ressens bien plus chez Bach pour rester dans les contemporains.

Le génie Vivaldien me parle bien plus dans ses mouvements lents. Le prêtre roux a pour lui de très belles mélodies.

Ouais mais Bach de toute façon c'est hors compet'

Je vais blasphémer mais tant pis : je préfère la musique de Vivaldi à celle de Bach. J'ai beau essayer avec Bach, je trouve ça froid, dur, impénétrable. Alors qu'à chaque fois que résonne un concerto de Vivaldi, j'ai le cœur qui se met à battre en rythme, comme avec Mozart. Le premier concerto de "La Stravaganza", par exemple, quelle énergie ! S'il y a des pages aussi entrainantes chez Bach, je ne m'en souviens pas. Voilà. Et tant pis c'est une comparaison réductrice

Ce n'est pas un blasphème, c'est simplement que Bach est moins accessible que Vivaldi.
Tu as écouté les concerto de Vivaldi transcrits pour orgue par Bach ? (le BWV594 c'est vraiment de la balle !)
(watch?v=RJTdDoUJMWU)

Tu as écouté quoi de Bach ?

De Bach concertos brandebourgeois, suites, concertos pour clavecin (par Pinnock). Pour Vivaldi, j'ai Pinnock aussi, donc c'est que la différence est musicale avant d'être interprétative... enfin en logique ça se tient.

Cololi a écrit:

Ce n'est pas un blasphème, c'est simplement que Bach est moins accessible que Vivaldi.
Tu as écouté les concerto de Vivaldi transcrits pour orgue par Bach ? (le BWV594 c'est vraiment de la balle !)
(watch?v=RJTdDoUJMWU)

Voilà, voilà, c'est exactement ce à quoi je m'attendais, Vivaldi à travers le filtre de Bach, tu sens que la nicotine et pas le tabac Merci pour le lien quand même.

Pa rapport a ce que je disait, j'ai lut que Vivaldi utilise beaucoup les saut de quinte. Si je me souvient bien, la quinte c'est "l'accord de puissance" souvent utilisé dans le métal. Voilà peut être pourquoi je fais le lien avec la musique populaire...

Utiliser des sauts de quinte de façon mélodique n'a rien à voir avec utiliser des harmonies de quinte à vide, ce que ne fait pas spécialement Vivaldi à ma connaissance.

ok

*snip*

Octoechos a écrit:

Un exemple parmi les "tubes" les plus connus du grand rouquin : la pastorale du concerto n°1 "La Primavera" d'Il cimento dell'armonia e dell'inventione, autrement connu sous le sobriquet de "Printemps des 4 saisons" qui, comme toute pastorale qui se respecte, commence sur un bon vieux bourdon, en l'occurence mi-si.

Certes, mais ce n'est pas si palpable, car les parties mélodiques complètent l'harmonie de façon habituelle de façon à ce que la tierce ne soit jamais absente.

*snip*