Playlist (10)

SCRIABINE

-Symphonie n°2
-Le poème de l'extase

Philadelphia Orchestra – Riccardo Muti

~ Die Zauberflöte (Abbado)

Wolferl a écrit:

C'est disponible sur MusicMe et en plutôt bonne qualité.

Merci

@Aurele : On vient juste de finir Herrmann, je ne sais pas ce qu'elle va nous faire écouter, mais la connaissant (elle est géniale, c'est la prof de culture musicale du conservatoire, véritable musicologue et plus encore, je l'adule ) on écoutera sans doute plusieurs versions dont certaines sur instruments anciens comme Gardiner ou Pinnock.

Vivaldi, l'Hiver, Biondi.

Je serai toujours hypra surpris des harmonies du début...!!

Biondi I ou II ?

II, je crois, je n'en suis pas sûr il me faudrait un minutage.

Je me suis acheté Idoménée de Levine au Met avec Pavarotti. Je regarderais ça bientot.

Chausson: mélodies par Teyte et Lemieux
Berlioz: Damnation (bis) et Harold en Italie

Aujourd'hui, que des choses très rares par de sombres interprètes tchécoslovaques:

• Stravinsky: Le Sacre du Printemps (IPO/Bernstein)
  
• Haydn: Concerti pour violoncelle (Queyras/Freiburger Barockorchester)
  
• Chostakovitch: Concerto pour violon n°1 (Oïstrakh/Mravinski/Leningrad PO)

Era a écrit:

@Aurele : On vient juste de finir Herrmann, je ne sais pas ce qu'elle va nous faire écouter, mais la connaissant (elle est géniale, c'est la prof de culture musicale du conservatoire, véritable musicologue et plus encore, je l'adule ) on écoutera sans doute plusieurs versions dont certaines sur instruments anciens comme Gardiner ou Pinnock.

Nous on travaille sur Hermann. On a visionné le film et j'ai beaucoup aimé et on est train de le décortiquer avec la musique.

Verdi> Macbeth
Bruson, Zampieri, Ramey

Gloups décidemment du mal avec la lady

Strauss: Rosenkavalier, acte 2.
DVD Welser-Möst/Bechtolf



Déjà plus inventif que le 1er acte, mais encore sage pour du Bechtolf.

L'acte III peut donner lieu à pas mal d'inventivité.
L'acte II et le I sont assez statiques finalement.


Tu me fais baver avec cette version dont je n'avais jamais entendu parler

Tu as déjà vu Kleiber ou pas?

Bon j'en dirai peut-être deux mots après avoir vu le 3è acte.

Strauss : Rosenkavalier, Akt II - Karajan 57 : sans le livret, je n'y trouve pas grand intérêt... couic !
Chausson : 6 mélodies - Maggie Teyte, Marie-Nicole Lemieux : un peu à l'image du prénom des chanteuses...

j'écoute Debussy : le Martyre de Saint Sebastien.
Ca m'a l'air très beau et très équilibré entre la musique, les récitatifs, etc.
Je crois que je vais aller faire un tour du côté des conseils discographiques

=> Chabrier, opéras brefs (Education manquée, Fish-Ton-Khan)

=> Lecocq, La Fille de Madame Angot (Blareau)

=> Szymanowski, version allemande avec Kaufmann. (Je ne comprends pas que Xavier ne soit pas plus avide de Schreker que ça, le langage a quand même des parentés. Il est vrai que Szyma est très copieux - même un peu trop pour de l'opéra, ça ne se pose jamais.)


Je ne vous dis pas ce qui m'a le plus réjoui de la journée, mais Vartan me soutiendra sans nul doute, pour prolonger une discussion, dans ma défense du répertoire français.

jerome a écrit:

Strauss : Rosenkavalier, Akt II - Karajan 57 : sans le livret, je n'y trouve pas grand intérêt... couic !
Chausson : 6 mélodies - Maggie Teyte, Marie-Nicole Lemieux : un peu à l'image du prénom des chanteuses...

Maggie !!! L'écoute pas !

jerome a écrit:

Strauss : Rosenkavalier, Akt II - Karajan 57 : sans le livret, je n'y trouve pas grand intérêt... couic !

C'est le principe de la 'conversation en musique', ça décourage les moins méritants.
(Cela dit, en toute honnêteté, les longueurs dans cet opéra-ci justifieraient même plus de coupures qu'il n'y en a habituellement... )

Citation :

Chausson : 6 mélodies - Maggie Teyte, Marie-Nicole Lemieux : un peu à l'image du prénom des chanteuses...

Tssss.


=> En ce moment : Beethoven, concerto pour violon (l'accompagnement pour piano, le violoniste n'entre pas tout de suite).

~ The Swingle Singers, A capella Amadeus

Olivier a écrit:

j'écoute Debussy : le Martyre de Saint Sebastien.
Ca m'a l'air très beau et très équilibré entre la musique, les récitatifs, etc.
Je crois que je vais aller faire un tour du côté des conseils discographiques

je viens d'en terminer ma deuxième écoute et je confirme que c'est vraiment de la très grande musique !
Je vais m'y remettre encore !
Merci à toi Xavier !

Debussy : Pélleas et Mélisande

Si j'avais su, lorsque je suis arrivé sur ce forum...vous vous en souvenez...que j'en viendrais à écouter Wozzeck ou Pélleas....

Ca commence de façon fort belle...

Avouons le...les paroles sont légérement...euh..."kitsch"... du style "Je vais revenir sur mes paaas"

Tu y viens vite, en fin de compte...

(Finalement, c'était une bonne idée de mettre d'abord Wozzeck. )

Assez beau pour l'instant...délicat...pas trop grossier...

Il y a Victoria de Los Angeles...

Guillaume a écrit:

Assez beau pour l'instant...délicat...pas trop grossier...

C'est le moins qu'on puisse dire. C'est l'opposé de Wozzeck, en fait : dépouillé, onirique. Il n'y a qu'une certaine complexité et un recul croissant de la tonalité qui caractérise les deux.

Citation :

Il y a Victoria de Los Angeles...

Tu es courageux.

Il s'agit de la version Cluytens 1956.

Ca va. C'est assez agréable.

Mais, ça n'est pas venu tout seul. Il a fallu que j'apprécie Puccini pour ouvrir la porte du XXe, que j'essaye Wozzeck pour voir mes limites.
Par moment ça fait penser à Wagner, et même à Puccini...

Je ne sais pas pourquoi tu fais toujours une association Wozzeck/Pelléas Guillaume, ça n'a strictement rien à voir. C'est sans doute parce que ça représente les horribles goûts modernistes de l'administration.

Guillaume a écrit:

Il s'agit de la version Cluytens 1956.

Ca va. C'est assez agréable.

Mais, ça n'est pas venu tout seul. Il a fallu que j'apprécie Puccini pour ouvrir la porte du XXe, que j'essaye Wozzeck pour voir mes limites.
Par moment ça fait penser à Wagner, et même à Puccini...

A Wagner, c'est normal, l'orchestre continu, la déclamation récitante, et il y a même des citations.

Pour Puccini, oui, un peu, à l'acte IV, mais c'est plus qu'il s'agit de la même époque qu'autre chose.

Parce que ce sont les deux grands opéras HORS PUCCINI du XXe, non ?

Evacuez le topic !!!

Et pourquoi donc ?

Guillaume a écrit:

Parce que ce sont les deux grands opéras HORS PUCCINI du XXe, non ?

(Tousse.)

Non, il y en a un peu plus que ça, et dans des genres différents. Mais pour le début du vingtième, oui, ce sont deux jalons majeurs (il y a Salome / Elektra aussi).

Guillaume a écrit:

Et pourquoi donc ?

Parce qu'il va y avoir des pixels rouges de Guillaume dans les coins de l'écran lorsque les autres vont lire ça.

Vivaldi : la fida ninfa

DavidLeMarrec a écrit:

Guillaume a écrit:

Et pourquoi donc ?

Parce qu'il va y avoir des pixels rouges de Guillaume dans les coins de l'écran lorsque les autres vont lire ça.

C'est pour ça que je l'écoute la nuit. Pas de Xavier, pas d'Elvira...presque pas de personnes qui vont halluciner...

Est ce que c'est permis, aprés avoir dit du mal de Debussy pendant 2 ans , de dire : j'aime bien cet opéra

Je finis l'acte I avant d'aller me coucher. Je vais faire des cauchemars : je vais rever que je suis en train d'écouter du Stockhausen...

Surtout, ne te retourne pas, il y a un Krenek derrière toi...

Debussy : Pélléas et Mélisande : acte I
Cluytens

donc





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Eh oui j'ai osé !

L'acte II....pour demain !
Aprés je regarde si j'ai trop dépassé les limites de la morale.

Jaky a écrit:

Vivaldi : la fida ninfa

Et ?

Guillaume a écrit:

Debussy : Pélléas et Mélisande : acte I
Cluytens

[...]

=

Eh oui j'ai osé !

Félicitations !

Jorge a écrit:

Jaky a écrit:

Vivaldi : la fida ninfa

Et ?

J'en suis qu'au premier cd, j'aime beaucoup mais je dois dire qu'a l'aveugle je serai incapable de le distinguer d'un autre opéra de Vivaldi (excepté Judith), l'ouverture est affreusement maniérée (des contrastes : oui mais faux pas pousser, certains pianissimi sont inaudibles sans parler de l'articulation) mais pour une fois je ne m'ennuie pas dans les récitatifs et les chanteurs sont vraiment merveilleux… Du bon Vivaldi en somme!

Guillaume a écrit:

Est ce que c'est permis, aprés avoir dit du mal de Debussy pendant 2 ans , de dire : j'aime bien cet opéra

Ca ne me surprend pas, ce sont toujours les choses que tu ne connais pas que tu méprises, alors, maintenant que tu écoutes vraiment...
Ca devrait t'apprendre à avoir moins d'a priori et à ne pas traiter de nul tout ce que tu ne connais pas ou bien qui est du XXè siècle.

Olivier a écrit:

Olivier a écrit:

j'écoute Debussy : le Martyre de Saint Sebastien.
Ca m'a l'air très beau et très équilibré entre la musique, les récitatifs, etc.
Je crois que je vais aller faire un tour du côté des conseils discographiques

je viens d'en terminer ma deuxième écoute et je confirme que c'est vraiment de la très grande musique !
Je vais m'y remettre encore !
Merci à toi Xavier !

DavidLeMarrec a écrit:

=> Szymanowski, version allemande avec Kaufmann.

Version allemande de quoi? Le Roi Roger?
C'est dirigé par qui?

Citation :

(Je ne comprends pas que Xavier ne soit pas plus avide de Schreker que ça, le langage a quand même des parentés. Il est vrai que Szyma est très copieux - même un peu trop pour de l'opéra, ça ne se pose jamais.)

Au contraire j'ai beaucoup aimé les Stigmatisés ainsi que la Symphonie de Chambre, mais ça me parle moins que Szymanowski malgré tout.
Oui il y a des parentés, et en même temps ça reste assez différent, sans que je puisse vraiment expliquer en quoi.
Mais vraiment, tu me mettrais un lied que je ne connais pas de l'un ou de l'autre, je crois que je reconnaîtrais tout de suite Szymanowski.

Guillaume a écrit:

Parce que ce sont les deux grands opéras HORS PUCCINI du XXe, non ?

Si tu en oublies une cinquantaine d'autres, oui.

(bon, j'exagère, ces deux-là sont sans doute parmi les 5-6 majeurs du XXè effectivement )

Parmi les 20-30, sûrement, parce que je vois mal comment en départager un certain nombre : il y a tant d'esthétiques différentes, par rapport aux autres périodes. Au XIXe, on n'a pas besoin d'une dizaine pour faire le tour des principales esthétiques.

Bon, c'est vrai que Pelléas, c'est le plus bel opéra de tous les temps.

DavidLeMarrec a écrit:

Bon, c'est vrai que Pelléas, c'est le plus bel opéra de tous les temps.

Heureusement que le Bal Masqué date du XIXe...

On ne compare pas du champagne et du Coca-Cola, merci.