Roberto Alagna

Martine a écrit:

Radames a écrit:

Pour ma part aucun disque de Mr Alagna chez moi!

Tu es libre d'acheter les disques que tu veux.

Merci

aurele a écrit:

Alagna a enregistré à deux reprises Nemorino en studio : en 1992 sous la direction de Marcello Viotti (publication chez ERATO) et en 1996 sous la direction d'Evelino Pidò (publication chez DECCA). Il a chanté le rôle à l'Opéra de Lyon en 1996 sous la direction du même chef avec les mêmes partenaires c'est-à-dire Angela Gheorghiu, Simone Alaimo, Roberto Scaltriti et Elena Dan. Un DVD a été publié par DECCA.
Dans la première version, ses partenaires étaient Mariella Devia, Bruno Praticò, Pietro Spagnoli et Francesca Provvisionato.
La version Pidò est préférable paraît il. Y gagne-t-on avec le DVD? Je suppose que oui.

Tout à fait : on a droit à Roberto torse nu et au décolleté d'Angela.

Martine a écrit:

Radames a écrit:

Dans le même article, Renaud Machart dénonce les conséquences de la fratrie Alagna :

« Dès l'orée de sa gloire, le ténor Roberto Alagna a fait connaître ses deux frères, Frédérico et David. Ils l'accompagnaient, à la guitare, dans son récital Sérénades, édité par EMI avec qui il était sous contrat avant de signer avec DG en 2004. Aujourd'hui, la branche française du label enregistre Le Dernier Jour d'un condamné, un opéra qui est une affaire de famille : Roberto chante le rôle principal, a cosigné avec ses deux frères le livret, tandis que la musique est de David. Constituée de copiés-collés habiles faits dans l'opéra vériste, dans les Dialogues des carmélites de Poulenc (la fin !), dans la musique de séries télévisées, la partition est sans la moindre singularité et sans le moindre talent mélodique, ce qui dans le cas d'un opéra ultra conventionnel est un peu gênant. Le Dernier Jour... n'est certes pas pire que la musique "savante" de Paul McCartney ni que beaucoup de partitions d'avant-garde, mais peut-on imaginer que DG l'aurait enregistré si ce compositeur, peu reconnu, n'était pas le frère d'une des vedettes de la maison ? »

Désolé, ce n'est pas dans l'article en question dont voici le texte :
"

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Martine a écrit:

Tout à fait : on a droit à Roberto torse nu et au décolleté d'Angela.

La mise en scène est-elle intéressante en dehors de ces deux détails?

Oui, mise en scène pleine d'esprit, extrêmement chouette. Et jeu d'acteurs excellents. On y gagne, clairement (et je confirme que c'est bien mieux que la version Erato très sage).

Radames a écrit:

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Tu voulais donc dire du même auteur dans le même journal.

Martine a écrit:

Radames a écrit:

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Tu voulais donc dire du même auteur dans le même journal.

Ben c'est aussi du Renaud Machart non?

Martine a écrit:

aurele a écrit:

Alagna a enregistré à deux reprises Nemorino en studio : en 1992 sous la direction de Marcello Viotti (publication chez ERATO) et en 1996 sous la direction d'Evelino Pidò (publication chez DECCA). Il a chanté le rôle à l'Opéra de Lyon en 1996 sous la direction du même chef avec les mêmes partenaires c'est-à-dire Angela Gheorghiu, Simone Alaimo, Roberto Scaltriti et Elena Dan. Un DVD a été publié par DECCA.
Dans la première version, ses partenaires étaient Mariella Devia, Bruno Praticò, Pietro Spagnoli et Francesca Provvisionato.
La version Pidò est préférable paraît il. Y gagne-t-on avec le DVD? Je suppose que oui.

Tout à fait : on a droit à Roberto torse nu et au décolleté d'Angela.

Si ce sont les seuls points "intéressants" je ne vois vraiment pas l'intérêt d'acheter le DVD

On peut voir son planning jusqu'en 2016 sur son site sous réserve de modifications. Je comprends mieux pourquoi vous parliez de certains rôles. Calaf se confirme s'il n'annule pas évidemment les 28 et 31 juillet 2012 aux Chorégies d'Orange. Pour Samson, ce serait en 2014 aux Chorégies également. Il va beaucoup chanter au Wiener Staatsoper, à l'Opéra de Paris, au Met et au Covent Garden en particulier.

Radames a écrit:

Martine a écrit:

Radames a écrit:

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Tu voulais donc dire du même auteur dans le même journal.

Ben c'est aussi du Renaud Machart non?

Ca y'a pas de doûte là-dessus mais d'il y a deux ans déjà. L'actualité c'est son dernier opus dans lequel il s'est surpassé.

aurele a écrit:

Il va beaucoup chanter au Wiener Staatsoper, à l'Opéra de Paris, au Met et au Covent Garden en particulier.

Et Munich aussi. Que des théâtres de seconde zone ...

Martine a écrit:

Radames a écrit:

Martine a écrit:

Radames a écrit:

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Tu voulais donc dire du même auteur dans le même journal.

Ben c'est aussi du Renaud Machart non?

Ca y'a pas de doûte là-dessus mais d'il y a deux ans déjà. L'actualité c'est son dernier opus dans lequel il s'est surpassé.

Faut croire qu'il n'aime pas Mr Alagna....

Martine a écrit:

Radames a écrit:

Martine a écrit:

Radames a écrit:

http://cahiersmusiqueclassique.blog.ca/2008/08/16/le-chroniqueur-renaud-machart-du-monde-f-4596507/

Tu voulais donc dire du même auteur dans le même journal.

Ben c'est aussi du Renaud Machart non?

Ca y'a pas de doûte là-dessus mais d'il y a deux ans déjà. L'actualité c'est son dernier opus dans lequel il s'est surpassé.

Comme, à l'origine, c'est un chanteur de variété il ne fait que revenir à ses premières amours

Martine a écrit:

aurele a écrit:

Il va beaucoup chanter au Wiener Staatsoper, à l'Opéra de Paris, au Met et au Covent Garden en particulier.

Et Munich aussi. Que des théâtres de seconde zone ...

Et le taux d'annulation? 50%? 75%?

Citation :

Faut croire qu'il n'aime pas Mr Alagna....

Renaud Machard n'aime personne

Martine a écrit:

Et Munich aussi. Que des théâtres de seconde zone ...

Je suis surpris qu'il ait dans ses projets le rôle du prince Sou-Chong du Pays du Sourire de Lehár. Est-ce que ce sera donné en allemand ou en français? Je pense plutôt que ce sera en français. Alagna n'a jamais chanté jusqu'à présent en allemand.

Arrêtons de faire de la pub au triste Machard et revenons à des choses plus joyeuses !!

Dans le planning de Roberto, il y a aussi en nov/déc. 2015 : Le pays du sourire !!!
C'est pas trop lourd comme rôle ça ? ...

Martine a écrit:

C'est pas trop lourd comme rôle ça ? ...

Vanzo a chanté le rôle qui a été créé par le ténor autrichien Richard Tauber. Je ne peux pas t'en dire plus. C'est dans cette opérette qu'il y a le célèbre air du Prince Sou-Chong "Dein ist mein ganzes Herz" qui est la seule chose que je connais de cette opérette et qui demande tout de même une certaine robustesse.

aurele a écrit:

Martine a écrit:

C'est pas trop lourd comme rôle ça ? ...

Vanzo a chanté le rôle qui a été créé par le ténor autrichien Richard Tauber. Je ne peux pas t'en dire plus. C'est dans cette opérette qu'il y a le célèbre air du Prince Sou-Chong "Dein ist mein ganzes Herz" qui est la seule chose que je connais de cette opérette et qui demande tout de même une certaine robustesse.

C'était de l'humour. C'est un rôle de ténor léger, Tauber était d'ailleurs spécialiste de l'opérette autrichienne.

quand je regarde le planning d'Alagna, je me dis que c'est de la folie cette boulimie de rôles (Aïda, Le Cid, Otello, Turandot, Samson) dont il n'a pas la voix et qui vont la lui esquinter!
J'aime trop cette voix pour ne pas être inquiet surtout que La Juive où il serait formidable arrive en fin de planning.

Otello a écrit:

quand je regarde le planning d'Alagna, je me dis que c'est de la folie cette boulimie de rôles (Aïda, Le Cid, Otello, Turandot, Samson) dont il n'a pas la voix et qui vont la lui esquinter!

Il n'a pas la voix pour Rodrigue?

aurele a écrit:

Otello a écrit:

quand je regarde le planning d'Alagna, je me dis que c'est de la folie cette boulimie de rôles (Aïda, Le Cid, Otello, Turandot, Samson) dont il n'a pas la voix et qui vont la lui esquinter!

Il n'a pas la voix pour Rodrigue?

non! trop tendu et héroïque pour lui sur l'ensemble de l'oeuvre. C'est un rôle pour une voix comme Corelli, Domingo (qui a été - et le reste encore aujourd'hui - le seul grand titulaire du rôle pendant 12 ans), ou Ben Heppner voire Cura à la limite.

Otello a écrit:

non! trop tendu et héroïque pour lui sur l'ensemble de l'oeuvre. C'est un rôle pour une voix comme Corelli, Domingo (qui a été - et le reste encore aujourd'hui - le seul grand titulaire du rôle pendant 12 ans), ou Ben Heppner voire Cura à la limite.

Je ne connais que la version Queler et cela fait des années que je n'ai pas réécouté cet opéra qui m'avait peu marqué. Je suppose que tu te bases sur la partition. Etrange que tu ne cites pas Riccardo.

aurele a écrit:

Etrange que tu ne cites pas Riccardo.

ben c'est moins illogique qu'Otello tout de même! Riccardo peut s'accommoder d'un ténor foncièrement lyrique (Pavarotti et Carreras s'y sont illustrés avec bonheur).

Otello a écrit:

ben c'est moins illogique qu'Otello tout de même! Riccardo peut s'accommoder d'un ténor foncièrement lyrique (Pavarotti et Carreras s'y sont illustrés avec bonheur).

Effectivement. Pavarotti même s'il ne l'a pas beaucoup chanté a lui aussi interprété Otello tout en respectant sa nature vocale à ma connaissance même si je ne le connais pas encore dans ce rôle.

On peut discuter sur la nature vocale du Cid. A mon avis, ce peut être chanté par des formats très différents. Ca ne monte pas haut et c'est un rôle de caractère (littéraire) héroïque, donc la voix lourde se justifie. Mais étant peu concurrencé par l'orchestre, une voix lyrique peut tout à fait y parvenir. J'avoue que c'est ce qui me tenterait le plus - ne serait-ce que parce qu'il n'y a pas aujourd'hui de dramatique pourvu d'un excellent français... Il y a bien Heppner, mais c'est quand même pas furieusement excitant comme diction.

aurele a écrit:

Otello a écrit:

ben c'est moins illogique qu'Otello tout de même! Riccardo peut s'accommoder d'un ténor foncièrement lyrique (Pavarotti et Carreras s'y sont illustrés avec bonheur).

Effectivement. Pavarotti même s'il ne l'a pas beaucoup chanté a lui aussi interprété Otello tout en respectant sa nature vocale à ma connaissance même si je ne le connais pas encore dans ce rôle.

oui mais le timbre de Pavarotti foncièrement lyrique et clair, lumineux, même s'il reste magnifique auditivement parlant en Otello, ne rend pas du tout justice au caractère dramatique du rôle. On y entend tout le temps la voix éclatante d'un Tonio de la Fille du Régiment, d'un Nemorino. Alors Alagna qui a une moins grande voix que Pavarotti,.... je vois d'ici ce que ça va donner.

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a bien Heppner, mais c'est quand même pas furieusement excitant comme diction.

excitant, non mais dans l'ensemble très propre et lui au moins, il a la voix.

Otello, tu as oublié de citer Enée qui est trop lourd pour Alagna.

Tout dépend de l'orchestre, en fait. Parce que Kunde est le meilleur Enée, et Kunde a un format légèrement inférieur à Alagna. Mais Kunde avait Gardiner dans la fosse, et si Alagna tombe sur Thielemann, Chung ou Davis...

Guillaume a écrit:

Tout dépend de l'orchestre, en fait. Parce que Kunde est le meilleur Enée, et Kunde a un format légèrement inférieur à Alagna. Mais Kunde avait Gardiner dans la fosse, et si Alagna tombe sur Thielemann, Chung ou Davis...

Non c'est ton Enée préféré ce qui n'est pas du tout la même chose. Là aussi le rôle réclame d'autres moyens vocaux même si Kunde s'en sort bien surtout grâce à une diction parmi les meilleures. Mais quand on voit que les grands titulaires ont pour nom Del Monaco et surtout Gedda, Vickers, Cassilly, Domingo et Heppner, eh ben Kunde ne joue pas du tout dans la même cour vocale même par rapport à Gedda qui avait la moins grande voix des 6 sus-nommés mais pourtant infiniment plus grande que celle de Kunde (y compris le Kunde d'aujourd'hui).
Alors Alagna, ça pourra être intéressant mais m'est avis que ça va être un peu limite pour lui.

Guillaume a écrit:

Tout dépend de l'orchestre, en fait. Parce que Kunde est le meilleur Enée, et Kunde a un format légèrement inférieur à Alagna. Mais Kunde avait Gardiner dans la fosse, et si Alagna tombe sur Thielemann, Chung ou Davis...

Effectivement, il y a la question de l'orchestre qui n'est pas négligeable, et il y a aussi la question des aigus... Enée est un rôle haut placé, qui peut être tenu par des ténors de format moyen mais qui projettent très bien. Et Alagna, s'il a la projection, n'a pas l'aisance dans les aigus, ce qui risque de le fatiguer grandement. Mais en Enée, il s'en sortira, c'est certain.

Bah justement, si Kunde a la meilleure diction, c'est forcément sinon le meilleur, un des meilleurs Enée, puisque tous ceux que tu me cites ont une diction soit catastrophique (Vickers) soit médiocre (Domingo, Del Monaco, Heppner) soit peu raffinée (Gedda justement). En plus, pour tous ceux-là, le style français, j'ai du mal à le voir (sauf peut-être Gedda - dont j'aime assez l'Enée). Kunde est formidable, un vrai prince, pas un tank.

A moins que l'intégrité stylistique dans Berlioz soit pour toi de hurler en sabir.

Alagna a 2 séries de Pinkerton en projet, rôle qu'il a déjà chanté. Je n'ai pas eu l'opportunité de l'entendre dans ce rôle. Est-ce que certains l'ont entendu dans celui-ci et pourrait en parler?

Guillaume a écrit:

Bah justement, si Kunde a la meilleure diction, c'est forcément sinon le meilleur, un des meilleurs Enée, puisque tous ceux que tu me cites ont une diction soit catastrophique (Vickers) soit médiocre (Domingo, Del Monaco, Heppner) soit peu raffinée (Gedda justement). En plus, pour tous ceux-là, le style français, j'ai du mal à le voir (sauf peut-être Gedda - dont j'aime assez l'Enée). Kunde est formidable, un vrai prince, pas un tank. A moins que l'intégrité stylistique dans Berlioz soit pour toi de hurler en sabir.

désolé Heppner a une diction tout à fait satisfaisante et celle de Gedda est excellente; quant au style il ne fait défaut à aucun d'eux. Et dans cette péréquation moyens vocaux/diction/style, tous deux sont très au dessus de Kunde (dont je reconnais toutefois les qualités et qui est un artiste que j'apprécie beaucoup)

Non, mais Otello est dans le vrai, Gedda et a fortiori Kunde sont quand même un peu hors de ce qu'on attend ici (où l'orchestre est chargé). Gedda pouvait parce qu'il avait quand même une voix bien solide et tonique, et Kunde réussit un petit miracle en fait. Mais on ne peut pas forcément en tirer de conclusions sur la nature du rôle. Après, c'est aussi une erreur de le distribuer à des ténors trop dramatiques sans aigus et qui ne peuvent pas tenir la ligne, mais ce n'est pas le cas de Vickers ou de Heppner.

Otello a écrit:

Guillaume a écrit:

Bah justement, si Kunde a la meilleure diction, c'est forcément sinon le meilleur, un des meilleurs Enée, puisque tous ceux que tu me cites ont une diction soit catastrophique (Vickers) soit médiocre (Domingo, Del Monaco, Heppner) soit peu raffinée (Gedda justement). En plus, pour tous ceux-là, le style français, j'ai du mal à le voir (sauf peut-être Gedda - dont j'aime assez l'Enée). Kunde est formidable, un vrai prince, pas un tank. A moins que l'intégrité stylistique dans Berlioz soit pour toi de hurler en sabir.

désolé Heppner a une diction tout à fait satisfaisante et celle de Gedda est excellente; quant au style il ne fait défaut à aucun d'eux. Et dans cette péréquation moyens vocaux/diction/style, tous deux sont très au dessus de Kunde (dont je reconnais toutefois les qualités et qui est un artiste que j'apprécie beaucoup)

Ca dépend les coefficients que tu mets à chaque donnée... Gedda est sans doute au-dessus des deux autres si on tient ce raisonnement, parce qu'il a ce soir-là un très bon français et qu'il a à la fois la percussion vocale et le respect du style. Mais Heppner étant stylistiquement beaucoup moins idiomatique, ça compense avec la voix exotique de Kunde.

Otello a écrit:

Guillaume a écrit:

Bah justement, si Kunde a la meilleure diction, c'est forcément sinon le meilleur, un des meilleurs Enée, puisque tous ceux que tu me cites ont une diction soit catastrophique (Vickers) soit médiocre (Domingo, Del Monaco, Heppner) soit peu raffinée (Gedda justement). En plus, pour tous ceux-là, le style français, j'ai du mal à le voir (sauf peut-être Gedda - dont j'aime assez l'Enée). Kunde est formidable, un vrai prince, pas un tank. A moins que l'intégrité stylistique dans Berlioz soit pour toi de hurler en sabir.

désolé Heppner a une diction tout à fait satisfaisante et celle de Gedda est excellente; quant au style il ne fait défaut à aucun d'eux. Et dans cette péréquation moyens vocaux/diction/style, tous deux sont très au dessus de Kunde (dont je reconnais toutefois les qualités et qui est un artiste que j'apprécie beaucoup)

Ah, je ne savais que Del Monaco ou Domingo avaient une diction parfaite dans le plus pur style français !

Guillaume a écrit:

Ah, je ne savais que Del Monaco ou Domingo avaient une diction parfaite dans le plus pur style français !

réponse faite dans le fil approprié.

Gregory Kunde me fait un peu le même effet que Kenneth Riegel à l'époque précédente: un petit format avec une voix pas très séduisante, mais un professionalisme à toute épreuve qui lui fait tenter et réussir de façon étonnante des paris qu'on croirait impossibles.
Le contraire d'un "ténor vedette" (suivez mon regard)

Au fait..? quand Alagna abordera-t-il Alwa de Lulu ?...

Sauf que Riegel, c'était musicalement, linguistiquement et vocalement assez moche.

Après ça, c'est vrai qu'il a abordé des choses vraiment variées (jusqu'à Salvago... avec une voix de caractère, à l'ancienne !).

aurele a écrit:

Alagna a 2 séries de Pinkerton en projet, rôle qu'il a déjà chanté. Je n'ai pas eu l'opportunité de l'entendre dans ce rôle. Est-ce que certains l'ont entendu dans celui-ci et pourrait en parler?

Moi. J'ai de quoi l'écouter quand l'envie m'en prend.

Hier soir, avec un an d'avance, R. Alagna a donc fait ses débuts en Cavaradossi au MET, en plaçant Marcello Alvarez qui a annulé dans l'après-midi. A noter qu'Alvarez n'avait pas chanté à la générale (remplacé par Richard Leech !!!??) .

R. Alagna sera toute à l'heure (13 h à NY), en dédicaces à la boutique du MET (c'était prévu déjà).

C'est pas toi qui disait qu'il devait rentrer en France pendant la série de Don Carlo?

calbo a écrit:

C'est pas toi qui disait qu'il devait rentrer en France pendant la série de Don Carlo?

Pourquoi tu parles de Don Carlo ??? Il est retourné à NY pour chanter 3 Carmen (5/8 et 13.01) avec Anita Rachvelishvili, la jeune mezzo qui a chanté le rôle pour l'ouverture de saison de la Scala, la saison dernière.

http://www.nypost.com/p/entertainment/theater/something_new_for_old_favorites_9xiUN7zk1Lx0mk0ExmedEK

Roberto va très bien, merci.

Son dernier passage à NY avant Carmen c'était bien Don Carlo non? A moins que je n'ai rêvé le débat qui entouré cette production

calbo a écrit:

Son dernier passage à NY avant Carmen c'était bien Don Carlo non? A moins que je n'ai rêvé le débat qui entouré cette production

La retransmission HD c'était le 11 décembre, le 12 il était dans l'avion pour rentrer en France.

Ah tient, Roberto Alagna n'a fait qu'une représentation de Don Carlo ? C'est dépenser beaucoup de temps et d'énergie pour rien dans ce cas.

calbo a écrit:

Ah tient, Roberto Alagna n'a fait qu'une représentation de Don Carlo ? C'est dépenser beaucoup de temps et d'énergie pour rien dans ce cas.

Pour le plaisir de se faire plaisir (et au moins 15 000 euros).

calbo a écrit:

Ah tient, Roberto Alagna n'a fait qu'une représentation de Don Carlo ? C'est dépenser beaucoup de temps et d'énergie pour rien dans ce cas.

la retransmission HD de Don Carlo était la dernière des 4 représentations qu'Alagna a assurées.

calbo a écrit:

Ah tient, Roberto Alagna n'a fait qu'une représentation de Don Carlo ? C'est dépenser beaucoup de temps et d'énergie pour rien dans ce cas.

On dirait que tu le fais exprès parfois Calbo. Quand tu parles de débat sur cette production, il n'y en a pas eu. Les avis en tout cas sur la prestation d'Alagna étaient très positifs dans l'ensemble et c'était mérité.

aurele a écrit:

calbo a écrit:

Ah tient, Roberto Alagna n'a fait qu'une représentation de Don Carlo ? C'est dépenser beaucoup de temps et d'énergie pour rien dans ce cas.

On dirait que tu le fais exprès parfois Calbo. Quand tu parles de débat sur cette production, il n'y en a pas eu. Les avis en tout cas sur la prestation d'Alagna étaient très positifs dans l'ensemble et c'était mérité.

Il ne me semble pas que Calbo y faisait reproche à Alagna ; mais simplement d'étonnement