TCE 2010-2011 (programmation)

http://tce.5emeg.com/index.php

Pour les opéras en versions de concerts, il y aura en particulier 3 opéras verdiens dans leur intégralité (du moins je le suppose) et des extraits des Vêpres Siciliennes.
Les 3 opéras verdiens donnés en intégralité seront Otello, Il Trovatore et I Due Foscari.
Ben Heppner sera Otello, Anja Harteros sera Desdemona, Franco Vassallo sera Iago, Daniel Harding dirigera le Mahler Chamber Orchestra, le Choeur du Westdeutscher Rundfunk et Les Petits Chanteurs de Strasbourg -Maîtrise de l'Opéra national du Rhin.
Elza van den Heever (je ne connais pas du tout même de nom) sera Leonora, Giuseppe Gipali sera Manrico, Elena Manistina sera Azucena, Tézier sera Il Conte di Luna. L'Orchestre National de Bordeaux-Aquitaine et le Choeur de l'Opéra National de Bordeaux seront sous la direction de Emmanuel Joel-Hornak.
Daniele Callegari dirigera l'Orchestre National de France dans la version de concert de I Due Foscari avec Anthony Michaels-Moore dans le rôle du Doge, Manon Feubel dans le rôle de Lucrezia, Ramon Vargas dans le rôle de Jacopo Foscari et Marco Spotti dans celui de Jacopo Loredano en particulier.
Les extraits des Vêpres siciliennes seront interprétés par Sondra Radvanovsky, Gregory Kunde, Franco Vassallo et Michele Pertusi. Gianandrea Noseda dirigera l'Orchestre et Choeur du Teatro Regio di Torino.

En version de concert, un Parsifal (Denoke... Völle...) et un Pelléas (Keenlyside!) qui promettent!!

Et les intégrales Beethoven et Mahler, c'est reparti pour un tour...

Xavier a écrit:

Et les intégrales Beethoven et Mahler, c'est reparti pour un tour...

Ce sont des compositeurs très souvent joués. Il y aura 8 concerts avec du Mahler effectivement. Les voici dans l'ordre des dates :
_symphonie n°2 le dimanche 12 septembre à 20h, Orchestre Philarmonique de Rotterdam, Yannick Nézet-Séguin, Kate Royal, Ekaterina Gubanova, Collegium Vocale Gent, Accademia Chigania Siena
_symphonie n°4 le samedi 18 décembre à 20h, Orchestre symphonique de la Radio Bavaroise, Mariss Jansons, Miah Persson
_Lieder eines hahrenden Gesellen le samedi 22 janvier à 20h, Orchestra of the Age of Enlightenment, Vladimir Jurowski, Sarah Connolly
_symphonie n°10 (Andante-Adagio) + Das Lied von der Erde le mardi 5 avril à 20h, Orchestre des Jeunes Gustav Mahler, Philippe Jordan, Thomas Hampson, Burckhard Fritz
_symphonie n°1 le vendredi 6 mai à 20h, Orchestre Philarmonique de Dresde, Raphaël Frühbeck de Burgos
_symphonies 6, 7 et 5 les vendredi 13, samedi 15 et dimanche 15 mai à 20h, Philarmonia Orchestra, Lorin Maazel

Parfois, il y a d'autres choses en plus des symphonies lors de ces concerts. Tous les détails sont sur le site.

Un nouveau Campra par Niquet, des motets de Rameau et Mondonville par Haïm !

Wolferl a écrit:

Un nouveau Campra par Niquet, des motets de Rameau et Mondonville par Haïm !

Ah oui, là ça fait tout de suite beaucoup plus envie !!

... sauf que je ne trouve pas le Campra / Niquet dans le programme, tu as vu ça où ?

Par contre il y aura la Lodoïska de Cherubini.

Et pour les amateurs de Beethoven, puisqu'on en parlait plus haut, je recommande le concert Braley / Capuçon même s'il n'y aura que trois sonates, leur intégrale cette été à La Roque est un de mes plus beaux souvenirs de concert de l'an dernier.

Côté "opéras en version de concerts et oratorios". Le Carnaval de Venise.

C'est dommage, il n'y a pas encore les détails des programmes vocaux...

Je crois que je vais aller au TCE la saison prochaine moi . Mon Mimi en Septembre et Saelens en Juin 2011, voila un théâtre qui a du goût

Wolferl a écrit:

Côté "opéras en version de concerts et oratorios". Le Carnaval de Venise.

Ca fait longtemps que c'est annoncé, par le CMBV. C'est dommage quand même qu'ils n'aient pas choisi plus épique, d'autant qu'ils avaient pensé à Iphigénie de Desmarest / Campra pour Montpellier.

C'est très bien, les Venise de Campra, mais enfin, ce n'est pas du même tonnel qu'Idoménée ou Tancrède. (Oui, jamais content, ça fait six mois que je suis arrivé et je suis déjà blasé. )

Plus sérieusement, il y a des titres que j'ai hâte d'entendre : Polyxène, Lavinie, Scanderberg, Sémiramis, Iphigénie... Alors, chaque année, j'espère... avec parfois de superbes surprises comme Andromaque.

calbo a écrit:

Je crois que je vais aller au TCE la saison prochaine moi . Mon Mimi en Septembre et Saelens en Juin 2011, voila un théâtre qui a du goût

Je suis assez d'accord pour dire que c'est la saison qui m'intéresse généralement le plus, pas forcément pour les mêmes raisons (déjà, il n'y à peu près que là qu'on a du lied, et tous les ans de la tragédie lyrique).

C'est quand même rarissime de voir Pertusi à Paris deux fois en neuf mois. Je crois même que c'est une première vu que jusquà 2009 il privilégiait son Italie natale et qu'il allait à l'étranger trois ou quatre fois une saison sur trois ou quatre. Mis à part ce fait c'est vrai aussi que la saison à venir me parle plus que la saison en cours ne fusse que par la programmation des oeuvres. Et puis ACA en Desdémona dans l'Otello de Rossini ca me parait gage de très belles soirées en perspective; quant au programe des récitals vocaux il y a du lourd

C'est quand même dingue... En lyrique, c'est l'antre italien et en instrumental l'antre allemand!!
Ils aiment tellement Mozart, Händel, Vivaldi ou Verdi qu'ils se sentent même obligé de nous en servir de mauvais!!
La Finta giardineria, sérieusement?

Mais, je tenterais bien Passion de Dusapin même si ça n'a pas eu un retentissement génial.
Et puis, Lodoiska de Chérubini et le Carnaval de Venise (j'aime bien et Regnard et Campra)!!

Sinon, puisqu'il faut se taper un Italien... je suis assez tenté par Otello de Rossini avec Pido? Bon choix?

Xavier a écrit:

Et les intégrales Beethoven et Mahler, c'est reparti pour un tour...

A force le public finira bien par être dégoûté, c'est ce qu'il faut espérer.

Wolferl a écrit:

Un nouveau Campra par Niquet, des motets de Rameau et Mondonville par Haïm !

Là c'est vraiment chouette ! J'irai au Campra !

Citation :

Ils aiment tellement Mozart [...] mauvais!!

Désolé, ces deux mots sont antithétiques.

@ moander : tu fais partie de ces gens qui ne sont jamais contents on dirait ; avec Lucio Silla, entre autres, La finta giardiniera fait partie des Mozart les moins donnés et tu n'es pas obligé non plus de te "taper un italien". A moins que mes yeux ne m'aient abusée j'ai vu au moins un Wagner, en l'occurrence Parsifal, mais bon Wagner n'est peut-être pas non plus à ton gout .
Sinon Pour l'Otello de Rossini je ne le connais pas mais avec Antoncci en Desdémona ça ne peut pas être mauvais

Moander a écrit:

Sinon, puisqu'il faut se taper un Italien... je suis assez tenté par Otello de Rossini avec Pido? Bon choix?

C'est vraiment un bel opéra, du pur belcanto, mais habité et mobile. En plus, Evelino sait imprimer comme personne de la vie à ce répertoire. Calbo dit qu'il y a Antonacci aussi. Bref, ce sera chouette.

Il n'y a que Desdemona et un autre rôle distribués, tout le reste du cast est en cours de distribution

calbo a écrit:

Il n'y a que Desdemona et un autre rôle distribués, tout le reste du cast est en cours de distribution

Ils sont bien téméraires de programmer un opéra à deux ténors virtuoses sans avoir la distribution prête.

La dernière fois que ça a été fait, c'était pour les Gezeichneten sous Gall... On a donc eu le Vaisseau fantôme.

Je me suis fait la même réflexion, ca risque juste de faire fuir le public potentiel. Surtout que l'Otello de Rossini a été assez brutalement éclipsé par celui de Verdi

calbo a écrit:

Je me suis fait la même réflexion, ca risque juste de faire fuir le public potentiel. Surtout que l'Otello de Rossini a été assez brutalement éclipsé par celui de Verdi

Les deux oeuvres n'ont rien à voir cela dit. Et personnellement je trouve que la brutalité bruyante du Verdi n'a pas l'attrait de la luminosité assez singulière du Rossini, qui colle plutôt bien à Shakespeare, étrangement. (En revanche, l'intrigue est encore plus déformée que chez Verdi.)

Mais bizarre, oui, parce qu'il faut des glottes brillantes qu'on ne trouve pas à tous les coins de rue, et en tout cas qui ne sont que peu nombreux (parce qu'il y en a !) à être célèbres.

Les fameux ténors coloratures.

Je ne suis pas parisienne et je dois donc faire des choix; mais il est évident que rien que pour ACA, en espérant que ca n'est pas qu'un coup de pub fumeux, je me déplacerais pour cet Otello

DavidLeMarrec a écrit:

calbo a écrit:

Je me suis fait la même réflexion, ca risque juste de faire fuir le public potentiel. Surtout que l'Otello de Rossini a été assez brutalement éclipsé par celui de Verdi

Les deux oeuvres n'ont rien à voir cela dit. Et personnellement je trouve que la brutalité bruyante du Verdi n'a pas l'attrait de la luminosité assez singulière du Rossini, qui colle plutôt bien à Shakespeare, étrangement. (En revanche, l'intrigue est encore plus déformée que chez Verdi.)

Mais bizarre, oui, parce qu'il faut des glottes brillantes qu'on ne trouve pas à tous les coins de rue, et en tout cas qui ne sont que peu nombreux (parce qu'il y en a !) à être célèbres.

Les fameux ténors coloratures.

Encore une pique contre l'Otello de Verdi !

et ça :

/watch?v=RxX-TXnFzdE&feature=related

c'est du caca ????? !!!

Ben ca dépend

Cololi a écrit:

et ça :

/watch?v=RxX-TXnFzdE&feature=related

c'est du caca ????? !!!

Non, c'est l'Otello de Verdi.

Mais justement, je trouve la chanson du Saule très ennuyeuse.

Je n'ai pas cherché à taper sur Verdi, je dis juste que Rossini approche quelque chose, dans le climat, qui me paraît plus rendre justice à la pièce, ou en tout cas à un esprit d'intimité théâtrale, que les flonflons de Verdi.

Il est vrai cela dit, que dans tout ce qui a été composé à partir de Stiffelio, Otello est ce que j'aime le moins.

Mais David ... ce n'est pas possible
C'est p être la plus belle page écrite pas Verdi (avec le duo d'amour).
Si c'est pour défendre le Trouvère à côté ... non David pas toi

TU vois ce solo ? et bien ça me transporte autant que Tristan ou Pelléas ... c'est dire.

Mais j'en suis ravi pour toi. Otello n'a jamais titillé en moi que quelques penchants de glottophilie ténorisante, parce qu'il y a des passages très tendus et spectaculaires vocalement dans le rôle-titre. Ca s'est toujours plus ou moins arrêté là, j'ai du mal à me passionner pour cette musique, que ce soit par Furwängler ou Muti, en l'écoutant ou en la lisant. En la jouant, je me suis un tout petit peu plus diverti (le serment ).

DavidLeMarrec a écrit:

Mais j'en suis ravi pour toi. Otello n'a jamais titillé en moi que quelques penchants de glottophilie ténorisante, parce qu'il y a des passages très tendus et spectaculaires vocalement dans le rôle-titre. Ca s'est toujours plus ou moins arrêté là, j'ai du mal à me passionner pour cette musique, que ce soit par Furwängler ou Muti, en l'écoutant ou en la lisant. En la jouant, je me suis un tout petit peu plus diverti (le serment ).

Ah effectivement t'as tout essayé, on peut même pas te le reprocher

Bah, ça me parle pas, c'est tout. Je ne nie pas du tout les qualités d'écriture au demeurant (il n'y aurait pas tout ce pétaradage cuivré, la scène de l'orage est quand même stupéfiante), mais ça ne fonctionne pas sur moi.

Ah oui, l'air du saule est très beau.

Spoiler:

Evelino Pidò direction
Anna Caterina Antonacci Desdemona
Antonino Siragusa Rodrigo
Dario Schmunck Jago
Distribution à compléter
Orchestre et Choeur de l'Opéra de Lyon

En fait ce sont même 3 personnage qui sont distribués pour Otello

Très bien Siragusa. Reste juste Otello à trouver.

Ca fait un peu "on monte un Ring, il nous manque juste un Siegfried, mais ne vous en faites pas, tout va bien".

Je lui ai quand même trouvé la voix un peu légère dans l'Ermione (Oreste) du Rossini Opéra Festival; mais n'empêche qu'il balance quand même bien

calbo a écrit:

Je lui ai quand même trouvé la voix un peu légère dans l'Ermione (Oreste) du Rossini Opéra Festival; mais n'empêche qu'il balance quand même bien

Beh c'est un vrai ténor léger.

Oui certes J'aurais peut-être dû dire un peu claire, mais bon ça l'a pas empêché de faire très fort

calbo a écrit:

Je lui ai quand même trouvé la voix un peu légère dans l'Ermione (Oreste) du Rossini Opéra Festival; mais n'empêche qu'il balance quand même bien

Rodrigo, c'est quand même pas Otello, et Siragusa, c'est pas tout à fait un fétu non plus.

Ce sera parfait, maintenant il faut un Otello.

Est ce que quelqu'un peut m'expliquer pourquoi mes propos sont toujours pris à l'opposé de ce qu'ils veulent dire ? Ou ai je dit que Siragusa était un "fétu" ?

J'ai pas dit que tu avais dit ça, tu as même dit le contraire, mais j'ai parlé de la clarté et rebondi plus généralement.

Peut être que l'Otello sera Gregory Kunde. Il a déjà chanté le rôle à Pesaro.

aurele a écrit:

Peut être que l'Otello sera Gregory Kunde. Il a déjà chanté le rôle à Pesaro.

Tout à fait. Il y a de fortes chances.

Ca, on n'a aucune garantie. C'est vrai que le trio avec Flórez et... Peretyatko était quelque chose de fabuleux.

calbo a écrit:

@ moander : tu fais partie de ces gens qui ne sont jamais contents on dirait ; avec Lucio Silla, entre autres, La finta giardiniera fait partie des Mozart les moins donnés et tu n'es pas obligé non plus de te "taper un italien". A moins que mes yeux ne m'aient abusée j'ai vu au moins un Wagner, en l'occurrence Parsifal, mais bon Wagner n'est peut-être pas non plus à ton gout .

Si, pour le coup, pour le TCE, on a quelques curiosités cette année... Donc, je suis assez content!!

Ce qui m'exaspère, c'est que l'on joue que les mêmes compositeurs dans ce théâtre (Baroque = Vivaldi + Händel ; Classicisme = Mozart ; Romantisme = Rossini + Donizetti + Verdi + Wagner) et que rien que pour le nom, on nous joue même leurs opus insignifiants.

Par exemple, La finta giardiniera, que même un prosélyte mozartien ne peut pas dire que c'est bien!! Le livret est vraiment pauvre (dire que Mozart critiquait le goût long des français... et lui alors, trois heures pour ça!! Au moins, un opéra-comique raté, en 1h30, c'est bouclé...) et la musique n'est franchement pas très inspiré.

Donc oui, quand je vois ça, je ne suis pas content!!

P.S. Et puis le moment des annonces des nouvelles saisons, c'est le moment de se lâcher, non??

Citation :

et que rien que pour le nom, on nous joue même leurs opus insignifiants.

Ben moi quand je vois la saison de l'ONP et celui du TCE, si l'on ne s'en tient qu'aux oeuvres, eh bien je trouve que le TCE fait quand même mieux que l'ONP. Joël avec sa fameuse clause d'exclusivité fait fuir les grands noms de l'art lyrique qui vont voir ailleurs à Paris, en province et à l'étranger.
En ce qui concerne les artistes mis à part Pertusi que je ne pensais pas revoir si vite à Paris et Saelens qui m'a vraiment séduite à Tours en début de saison, j'ai eu de très bonnes surprises que j'aurais bien aimé avoir à l'Opéra de Paris

Elvira a écrit:

Citation :

et que rien que pour le nom, on nous joue même leurs opus insignifiants.

Pour le coup il a raison.
Désolé mais certains Mozart, Verdi, Wagner de seconde zone il vaudrait mieux les laisser reposer pour écouter d'autres compositeurs.

Ben vous vous contentez de peu; tant mieux pour vous.

Tu l'as écouté l'Otello de Rossini avant de dire ça ?
Tu as écouté I due foscari avant de dire ça ?


Parce qu'en outre, ces deux oeuvres sont rarement joués, et c'est une très bonne chose qu'elles soient jouées l'année prochaine.

Elvira a écrit:

Tu l'as écouté l'Otello de Rossini avant de dire ça ?
Tu as écouté I due foscari avant de dire ça ?


Parce qu'en outre, ces deux oeuvres sont rarement joués, et c'est une très bonne chose qu'elles soient jouées l'année prochaine.

Je continuais dans ma comparaison TCE/ONP mon petit . Si Joël avait montré un peu plus d'audace j'aurais apprécié.

calbo a écrit:

Ben moi quand je vois la saison de l'ONP et celui du TCE, si l'on ne s'en tient qu'aux oeuvres, eh bien je trouve que le TCE fait quand même mieux que l'ONP. Joël avec sa fameuse clause d'exclusivité fait fuir les grands noms de l'art lyrique qui vont voir ailleurs à Paris, en province et à l'étranger.

Dean Smith, Damrau, Koch, Salminen, Röschmann, Goerne, Denoke, Fleming, Guryakova, Uusitalo, Vogt, Alagna.. ce ne sont pas des grands noms de l'art lyrique peut-être?

M'étonnerait que tous ceux-là soient interdits d'aller chanter ailleurs...

Et combien d'artistes italiens sur la totalité de la saison à venir? Deux voire trois ou quatre maxi. Et dans tous ceux que tu cites combien de wagnériens? la moitié au bas mot. Je maintiens que Joël fait fuir beaucoup de monde avec sa clause d'exclusivité.