Arthur HONEGGER - oeuvres vocales

De concert avec WoO, un fil plus spécifiquement dédié aux oeuvres vocales d'Arthur Honegger.

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Les mélodies

Je ne parlerai pas tout de suite de la mélodie, je me contente de signaler deux disques remarquables :
- Michel Carey, accompagné par Marcelle Dedieu-Vidal dans un disque également consacré à Auric (les Quatre Chants de la France malheureuse !) et à Poulenc. De l'ancienne manière à son meilleur. Difficile à trouver.
- Jérôme Corréas avec le Quatuor Parisii, admirable évidemment. Chez Timpani, donc disponible.

J'en ai quelques-unes à lire sur mon piano, je pourrai sans doute en parler plus précisément comme cela.

Concernant les opéras, ils sont au nombre de sept, et aucun n'est aujourd'hui disponible...

Opéras de jeunesse, inachevés

1. Philippa (1903), opéra pour enfants.
2. Sigismond (1904), jamais représenté et pas orchestré.
3. La Esmeralda (1907), opéra pour enfants, d'après le livret tiré par Hugo lui-même de son roman (pour Louis Bertin). Inachevé et pas orchestré.
4. La Mort de sainte Alméene (1918), un mystère sur un texte de Max Jacob. Ici aussi, ce n'est pas tout à fait complet.

Opéras de maturité

Restent donc les trois derniers opus (...opera), tous enregistrés mais plus disponibles.

5. Antigone (1924-927), sur un livret de Cocteau d'après Sophocle.
=> Une oeuvre au langage très libre, avec une âpreté et un goût de la dissonance pas si fréquent chez les français. Cocteau a beau accentuer le trivial et le grotesque, le livret demeure très proche de Sophocle et très viable, loin de la prétention prosaïque de certains autres de ses livrets.
=> Il existe une version CD de Maurice Le Roux chez Bourg (1960), indisponible depuis des décennies, je pense. Très belle version dans le style radio d'époque et avec un orchestre correct (Collard, Giraudeau, Roux, Vessières...).

6. Judith (1926), sur un livret de René Morax.
=> Il en existe deux versions CD : Abravanel 1964 (Vanguard) et Corboz 1990 (Cascavelle, avec Brigitte Baileys dans le rôle-titre), toutes deux introuvables, je le crains.

7. L'Aiglon (1936-7), arrangement par Henri Cain de la pièce d'Edmond Rostand (presque que des coupures). Honegger en a signé les actes II et IV, et il y a apparemment incertitude sur le III qu'on lui attribue, mais peut-être en partenariat partiel avec Ibert.
=> Une oeuvre superbe, aux couleurs nacrées, mélangeant musicalement le galant, le martial, le cinématographique, le truculent - bref, une oeuvre-monde, comme il se doit pour un Rostand majeur. Et très proche de son texte.
Un des passages les plus impressionnants se trouve à l'acte IV (donc composé par Honegger), où après la mort d'un ancien grognard, Wagram s'éveille et retentissent des choeurs de fantômes qui chantent simultanément le Chant du Départ et la Marseillaise tandis que le Duc de Reichstadt, égaré, déclame les paroles de sa propre immolation.
On peut l'entendre ici avec son texte.
=> Outre la bande radio des soirées marseillaises de 2004 (Davin, Cousin, Barrard, Vernhes), une version vinyle, jamais reportée, existe (Dervaux, Boué, Berton, Bourdin, Despraz, Lovano !).


Restent les opérettes et les oeuvres diverses, ça va venir.

Opérettes

(On parle d'opérette essentiellement à cause de la date...)

1. Les Aventures du Roi Pausole (1929-30). La plus célèbre.
=> Il existait un enregistrement de 1992 par Mario Venzago, pour MGB. Une version vient d'être remise sur le marché (Ed Spanjaard).
2. La Belle de Moudon (1931).
3. Les Petites Cardinal (1937), avec sa petite réputation aussi. En collaboration avec Ibert.


Autres oeuvres lyriques

Le roi David (1921). Un "psaume dramatique", un oratorio un peu hétéroclite où divers langages musicaux se côtoient, parcourant la vie entière du roi à travers des psaumes discontinus. Un patchwork à la néoclassique, plus touchant que Jeanne, mais moins aventureux aussi. La raison en est la nature initiale de la commande : une musique de scène pour la pièce de René Morax (librettiste de Judith en sérieux et La Belle de Moudon en léger).
=> Nombreuses versions disponibles.

Jeanne d'Arc au Bûcher (1935, révisé en 1944). Un "oratorio dramatique" où se mélangent paroles parlées et chants, de façon assez désordonnée et dans la langue délibérément prosaïque de Claudel. J'avoue être très peu touché par ce bric-à-brac même pas mystique.
Même musicalement, on se situe plus dans l'effet ponctuel que dans la profondeur continue...
=> Nombreuses versions disponibles.

Amphion (1929), mélodrame dansé sur un texte de Paul Valéry. Amphion est un poète aux pouvoirs dignes d'Orphée (pouvant commander aux pierres, dit la légende), et membre de l'expédition des Argonautes. Honegger écrit ici une pièce plus conventionnellement lyrique, mais avec du vrai raffinement français. Très belle à défaut d'originalité.
=> Deux versions : Georges Tzipine en 1954 (reparu récemment chez Naxos), et Jean-Francois Antonioli chez Timpani récemment.

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Voilà, j'ai fait un petit tour en attendant de revenir sur les mélodies.

Ne vous reste plus qu'à rebondir, dans la mesure où ces choses sont disponibles bien sûr.

Merci David pour cette présentation très utile et qui vient combler un manque important du forum

Je "rebondirai" lorsque j'aurais entendu quelque chose - L'Aiglon par exemple Mais pour le moment je ne suis pas dans une période vocale donc ça ne sera pas pour tout de suite (et puis Schreker passera sans doute avant)

Merci à toi David pour tes descriptions et tes conseils discographiques.

Justement, je souhaite découvrir Jeanne d'Arc au Bûcher. Malheureusement, je ne me suis pas encore décidé sur la version que je souhaite acquérir. Que pensez-vous de celle-ci ?

https://classik.forumactif.com/t2745-arthur-honegger-1892-1955-hors-orchestre

Vinocuakosecomeakikinsky a écrit:

Merci à toi David pour tes descriptions et tes conseils discographiques.

Justement, je souhaite découvrir Jeanne d'Arc au Bûcher. Malheureusement, je ne me suis pas encore décidé sur la version que je souhaite acquérir. Que pensez-vous de celle-ci ?

Si je me souviens bien il y a beaucoup de dialogues parlés, au disque ça risque d'être pas très passionnant.

Xavier a écrit:

https://classik.forumactif.com/t2745-arthur-honegger-1892-1955-hors-orchestre

Merci Xavier

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

arnaud bellemontagne, jeudi soir, a écrit:

Honegger : Jeanne d'Arc au Bûcher (Ozawa)

C'était la première fois que tu écoutais cet oratorio ?

Excellente version d'ailleurs ; une des meilleures.

Qu'en as-tu pensé ?

arnaud bellemontagne a écrit:

Non, c'est pas la première fois.  

Ben je suis un peu partagé.  
Il y a de belles choses, mais je trouve ça un peu disparate d'un point de vue qualitatif sans parler de l'esthétique un peu outrée qui selon moi à pris un sacré coup de vieux (la prosodie par ex.).

  Ah... Moi j'adore cet oratorio, son cadre médiéval, le sujet historique, son traitement dramatique (le flash back, construit à rebours de la chronologie : Jeanne sur le bûcher se remémore les péripéties qui l'ont menée là) et musical.
Alternance de burlesque (la scène du Jeu de cartes, la parodie de procès avec le tribunal constitué d'animaux), d'édification (le passage du roi à Reims), de gravité (le sublime prologue qui fait allusion aux sombres heures que connaissait la France à l'époque de la composition), et bien sûr d'émotion naïve mais puissante (le Trimazo, la passion finale...)

Un petit chef d'oeuvre. Belles trouvailles instrumentales aussi, avec des saxos parmi les cuivres, les ondes Martenot (les hurlements du chien, ça glace le sang...), mais au-delà de l'effet pittoresque l'orchestration atteint une parfaite plénitude.

Si tu ne connais pas encore, tu pourrais essayer d'autres oeuvres vocales, telle que Les Cris du Monde, Nicolas de Flue, Le Roi David...

Honegger : Jeanne d'Arc au Bûcher

Très plaisant.. Mais je crois parce qu'en français.
Si ç'avait été conté dans une autre langue, même avec un livret traduit, je pense que je n'aurai pas du tout accroché.
Il y a finalement très très peu de musique dans tout ça !
Juste une portion congrue, maigre à l'os, et pas même structurante.
J'ai l'impression d'écouter le Petit Prince avec des illustrations sonores.
Je suis bien content d'avoir acquis un enregistrement de cette œuvre contre si peu d'argent : Un euro de plus et j'aurais été désagréable.

Il y L'Aiglon de DECCA, dont on s'est abondamment réjoui ; mais il y a aussi celui de Malibran : http://www.forumopera.com/cd/laiglon-oui-mais-justement-il-y-a-mieux !!!
(Et Boué, Depraz, Bourdin ...)

anaëlle, in Playlist a écrit:

Ibert - Honegger : L’Aiglon. Nagano


Pas mal du tout. J'essayerai d'en dire deux mots.

À mon sens, la réussite réside principalement dans l’efficience du livret, qui sait allier puissance dramatique du sujet historique avec dynamisme et fluidité.

La musique est très facile d’accès (Honegger et Ibert avaient témoigné de leur volonté «  d’écrire une oeuvre d’un caractère populaire et directe  »).

Une partition d’une grande simplicité évocatrice, qui va de la simple musique simili-militaire (lors de la description par le duc de Reichstadt de ses soldats de bois, [I, 5], par exemple), aux valses viennoises de Schönnbrun [bal du III], jusqu’à l’incroyable représentation d’un Wagram rêvé, où le Chant du départ , la Marseillaise , les gémissements des blessés et les vivats pour l’Empereur se mêlent et se complètent, dans la génialissime scène du IV.

L’oeuvre est d’une grande unité stylistique, bien qu’écrite à quatre mains. Néanmoins, j’ai l’impression qu’il y a une certaine différenciation entre les deux compositeurs, dans la mesure où Honegger se concentre plus sur la beauté de l’écriture harmonique (ex : début de l’acte IV) , tandis que l'apport d’Ibert tient plus à la douceur translucide de son orchestration.

La prononciation des interprètes est admirable, ce qui n'est pas négligeable du tout.

J'ai surtout aimé les deux derniers actes, qui illustrent assez bien la diversité de l'oeuvre. L'acte IV, tout en puissance, ne tombe pas dans le mélo (suicide de Flambeau, à peine appuyé), tandis que l'acte V est plus réservé, et d'un lyrisme touchant.

Bref, pas le chef-d’oeuvre ultime, mais une bien sympathique découverte, rien que pour Wagram.
(il commence à se faire tard, mon expression est peut être un peu embrumée).

Merci pour ce retour !

Le livret, c'est tout simplement la pièce de Rostand (très adroitement) coupée, sans guère de retouches (quelques ajustements pratiques dans les grandes périodes, mais rien de neuf d'ajouté). Donc efficient, oui, mais aussi un sommet de l'expression verbale à la française.
Tu as raison cela dit, ça participe grandement à la réussite de l'ensemble.

Je suis d'accord avec le reste, sauf que sous la simplicité de surface, il y a quand même beaucoup de sophistication d'écriture, ce n'est pas du pur archaïsme. Et surtout, les qualités séparées et combinées de la hauteur verbale et de la veine musicale en font peu ou prou un des meilleurs opéras du répertoire. Et très accessible, comme tu l'as dit. Le genre de titre qu'on pourrait vraiment remettre à la mode en le présentant correctement (côté filmique du traitement cursif, mise en avant de Rostand pour les théâtreux, du sujet tiré du « roman national »… ça peut motiver plusieurs publics distincts).

Citation :

dans la génialissime scène du IV.

Bref, pas le chef-d’oeuvre ultime, mais une bien sympathique découverte, rien que pour Wagram.

Je sens comme une contradiction.

Passage chez Honegger ce week-end, quelle étrange moisson...



Antigone, son opéra atonal librement inspiré de Sophocle, est d'une violence assez inouie (sujet, musique, traitement de la voix). Disponible sur YT, j'avouerai que c'est très personnel mais pas d'une séduction sonore immédiate. Dans le genre déclamatoire crié, je suis plus sensible au Salamine d'Emmanuel, et à cause de l'influence néfaste de certains sujets, je m'attendais à entendre Michel Roux crier Absalon ! à chacune de ses interventions.



Cris du Monde est vraiment très très étrange, mais beaucoup plus approchable. Réflexion sur la place du poète, sur le monde moderne, cela ne respire pas la joie de vivre mais sans être dénué d'intérêt. J'avoue être assez intrigué et me dit qu'une réécoute rapide s'impose.

Nicolas de Flue, assez caractéristique des pièces (vocales) du compositeur, utilise le canevas d'un narrateur (formidable Jean Davy) pour une pièce tour à tour épique et édifiante. Le traitement choral est assez convaincant, et le tissu de références (ou de tics) croustillant. Le chœur des pélerins et sa reprise (Loin du Pays) rappelle le début de Pacific 231, puis une version éclairée ; le chœur des puissances et son caractère martial heurté certaines symphonies.



Le Roi David (version Dutoit, donc bâtarde utilisant la nomenclature initiale augmentée et non celle de l'oratorio si j'ai bien compris) est d'une grande séduction et d'une grande variété. L'épisode halluciné de la Pythonisse ou la Mort de David sont de grands moments. Même les épisodes courts comme Le Chant de Victoire sont fort efficaces (suivi d'un Cortège qui sent son Florent Schmitt ; influence ressentie dans le traitement des chœurs également. La faute au sujet ?). Une œuvre qui mérite d'être revisitée malgré le récitant dont je me serais bien passé. Des versions recommandées ?



Jeanne d'Arc au bûcher. Je vais me faire crucifier, — ce qui ne manquerait pas de sel étant donné le sujet — mais je crois que c'est ce que j'ai préféré. Suivant les conseils avisés de Mélo, j'ai opté pour la version Baudo, et si ce n'est pas d'une grande subtilité, les moments inquiétants, la construction temporelle de la narration, les trouvailles textuelles ("C’est moi qui vais faire le joli cierge."), les dialogues entre Jeanne et Dominique, les effets de couleur (les ondes pour le hurlement du chien, les voix décalées pour Catherine et Marguerite), les chœurs parfois angéliques, et le fait que la narration soit intégrée à l'action (au contraire de David ou Nicolas), tout a concouru à mon plaisir.



Je rappelle pour la bonne bouche Les Aventures du Roi Pausole, à tenter absolument dans la version Venzago (complète et tellement mieux dite que Spanjaard !). J'en disais ailleurs :

Citation :

Le livret est franchement à la gaudriole : le roi a 365 épouses, une par jour* mais garde jalousement sa fille ingénue et prude. Aussi, quand elle disparaît avec un page (enfin, pense-t-elle), son père s'élance à sa rescousse.

Le Septuor des Septs Avis Différents sonne comme Les Demoiselles de Rochefort, La Sortie Américaine du Roi est du jazz en bonne et due forme, beaucoup de numéros à plusieurs mais quelques très beaux airs aussi (la berceuse d'Aline, ou le seul numéro donné en anthologie Si vous saviez).

Un site très complet sur l'opérette permet d'en savoir plus: www.ecmf.fr/cm/indexd84f.html

*Il en cherche une de plus pour les années bisextiles

Si j'omets les mélodies, il ne me reste que L'Aiglon et Judith à tenter. Pour cette dernière, l'effort de se la procurer est-il motivé ? Si oui, version Corboz ou Abravanel ?

Mefistofele a écrit:

Antigone, son opéra atonal librement inspiré de Sophocle, est d'une violence assez inouie (sujet, musique, traitement de la voix). Disponible sur YT, j'avouerai que c'est très personnel mais pas d'une séduction sonore immédiate. Dans le genre déclamatoire crié, je suis plus sensible au Salamine d'Emmanuel, et à cause de l'influence néfaste de certains sujets, je m'attendais à entendre Michel Roux crier Absalon ! à chacune de ses interventions.

Oh oui, c'est une petite merveille… Impressionnante versatilité (je suis allé entendre Pausole au concert hier soir, quelle distance décidément entre ces deux chefs-d'œuvre !).

(Moi, clairement, Jeanne d'Arc ne me passionne pas beaucoup, et le livret est vraiment pénible par sa distanciation assez empotée…)

L'Aiglon, c'est gigantesque, mais peut-être moins bizarre pour ton goût – sauf peut-être Wagram à l'acte IV, avec ses hymnes superposés et son pompiérisme plein de poésie.

Beaucoup de pépites pour toi dans les mélodies, à coup sûr.

Je n'ai jamais pu écouter Judith, je crois. Ça existe donc au disque, il suffit de chercher et d'être patient, je note.


(Merci pour tout ça !  Tellement copieux que ça intimide d'y répondre…)