Les oeuvres que vous rêvez de voir dans votre maison d'Opéra

DavidLeMarrec a écrit:

=> Le Flem, La Magicienne de la Mer / La Clairière des Fées

Ah oui, ça c'est absolument prioritaire !

WoO a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Le Flem, La Magicienne de la Mer / La Clairière des Fées

Ah oui, ça c'est absolument prioritaire !

Et pour l'heure, on n'a que des extraits orchestraux de la Magicienne de la Mer (ça parle de la ville d'Ys), chez Timpani. Mais ça, c'est difficile à trouver : il ne doit pas exister d'enregistrement, et les partitions n'étant pas dans le domaine public, mais sans doute épuisées depuis longtemps, il doit falloir chercher un peu.
Pour couronner le tout, c'est probablement assez touffu à jouer, ça réclame un bon pianiste (et sans doute des chanteurs rythmiquement rigoureux).

DavidLeMarrec a écrit:

Par ailleurs, j'y pense, puisqu'il y a ici des amateurs du genre, ce qui est difficile à trouver, pour certains instrumentistes, je suis tout à fait motivé pour essayer de redonner vie à certaines portions de ces ouvrages (remonter l'oeuvre en entier, c'est un trop gros travail). Mais c'est plus agréable à plusieurs, alors si certains pianistes ou chanteurs veulent s'y risquer... soit sur les mêmes titres ensemble, soit pour comparer des interprétations d'un même extrait (ce peut être très stimulant !)... ou encore pour avancer plus vite dans le débrouissaillage. Faute de ne me consacrer qu'à cela, je ne propose maximum qu'un extrait par mois, alors on n'est pas rendus...

Mais ce serait un projet intéressant, même sans visée contraignante.

Si c'est pour sortir un CD live, je veux bien faire le public.

Ce fil se change en revendication française XIX-XXe.

Reyer

Ophanin a écrit:

L'enregistrement de Reyer est assez contestable, je trouve.

Je suppose que tu parles de Salammbô... la captation de Marseille ? Oui, j'ai été aussi très déçu. J'ai même eu la forfanterie de dire publiquement chez moi que je trouvais ma propre interprétation (que j'avais publiée quelques temps auparavant) plus intéressante.
Pas techniquement évidemment, mais il me semble qu'on pouvait ménager une suspension, une poésie, des couleurs... que je ne trouve pas dans la précipitation de la version Foster, manifestement peu préparée.

Cela dit, Salammbô n'est pas non plus le chef-d'oeuvre du siècle, il y a beaucoup de longueurs. J'aime beaucoup le premier acte, mais le reste est clairement assez discutable. Disons que je n'ai pas beaucoup pleuré sur les coupures de l'enregistrement (et que je ne me suis pas passionné tout le temps lorsque j'ai joué l'ensemble de l'oeuvre... ).

--

Laparra

Citation :

On peut faire tellement mieux. J'aimerai beaucoup entendre le Laparra, aussi. Il est prometteur.

Alyssa est sur mon piano. Pas encore jouée, mais je l'ai déjà lue plusieurs fois, ça a l'air sympa, même si pas révolutionnaire

Mais tu pensais sans doute à La Habanera. Assez folklorique comme musique, très dansant, mais aussi pas extrêmement raffiné. Harmoniquement, c'est un peu comme les Don Quichotte : ça ne frotte pas beaucoup, il y a des rythmes parfois bien trouvé mais aussi pas mal de martèlements pas très subtils.

Je suis très curieux, mais je n'en attends pas beaucoup. Je l'ai cité parce que j'aurais envie de l'entendre pour me faire une opinion, mais je doute que ce puisse être un succès public ou même un succès auprès de moi.

Il y a beaucoup plus à attendre de Widor, par exemple. J'ai aussi ses Pêcheurs sur mon piano, ça a l'air très alléchant mais je n'ai pas encore eu le temps de m'y plonger, étant dans Blanchefleur et Zamora...

Citation :

Sinon, je partage pleinement ton opinion. Si la Bnf pouvait se mettre à numériser massivement ce serait génial.

Grâce à une taupe de l'Université de Toronto, on a déjà énormément de choses très précieuses en ligne. Ajouté à ma bibliothèque personnelle (et aux revendeurs professionnels ou privés), j'ai de quoi m'amuser encore pour quelques décennies.

Abnegor a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Par ailleurs, j'y pense, puisqu'il y a ici des amateurs du genre, ce qui est difficile à trouver, pour certains instrumentistes, je suis tout à fait motivé pour essayer de redonner vie à certaines portions de ces ouvrages (remonter l'oeuvre en entier, c'est un trop gros travail). Mais c'est plus agréable à plusieurs, alors si certains pianistes ou chanteurs veulent s'y risquer... soit sur les mêmes titres ensemble, soit pour comparer des interprétations d'un même extrait (ce peut être très stimulant !)... ou encore pour avancer plus vite dans le débrouissaillage. Faute de ne me consacrer qu'à cela, je ne propose maximum qu'un extrait par mois, alors on n'est pas rendus...

Mais ce serait un projet intéressant, même sans visée contraignante.

Si c'est pour sortir un CD live, je veux bien faire le public.

Si Madame travaille gratis, tu pourrais en revanche fournir la pochette.

Xavier accepte de faire le piano, mais seulement s'il y a du Thomas et du Meyerbeer, m'a-t-il dit.

Ophanin a écrit:

Guillaume a écrit:

Et tu es opposant farouche à Giacomo alors que c'est lui qui a influencé tout l'opéra français du XIXe ?

Non, un opposant farouche à la Meyerbeer Gesellschaft, ce n'est pas pareil.

.

Tu aimes quoi de Meyerbeer alors ? Et par qui ?

Et moi je veux bien faire les choeurs dans vos enregistrements.

Et à la limite, je peux faire les dialogues et les récitatifs qui ne demande qu'un niveau modeste.

DavidLeMarrec a écrit:

Ce fil se change en revendication française XIX-XXe.

Encore heureux.

Reyer
Salammbô, oui. Je suis d'accord pour couper tous les choeurs. Dans l'ensemble il y a tout de même de bien belles harmonies, de nombreuses modulations... sur le papier ça m'intéresse énormément. La captation de Marseille est franchement trop rapide et brutale, je n'aime pas ça.

Laparra
Là, c'est de la pure curiosité. Il a eut un certain succès et ses bidouillages orchestraux suscitent tout mon intérêt. Le joueur de violes, par exemple.

Edit :

Guillaume a écrit:

Tu aimes quoi de Meyerbeer alors ? Et par qui ?

J'aime beaucoup le Boléro par Ravel. Je le chante tout le temps.

@ Guillaume :

Je note : 1 choriste et 1 dialoguiste.

Tu es aussi claviériste, il n'y a pas des choses simples du côté de Méhul, Reicha, Boïeldieu, Hérold, que tu pourrais exécuter ?

--

Tiens, d'ailleurs je vois que j'ai un Stamboul énigmatique mais plutôt intéressant (j'ai des tas de partitions d'auteurs dont aucun dictionnaire et aucun site ne parlent, seulement ils ne sont pas forcément intéressants ), et aussi que je n'ai pas parlé d'Erlanger : Julier l'Hospitalier, ça a l'air bien chouette, à lire la partition en tout cas, ça bouge pas mal, rythmiquement et harmoniquement, et des choeurs assez spectaculaires.

Ophanin a écrit:

Reyer
Salammbô, oui. Je suis d'accord pour couper tous les choeurs. Dans l'ensemble il y a tout de même de bien belles harmonies, de nombreuses modulations... sur le papier ça m'intéresse énormément. La captation de Marseille est franchement trop rapide et brutale, je n'aime pas ça.

Oui, harmoniquement il y a de jolies choses, moins remarquables que dans Sigurd, mais plus souplement amenées.

Tu ne me coupes certainement pas le choeur de l'ergastule, un des plus beaux moments, ni ceux des prêtresses ! Après, les scènes de foule dans le dernier acte, oui, on s'en passera très bien.

Je partage ton avis sur Marseille, donc. En plus la distribution vocale est totalement inappropriée. Rien que de voir comment le baryton que j'imagine limpide, brillant et insinuant de Spendius est tenu par une sorte de format héroïque (André Heyboer, un comprimario très sombre)...

Citation :

Laparra
Là, c'est de la pure curiosité. Il a eut un certain succès et ses bidouillages orchestraux suscitent tout mon intérêt. Le joueur de violes, par exemple.

Oui, mais ça, ce sera compliqué à restituer au piano.
Je partage tout à fait ta curiosité...

DavidLeMarrec a écrit:

Si Madame travaille gratis, tu pourrais en revanche fournir la pochette.

Ça n'est effectivement pas impensable

Petite liste, évidemment perfectible :

Haendel : Ariodante, Rodelinda, Tamerlano

Mozart : Lucio Silla, l'enlèvement au sérail

Rossini : La gazza ladra, Elisabetta, Le siège de Corinthe, le voyage à Reims

Donizetti : les Reines Tudor: Anna Bolena, Maria Stuarda, Roberto Devereux - Lucréce Borgia, la Favorite

Meyerbeer : Robert le diable, les Huguenots

Weber : Le Freischutz, Obéron

Verdi : Les Lombards, Aida

Ambroise Thomas : Hamlet

Richard Strauss : Intermezzo, la Femme silencieuse

Schreker : Johnny spielt auf

Henze : Les Bassariden, Élégie pour deux jeunes amants, Boulevard solitude

Schoenberg : Moise et Aaron

Ligetti : le Grand macabre

Adams : Nixon in China

Phil Glass : Einstein on the beach

Aucun de ces ouvrages n'est un "box office killer" : ils remplissent les salles dans de nombreuses villes dans le monde.


Montfort

"Don Juan de Manara" d'Henri Tomasi
L'Atlantide d'Henri Tomasi
Faust de Radizwill
La Habanera de Laparra
"La foire de Sorotchinsky" de Moussorgsky
L'Arlesiana de Cilea
La Nonne Sanglante de Gounod
"Les parapluies de Cherbourg" de Michel Legrand

Montfort a écrit:

Schreker : Johnny spielt auf

Křenek

Sinon, je vois que beaucoup aimeraient voir Oberon, il passe à Toulouse en Avril avec Klaus Florian Vogt

Montfort a écrit:

John Adams : Nixon in China

Philip Glass : Einstein on the beach

J'aime beaucoup ces deux compositeurs mais là tu n'as pas choisi des chefs d'oeuvres.

Même moi, je ne m'infligerais pas Einstein on the beach. Ça avait son intérêt à l'époque, le côté provoque, expérimentation, etc... depuis ils ont fait tous les deux des choses plus intéressantes et accessibles.

Calbo & Xavier, bien sûr

Même si cela me priverait de l'excellent Jacobs

En survolant la programmation de Montfort, je la trouvais chouette, mais en fait je vais pouvoir relever plein de désaccords.

Montfort a écrit:

Haendel : Ariodante, Rodelinda, Tamerlano

Tamerlano et surtout Ariodante ne sont pas vraiment des raretés. Rodelinda, c'est vrai qu'avoir été assez en grâce à l'époque pré-baroqueuse, le titre est un peu tombé en désuétude.

Citation :

Mozart : Lucio Silla, l'enlèvement au sérail

Oui, Lucio Silla, ça changerait du terrible Idoménée qui voit un succès que je ne m'explique pas. En revanche, L'Enlèvement, c'est joué tout le temps partout...

Citation :

Rossini : La gazza ladra, Elisabetta, Le siège de Corinthe, le voyage à Reims

La Pie, c'est assez faiblard ; Elisabetta, c'est pour moi le pire opéra jamais écrit avant l'arrivée de Glass, tu aimes vraiment ça ?
Le Siège, parfait, et le Voyage, ça devient un classique qui est déjà passé plusieurs fois récemment à Paris.

Citation :

Donizetti : les Reines Tudor: Anna Bolena, Maria Stuarda, Roberto Devereux - Lucréce Borgia, la Favorite

Je pense qu'on peut se passer de tout ça, même si la Favorite est chouette. Stuarda avec un metteur en scène un peu actif, ce peut être sympa, à défaut de musique. Il me semble que les deux autres titres que je propose sont plus intéressants musicalement.

Citation :

Weber : Le Freischutz, Obéron

Freischütz est un classique... sauf la version française, que nous fournit l'Opéra-Comique (et qui est une oeuvre fabuleuse !).

Citation :

Verdi : Les Lombards, Aida

J'adore quand on fait passer Aida pour une rareté. C'est un peu hors-sujet, mais c'est vrai qu'elle n'a pas été vue pendant longtemps à Paris.
Plutôt que les Lombards, la VF Jérusalem serait un bon choix, non ?

Citation :

Ambroise Thomas : Hamlet

Voilà une ancienne rareté devenue à la mode, et je m'en réjouis moi aussi !

Citation :

Richard Strauss : Intermezzo, la Femme silencieuse

Citation :

Johnny spielt auf

C'est un ouvrage intéressant, mais qui ne m'emporte pas vraiment. Tu le trouves réellement excitant ? Si je dois choisir, la Ville Morte est plus agréable.

Citation :

Schoenberg : Moise et Aaron
Ligetti : le Grand macabre

Dispendieux !
Cela dit, une petite résurrection du spectacle Sellars ne serait pas de refus, même si je ne me déplacerais pas.

Citation :

Adams : Nixon in China

Phil Glass : Einstein on the beach

Tu serais réellement prêt à aller voir ces deux titres en entier sur scène ? C'est quand même intensément pénible, je trouve (surtout le second, mais au moins il est rigolo).

Cornélius a écrit:

"Don Juan de Manara" d'Henri Tomasi

Un choix sympa en effet ! Je ne suis pas inconditionnel de Tomasi, mais Sampiero Corso, c'était pas mal du tout.

Citation :

Faust de Radizwill

Tu as pu l'entendre ? Je trouve cette oeuvre fascinante... et j'ai échangé l'enregistrement contre la partition qui doit bientôt m'arriver de Pologne !

Citation :

La Habanera de Laparra

Parce que tu as lu l'oeuvre ou par intuition positive ?

Citation :

"La foire de Sorotchinsky" de Moussorgsky

Il y aura évidemment Salammbô chez mes

Citation :

L'Arlesiana de Cilea

Effectivement, on ne joue pas ça tous les jours ! Mais dans le genre "vériste négligé", je me prononcerais plutôt pour Leoncavallo (I Medici, La Bohème...), à condition que ce ne soit pas Edipo, que je trouve assez vulgaire pour de l'antique.

Citation :

La Nonne Sanglante de Gounod

Excellente suggestion, j'ajoute !

Citation :

"Les parapluies de Cherbourg" de Michel Legrand

Dans le genre "léger", je voudrais plus volontiers Hahn, ou même de l'opérette type Yvain... ou tout de bon les Miz chantés en bokmål par des chanteurs lyriques, on pourrait s'amuser.
Mais autant Lopez j'apprécie, autant Legrand...

DavidLeMarrec a écrit:

La Pie, c'est assez faiblard ; Elisabetta, c'est pour moi le pire opéra jamais écrit avant l'arrivée de Glass, tu aimes vraiment ça ?
Le Siège, parfait, et le Voyage, ça devient un classique qui est déjà passé plusieurs fois récemment à Paris.

Parle pour toi mon petit . Je ne connais pas Elisabetta mais je trouve quand même que tu éxagères un peu; je plussoie pour Le siège de Corinthe que j'avais réellement adoré quand je l'avais vu à l'Opéra de Lyon en 2001 malgré une mise en scène vraiment pas géniale. Concernant Le voyage à Reims c'est vrai qu'on commence à le voir un peu partout et à toutes les sauces; persoje commence à en avoir un peu ma claque

Citation :

Citation :

Citation:
Donizetti : les Reines Tudor: Anna Bolena, Maria Stuarda, Roberto Devereux - Lucréce Borgia, la Favorite

Je pense qu'on peut se passer de tout ça, même si la Favorite est chouette. Stuarda avec un metteur en scène un peu actif, ce peut être sympa, à défaut de musique. Il me semble que les deux autres titres que je propose sont plus intéressants musicalement.

La encore tu parles pour toi concernant Bolena, Stuarda et Devereux, si tu as vu ces trois oeuvres dans de mauvaises mises en scène et avec des casts au mieux moyens tu ne risques pas d'apprécier. Idem pour Borgia et La Favorita

calbo a écrit:

Citation :

La Pie, c'est assez faiblard

Parle pour toi mon petit .

Dans ce cas, je t'écoute, tu trouves quelles qualités à la Pie ? Le drame est pauvre (et lent !), la musique bien gentille (pas du grand Rossini, ni virvoltant, ni éloquent)... c'est quand même assez sans enjeu.

Citation :

Je ne connais pas Elisabetta mais je trouve quand même que tu éxagères un peu;

J'adore ta déduction. Un opéra qui n'utilise que le rapport tonique-dominante pendant deux heures et demie, c'est certes un exploit, mais au moins Glass lui il change de temps de temps.

Citation :

La encore tu parles pour toi concernant Bolena, Stuarda et Devereux, si tu as vu ces trois oeuvres dans de mauvaises mises en scène et avec des casts au mieux moyens tu ne risques pas d'apprécier.

Mais non, bien au contraire, à moins que tu ne considères Callas, Sills, Gruberová, Frittoli ou Antonacci comme des chanteurses moyennes.

Mais je trouve cette trilogie assez mortelle, à part Stuarda parce que le livret est plus animé que la moyenne.

Et qu'on ne vienne pas me dire que c'est du Donizetti-bashing, j'ai proposé des titres que j'aimerais beaucoup entendre sur scène ! Le Déluge, ça s'écoute vraiment avec beaucoup d'intérêt.

Je m'aperçois (non sans horreur) que je n'ai pas mis la Colomba de Büsser. Ca devrait se prêter très bien à l'opéra en plus, même si on risque y perdre la délicieuse distanciation... Je vois bien Büsser réussir ça.

Sinon, il y a sa Vénus d'Ille qui serait sans doute plus vendeuse vu sa fortune dans l'institution scolaire (et c'est son dernier opéra, en plus !), mais j'avoue que je suis moins tenté : il n'y a pas beaucoup d'action là-dedans, et c'est je crois le seul récit de Mérimée (avec Lokis) qui ne m'ait pas totalement enthousiasmé.

DavidLeMarrec a écrit:

Sinon, il y a sa Vénus d'Ille qui serait sans doute plus vendeuse vu sa fortune dans l'institution scolaire (et c'est son dernier opéra, en plus !), mais j'avoue que je suis moins tenté : il n'y a pas beaucoup d'action là-dedans, et c'est je crois le seul récit de Mérimée (avec Lokis) qui ne m'ait pas totalement enthousiasmé.

J'ai trouvé ça franchement plat oui ! Même Colomba, je trouve ça presque raté. Je ne comprends pas du tout la renommée de Mérimée en fait et en le disant autour de moi, je me suis aperçu que beaucoup de bons lecteurs le trouvaient également très surfait. Une explication (ça peut retomber dans le fil lectures) ?

Jorge a écrit:

J'ai trouvé ça franchement plat oui ! Même Colomba, je trouve ça presque raté.

Colomba, c'est pour moi ce qu'il a écrit de plus beau (avec le Vase Etrusque que je relis inlassablement depuis des années...).

Citation :

Je ne comprends pas du tout la renommée de Mérimée en fait et en le disant autour de moi, je me suis aperçu que beaucoup de bons lecteurs le trouvaient également très surfait. Une explication (ça peut retomber dans le fil lectures) ?

C'est un excellent conteur, à la langue raffinée mais sans ostentation... et toujours avec une pointe de distance délicieuse. Personnellement, s'il fallait un représentant du goût français, c'est avec lui que je crois que nous obtiendrions l'image la plus flatteuse.

Oui, Colomba, c'est encore ce que je préfère mais je trouve que son style manque un peu de rebond quoiqu'il ne lasse jamais. Après, en tant que représentant du bon goût français

Je n'ai pas dit du bon goût, une notion à laquelle je n'attribue pas de sens précis.

Oui, son style n'est pas typé ni paroxystique, c'est voulu. Sinon, il y a un type qui pond des choses plus affirmées, un certain Hector Vigo.

Je préfère les interminables pages de descriptions de palais pharaoniques et de costumes couleur locale de Théophile Gautier

C'est effectivement pas aussi coulant comme style.

... ai mis à jour ma liste de souhaits en première page, mais elle est encore très incomplète.

@ David : réponse à tes commentaires.

Au préalable, je me suis référé à la scène parisienne - il m'arrive bien entendu d'aller écouter des opéras à l'étranger, mais mes moyens ne me permettent pas encore d'affréter un jet privé pour aller au Colon ou à Sidney....

Donc :

Rodelinda, Tamerlan : je dois etre distrait, car je n'ai pas le souvenir d'avoir jamais vu ces opéras en version scénique à Paris.

L'Enlèvement : à ma connaissance, dernière production scénique en 1976 à Garnier

La pie voleuse, Elisabetta : des oeuvres tout à fait abouties, qui devraient avoir leur place au répertoire de tout bon theatre - le Voyage, on l'a davantage vu ces derniers temps, dans des interprétations moyennes - on pourrait proposer à la place le Comte Ory dont la partition emprunte très largement au Voyage, et qui est très drôle

Si tu es insensible aux Reines Tudor avec des interprètes comme Sutherland ou Sills, je compatis ! La seule question pour moi est de savoir qui aujourd'hui pourrait chanter ça proprement : pas N2C, évidemment, et je crains que Ciofi un peu légère pour ce répertoire - June Anderson ?

Le Freischutz : j'ai des places pour la V F adaptée par Berlioz, mais ce n'est pas complètement l'oeuvre - autrement, ça n'est presque jamais joué à Paris - la seule fois où je l'ai vue, c'était en décembre 99 au TCE dans une m e s de Negrin, dirigée par Chung : c'était plutot bien

Aida, je l'ai vue plusieurs fois à Vérone, pour le meilleur ou le pire, suivant les représentations, mais à Paris, rien depuis 40 ans ! Je ne connais pas Jérusalem : est-ce les Lombards avec un livret en français ?

Moise et Aaron est une oeuvre superbe : j'ai vu la retransmission de la production de la Ruhr Triennale, dans la m e s de Decker, dirigée par Michael Boden - spectacle fascinant

Nixon in China tiens parfaitement la route, et soutient l’intérêt, ce qui n'est pas le cas de El Nino ou de Docteur Atomic
Einstein on the beach : j'en garde un souvenir très fort - je ne sais pas si aujourd'hui, maintenant que Bob Wilson est devenu un metteur en scène un peu galvaudé si le miracle se reproduirait.

J'aurais des choses à rajouter à ma liste, qui ne comporte pas d'opéras français.

Montfort

Montfort a écrit:

Rodelinda, Tamerlan : je dois etre distrait, car je n'ai pas le souvenir d'avoir jamais vu ces opéras en version scénique à Paris.

Il y a eu une tournée de Tamerlano avec Haïm, mais peut-être pas scénique.

Citation :

L'Enlèvement : à ma connaissance, dernière production scénique en 1976 à Garnier

Ok, mais tu en trouveras plus d'une production toutes les saisons en France. En l'occurrence, ça sera joué à Paris cette saison (version de concert), et en scénique à Rennes et à Strasbourg. Il n'y a pas loin à aller pour être satisfait. Je songeais plus aux ouvrages que l'on n'est pas sûr de voir dans une vie, en somme... Dans la liste que j'ai proposée, il y en a même dont le matériel d'orchestre est peut-être rongé par les rats dans les greniers des éditeurs.

Citation :

La pie voleuse, Elisabetta : des oeuvres tout à fait abouties, qui devraient avoir leur place au répertoire de tout bon theatre - le Voyage, on l'a davantage vu ces derniers temps, dans des interprétations moyennes - on pourrait proposer à la place le Comte Ory dont la partition emprunte très largement au Voyage, et qui est très drôle

Je trouve le Voyage bien meilleur personnellement, mais c'est encore autre chose.
Tu ne voudrais pas dire un mot de la Pie et d'Elisabetta dans les fils en Général ? Parce que pour moi, la Pie est gentillette et Elisabetta totalement catastrophique : quasiment une pantalonnade, un pied-de-nez, d'une insolence sans bornes.

Citation :

Si tu es insensible aux Reines Tudor avec des interprètes comme Sutherland ou Sills,

Ce n'est pas une question d'interprètes : Gruberová, Frittoli, Antonacci ou Sills me convainquent tout à fait... seulement je trouve la musique de mauvaise qualité.

Citation :

je compatis ! La seule question pour moi est de savoir qui aujourd'hui pourrait chanter ça proprement : pas N2C, évidemment, et je crains que Ciofi un peu légère pour ce répertoire - June Anderson ?

Ah non, pitié, pas Anderson, la pire de toutes niveau diction et placidité.

Il y a des tas de chanteuses qui pourraient faire ça, notamment des anglaises et des russes (liste sur demande ). Après, remplir la salle de spectateurs et avoir une voix de gros dramatique, je ne promets pas.

Citation :

Le Freischutz : j'ai des places pour la V F adaptée par Berlioz, mais ce n'est pas complètement l'oeuvre -

Comment ça, pas complètement l'oeuvre ? Il y a de la musique en plus, mais on ne peut pas dire qu'on soit lésé vu sa qualité extraordinaire.

Citation :

Aida, je l'ai vue plusieurs fois à Vérone, pour le meilleur ou le pire, suivant les représentations, mais à Paris, rien depuis 40 ans ! Je ne connais pas Jérusalem : est-ce les Lombards avec un livret en français ?

C'est l'inverse : Jérusalem est la version adaptée par Verdi pour Paris des Lombardi.

Citation :

Nixon in China tiens parfaitement la route, et soutient l’intérêt, ce qui n'est pas le cas de El Nino ou de Docteur Atomic

C'est une plaisanterie ? Il y a toujours les mêmes procédés (sans parler du vieillissement du propos), alors que dans les autres cas, on a quand même une esthétique complète, variée, cependant cohérente, et objectivement plus riche musicalement.


Mais globalement, ce n'est pas forcément que je ne sois pas en accord avec tes souhaits (j'aime la plupart de ce que tu cites), mais ça me paraissait un peu à côté du sujet, qui était de lister des oeuvres qu'on désespère de voir un jour. Après, effectivement, si l'on considère que l'on ne quitte pas Paris, ce que tu dis est tout à fait légitime, et d'ailleurs j'ai moi-même cité des oeuvres que j'ai pu déjà voir ou qui sont passées à l'affiche dans les villes où j'ai résidé...

Montfort a écrit:

@ David : réponse à tes commentaires.

Au préalable, je me suis référé à la scène parisienne - il m'arrive bien entendu d'aller écouter des opéras à l'étranger, mais mes moyens ne me permettent pas encore d'affréter un jet privé pour aller au Colon ou à Sidney....

Donc :

Rodelinda, Tamerlan : je dois etre distrait, car je n'ai pas le souvenir d'avoir jamais vu ces opéras en version scénique à Paris.

L'Enlèvement : à ma connaissance, dernière production scénique en 1976 à Garnier

Si si, Rodelinda fut jouée à Garnier (ou au Châtelet ?) dans la belle mise en scène de Villégier avec Scholl et Christie. C'était dans ma jeunesse, en 98 ou 99.

Encore plus tôt (95 ?), j'ai vu l'Enlèvement au Châtelet par Gardiner.

Bertram a écrit:

Si si, Rodelinda fut jouée à Garnier (ou au Châtelet ?) dans la belle mise en scène de Villégier avec Scholl et Christie. C'était dans ma jeunesse, en 98 ou 99.

C'était au Châtelet en 2002. Tu avais vu/entendu Emma Bell ou Anna Caterina Antonacci?

Ha oui merci...j'ai un vague souvenir d'une brune plutôt ? A l'époque, je ne connaissais guère les chanteurs.

Bertram a écrit:

Ha oui merci...j'ai un vague souvenir d'une brune plutôt ? A l'époque, je ne connaissais guère les chanteurs.

Est-ce que dans ton souvenir, c'est elle? :



Si tel est le cas, il s'agit d'Antonacci.

me souviens pus...

Bertram a écrit:

me souviens pus...

Tu ne te souviens plus de sa voix non plus? Si tu veux, pour t'aider à te remmémorer, je peux te donner un lien de sa Rodelinda à Glyndebourne dans la même mise en scène en 1998 je crois.

Non non, rien du tout à part les gags de Villégier et la voix plutôt mince de Scholl... si tu continues, je vais me mettre à pleurer de honte.

Bertram a écrit:

Non non, rien du tout à part les gags de Villégier et la voix plutôt mince de Scholl... si tu continues, je vais me mettre à pleurer de honte.

J'arrête de t'embêter avec cela.

non je plaisante, merci pour ces précisions !