Saison 2011-2012 du Théâtre des Champs-Elysées

J'ai noté un Roméo de luxe en la personne d'ACA, sinon je ne connais personne. AUtrement dans les oratorios, à noter Les saisons dont la direction a été confiée à Paul Mac Creesh

calbo a écrit:

Hou alors la je peux t'assurer que si . j'étais assez haut dans la salle et le son passait beaucoup trop bien, Camerana aussi était sonorisé ce qui n'était pas le cas de Pertusi; tu ne pensais quand même pas que je te laisserais dire ça sans réagir quand même?

Quand j'y suis allé, pour la 2e, Pertusi était totalement inaudible depuis l'avant du parterre, contrairement aux deux autres. mais camarena, c'est pas du tout ma tasse de thé.

aurele a écrit:

Que pensez vous de la distribution de I Capuleti e i Montecchi en version de concert? C'est malheureusement Evelino Pidò qui dirigera, chef qui est trop représenté dans le répertoire bel cantiste depuis quelques années et qui est loin d'être extraordinaire. Antonacci n'a pas chanté le rôle de Romeo à ma connaissance depuis les années 1990. J'ai revelé une représentation au San Carlo de Naples en 1995 dont une captation existe visiblement. La voix a évolué et elle n'a pas vraiment la jeunesse du personnage. Je n'ai jamais entendu Olga Peretyatko que David par exemple aime beaucoup. Je ne connais pas le reste de la distribution.

Peretyatko est merveilleuse, même si Giulietta demande une voix plus lourde (Jérôme, sors de ce corps), je suis impatient de voir ça!

Donc tu étais toi aussi placé assez haut, non? Et si on sonorise seulement deux chanteurs (Dessay et Camerana) alors qu'il y en a une dizaine dont le comte qui est le principal rôle des rôles secondaires, ça le fait pas vraiment vois tu

aurele a écrit:

J'ai revelé une représentation au San Carlo de Naples en 1995 dont une captation existe visiblement.

elle existe:

Ino a écrit:

aurele a écrit:

Que pensez vous de la distribution de I Capuleti e i Montecchi en version de concert? C'est malheureusement Evelino Pidò qui dirigera, chef qui est trop représenté dans le répertoire bel cantiste depuis quelques années et qui est loin d'être extraordinaire. Antonacci n'a pas chanté le rôle de Romeo à ma connaissance depuis les années 1990. J'ai revelé une représentation au San Carlo de Naples en 1995 dont une captation existe visiblement. La voix a évolué et elle n'a pas vraiment la jeunesse du personnage. Je n'ai jamais entendu Olga Peretyatko que David par exemple aime beaucoup. Je ne connais pas le reste de la distribution.

Peretyatko est merveilleuse, même si Giulietta demande une voix plus lourde (Jérôme, sors de ce corps), je suis impatient de voir ça!

Peretyatko est une personnalité extrêmement attachante et sa musicalité est à la fois d'une délicatesse insigne et d'un caractère félin (souple mais fauve, également, capable de relever le gant face aux grands enjeux). Je la connais dans Rossini et je l'ai entendue live dans Desdemona ; face au moule Colbran, naturellement, elle peut paraître légère mais la technicienne est d'une classe folle et l'instrument, en lui-même, a gagné en colorations depuis Pesaro (cf. Desdemona à Lausanne, crânement projetée, fièrement, fiévreusement assumée).

ACA n'est pas mon Romeo idéal simplement parce que la voix manque du charme immédiat que j'attends dans le rôle ; mais c'est, aussi, l'une des rares a pouvoir évoquer, à mon avis, par sa présence, par son instrument également et jusque dans ses inégalités (registres ; et c'était bien, à mon goût, la limite de sa Desdemona lyonnaise, je l'ai écrit ici) des figures comme Colbran, justement ou Patti.

Gatell, c'est terriblement prometteur ; je l'ai entendu à la Scala dans le Viaggio et à Genève dans le Barbier et l'artiste dispose d'un beau naturel, d'une séduction vocale immédiate et d'un timbre solaire, à peine ouvert, jeune et fier en tout cas.

Bref, tous les ingrédients les plus importants me semblent réunis pour donner une belle production.

bAlexb a écrit:

ACA n'est pas mon Romeo idéal simplement parce que la voix manque du charme immédiat que j'attends dans le rôle ; mais c'est, aussi, l'une des rares a pouvoir évoquer, à mon avis, par sa présence, par son instrument également et jusque dans ses inégalités (registres ; et c'était bien, à mon goût, la limite de sa Desdemona lyonnaise, je l'ai écrit ici) des figures comme Colbran, justement ou Patti.

Revenir à ce rôle après autant d'années me paraît surprenant. Je ne connais pas beaucoup d'interprètes du rôle mais cela me paraît difficile d'égaler aujourd'hui dans ce rôle Joyce DiDonato qui a une fougue extraordinaire, ce qui est nécessaire pour incarner ce jeune impétueux. Antonacci n'aura pas non plus effectivement sa séduction vocale. Je la préfère dans des rôles où il faut règner par le mot donc plutôt dans le répertoire français.

Ino a écrit:

Peretyatko est merveilleuse, même si Giulietta demande une voix plus lourde (Jérôme, sors de ce corps), je suis impatient de voir ça!

pas une voix plus lourde! une voix plus large (ce qui n'est pas du tout la même chose!)

calbo a écrit:

Donc tu étais toi aussi placé assez haut, non? Et si on sonorise seulement deux chanteurs (Dessay et Camerana) alors qu'il y en a une dizaine dont le comte qui est le principal rôle des rôles secondaires, ça le fait pas vraiment vois tu

Non! Il était à l'avant du parterre comme indiqué!
Et pourquoi les deux étaient forcément sonorisés? Tu as vu des micros? Tu fais parti des élus qui savent??

Si on peut parler d'autre chose que des opéras italiens , mentionnons le superbe programme proposé par Pierre-Laurent Aimard:

Liszt La lugubre Gondole
Wagner Sonate pour piano en la bémol majeur
Liszt Nuages gris, Etoile du malheur
Scriabine Sonate pour piano n° 9 « Messe Noire »
Liszt Sonate pour piano en si mineur



Et les places sont moins chères que pour toutes les glottes habituelles.

Xavier a écrit:

Si on peut parler d'autre chose que des opéras italiens , mentionnons le superbe programme proposé par Pierre-Laurent Aimard:

Liszt La lugubre Gondole
Wagner Sonate pour piano en la bémol majeur
Liszt Nuages gris, Etoile du malheur
Scriabine Sonate pour piano n° 9 « Messe Noire »
Liszt Sonate pour piano en si mineur

Et les places sont moins chères que pour toutes les glottes habituelles.

C'est gai comme programme ! Ils fournissent les cordes à la sortie ?

Xavier a écrit:

Si on peut parler d'autre chose que des opéras italiens , mentionnons le superbe programme proposé par Pierre-Laurent Aimard:

Liszt La lugubre Gondole
Wagner Sonate pour piano en la bémol majeur
Liszt Nuages gris, Etoile du malheur
Scriabine Sonate pour piano n° 9 « Messe Noire »
Liszt Sonate pour piano en si mineur



Et les places sont moins chères que pour toutes les glottes habituelles.

Oui oui, on sait que comme Siegmund seul Wagner a droit de citer tant à l'ONP qu'au Théâtre des Champs Elysées. Heureusement qu'aucun de vous deux n'est directeur d'une de ces deux salles parce qu'autrement les italianisants seraient bien malheureux . Et puis excuse moi mais ce programme est d'un lugubre effrayant, j'espère qu'ils fournissent les revolvers chargés

Non mais on a quand même le droit de parler des récitals de piano ou de musique de chambre!

Tu les connais vraiment toutes ces oeuvres ou bien tu te fies aux titres uniquement?

Xavier essaye simplement de rétablir l'équilibre - mais il est loin du compte - en essayant de parler de musique un peu

Cololi a écrit:

Xavier essaye simplement de rétablir l'équilibre - mais il est loin du compte - en essayant de parler de musique un peu

Oui enfin quand on sait que la vraie musique c'est LULLY et non plus la soit disant sainte trinité, je ne sais pas si on peut vraiment se fier à toi mon petit.

Cololi a écrit:

Xavier essaye simplement de rétablir l'équilibre - mais il est loin du compte - en essayant de parler de musique un peu

Je plaisantais tout à l'heure, car c'est un programme qui me convient très bien. M'enfin à éviter en phase de déprime tout de même. Et puis j'aime beaucoup ce pianiste;

Je ne trouve pas la sonate de Liszt particulièrement déprimante (ni celle de Wagner d'ailleurs), exaltante plutôt.

Toute polémique mise à part, si j'étais parisienne, encore une fois la saison du TCE aurait encore largement ma préférence sur celle de l'Opéra de Paris qui apparait bien terne

calbo a écrit:

Xavier a écrit:

Si on peut parler d'autre chose que des opéras italiens , mentionnons le superbe programme proposé par Pierre-Laurent Aimard:

Liszt La lugubre Gondole
Wagner Sonate pour piano en la bémol majeur
Liszt Nuages gris, Etoile du malheur
Scriabine Sonate pour piano n° 9 « Messe Noire »
Liszt Sonate pour piano en si mineur



Et les places sont moins chères que pour toutes les glottes habituelles.

Oui oui, on sait que comme Siegmund seul Wagner a droit de citer tant à l'ONP qu'au Théâtre des Champs Elysées. Heureusement qu'aucun de vous deux n'est directeur d'une de ces deux salles parce qu'autrement les italianisants seraient bien malheureux . Et puis excuse moi mais ce programme est d'un lugubre effrayant, j'espère qu'ils fournissent les revolvers chargés

C'est vrai que si on regarde les titres comme ça, ça fait bizarre...

calbo a écrit:

Toute polémique mise à part, si j'étais parisienne, encore une fois la saison du TCE aurait encore largement ma préférence sur celle de l'Opéra de Paris qui apparait bien terne

C'est bien normal! Le TCE présente un certain nombre d'oeuvres en VC, le TCE est un temple du baroque reconnu dans le monde entier, le TCE ne monte pas de big production (quoi que... Flûte by Pelly). L'ONP n'a pas le même rôle.
Cette nouvelle saison du TCe laisse il est vrai rêveur, tout comme celle d'il y a deux ans (petite baisse de régime cette année), et c'est tant mieux!
L'ONP est notre ambulance à roquettes préférée

Certes ces deux "maisons" ont des rôles différents, il n'en est pas moins vrai que pour la seconde année consécutive le TCE nous sort une saison qui, même tronquée, est très sympathique . Mais que vient faire Boccelli l'imposteur ici? Ca je ne m'en remets pas par contre

calbo a écrit:

Certes ces deux "maisons" ont des rôles différents, il n'en est pas moins vrai que pour la seconde année consécutive le TCE nous sort une saison qui, même tronquée, est très sympathique . Mais que vient faire Boccelli l'imposteur ici? Ca je ne m'en remets pas par contre

Peut-être est-ce une erreur d'orthographe, il s'agit de Bartoli?

Je sais encore lire et je préfèrerais 100 000 fois Bartoli à l'autre

calbo a écrit:

Je sais encore lire et je préfèrerais 100 000 fois Bartoli à l'autre

Je taquinais, patate Notamment parce que la déception est grande pour tout le monde de n'avoir vu apparaître le nom de la Ceci ni à Pleyel ni au TCE !

calbo a écrit:

Certes ces deux "maisons" ont des rôles différents, il n'en est pas moins vrai que pour la seconde année consécutive le TCE nous sort une saison qui, même tronquée, est très sympathique . Mais que vient faire Boccelli l'imposteur ici? Ca je ne m'en remets pas par contre

Dans la série "Les grandes voix" en plus...

Ino a écrit:

calbo a écrit:

Je sais encore lire et je préfèrerais 100 000 fois Bartoli à l'autre

Je taquinais, patate Notamment parce que la déception est grande pour tout le monde de n'avoir vu apparaître le nom de la Ceci ni à Pleyel ni au TCE !

C'est Elvira la patate . Il faut faire attention aux ANC mon petit

@ PIT :

calbo a écrit:

Ino a écrit:

calbo a écrit:

Je sais encore lire et je préfèrerais 100 000 fois Bartoli à l'autre

Je taquinais, patate Notamment parce que la déception est grande pour tout le monde de n'avoir vu apparaître le nom de la Ceci ni à Pleyel ni au TCE !

C'est Elvira la patate . Il faut faire attention aux ANC mon petit

T'es vieille?
ANC?

Appelations Non Contrôlées . Elvira, par exemple, c'est "petite patate"

calbo a écrit:

Appelations Non Contrôlées . Elvira, par exemple, c'est "petite patate"

Ahhhh mais pas de souci

Je retire donc la patate pour lui substituer une tranche de pastèque confite.

Ceci dit si tu y tiens, je peux mettre

calbo a écrit:

Ceci dit si tu y tiens, je peux mettre

tiens ça me rappelle une discussion avec un connard de manager qui a passé vingt minutes à nous expliquer qu'il fallait servir de paillasson à notre client suite à un incident qui lui était imputable en amont. Légèrement excédé, je l'ai regardé bien fixement et ai répondu "j'ai été vilaine vilaine vilaine". Il l'a pas si mal pris.

pour faire du non HS, je vois que cette conasse de Garanca revient à Paris (annulation or not cette fois?) pour chanter Sesto, et ça c'est cool.

Ino a écrit:

pour faire du non HS, je vois que cette conasse de Garanca revient à Paris (annulation or not cette fois?) pour chanter Sesto, et ça c'est cool.

Houla, tu ne l'aimes pas on dirait . Et pis La clemenza après Tours, je ne sais pas si j'irai à celle du TCE, tellement j'avais aimé celle que j'avais vue.

Ino a écrit:

pour faire du non HS, je vois que cette conasse de Garanca revient à Paris (annulation or not cette fois?) pour chanter Sesto, et ça c'est cool.

est ce bien nécessaire d'insulter les chanteurs ?

calbo a écrit:

@ PIT :

Mais qu'est-ce que j'ai dit ???

Xavier a écrit:

Si on peut parler d'autre chose que des opéras italiens , mentionnons le superbe programme proposé par Pierre-Laurent Aimard:

Liszt La lugubre Gondole
Wagner Sonate pour piano en la bémol majeur
Liszt Nuages gris, Etoile du malheur
Scriabine Sonate pour piano n° 9 « Messe Noire »
Liszt Sonate pour piano en si mineur



Et les places sont moins chères que pour toutes les glottes habituelles.

Alors si on peut parler musique, je dirais aussi que si j'étais à Paris l'année prochaine, d'abord le TCE serait, avec Pleyel, un "point fixe" absolu dans la saison musicale de la capitale, ensuite je me précipiterais sur les concerts Bartok de Salonen !

TCE = Nouveau Théâtre Italien... Là, c'est définitivement acté!!

Très clairement, une grosse régression car il n'y a aucune prise de risque.
En plus, ils ne sont même pas foutus de jouer des compositeurs italiens moins connus.

J'irai à Oberto pour la curiosité, un spectacle de danse et en revoir.

Comme quoi y aura toujours des râleurs partout ; perso je lâche l'ONP sans problème pour le TCE.

Otello a écrit:

Ino a écrit:

pour faire du non HS, je vois que cette conasse de Garanca revient à Paris (annulation or not cette fois?) pour chanter Sesto, et ça c'est cool.

est ce bien nécessaire d'insulter les chanteurs ?

M'enfin tu ne connais pas l'historique ni ne détectes le sens du message??? J'adore Garanca, et lui en veux énormément d'avoir annulé les QUATRE dernières représentations auxquelles j'ai essayé de la voir. D'où la formulation du message d'origine qui marque une satisfaction d'entendre son Sesto

calbo a écrit:

Comme quoi y aura toujours des râleurs partout ; perso je lâche l'ONP sans problème pour le TCE.

La rareté en français a disparu, ça suffit pour m'irriter.

Guillaume t'as un nouveau copain là . Blague à part, c'est toujours dommageable de négliger le répertoire français d'autant qu'il y a de vrais petits bijoux (Hors Meyerbeer bien sûr )

Avec le changement de direction, on nous avait annoncé (en grandes pompes avec Passion de Dusapin) des changements, ou tout du moins une certaine ouverture... c'est sûr que là c'est exactement la même chose qu'avant, en moins dense.

T-A-M de Glédel a écrit:

TCE = Nouveau Théâtre Italien... Là, c'est définitivement acté!!

calbo a écrit:

Comme quoi y aura toujours des râleurs partout ; perso je lâche l'ONP sans problème pour le TCE.

Ben oui mais c'est logique, du coup.

oui, oui, j'ai bien compris que l'ONP et le TCE même combat : Wagner, Dusapin, pourquoi pas Mantovani, Meyerbeer pour faire taire le râleur. Bref de préférence le répertoire germanique en priorité, des contemporains, une ou deux raretés franco-germaniques et 0 opéras italiens. Heureusement tout ça reste du domaine du rêve

Je ne vois pas trop en quoi glisser un opéra contemporain ferait disparaître soudainement TOUS les opéras italiens (en plus, c'était un opéra en italien...). Aux dernières nouvelles, l'opéra italien est encore le genre lyrique le plus représenté. Je ne vois pas trop l'intérêt de jouer le protectionnisme alors que c'est le genre le moins à même de disparaître, pour des raisons financières.

J'ai grossi le trait, un peu trop sans doute parce que certains ici aimeraient bien que l'opéra italien disparaisse, ce qui est bien sûr totalement impossible, au profit d'autres répertoires

Non pas disparaisse, mais au moins fasse un petit peu plus de place dans certaines salles, c'est tout.
On n'est pas obligé d'être dans le tout ou rien...

Xavier a écrit:

Non pas disparaisse, mais au moins fasse un petit peu plus de place dans certaines salles, c'est tout.
On n'est pas obligé d'être dans le tout ou rien...

Mais on n'est pas dans le tout ou rien! faut pas exagérer! En général la moitié des programmations est consacrée à d'autres répertoires que l'opéra italien.

Otello a écrit:

Xavier a écrit:

Non pas disparaisse, mais au moins fasse un petit peu plus de place dans certaines salles, c'est tout.
On n'est pas obligé d'être dans le tout ou rien...

Mais on n'est pas dans le tout ou rien! faut pas exagérer! En général la moitié des programmations est consacrée à d'autres répertoires que l'opéra italien.

Et que donc, la moitié des représentation seraient dédiées au répertoire italien (même si c'est moins). Ce qui est un peu exubérant, surtout hors d'italie.