Carmen Giannattasio

Carmen Giannattasio, qui est née en 1975 et a gagné un premier prix au concours Operalia en 2002 est une chanteuse italienne déjà bien enregistrée, notamment chez Opera Rara (Ermione, Imogene, Elena de la Donna del Lago, Parisina d'Este).

Quelques éléments biographiques, ici : http://en.wikipedia.org/wiki/Carmen_Giannattasio et http://www.carmengiannattasio.com/ .

Récemment, son Alice de Robert le Diable, avec Hymel & Ciofi sous la direction d'Oren (Brilliant) a montré ce qu'on pouvait, à terme, espérer d'elle dans un certain répertoire français des années 1830-1850 (grosso modo, l'effervescence louis-philipparde) voire plus tardif (des choses à conquérir chez Massenet, à mon avis) ; reste à affiner la langue.

En France, on l'a entendue dans la Clemenza di Tito de Davis à Aix ; portrait très complet de Vitellia même si certains ont pu regretter qu'il ait manqué quelques "angles" à une composition par ailleurs très assumée vocalement (conduite impeccable dans "Non piu di fiori", balayant largement le spectre du grave à l'aigu).

La saison prochaine, elle sera Norma à Lyon et Paris.

Parcourir son agenda dit, par ailleurs, le développement actuel de sa carrière : Violetta, Leonora du Trovatore, Elisabetta, Alice Ford ; elle a déjà accroché Amelia de Simon Boccanegra et la partie de soprano du Requiem à son répertoire (et quelques rôles des "années de galère" : Amelia des Masnadieri, Gulnara du Corsaro). A venir (des prises de rôle ou des "reprises") : Liu, Mimi, Nedda. Soit quelques beaux lyriques appelant un large "creux", une franche autorité (c'est le cas de son Ermione, c'est flagrant dès son entrée) et quelques coloratures bien perchées (certains Verdi mais aussi Nedda).

La voix est riche en couleurs et en harmoniques ; par bien des côtés, elle m'évoque souvent la Devia des années 1990-2000. Ampleur ; parfois aussi (contrepartie due à la conduite même de l'instrument ou caractéristique fondamentale ?) épaisseur, quelque chose d'assez droit, de rigide dans le maintien (jamais immobile, ni impavide pourtant). Mais sans la lourdeur qu'on peut trouver chez Eglise Gutierrez, par exemple, avec qui elle partage quelques rôles (Amelia de Simon, Violetta). Je n'ai pas YT sous la main mais suffisamment d'extraits circulent pour se faire une idée des qualités (des défauts, aussi ; il doit y en avoir, pour certains) de l'instrument.

Et vous, Giannattasio, vous en pensez quoi ?

Pas le temps d'en dire plus long, mais je passe simplement te dire que tu n'es pas seul. Je la trouve très impressionnante, pour ne pas dire passionnante.

On en reparlera plus tard.

DavidLeMarrec a écrit:

On en reparlera plus tard.

Avec plaisir !

Son Alice avec Ciofi et Hymel est quand même assez remarquable en effet... j'avais pas noté que c'était elle qui chantait Norma avec Pido... Moi j'attendais Antonacci

Mais en tout cas, je me joins au groupe... même si je ne connais pas grand choses d'autres d'elle (voir même rien de plus en fait! )

matériau vocal de qualité mais le soutien est assez défaillant, le chant est assez opaque et la technique est largement plus que perfectible: curieusement elle arrive à se sortir à peu près de la vocalisation rossinienne (et encore! parfois elle savonne.) mais chez Verdi ça frôle la catastrophe (par exemple le sempre libera de Violetta est assez raté à cet égard.)
On sent une vraie personnalité mais en l'état actuel des choses, elle ferait mieux de s'abstenir des rôles belcantistes.

Polyeucte a écrit:

j'avais pas noté que c'était elle qui chantait Norma avec Pido... Moi j'attendais Antonacci

Bon, moi Antonacci je la craignais un peu compte tenu de sa présence régulière dans ces versions de concert lyonnaises (Desdemona qui ne m'avait pas complètement convaincue ou Romeo) . Ceci dit, je n'aurais pas été contre l'attelage (improbable ?) entre Giannattasio/Norma et Antonacci/Adalgisa !
A part ça, Otello a prononcé l'oraison funèbre ; elle ramasse, Carmen !
Ne restons pas sur cette impression ; pour un rôle moins idoine (aujourd'hui, peut-être ; et pour "Sempre libera" surtout, même si je suis bien conscient que la cabalette est ontologiquement une des composantes incontournables de la partition), elle compte quand même de belles réussites (notamment là où le spianato et le legato donnent plus de relief à son beau soprano lyrique).

bAlexb a écrit:

A part ça, Otello a prononcé l'oraison funèbre ; elle ramasse, Carmen !
Ne restons pas sur cette impression ; pour un rôle moins idoine (aujourd'hui, peut-être ; et pour "Sempre libera" surtout, même si je suis bien conscient que la cabalette est ontologiquement une des composantes incontournables de la partition), elle compte quand même de belles réussites (notamment là où le spianato et le legato donnent plus de relief à son beau soprano lyrique).

aucune oraison funèbre! Mais de sérieuses réserves pour certains rôles, ce qui ne m'empêche pas de reconnaître certaines qualités.

Otello a écrit:

de sérieuses réserves pour certains rôles, ce qui ne m'empêche pas de reconnaître certaines qualités.

Je l'avais bien compris comme ça ! Et d'une certaine manière, j'ai bien un peu ouvert la porte aussi !
Par contre, je me demande si le problème n'est pas moins technique qu'ontologique ? Ou "flatté" (si on peut dire) par le répertoire abordé ?

bAlexb a écrit:

Bon, moi Antonacci je la craignais un peu compte tenu de sa présence régulière dans ces versions de concert lyonnaises (Desdemona qui ne m'avait pas complètement convaincue ou Romeo) . Ceci dit, je n'aurais pas été contre l'attelage (improbable ?) entre Giannattasio/Norma et Antonacci/Adalgisa !

Pour tout te dire, j'aurais un peu peur aussi d'Antonacci en Norma... mais c'est drôlement tentant quand même! (mais je pense qu'elle a abandonné l'idée... j'ai l'impression qu'elle revient un peu sur des rôles plus bas qu'avant...)

bAlexb a écrit:

Ceci dit, je n'aurais pas été contre l'attelage (improbable ?) entre Giannattasio/Norma et Antonacci/Adalgisa !

ce serait un sacré contre-sens musicologique pour le coup! les 2 voix sont trop sombres. Antonacci ne serait pas une Adalgisa assez lyrique face à Giannattasio.

Polyeucte a écrit:

Pour tout te dire, j'aurais un peu peur aussi d'Antonacci en Norma... mais c'est drôlement tentant quand même! (mais je pense qu'elle a abandonné l'idée... j'ai l'impression qu'elle revient un peu sur des rôles plus bas qu'avant...)

ben toutes les premières années de sa carrière, elle était seulement mezzo avant de se lancer vers des rôles plus aigus.

Otello a écrit:

Polyeucte a écrit:

Pour tout te dire, j'aurais un peu peur aussi d'Antonacci en Norma... mais c'est drôlement tentant quand même! (mais je pense qu'elle a abandonné l'idée... j'ai l'impression qu'elle revient un peu sur des rôles plus bas qu'avant...)

ben toutes les premières années de sa carrière, elle était seulement mezzo avant de se lancer vers des rôles plus aigus.

D'où le "revient"
Dans Roméo par exemple, elle m'avait assez impressionné avec un grave que je n'avais pas entendu depuis longtemps chez elle...

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Ceci dit, je n'aurais pas été contre l'attelage (improbable ?) entre Giannattasio/Norma et Antonacci/Adalgisa !

ce serait un sacré contre-sens musicologique pour le coup! les 2 voix sont trop sombres. Antonacci ne serait pas une Adalgisa assez lyrique face à Giannattasio.

Oui mais moi, tu sais, je ne suis pas à ça près !
Pour le coup, ce sont les tempéraments des deux et le "conflit d'autorités" qu'on pourrait en attendre qui me semble stimulant (densité des duos et ensembles).
Tu penses qu'a priori le duo Giannattasio/Ganassi tel qu'il est annoncé à Lyon peut mieux fonctionner ?

bAlexb a écrit:

Tu penses qu'a priori le duo Giannattasio/Ganassi tel qu'il est annoncé à Lyon peut mieux fonctionner ?

oui mieux parce que Ganassi a un haut medium et un aigu non seulement facile mais très lumineux.

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Tu penses qu'a priori le duo Giannattasio/Ganassi tel qu'il est annoncé à Lyon peut mieux fonctionner ?

oui mieux parce que Ganassi a un haut medium et un aigu non seulement facile mais très lumineux.

Pas forcément la caractéristique qui m'avait le plus frappé soit en live (avec Papian à Orange), soit avec Gruberova en dvd ; mais du coup, la confrontation risque d'être intéressante/électrique. Au moins dans l'absolu (restera à voir le rendu "en vrai).

Pour se faire une idée de ce dont on discutait plus haut :

Trovatore : /watch?v=vcpKD682vXg
Maometto II : /watch?v=seTl8h_fTSA
La donna del lago : /watch?v=Mw_LzTU7Phs
I Masnadieri : /watch?v=HdcJ20LunAo
La Traviata : /watch?v=jGmociR6Rco
La Bohème : /watch?v=wIozglnfwsw
Madama Butterfly : /watch?v=wIozglnfwsw
Hérodiade : /watch?v=4QHi52F2M3o et /watch?v=rv-A5DF-3T4

Comme dit plus haut, elle me laisse très admiratif : densité du son, autorité de la posture, une expression toujours très sûre, et un instrument tout de même assez impressionnant : ample, très concentré, avec un placement assez antérieur qui est est devenu rare aujourd'hui. Cela implique un tribut, avec l'extrême de la tessiture un peu dur pour certains répertoires (parfait pour Verdi, moins pour Mozart), mais c'est quand même merveilleux.

J'avais été assez marqué par sa Vitellia, pas exempte de défauts (le grain s'effiloche çà et là), mais dont le format un peu exotique par rapport à ce qu'on entend d'ordinaire servait une composition aristocratique, distante et ardente à la fois.

Et, détail qui n'en est pas un, on a peu de grandes chanteuses italiennes pour le romantisme, surtout si on élimine celles qui mettent le texte en bouillie (Frittoli que j'aime beaucoup par ailleurs, Cedolins), les impavides (Devia, voire Dessì), celles qui ne peuvent pas forcément chanter les grands rôles emblématiques (Antonacci et sa tessiture bizarre). Ca permet d'entendre la langue pas trop massacrée pour une fois ; ce qui, pour moi, constitue une part assez importante du plaisir à l'Opéra.

Au moins pour les reprises on peut supposer que les chefs (les metteurs en scène aussi, d'ailleurs) n'y sont pas complètement étrangers. De cela, je pense qu'on doit raisonnablement lui faire quitus !

Pardon pour Butterfly : /watch?v=bTp1u1JDqV4

Seigneur que ce timbre est beau, quand même ! Dans Trovatore, je suis soulevé...

Elle tient le rôle titre de Caterina Cornaro de Donizetti pour Opera Rara : http://www.opera-rara.com/catalog/product/view/id/3468/s/caterina-cornaro/

bAlexb a écrit:

Elle tient le rôle titre de Caterina Cornaro de Donizetti pour Opera Rara : http://www.opera-rara.com/catalog/product/view/id/3468/s/caterina-cornaro/

oui je viens d'en terminer l'écoute! Tu vas être content je rends les armes parce que c'est vraiment une très belle version et je reconnais que là elle est formidable!!  

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Elle tient le rôle titre de Caterina Cornaro de Donizetti pour Opera Rara : http://www.opera-rara.com/catalog/product/view/id/3468/s/caterina-cornaro/

oui je viens d'en terminer l'écoute! Tu vas être content je rends les armes parce que c'est vraiment une très belle version et je reconnais que là elle est formidable!!  

J'ai pas spécialement de parts dans l'affaire, en même temps  !
L'artiste m'intéresse beaucoup, c'est tout ; mais du coup, avec cette imprimatur, il faut que j'entende.