Liszt : l'oeuvre d'orgue

 Un sujet dédié à l'oeuvre d'orgue de Franz Liszt, ainsi qu'aux transcriptions pour orgue de ses oeuvres.

lucien, in playlist, a écrit:

Franz Liszt (1811–1886), Mazeppa · Les Préludes · Orphée · Prométhée
arrangements pour piano et orgue d’après les versions pour deux pianos

Laurent Cabasso, piano
Olivier Vernet, orgue (Saint-Maurice d’Angers)

Ligia, 1998

  J'ai écouté récemment le même programme, capté en juin 1998 dans le cadre de l'intégrale Vernet. Ca m'a beaucou plu. Un périlleux exercice : de transcription, d'exécution, de prise de son. Mais au final, très réussi et impressionnant !
Tu as aimé ?

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Dans le même genre, les concertos à huit mains de Brahms sont impressionnants (avec une surexposition du piano dans la prise de son).

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L'intégrale Vernet est la seule que je connaisse, et elle me satisfait tout à fait ! C'est bien joué, bonne registration, c'est fluide, clair... Peut-être pas parfait, mais une bonne intégrale.
Je me souviens avoir essayé Marie-Claire Alain une fois dans la Fantaisie et fugue sur Bach, je n'avais pas aimé (je ne me souviens pas ce que j'avais reproché par contre, peut-être la rigidité). Maintenant que je réécoute je suis assez étonné, car en fin de compte ce n'est pas si mauvais, bien qu'elle ne taille pas dans la finesse. D'ailleurs, la version d'Alain est plus "furieuse" que celle de Vernet, peut-être en raison de la registration : Marie-Claire envoie la sauce, et Vernet reste dans quelque chose de plus "mat" et sombre (les meilleurs adjectifs que j'ai trouvés pour décrire ce que je ressens   ).

Oui d'ailleurs les transcriptions par Vernet et Cabasso sont très réussies !   

On dirait que mon précédent message a abattu le sujet...

Tiré de Playlist :

plenum a écrit:

Jof M a écrit:

Liszt: Prélude et fugue sur Bach
Trotter

Très convaincant (mieux que Vernet je crois), mais pas ultime.

C'est une des meilleures versions et LA version pour la sonate de Reubke. Même le Prométhée est très intéressant.

Je suis d'accord, vraiment excellent (et vraiment pas aussi lourd et gras que dans mon souvenir...). Sinon, quelles sont tes références pour Liszt ?

Le Ad nos est superbe sous les doigts de Kynaston au même instrument ''Chauve-souris'' comme David le qualifie  De plus, l'arrangement de Funérailles par lui dans le même cd est une version extraordinaire.  Pour les Variations sur Weinen Klagen Sorgen Zagen,
c'est Houbart à la Madeleine et chose intéressante également la première version du B.A.C.H.  Ne pas manquer le fameux arrangement
du poème symphonique Les Préludes par Helmut Deutsch du label Audite. Enfin, la première transcription de la sonate en Si mineur par
Rachel Laurin du label Motette. Elle a aussi admirablement arrangée les Variations et Fugue sur un thème de Haendel de Brahms.

Merci pour ces bonnes adresses : j'avais effectivement beaucoup aimé Houbart (qui a enregistré la première version du Prélude et fugue sur BACH je crois), que tu m'as fait découvrir, de même que Trotter.

Et pour les intégrales, je crois qu'à l'heure actuelle il n'y a que Vernet et Haselböck (je ne sais plus si c'est Martin ou Franz), et je ne connais pas ce dernier.
D'ailleurs, est-ce que le reste de l'oeuvre est bien intéressantes ?

Pour Haselböck c'est Martin, le fils. C'est un organiste que j'aime beaucoup, il a entre autre signé un superbe Mozart pour le compte de
Novalis, et a également signé un bel album de la musique de Reger. Pour son intégrale Liszt, il m'a déçu pour le choix de l'instrument, qui
parfois parle comme une vieille chèvre. D'ailleurs pour Liszt, je considère que l'orgue utilisé doit ne pas trop être classique ni trop romantique
à l'allemande, mais un beau néoclassique avec anche et fond de trente-deux pieds à la pédale. Les instruments basés sur le seize pieds, manquent quelque chose. Pour une intégrale, Vernet reste le meilleur choix.

Le reste de l'oeuvre, est bien-sûr inégal. Une autre pièce parmi les plus jouées, est son Évocation à la Chapelle Sixtine. L'enregistrement qui
me vient à l'esprit immédiatement est celle de Xavier Darasse à Saint-Sernin de Toulouse, mais je crois que ce ne fut jamais réédité en cd.
Comme alternative je te proposerait la version de Georges Athanasiades pour le label Tudor, dispo via Deezer également. Enfin, pour en revenir au BACH, la version de Suzanne Chaisemartin pour le label REM est aussi impressionnante mais je crois fortement que ce cd est
épuisé. Par contre si par hasard dans une boutique d'usagés soit virtuelle ou réelle tu venais à l'apercevoir, n'hésite pas, car cette fougueuse
élève de Dupré a signée un de ses plus beaux albums:

Pour les 3 grandes pièces (Prélude et Fugue sur BACH, variations sur Weinen Klagen Sorgen, et Fantaisie et Fugue sur Ad Nos, Ad salutarem undam je connais surtout le Deutsch cité plus haut et aussi le Daniel Roth du label Motette (MOT 12021) sur l'orgue de Saint Sulpice.
J'ai une préférence pour le Roth.

Il y a une captation d'une interprétation de Ad Nos par D Roth en 2013 toujours à Saint Sulpice : watch?v=fF8TAiIHLpk avec tout le travail à la tribune rendu nécessaire par cette oeuvre un peu hors norme.

Remarque additionnelle : je découvre sur You Tube qu'un certain Bernhard Ruchti qui porte un projet appelé "A tempo" soutient la thèse d'une interprétation historique beaucoup plus lente de la Fantaisie sur Ad nos..... que ce à quoi nous ont habitué les interprètes modernes. (genre 40' à l'époque de Liszt au lieu de 30'). Du coup il nous donne un exemple d'exécution lente watch?v=zt3OqDn7U1w qui ne me convainc pas du tout !

Ah, un autre Maximianno Cobra.

Pas envie d'écouter (je suis plutôt de l'école « plus c'est rapide, mieux c'est  » : ça favorise en général l'intelligibilité et évite l'amollissement – il faut être très bon pour soutenir un tempo lent).

Un Diapason d'Or décerné à l'interprétation de O Latry sur les orgues de la Philarmonie (label Dolce Volta).
Je n'aime pas et la prise de son est déplorable ou presque.
Pourquoi un Diapason d'Or ? Franchement.......et puis l'orgue romantique à la PHilar....ben non.

Pour la prise de son, le Audite / Deutsch cité plus haut par Mélo est indépassable ou presque.

Pourquoi un Diapason d'or ? Parce qu'il y a autant d'avis que de subjectivités.

Possible aussi, comme il y a pas mal de critiques parisiens et de réseautage, que celui qui a demandé la distinction ait été dans la salle pour le concert / connaisse Bayle ou Latry, etc.

C'est vieux comme la critique d'art.

Megistocera a écrit:

Un Diapason d'Or décerné à l'interprétation de O Latry sur les orgues de la Philarmonie (label Dolce Volta).
Je n'aime pas et la prise de son est déplorable ou presque.
Pourquoi un Diapason d'Or ? Franchement.......et puis l'orgue romantique à la PHilar....ben non.

Pour la prise de son, le Audite / Deutsch cité plus haut par Mélo est indépassable ou presque.

Oui, le disque de Deutsch est une des meilleures adresses.
J'ai écouté le Dolce Volta enregistré à la Philharmonie. L'orgue en soi n'a pas grande personnalité, et oui la captation déçoit.
Mais Latry intéresse, surtout dans le B.A.C.H., malgré quelques baisses de tension dans le Ad Nos.