Playlist (88)

Xavier a écrit:

Sans brutalité et sans violence, ça risque de ne pas l'intéresser.
En plus je cherche plutôt à lui faire écouter de la bonne musique.

Non je déconne, mais en fait quand on cherche bien et qu'on ne se met pas trop de barrières, il y a vraiment l'embarras du choix.
En plus elle connaît déjà le dessin animé de Walt Disney et le ballet de Prokofiev, donc pourquoi pas l'opéra de Massenet.
Sinon je pensais enchaîner avec la Flûte enchantée et Lohengrin.
Le plus dur en fait c'est de trouver des opéras en français (pour l'instant elle connaît l'Enfant et les sortilèges, la Sorcière du placard à balais et l'Amour des trois oranges), donc pourquoi pas Cendrillon en effet.

la Flûte enchantée
Oui, 3*oui. Je suis resté émerveillé avec la Flûte de la saison dernière à Bastille avec la MenS de Robert Carsen, et Philippe Jordan était si attentif aux chanteuses et chanteurs!

lui faire écouter de la bonne musique
pourquoi pas Cendrillon en effet
Ce qu'a proposé l'Opéra Comique en 2011 était un vrai et beau spectacle;c'est pourquoi je me suis autorisé à proposer Cendrillon, et la musique est très bien pour moi.
D.L.M. a écrit un joli texte et C.R. chez lui.

Lohengrin
Ortrud et Friedrich ne sont vraiment pas sympathiques.

Florentz : Magnificat

Plus aride que le Florentz habituel. Il faudra réécouter car là ça fait vraiment trop d'infos.

Florentz : Asmara

Très beau, à réécouter là aussi.

Prokofiev : Sonate pour piano n°7 / Sokolov
 +

Dutilleux, Sonatine (1943).  Bernold/Tharaud

lucien a écrit:

Dutilleux, Sonatine (1943).  Bernold/Tharaud

Logique, c'est une des rares œuvres pour piano que j'aime

Non c'est pour flûte et piano.

Xavier a écrit:

Non c'est pour flûte et piano.

Alors je dois confondre ... ça fait longtemps. Il n'y a pas une sonate pour piano, œuvre de jeunesse ?

Cololi a écrit:

Xavier a écrit:

Non c'est pour flûte et piano.

Alors je dois confondre ... ça fait longtemps. Il n'y a pas une sonate pour piano, œuvre de jeunesse ?

Si. 

il y a une sonate, oui ; ce n’est pas non plus une œuvre que j’adore, mais c’est quand même plus intéressant...

Emeryck a écrit:

Cololi a écrit:

Xavier a écrit:

Non c'est pour flûte et piano.

Alors je dois confondre ... ça fait longtemps. Il n'y a pas une sonate pour piano, œuvre de jeunesse ?

Si. 

Ah beh voilà c'est de celle là en fait dont je parlais. Désolé pour la confuse !

pour ta peine tu es condamné à écouter la sonatine (ça c’est une œuvre !) et les trois sonates de Pierrot.

Pas tout à fait une oeuvre de jeunesse (1948, 32 ans), Dutilleux la considérait comme son opus 1, mais ça sonne moins 1er XXè que la Sonatine qui sonne encore assez Poulenc par moments.

mouais, c’est quand même fort premier vingtième, non ?
enfin, Poulenc n’est pas trop ma référence pour ça...

charles.ogier a écrit:

Lohengrin
Ortrud et Friedrich ne sont vraiment pas sympathiques.

Est-ce que le grand méchant loup, la sorcière de Blanche-neige, celle d'Hansel et Gretel et la belle-mère de Cendrillon le sont?

En plus Ortrud c'est quasiment une sorcière, c'est parfait.

lucien a écrit:

mouais, c’est quand même fort premier vingtième, non ?
enfin, Poulenc n’est pas trop ma référence pour ça...

Premier 20è: première moitié... donc on est en plein dedans, non?

Bref, je trouve que le langage a déjà pas mal évolué entre la sonatine pour flûte où les influences sont très nettes et la sonate où c'est déjà plus personnel.

Xavier a écrit:

Premier 20è: première moitié... donc on est en plein dedans, non?

certes, certes, mais ce n’est pas à Poulenc que je pense en premier, donc ce n’est pas vraiment mon image du « premier vingtième ».

Citation :

Bref, je trouve que le langage a déjà pas mal évolué entre la sonatine pour flûte où les influences sont très nettes et la sonate où c'est déjà plus personnel.

oui, bien sûr !

André a écrit:

Autrement, cet enregistrement a la rare distinction d'être le premier de Rattle que j'aie apprécié et qui m'ait réellement impressionné en quelques trente ans ...

Tu n'as donc pas essayé son intégrale Brahms ?

Xavier a écrit:

Non je déconne, mais en fait quand on cherche bien et qu'on ne se met pas trop de barrières, il y a vraiment l'embarras du choix.
En plus elle connaît déjà le dessin animé de Walt Disney et le ballet de Prokofiev, donc pourquoi pas l'opéra de Massenet.

Le conseil de Charles est vraiment bon… Allez, allez, Madame la Princesse ! Entre les transformations, le bal, la forêt magique, la musique vraiment belle (il y a un côté Träume dans le duo de la forêt), et puis le personnage ridicule de la belle-mère, il y a de quoi s'amuser !

Citation :

Le plus dur en fait c'est de trouver des opéras en français (pour l'instant elle connaît l'Enfant et les sortilèges, la Sorcière du placard à balais et l'Amour des trois oranges), donc pourquoi pas Cendrillon en effet.

Il y a aussi les opéras d'Aboulker, justement écrits pour les enfants et très chouettes (musicalement, il y a moins de matière, mais les mélodies et les situations sont vraiment sympas). Ça existe en disque, peut-être pas en vidéo (pour Cendrillon, la production du ROH fait très bien l'affaire).

Après, c'est peut-être toi qui devras accepter de « régresser » : un petit Rossini, ou l'acte II des Festes de l'Amour et de Bacchus de… LULLY (les lutins jouent un tour au prétentieux ridicule, assez jubilatoire). Parce qu'à part les œuvres expressément conçues pour les enfants, le vingtième est vite pas très joli au niveau des personnages… Et même quand ça pourrait (Polyphème de Cras, c'est sympa), il y a du vocabulaire pas forcément adéquat (dans certaines tirades de Polyphème).

charles.ogier a écrit:

Ortrud et Friedrich ne sont vraiment pas sympathiques.

Oui, mais ce sont des méchants de conte, très méchants, sans psychologie… Donc ce n'est pas vraiment un problème. En revanche ça finit mal, et tous les enfants n'aiment pas ça (mais en même temps Xavier lui fait voir le Ring, dans le genre histoire joyeuse, hein).

Ca finit mal, oui et non: le Chevalier repart d'où il vient, on apprend qu'il est plus ou moins magique, etc... et le frère d'Elsa est sauvé. Personne ne meurt à part Telramund.

Par contre, Brünnhilde qui se jette dans les flammes au Crépuscule, pour l'instant ce n'est pas indispensable qu'elle voit ça, elle ne comprendrait pas trop. (ceci dit dans le Siegfried pour enfants de Bastille ils vont jusque là, Siegfried est tué, Brünnhilde se suicide... c'est quand même pas super festif comme fin )

Aboulker, je vais chercher, oui, si je trouve en DVD ça serait encore mieux, mais si ça existe en livre-cd ça peut être bien aussi.

lucien a écrit:

Xavier a écrit:

Premier 20è: première moitié... donc on est en plein dedans, non?

certes, certes, mais ce n’est pas à Poulenc que je pense en premier, donc ce n’est pas vraiment mon image du « premier vingtième ».

Dans cette sonatine, pour ma part j'y pense pas mal.

Xavier a écrit:

Ca finit mal, oui et non: le Chevalier repart d'où il vient, on apprend qu'il est plus ou moins magique, etc... et le frère d'Elsa est sauvé.

Les méchants gagnent, quand même, et Elsa finit un peu toute seule comme une fille des parias.


[quote]Par contre, Brünnhilde qui se jette dans les flammes au Crépuscule, pour l'instant ce n'est pas indispensable qu'elle voit ça, elle ne comprendrait pas trop. (ceci dit dans le Siegfried pour enfants de Bastille ils vont jusque là, Siegfried est tué, Brünnhilde se suicide... c'est quand même pas super festif comme fin   )[quote]

Après, il y a pas mal de mises en scène où, si on ne te dit pas qu'elle se jette dans les flammes, ce n'est pas si évident. Tu peux faire ta propre soupe avec ça.

Citation :

Aboulker, je vais chercher, oui, si je trouve en DVD ça serait encore mieux, mais si ça existe en livre-cd ça peut être bien aussi.

Douce et Barbe-Bleue existe en livre-disque, et c'est vraiment très bien (j'aime l'écouter même pour ma conso personnelle).

Andriessen : Ballade pour hautbois et piano / Bentinck, Elias

Keuris : Musique pour violon, clarinette et piano / Peters, van den Oudenweijer, Gruithuyzen

DavidLeMarrec a écrit:

Xavier a écrit:

Ca finit mal, oui et non: le Chevalier repart d'où il vient, on apprend qu'il est plus ou moins magique, etc... et le frère d'Elsa est sauvé.

Les méchants gagnent, quand même, et Elsa finit un peu toute seule comme une fille des parias.

Mouais... ça ne me semble pas vraiment horrible.

Citation :

Après, il y a pas mal de mises en scène où, si on ne te dit pas qu'elle se jette dans les flammes, ce n'est pas si évident. Tu peux faire ta propre soupe avec ça.

Le mieux c'est à Copenhague...
Mais à part la fin, ça ne sera pas très adapté pour elle.
Sinon tu as raison, ça peut se transformer avec quasiment n'importe quelle mise en scène en lui expliquant les choses comme je le sens.

Citation :

Douce et Barbe-Bleue existe en livre-disque, et c'est vraiment très bien (j'aime l'écouter même pour ma conso personnelle).

Je vais voir ça, merci du conseil.

Xavier a écrit:

Mouais... ça ne me semble pas vraiment horrible.

Non, non, c'est très adapté aux enfants même, le côté « c'est vilain d'être curieux et de désobéir à Dieu », mais on ne peut pas dire que la fin soit sautillante.

Citation :

Sinon tu as raison, ça peut se transformer avec quasiment n'importe quelle mise en scène en lui expliquant les choses comme je le sens.

Dans un premier temps, ça peut te faciliter les choses d'arrondir un peu les angles.

Bach: L'Art de la fugue, Pierre-Laurent Aimard (DG).
Etonnant: Aimard réussit à être à la fois brillant et austère.

Van Gilse: Symphonie nº4, David Porcelijn / Orchestre Symphonique des Pays-Bas (CPO).
Beau et dense, plus austère que la 3e (ou, si l'on veut plus «postromantique» et moins «décadent»). Vraiment tout à fait mon genre de musique.

Haendel: Alcina, acte I, Joyce DiDonato, Maite Beaumont, Karina Gauvin, Sonia Prina, et alii, Alan Curtis / Il Complesso Barocco (Archiv).
A l'inverse, pas trop mon genre dans l'absolu. Très, très belle musique (évident génie haendelien pour la mélodie et les couleurs orchestrales), mais tout de même pas très nourrissante côté contrepoint et harmonie: j'ai peur que sur trois heures, l'attention finisse par se perdre. Mais les voix! c'est du bonheur glotto à l'état pur Et puis un plateau très engagé, une diction franche: ça pourrait finalement marcher (au moins pour une première écoute complète).

Pousseur, Trois visages de Liège (1961)

Ravel : Concerto en sol / François, Cluytens

Citation :

Haendel: Alcina, acte I, Joyce DiDonato, Maite Beaumont, Karina Gauvin, Sonia Prina, et alii, Alan Curtis / Il Complesso Barocco (Archiv).
A l'inverse, pas trop mon genre dans l'absolu. Très, très belle musique (évident génie haendelien pour la mélodie et les couleurs orchestrales), mais tout de même pas très nourrissante côté contrepoint et harmonie: j'ai peur que sur trois heures, l'attention finisse par se perdre. Mais les voix! c'est du bonheur glotto à l'état pur   Et puis un plateau très engagé, une diction franche: ça pourrait finalement marcher (au moins pour une première écoute complète).

c'est vraiment un chef d'oeuvre ! Par contre je n ai pas encore écouté la version Curtis ... car en général c'est pas trépidant. N'oublie pas ce paramètre !

Benedictus a écrit:

Haendel: Alcina, acte I, Joyce DiDonato, Maite Beaumont, Karina Gauvin, Sonia Prina, et alii, Alan Curtis / Il Complesso Barocco (Archiv).
A l'inverse, pas trop mon genre dans l'absolu. Très, très belle musique (évident génie haendelien pour la mélodie et les couleurs orchestrales), mais tout de même pas très nourrissante côté contrepoint et harmonie: j'ai peur que sur trois heures, l'attention finisse par se perdre. Mais les voix! c'est du bonheur glotto à l'état pur   Et puis un plateau très engagé, une diction franche: ça pourrait finalement marcher (au moins pour une première écoute complète).

Le pire chez Haendel ce sont les airs avec 54 reprises...
Jules César...

Cololi a écrit:

c'est vraiment un chef d'oeuvre ! Par contre je n ai pas encore écouté la version Curtis ... car en général c'est pas trépidant. N'oublie pas ce paramètre !

Je ne sais pas: c'est ce qu'on en dit généralement, mais primo tout ce que je connais de lui c'est son Motezuma qui ne me semblait pas encourir ce reproche, secundo je ne suis pas sûr que Haendel à la Giardino Armonico me plaîrait davantage, tertio quand bien même la fosse serait assoupie, ces chanteurs (et surtout ces chanteuses)-là sont assez engagés pour compenser.

C'est quand même de très loin la plus belle distribution que j'ai vue au disque dans Alcina: DiDonato (que je découvre, après son Elvira chez Nézet-Séguin), Beaumont, Gauvin et Prina (que j'aime déjà énormément), c'est très beau, mais pas du joli timbre mollasson: c'est vif, tranchant et avec un impact formidable.

Je réécoute

Couperin (Louis (l'autre (pour Armand, j'y suis pas )))
Suites pour clavecin et pavane
Skip Sempé

Et maintenant : (mais entre Froberger et son neveu François...)

PS. Une petite page sur le forum, c'est pas beaucoup

Prokofiev / Sonate pour Piano n°7 (Boris Berman)

Diabolique à souhait !

Rachmaninov- Concerto pour piano n° 2, Byron Janis, Minneapolis Symphony Orchestra, Antal Dorati, Mercury, 1960

Wouahhhh

Benedictus a écrit:

Cololi a écrit:

c'est vraiment un chef d'oeuvre ! Par contre je n ai pas encore écouté la version Curtis ... car en général c'est pas trépidant. N'oublie pas ce paramètre !

Je ne sais pas: c'est ce qu'on en dit généralement, mais primo tout ce que je connais de lui c'est son Motezuma qui ne me semblait pas encourir ce reproche, secundo je ne suis pas sûr que Haendel à la Giardino Armonico me plaîrait davantage, tertio quand bien même la fosse serait assoupie, ces chanteurs (et surtout ces chanteuses)-là sont assez engagés pour compenser.

C'est quand même de très loin la plus belle distribution que j'ai vue au disque dans Alcina: DiDonato (que je découvre, après son Elvira chez Nézet-Séguin), Beaumont, Gauvin et Prina (que j'aime déjà énormément), c'est très beau, mais pas du joli timbre mollasson: c'est vif, tranchant et avec un impact formidable.

… et Priante !

J'ai écouté aussi l'acte I de cette hier soir… Curtis n'est pas dans le genre cinglant à la mode, mais il est (comme souvent) excellent ici, plus souple que virtuose, avec un son très rond, des doublures de bois comme chez les français.

Et puis cette distribution assez invraisemblable.

Mortelmans: Symphonie homérique/Brabbins (1898)

+

Très plaisant, quelque part entre Strauss, Rimsky et le Scriabine des 2 premières symphonies.

Xavier a écrit:

Et aussi, elle "marche" beaucoup mieux que si elle avait 10-12 ans: elle n'est pas du tout gênée que Siegfried, censé être un jeune homme, soit interprété par un ténor de 50 ans (elle le trouve même beau... oui oui, Siegfried Jerusalem!), idem pour Brünnhilde, que le dragon en plastoc bouge de façon ridicule, qu'il ne se passe rien de concret pendant des plombes, etc... tout fonctionne sans problème pour elle, grâce à l'histoire et à la musique.

Sans indiscrétion, elle a quel âge ta fille?

Je trouve très fort qu'elle reconnaisse les leitmotive des personnages du Ring!

Je suis content quand le mien, 5 ans fin septembre, reste écouter cinq minutes de la musique avec moi! Et souvent, c'est moins difficile d'accès que Wagner, serais-je tenté de dire: Mozart, Beethoven, Chopin!

L'autre jour, je l'ai trouvé en train d'écouter la suite des Indes Galantes de Rameau par Brüggen, il avait mis le disque tout seul, et semblait bien écouter!

Xavier a écrit:

Et aussi, elle "marche" beaucoup mieux que si elle avait 10-12 ans: elle n'est pas du tout gênée que Siegfried, censé être un jeune homme, soit interprété par un ténor de 50 ans (elle le trouve même beau... oui oui, Siegfried Jerusalem!), idem pour Brünnhilde, que le dragon en plastoc bouge de façon ridicule, qu'il ne se passe rien de concret pendant des plombes, etc... tout fonctionne sans problème pour elle, grâce à l'histoire et à la musique.

Pauvre petite puce . Mes condoléances

Benedictus a écrit:

Bach: L'Art de la fugue, Pierre-Laurent Aimard (DG).
Etonnant: Aimard réussit à être à la fois brillant et austère.

Oui ,brillant et austère, j'aimerais aimer et puis c'est pas vraiment ça. Dans cette admirable "leçon" je n'y retrouve pas le foisonnement baroque, ni trop le choral "Luthérien". Je reste un peu à coté, même si comme on dit (disait): total respect

Moi c'est à 9 ans que j'ai été traumatisé par les grandes orgues de mon église attenante à mon école primaire, dont j'étais payé 25 cens
pour faire l'enfant de choeur avec soutane et surplis assis dans les stalles du choeur.

olivier le normand a écrit:

Xavier a écrit:

Et aussi, elle "marche" beaucoup mieux que si elle avait 10-12 ans: elle n'est pas du tout gênée que Siegfried, censé être un jeune homme, soit interprété par un ténor de 50 ans (elle le trouve même beau... oui oui, Siegfried Jerusalem!), idem pour Brünnhilde, que le dragon en plastoc bouge de façon ridicule, qu'il ne se passe rien de concret pendant des plombes, etc... tout fonctionne sans problème pour elle, grâce à l'histoire et à la musique.

Sans indiscrétion, elle a quel âge ta fille?

Je trouve très fort qu'elle reconnaisse les leitmotive des personnages du Ring!

Je suis content quand le mien, 5 ans fin septembre, reste écouter cinq minutes de la musique avec moi! Et souvent, c'est moins difficile d'accès que Wagner, serais-je tenté de dire: Mozart, Beethoven, Chopin!

L'autre jour, je l'ai trouvé en train d'écouter la suite des Indes Galantes de Rameau par Brüggen, il avait mis le disque tout seul, et semblait bien écouter!

Elle a 5 ans et demi.
Et je précise que je ne l'ai pas incitée de façon très appuyée: elle a toujours voulu de la musique pour s'endormir, et pour l'opéra, ça a commencé quand je regardais un DVD seul et qu'elle venait d'elle-même voir ce qui se passait, elle me demandait ce que racontaient les personnages, qui ils étaient... et après je lui ai demandé si elle voulait qu'on en choisisse un à regarder ensemble, on a commencé avec l'Enfant et les sortilèges, puis Hansel et Gretel, la Petite renarde rusée... elle aime beaucoup le ballet aussi.
Il faut dire qu'il y a aussi sa maman qui est soprano et qui chante beaucoup à la maison.

Wagner n'est pas si difficile que ça à partir du moment où il y a des nains, des géants, des sirènes, un dragon, un oiseau qui chante, un héros super fort et une princesse endormie.
Le reste suit tout seul. Je serais même tenté que ça en devient plus facile qu'une symphonie de Mozart ou une sonate de Beethoven en écoute seule.
Elle reconnaît les motifs parce qu'elle a vu l'Or du Rhin 2 fois déjà, et qu'après on s'est amusé à les reconnaître en écoutant un CD ou en les jouant au piano.
Et puis elle fait de l'éveil musical depuis l'an dernier.

Mortelmans: Morgenstemming, Mythe der lente/Brabbins

Schumann

Les Novelettes op.21

Andras Schiff, piano

Live recording ECM New Series 2002


Must version, avec celle de Beveridge Webster.

8.5 sur 10

Xavier a écrit:

olivier le normand a écrit:

Xavier a écrit:

Et aussi, elle "marche" beaucoup mieux que si elle avait 10-12 ans: elle n'est pas du tout gênée que Siegfried, censé être un jeune homme, soit interprété par un ténor de 50 ans (elle le trouve même beau... oui oui, Siegfried Jerusalem!), idem pour Brünnhilde, que le dragon en plastoc bouge de façon ridicule, qu'il ne se passe rien de concret pendant des plombes, etc... tout fonctionne sans problème pour elle, grâce à l'histoire et à la musique.

Sans indiscrétion, elle a quel âge ta fille?

Je trouve très fort qu'elle reconnaisse les leitmotive des personnages du Ring!

Je suis content quand le mien, 5 ans fin septembre, reste écouter cinq minutes de la musique avec moi! Et souvent, c'est moins difficile d'accès que Wagner, serais-je tenté de dire: Mozart, Beethoven, Chopin!

L'autre jour, je l'ai trouvé en train d'écouter la suite des Indes Galantes de Rameau par Brüggen, il avait mis le disque tout seul, et semblait bien écouter!

Elle a 5 ans et demi.
Et je précise que je ne l'ai pas incitée de façon très appuyée: elle a toujours voulu de la musique pour s'endormir, et pour l'opéra, ça a commencé quand je regardais un DVD seul et qu'elle venait d'elle-même voir ce qui se passait, elle me demandait ce que racontaient les personnages, qui ils étaient... et après je lui ai demandé si elle voulait qu'on en choisisse un à regarder ensemble, on a commencé avec l'Enfant et les sortilèges, puis Hansel et Gretel, la Petite renarde rusée... elle aime beaucoup le ballet aussi.
Il faut dire qu'il y a aussi sa maman qui est soprano et qui chante beaucoup à la maison.

Wagner n'est pas si difficile que ça à partir du moment où il y a des nains, des géants, des sirènes, un dragon, un oiseau qui chante, un héros super fort et une princesse endormie.
Le reste suit tout seul. Je serais même tenté que ça en devient plus facile qu'une symphonie de Mozart ou une sonate de Beethoven en écoute seule.
Elle reconnaît les motifs parce qu'elle a vu l'Or du Rhin 2 fois déjà, et qu'après on s'est amusé à les reconnaître en écoutant un CD ou en les jouant au piano.
Et puis elle fait de l'éveil musical depuis l'an dernier.

J'ai toujours constaté que la moyenne des enfants de cette catégorie d'âge auront un intérêt pour les opéras, car l'image est avec le son. Cela est normal car en moyenne les enfants sont d'avantage visuels qu'auditifs.

Oui, c'est pour ça que les contes en CD avec livre marchent très bien aussi, de même que les dessins animés type Fantasia.

Après, l'écoute seule devient plus facile.

Ce qui m'a vraiment bluffé, c'est qu'elle n'ait aucune lassitude pendant plus de 3 heures avec Siegfried, avec simplement un entracte pour le goûter!

=> Sibelius – Symphonie n°5 – Birmingham SO, Oramo
Comment est-il possible de faire sonner comme ça un orchestre anglais… les bois brament avec acidité, on dirait un orchestre scandinave de province.
Vraiment une lecture majeure de ces symphonies, bien typée, très lisible, dans un super son.

=> Sibelius – Symphonie n°4 – Birmingham SO, Oramo
Ide, les violoncelles qui ont pourtant un timbre assimilable à l'île sonnent de façon très typée – un peu, pour ceux qui ont vécu l'expérience, comme lorsque le Philharmonique de Radio-France se transfigure en jouant les Russes.

Xavier a écrit:

Oui, c'est pour ça que les contes en CD avec livre marchent très bien aussi, de même que les dessins animés type Fantasia.

Après, l'écoute seule devient plus facile.

Ce qui m'a vraiment bluffé, c'est qu'elle n'ait aucune lassitude pendant plus de 3 heures avec Siegfried, avec simplement un entracte pour le goûter!

Oui car Wagner c'est de la légende, donc les décors, les personnages ont un impact. Cependant, un opéra de Verdi, c'est trop mondain,
plus banal pour susciter un enfant à être captivé.

PS Je te propose d'en faire un test.

plenum a écrit:

Oui car Wagner c'est de la légende, donc les décors, les personnages ont un impact. Cependant, un opéra de Verdi, c'est trop mondain,
plus banal pour susciter un enfant à être captivé.

PS Je te propose d'en faire un test.

Si c'est pour qu'on s'emmerde tous les deux, non merci.

Xavier a écrit:

plenum a écrit:

Oui car Wagner c'est de la légende, donc les décors, les personnages ont un impact. Cependant, un opéra de Verdi, c'est trop mondain,
plus banal pour susciter un enfant à être captivé.

PS Je te propose d'en faire un test.

Si c'est pour qu'on s'emmerde tous les deux, non merci.

On se comprend.

Puccini, Suor Angelica, Bruno Bartoletti, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Mirella Freni, Elena Souliotis, Ewa Podles, etc.

aurele a écrit:

Puccini, Suor Angelica, Bruno Bartoletti, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Mirella Freni, Elena Souliotis, Ewa Podles, etc.

Qui fait la Zia ? (J'aimerais beaucoup entendre les poitrinés de Souliotis. )

Souliotis justement. Podles a chanté ce rôle beaucoup plus tardivement.