Saison 18 - 19 à l'ONP

luisa miller a écrit:

@ Polyeucte : Bien sur qu'il y a des touristes étrangers qui viennent à l'Opéra de Paris, que ce soit Bastille ou Garnier. Mais de la à imaginer comme Adalbéron le fait si bien ils "envahissent" les deux salles, y faut quand même pas pousser

Ce n'est absolument pas ce qu'Adalbéron a écrit.

Non, en effet

A propos de Jarrell:

DavidLeMarrec a écrit:

C'est-à-dire qu'un compositeur vivant capable d'écrire de bons opéras (et suffisamment célèbre / à la mode pour être embauché à l'ONP), il n'y en a pas des caisses !

Il en a déjà écrit beaucoup?
Je ne connais pas bien, j'ai dû écouter 2-3 choses mais je n'ai jamais été emballé... tu penses que ça a des chances de m'intéresser?

Difficile à dire…

J'avais beaucoup aimé son Galileo genevois (il me semble qu'il en avait été question assez largement sur le forum avec un illustre membre issu de cette altière cité), c'est atonal mais bien polarisé, avec des ensembles un peu straussiens par moment. Il y a un effort de textures orchestrales, mais ça avance aussi dramatiquement, c'est clairement déclamé…

Si on additionnait les qualités prosodiques de Rihm et l'orchestre de Mantovani, ça donnerait quelque chose comme ça pour moi.

Après, je trouve parfois tes goûts en contemporain déroutants (un peu en miroir de tes goûts dans le reste du répertoire, j'ai l'impression que tu n'aimes pas trop les trucs complexes ici au contraire), donc pas de pronostic.

Mais en tout cas, c'est un gars qui a le sens du théâtre, pas quelqu'un qui écrit un opéra pour avoir une subvention et une visibilité alors qu'il n'aime pas les voix.

Adalbéron a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Un théâtre pour les glottophiles et les touristes, un peu comme le Met (ou Vienne…).

Pour les lyricomanes* , et les amateurs de théâtre aussi (les touristes vont voir tout et n'importe quoi si c'est à Garnier, même Lear)
(le jour où le Met programmera Warlikowski...)

De théâtre, les inconditionnels de Castellucci sûrement. Pour le reste, ce sont quand même des metteurs en scène spécialisés dans l'opéra depuis pas mal d'années, et qui produisent tellement qu'ils finissent, je trouve, par ne plus avoir de novateurs que le nom. Tcherniakov, c'est différent, juste un risque à prendre.

(Bien sûr, tu as raison pour les touristes, ils viennent quelle que soit la programmation. Je voulais juste dire par ce raccourci que ça permet à un public moins spécialiste, plus « familial » / occasionnel de venir à l'Opéra, de s'y sentir à l'aise, lorsque c'est du Verdi avec un artiste vu à la télé ou sur les magazines, que lorsque c'est une adaptation polyphonique de plusieurs romans de Balzac dans un langage post-spectral – ça avait l'air très bien d'ailleurs, j'aurais aimé pouvoir y aller. )

Xavier a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Comme il y a plein d'autres théâtres parisiens qui font de l'exploration (Versailles pour le XVIIe-XVIIIe, Opéra-Comique pour le XIXe, Athénée pour le XXe), ce n'est pas si grave, mais quand on a une subvention de cette taille, la moindre des choses serait de servir un peu plus le patrimoine, de mon point de vue. On pourrait d'ailleurs communiquer sur la résurrection du Grand Opéra, faire une recréation emblématique par an, inviter les vedettes qu'on veut, faire un Robert ou un Herculanum à Garnier… ça se vendrait probablement, de toute façon, hors contemporain, c'est toujours plein.

Mais c'est ce qu'on répète d'année en année.

À tout prendre, vu l'inconfort des salles et la politique tarifaire, ça m'arrange que ce soit l'Opéra de Paris qui tienne ce rôle plutôt qu'une autre des salles où j'ai mes habitudes.

Oui enfin, on ne peut pas dire "pour le XXè, c'est pas grave, il y a l'Athénée", franchement, c'est gentil l'Athénée, mais ce n'est pas comparable...

Tu dis ça parce que tu veux Saint François, mais en matière XXe, Britten, Menotti, P.M. Davies, la création, même une Ariadne… ils ont beaucoup plus fait que l'ONP. Forcément, ils ne peuvent pas programmer les œuvres avec orchestre pléthorique.

Je suis bien d'accord qu'il y a des choses où on a / aurait besoin de l'ONP, mais comme ils ne le font pas, on va voit du Strauss en concert à la Philharmonie, du XXe à l'Athénée, du baroque à Versailles et du patrimoine français à l'Opéra-Comique, voilà.

Merci pour ces impressions à propos de Jarrell; je vais peut-être prendre le risque.

Pour ceux qui veulent le détail, je partage ici le calendrier qui a été donné sur ODB.

C'est complet en ce qui concerne l'opéra.


▪TRISTAN UND ISOLDE▪
Reprise

► Opéra Bastille – 11, 19, 22, 27 sept., 3, 6, 9 oct. à 18h00 ; 16, 30 sept. à 14h00

• M.e.s. : Peter Sellars
• Création vidéo : Bill Viola
• Dir. mus. : Philippe Jordan
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Tristan : Andreas Schager
• Isolde : Martina Serafin
• König Marke : René Pape
• Kurwenal : Matthias Goerne
• Brangäne : Ekaterina Gubanova
• Melot : Nicky Spence
• Ein Hirt / Ein junger Seemann : Neal Cooper
• Ein Steuermann : Tomasz Kumięga


▪LA TRAVIATA▪
Reprise

► Opéra Bastille – 29 sept., 2, 5, 8, 11, 17, 23, 26 oct., 11, 14, 17, 20, 26, 29 déc. à 19h30 ; 14, 21 oct., 23 déc. à 14h30

• M.e.s. : Benoît Jacquot
• Dir. m. : Giacomo Sagripanti (sept., oct.), Karel Mark Chichon (déc.)
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Violetta Valéry : Aleksandra Kurzak (sept. / oct.), Ermonela Jaho (déc.)
• Alfredo Germont : Jean-François Borras (sept. / oct.), Charles Castronovo (déc.)
• Giorgio Germont : George Gagnidze (29 sept. > 17 oct.), Luca Salsi (21 > 26 oct.), Ludovic Tézier (déc.)
• Flora Bervoix : Virginie Verrez
• Annina : Isabelle Druet (sept. / oct.), Cornelia Onciu (déc.)
• Gastone : Julien Dran (sept. / oct.), François Rougier (déc.)
• Il Barone Douphol : Philippe Rouillon
• Il Marchese d'Obigny : Christophe Gay
• Dottor Grenvil : Luc Bertin-Hugault
• Giuseppe : Emmanuel Mendes
• Domestico : Andrea Nelli
• Commissionario : Fabio Bellenghi


▪BÉRÉNICE▪
Création mondiale
Musique et livret en français de Michael Jarrell (né en 1958), d'après Racine

► Palais Garnier – 29 sept., 2, 5, 8, 10, 17 oct. à 20h00 ; 14 oct. à 14h30 ; avant-première Jeunes le 26 sept. à 20h00

• M.e.s. : Claus Guth
• Dir. m. : Philippe Jordan
• Orch. de l'OnP
• Titus : Bo Skovhus
• Bérénice : Barbara Hannigan
• Antochius : Florian Boesch
• Paulin : Alastair Miles
• Arsace : Julien Behr
• Phénice : Rina Shenfeld


▪LES HUGUENOTS▪
Nouveau spectacle

► Opéra Bastille – 1, 4, 10, 13, 16, 20, 24 oct. à 18h00 ; 7 oct. à 14h00 ; avant-première Jeunes le 25 sept.

• M.e.s. : Andreas Kriegenburg
• Dir. m. : Michele Mariotti / Lukasz Borowicz (24 oct.)
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Marguerite de Valois : Diana Damrau
• Raoul de Nangis : Bryan Hymel
• Valentine : Ermonela Jaho
• Urbain : Karine Deshayes
• Marcel : Nicolas Testé
• Une dame d'honneur, une jeune fille catholique, une bohémienne : Julie Robart-Gendre
• Cossé, un étudiant catholique : François Rougier
• Le Duc de Nevers : Florian Sempey
• Tavannes, premier moine : Cyrille Dubois,
• Méru, deuxième moine : Michał Partyka
• Thoré, Maurevert : Patrick Bolleire
• Retz, troisième moine : Tomislav Lavoie
• Coryphée, une jeune fille catholique, une bohémienne : Élodie Hache
• Bois-Rosé, valet : Philippe Do
• Coryphée : Vincent Morell
• Quatre seigneurs : John Bernard, Cyrille Lovighi, Bernard Arrieta, Fabio Belenghi


▪L'ELISIR D'AMORE▪
 Reprise

► Opéra Bastille – 25, 30 oct., 1, 7, 10, 13, 16, 22 nov. à 19h30 ; 4, 25 nov. à 14h30 ; soirée moins de 40 ans le 19 nov. à 19h30

• M.e.s. : Laurent Pelly
• Dir. m. : Giacomo Sagripanti
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Nemorino : Vittorio Grigolo, Paolo Fanale (10 nov.)
• Lisette Oropesa (25 oct. > 16 nov.), Valentina Nafornițá (19 > 25 nov.)
• Belcore : Étienne Dupuis
• Il Dottor Dulcamara : Gabriele Viviani
• Giannetta : Adriana Gonzalez


▪SIMON BOCCANEGRA▪
Nouveau spectacle (coproduction avec le Deutsche Oper Berlin)

► Opéra Bastille – 15, 21, 24, 28 nov., 1, 4, 7, 10, 13 déc. à 19h30 ; 18 nov. à 14h30 ; avant-première Jeunes le 12 nov. à 19h30

• M.e.s. : Calixto Bieito
• Dir. m. : Fabio Luisi
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Simon Boccanegra : Ludovic Tézier
• Maria Boccanegra (Amelia Grimaldi) : Maria Agresta, Anita Hartig (1, 4 déc.)
• Jacopo Fiesco : Mika Kares
• Gabriele Adorno : Francesco Demuro
• Paolo Albani : Nicola Alaimo
• Pietro : Mikhail Timoshenko
• Un'Ancella di Amelia : Virginia Leva-Poncet


▪LA CENERENTOLA▪
Reprise

► Palais Garnier – 23, 28 nov., 1, 6, 11, 13, 17, 20, 24, 26 déc. à 19h30 ; 4 déc. à 14h30 ; soirée moins de 40 ans le 3 déc. à 19h30

• M.e.s. : Guillaume Gallienne
• Dir. m. : Evelino Pidò
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Don Ramiro : Lawrence Brownlee
• Dandini : Florian Sempey
• Don Magnifico : Alessandro Corbelli
• Clorinda : Chiara Skerath
• Tisbe : Isabelle Druet
• Angelina : Marianne Crebassa
• Alidoro : Adam Plachetka


▪IL PRIMO OMICIDIO (Alessandro Scarlatti)▪
Nouveau spectacle (coproduction avec le Staatsoper Unter den Linden, Berlin, et le Teatro Massimo, Palerme)

► Palais Garnier – 24, 26, 29, 31 janv., 6, 9, 12, 14, 20, 23 fév. à 19h30 ; 3, 17 fév. à 14h30 ; avant-première Jeunes le 22 janv. à 19h30

• M.e.s. : Romeo Castellucci
• Dir. m. : René Jacobs
• B'Rock Orchestra
• Caino : Kristina Hammarström
• Abel : Olivia Vermeulen
• Eva : Birgitte Christensen
• Adamo : Thomas Walker
• Voce di Dio : Benno Schachtner
• Voce di Lucifero : Robert Gleadow


▪LES TROYENS▪
Nouveau spectacle

► Opéra Bastille – 25, 28, 31 janv., 6, 9, 12 fév. à 18h00 ; 3 fév. à 14h00 ; avant-première Jeunes le 22 janv. à 18h00

• M.e.s. : Dmitri Tcherniakov
• Dir. m. : Philippe Jordan
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Cassandre / Le fantôme de Cassandre : Stéphanie d'Oustrac
• Ascagne : Michèle Losier
• Hécube : Véronique Gens
• Énée : Bryn Hymel
• Chorèbe / Le fantôme de Chorèbe : Stéphane Degout
• Panthée : Christian Helmer
• Priam / Le fantôme de Priam : Paata Burchuladze
• Un Capitaine grec / Un Capitaine troyen : Jean-Luc Ballestra
• Helenus : Jean-François Marras
• Polyxène : Sophie Claisse
• Didon : Elīna Garanča
• Anna : Aude Extremo
• Iopas : Cyrille Dubois
• Hylas : Bror Magnus Tødenes
• Narbal : Christian Van Horn
• Un Capitaine troyen : Tomislav Lavoie
• Le fantôme d'Hector : Thomas Dear
• Mercure : Bernard Arrieta


▪RUSALKA▪
Reprise

► Opéra Bastille – 29 janv., 1, 7, 13 fév. à 19h30 ; 10 fév. à 14h30 ; soirée moins de 40 ans le 4 fév. à 19h30

• M.e.s. : Robert Carsen
• Dir. m. : Susanna Mälkki
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Le Prince :  Klaus Florian Vogt
• La Princesse étrangère : Karita Mattila
• Rusalka : Camilla Nylund
• L'Esprit du lac : Thomas Johannes Mayer
• Jéžibaba : Ekaterina Semenchuk
• La voix d'un Chasseur : Danylo Matviienko
• Le Garçon de cuisine : Jeanne Ireland
• Première Nymphe : Andreaa Soare
• Deuxième Nymphe : Emanuela Pascu
• Troisième Nymphe : Élodie Méchain
• Le Garde forestier : Tomasz Kumięga


▪OTELLO▪
Reprise

► Opéra Bastille – 7, 13, 16, 20, 23, 26, 29 mars, 1, 4 avr. à 19h30 ; 10 mars, 7 avr. à 14h30

• M.e.s. : Andrei Şerban
• Dir. m. : Bertrand de Billy
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Maîtrise des Hauts-de-Seine / Chœur d'enfants de l'OnP
• Otello : Roberto Alagna, Aleksandrs Antoņenko (1, 4, 7 avr.)
• Desdemona : Aleksandra Kurzak, Hibla Gerzmava (1, 4, 7 avr.)
• Jago : George Gagnidze
• Cassio : Frédéric Antoun
• Roderigo : Alessandro Liberatore
• Lodovico : Paul Gay
• Montano : Thomas Dear
• Emilia : Marie Gotrot


▪DON PASQUALE▪
Reprise (coproduction avec le ROH, Londres et le Teatro Massimo, Palerme)

► Palais Garnier – 22, 25, 28, 30 mars, 2, 6, 10, 13, 16 avr. à 19h30

• M.e.s. : Damiano Michieletto
• Dir. m. : Michele Mariotti
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Don Pasquale : Michele Pertusi
• Dottor Malatesta : Mariusz Kwiecień
• Ernesto : Javier Camarena
• Norina : Pretty Tende
• Un notario : Frédéric Guieu


▪LADY MACBETH DE MZENSK▪
Nouveau spectacle

► Opéra Bastille – 6, 9, 13, 19, 25 avr. à 19h30 ; 22 avr. à 14h30 ; avant-première Jeunes le 2 avr. à 19h30 ; soirée moins de 40 ans le 16 avr. à 19h30

• M.e.s. : Krzysztof Warlikowski
• Dir. m. : Ingo Metzmacher
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Boris Timoféiévitch Ismaïlov : Alexander Tsymbalyuk
• Zinovy Borissovitch Ismaïlov : John Daszak
• Katerina Lvovna Ismaïlova : Aušrinė Stundytė
• Sergueï : Pavel Černok
• Aksinya : Sofija Petrović
• Le Balourd miteux : Wolfgang Ablinger-Sperrhacke
• Sonyetka : Oksana Volkova
• Un Maître d'école : Andrei Popov
• Un Pope, un Gardien : Krzysztof Bączyk
• La Bagnarde : Veta Pilipenko
• Le Chef de la police, le vieux Bagnard : Alexander Tsymbalyuk
• Un Officier : Sava Vemic
• Le Régisseur : Florian Mbia
• Le Portier : Julien Joguet
• Les Contremaîtres : Hyun-Jong Roh, Paolo Bondi, Antonel Boldan
• Le Meunier : Jiang-Hong Zhao
• Le Cocher : Jean Bernard
• Le Policier : Pierpaolo Palloni
• Un Invité ivre : Fernando Velasquez


▪CARMEN▪
Reprise

► Opéra Bastille – 11, 17, 20, 23, 26, 29 avr., 2, 8, 11, 14, 17, 20, 23 mai à 19h30 ; 14 avr., 5 mai à 14h30

• M.e.s. : Calixto Bieito
• Dir. m. : Lorenzo Viotti
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Maîtrise des Hauts-de-Seine / Chœur d'enfants de l'OnP
• Don José : Roberto Alagna (11, 14, 17, 20 avr.), Jean-François Borras (23 avr. > 23 mai)
• Carmen :  Anita Rachvelishvili (11 avr. > 8 mai), Ksenia Dudnikova (11 > 23 mai)
• Escamillo : Roberto Tagliavini
• Micaëla : Nicole Car (11 avr. > 5 mai), Anett Fritsch (8 > 23 mai)
• Le Dancaïre : Boris Grappe
• Le Remendado : François Rougier
• Zuniga : François Lis
• Moralès : Jean-Luc Ballestra
• Frasquita : Valentine Lemercier
• Mercédès : Gabrielle Philiponet


▪DIE ZAUBERFLÖTE▪
Reprise

► Opéra Bastille – 27, 30 avr., 3, 6, 9, 15, 18, 21, 30 mai, 4, 7, 12, 15 juin à 19h30 ; 12 mai à 14h30

• M.e.s. : Robert Carsen
• Dir. m. : Henrik Nánási
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Tamino : Julien Behr
• Erste Dame : Chiara Skerath
• Zweite Dame : Julie Robard-Gendre
• Dritte Dame : Élodie Méchain 
• Pappageno : Florian Sempey
• Pappagena : Chloé Briot
• Sarastro : Nicolas Testé
• Monostatos : Mathias Vidal
• Pamina : Vannina Santoni
• Königen der Nacht : Jodie Devos
• Der Sprecher : Martin Gantner
• Erster Priester : Tomislav Lavoie
• Zweiter Priester : Vincent Delhoume
• Erster Geharnischter Mann : Martin Homrich
• Zweitte Geharnischter Mann : Luke Stoker
• Drei Knaben : Solistes des Aurelius Sängerknaben Calw


▪IOLANTA / CASSE-NOISETTE▪
Reprise

► Palais Garnier – 9, 10, 13, 15, 16, 21, 22, 24 mai à 19h00 ; 19 mai à 14h30

• M.e.s. : Dmitri Tcherniakov
• Dir. m. : Tomáš Hanus
• Orch. et Chœurs de l'OnP

IOLANTA
• Le Roi René : Ain Anger
• Iolanta : Valentina Naforniță
• Vaudémont : Dmytro Popov
• Robert : Artur Ruciński
• Ibn Hakia : Johannes Martin Kränzle
• Alméric : Vasily Efimov
• Bertrand : Gennady Bezzubenkov
• Marthe : Sylvie Brunet
• Brigitte : Adriana Gonzalez
• Laure : Emanuela Pascu

CASSE-NOISETTE
• Les Étoiles, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet
• Maîtrise des Hauts-de-Seine / Chœur d'enfants de l'OnP


▪TOSCA▪
Reprise

► Opéra Bastille – 16, 22, 25, 29 mai, 1, 5, 8, 11, 14, 19 juin à 19h30 ; 19 mai, 23 juin à 14h30

• M.e.s. : Pierre Audi
• Dir. m. : Dan Ettinger
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Maîtrise des Hauts-de-Seine / Chœur d'enfants de l'OnP
• Floria Tosca : Anja Harteros (16, 19, 22, 25 mai), Martina Serafin (29 mai, 8 > 23 juin), Sonya Yoncheva (1, 5 juin)
• Mario Caravadossi : Jonas Kaufmann (16 mai > 5 juin), Marcelo Puente (8 > 23 juin)
• Il Barone Scarpia : Željko Lučić (16 > 25 mai), Luca Salsi (29 mai > 23 juin)
• Cesare Angelotti : Krzysztof Bączyk
• Il Sagrestano : Nicolas Cavallier
• Spoletta : Rodolphe Briand
• Sciarrone : Igor Gnidii
• Un carceriere : Christian Rodrigue Moungoungou


▪LA FORZA DEL DESTINO▪
Reprise

► Opéra Bastille – 6, 13, 18, 22, 25, 28 juin, 2, 5, 9 juil. à 19h00 ; 10 juin à 14h00

• M.e.s. : Jean-Claude Auvray
• Dir. m. : Nicola Luisotti
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Il marchese di Calatrava : Carlo Cigni
• Donna Leonora : Anja Harteros (6, 10, 13, 18 juin), Elena Stikhina (22 juin > 9 juillet)
• Don Carlo di Vargas : Željko Lučić
• Don Alvaro : Brian Jagde
• Preziosilla : Varduhi Abrahamyan
• Padre guardiano : Rafał Siwek
• Fra Melitone : Gabriele Viviani
• Curra : Majdouline Zerari
• Mastro Trabuco : Rodolphe Briand
• Un alcade : Lucio Prête
• Un chirurgo : Laurent Laberdesque


▪DON GIOVANNI▪
Nouveau spectacle (coproduction avec le Met, New York)

► Palais Garnier – 11, 13, 19, 21, 24, 29 juin, 1, 4, 7, 10, 13 juil. à 19h30 ; 16 juin à 14h30 ; avant-première Jeunes le 8 juin à 19h30

• M.e.s. : Ivo Van Hove
• Dir. m. : Philippe Jordan
• Orch. et Chœurs de l'OnP
• Don Giovanni : Étienne Dupuis
• Il Commendatore : Ain Anger
• Donna Anna : Jacquelyn Wagner
• Don Ottavio : Stanislas de Barbeyrac
• Donna Elvira : Nicole Car
• Leporello : Philippe Sly
• Masetto : Mikhail Timoshenko
• Zerlina : Elsa Dreisig


(punaise, 17 Traviata...)

DavidLeMarrec a écrit:

Adalbéron a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Un théâtre pour les glottophiles et les touristes, un peu comme le Met (ou Vienne…).

Pour les lyricomanes* , et les amateurs de théâtre aussi (les touristes vont voir tout et n'importe quoi si c'est à Garnier, même Lear)
(le jour où le Met programmera Warlikowski...)

De théâtre, les inconditionnels de Castellucci sûrement. Pour le reste, ce sont quand même des metteurs en scène spécialisés dans l'opéra depuis pas mal d'années, et qui produisent tellement qu'ils finissent, je trouve, par ne plus avoir de novateurs que le nom. Tcherniakov, c'est différent, juste un risque à prendre.

Tu as raison en partie, car Warlikowski est bien connu des amateurs de théâtre parisiens depuis Phèdre(s) et son adaptation de la Recherche de Proust. Ivo van Hove est plus connu des amateurs de théâtre je pense, je ne sais même pas s'il a déjà mis en scène un opéra avant le Boris Godounov de cette année en réalité. Tcherniakov est quasiment inconuu par contre pour ceux qui ne fréquentent que les théâtres. Et puis il y aura Simon Stone en septembre 2019 (là est le vrai choix audacieux de Lissner - enfin, audacieux, Simon Stone est maintenant bien installé, mais dans le monde du théâtre), qui lui aussi n'est bien connu que de ceux qui fréquentent le Festival d'Avignon ou L'Odéon. Andreas Kriegenburg est peu connu en France puisqu'il n'a travaillé quasi exclusivement qu'en Allemagne jusqu'à maintenant, au théâtre et à l'opéra. Castellucci évidemment, oui, attirera de nombreux théâtreux. J'ai été très surpris de voir que beaucoup de mes ami.e.s en théâtrre avait eu envie d'aller voir La Bohème selon Guth (à cause du buzz ? mais ont-ils vu La Bohème de Puccini ? on peut se poser ces questions). Enfin tout cela est très relatif, puisque ça ne fait pas venir à proprement parler des nouveaux publics, mais des publics qui fréquentaient peut-être moins les salles d'opéra que les théâtres (quoique Castellucci dans Moses und Aron avait fait venir dans mon entourage certaines personnes n'étant encore jamais allé à l'Opéra, mais je ne peux pas savoir ce que ça représente à une plus grande échelle).

Un roi Marke de luxe me semble-t-il pour le Tristan de début de saison.

- Pour Les huguenots, j'attendrai de voir si je vais à Parme ou non

- Boccanegra à coup sûr, peut-être pour le 18 novembre

- Don Pasquale pour début avril couplé avec Otello

pour la fin de saison j'hésite entre Die zauberflöte et Forza.

En tout cas cela fait bien longtemps que je n'avais pas vu une saison si bien ficelée même s'il y a beaucoup d'italiens et encore trop peu de raretés, quasiment pas de répertoire germanique et d'opéras contemporains

@ Xavier : Oui, 17 Traviata, et l'œuvre sera au programme pour la troisième saison successive, dans la même production !

Mais c'est comme les doubles séries de Barbier dans la même saison, on est sûr de remplir.

J'y suis complètement favorable, mais le problème, là encore, c'est qu'on cherche en vain les contreparties avec une programmation plus audacieuse.

Adalbéron a écrit:

Tu as raison en partie, car Warlikowski est bien connu des amateurs de théâtre parisiens depuis Phèdre(s) et son adaptation de la Recherche de Proust.

Oui, de même que Marthaler, mais leur public de théâtre est-il assez passionné / assez compatible pour les suivre à l'opéra, surtout lorsque ce sont des œuvres relativement formelles, aux livrets pas nécessairement fabuleux, qui se prêtent peu au vertige théâtral ? (le Roi Roger, Makropulos, même Parsifal, hein…)

Citation :

Ivo van Hove est plus connu des amateurs de théâtre je pense, je ne sais même pas s'il a déjà mis en scène un opéra avant le Boris Godounov de cette année en réalité.

Là oui, c'est cohérent : gros succès en théâtre, et mise en scène d'une œuvre patrimoniale et originale, où il y a beaucoup à faire, et qui reprend de très près l'original de Pouchkine…

Citation :

J'ai été très surpris de voir que beaucoup de mes ami.e.s en théâtrre avait eu envie d'aller voir La Bohème selon Guth (à cause du buzz ? mais ont-ils vu La Bohème de Puccini ? on peut se poser ces questions). Enfin tout cela est très relatif, puisque ça ne fait pas venir à proprement parler des nouveaux publics, mais des publics qui fréquentaient peut-être moins les salles d'opéra que les théâtres (quoique Castellucci dans Moses und Aron avait fait venir dans mon entourage certaines personnes n'étant encore jamais allé à l'Opéra, mais je ne peux pas savoir ce que ça représente à une plus grande échelle).

Oui, Castellucci a ce pouvoir d'attraction puissant, le seul à mon avis à pouvoir réellement renouveler le public (moi je ne trouve pas ça si vertigineux / neuf que ça, mais c'est accessoire, je parle bien de son impact en termes de remplissage / d'appréciation du genre) au point de faire venir des gens qui n'aiment pas / ne s'intéressent pas / n'ont jamais osé l'opéra.

Pour les autres, comme tu dis, ça change le profil des spectateurs – moins de public généraliste de catégorie 1 (qui écoute Offenbach pour les fins d'année, aime bien les roulades de Rossini, a des compilations de Mozart qu'il écoute souvent) davantage le public plus branché des amateurs d'art de catégorie 5 (pas les catégories de tarif, hein, les catégories de public) –, ça remplace une catégorie par une autre, surtout.

(et en valeur absolue, je suppose qu'il y a davantage de gens qui ont envie de voir Lucia di Lammermoor en mode Zeffirelli que Moses und Aron en mode Castellucci, mais je me trompe peut-être, Paris est un lieu culturel un peu particulier)

DavidLeMarrec a écrit:

@ Xavier : Oui, 17 Traviata, et l'œuvre sera au programme pour la troisième saison successive, dans la même en scène.

J'en suis crevée de voir La Traviata programmée. Mais après la mise en scène franchement mauvaise vue à Busseto en octobre, les rangs d'oignons de l'ONP sont presque beaux à regarder .

Pour moi, ce sera Don Giovanni !

Quid de Die zauberflöte? Quid de Boccanegra d'Otello et de Forza?

Je crois qu'il va falloir que je m'occupe de ton éducation musicale. Et on va commencer par une cure intensive de Verdi aussi bien à Paris qu'à Parme

Je n'ai pas un budget infini, et ne t'inquiète pas, j'ai déjà vu 2 fois la Flûte à Paris  
Et je vais voir du Verdi à Rome cet été 

Ah oui mais au pays de Luisa Miller, on ne mélange pas les serviettes et les torchons. A Parme, ville de naissance du maître, l'ambiance est très particulière et il faut voir ça au moins une fois; et tu ne seras pas dépaysée car il y a beaucoup de français

Je t'en redonnerai des nouvelles 

Mais je ne te parle que de Parme, pas de Rome . Quant à l'Opéra de Paris quel dommage de n'y aller que pour Don Giovanni alors qu'il y a Les huguenots en début de saison qui est une vraie rareté

Ça fait plusieurs années que j'attends pour voir Don Giovanni ! Les Huguenots, je ne connais pas du tout ... Un peu trop éloigné de ma période de prédilection, je pense.

Pour Les huguenots, on est pourtant en plein XIXe siècle. Je pense qu'il faut voir au moins UNE fois un Grand Opéra français. Mais pas dans n'importe quelles conditions, non plus. Si j'évite Les Troyens c'est uniquement à cause de Tcherniakov dont je sais qu'il réécrira le livret pour en faire une grosse merde (cf Macbeth, Don Giovanni (à Aix), Il Trovatore (Bruxelles) entre autres)

Antonio_Salieri a écrit:

Ça fait plusieurs années que j'attends pour voir Don Giovanni ! Les Huguenots, je ne connais pas du tout ... Un peu trop éloigné de ma période de prédilection, je pense.

Ce que veut dire Luisa, c'est que Don Giovanni passe tous les ans dans une salle parisienne ou l'autre, tandis que les Huguenots n'ont pas été redonnés depuis une version de concert coupée dans les années 70, je crois bien.

Mais tu as bien évidemment raison de voir ce que tu as envie de voir maintenant. (De toute façon, pour être convaincue par d'autres répertoires, je te conseillerais surtout les salles à taille humaine, où tu puisses profiter du grain des voix, de l'expression des visages… donc plutôt Champs-Élysées, Opéra-Comique, à la rigueur Versailles où le son n'est pas extraordinaire, mais la proximité réelle.)

Don Giovanni tous les ans ? Ce n'est pas l'impression que j'avais, mais après il arrive que des choses des programmes m'échappent   Comme par exemple, avoir raté Giulio Cesare au TCE en octobre dernier   même en version concert ... 

Sinon, oui pour les salles. Mais, là, je ne peux pas résister ! Et puis, je n'ai encore pas eu l'occasion de voir un opéra à Garnier, donc j'en profite.

Dans ce cas, plutôt que Don Giovanni, va voir Don Pasquale qui est aussi à Garnier

Don Giovani >>>>> Don Pasquale, tout de même. Et puis si c'est ce qu'Antonietta Salieri a envie de voir, il ne faut pas qu'elle se prive !

Antonio_Salieri a écrit:

Don Giovanni tous les ans ? Ce n'est pas l'impression que j'avais, mais après il arrive que des choses des programmes m'échappent   Comme par exemple, avoir raté Giulio Cesare au TCE en octobre dernier   même en version concert ... 

Si, si. Je l'ai vu en décembre 2016 au TCE, par exemple. Et dans les plus petits théâtres, c'est très souvent programmé. En tout cas, à très moyen terme, tu ne risques pas de le rater, même si tu le laisses passer une fois ou deux.

Si tu veux voir vite Giulio Cesare, le CNSM le donne cette saison – les chanteurs sont toujours très bons, l'orchestre ça dépend (jamais entendu dans du baroque ; au CRR c'est fabuleux, et vu le niveau individuel au CNSM, ce doit être très bien). En plus ce ne sera pas cher et la salle d'art lyrique est vraiment parfaite en distance et en acoustique !

C'est donné souvent, mais pas forcément tous les ans, donc c'est une occasion intéressante.

Lady Macbeth de Mtensk

Moi qui rêve de voir cet opéra !!
J'imagine (et j'espère...) que la mise en scène sera bien glauque avec Warlikowski, je suis impatient !

TragicSymph a écrit:

Lady Macbeth de Mtensk

Moi qui rêve de voir cet opéra !!
J'imagine (et j'espère...) que la mise en scène sera bien glauque avec Warlikowski, je suis impatient !

Connaissant le bonhomme je pense que ça sera plus que bien glauque

luisa miller a écrit:

TragicSymph a écrit:

Lady Macbeth de Mtensk

Moi qui rêve de voir cet opéra !!
J'imagine (et j'espère...) que la mise en scène sera bien glauque avec Warlikowski, je suis impatient !

Connaissant le bonhomme je pense que ça sera plus que bien glauque

Super !
C'est un de mes opéras favoris, je ne connais que le DVD avec la mise en scène très crue de Kusej. Je me suis toujours dit que l'effet en salle devait être impressionnant.

Oui, d'ailleurs la mise en scène de Kusej avait été donnée à Bastille, vers 2008 je crois. (6 représentations seulement!)

Mais c'est chouette de l'avoir de nouveau, et dans une nouvelle mise en scène.

DavidLeMarrec a écrit:

Don Giovani >>>>> Don Pasquale, tout de même. Et puis si c'est ce qu'Antonietta Salieri a envie de voir, il ne faut pas qu'elle se prive !

Antonio_Salieri a écrit:

Don Giovanni tous les ans ? Ce n'est pas l'impression que j'avais, mais après il arrive que des choses des programmes m'échappent   Comme par exemple, avoir raté Giulio Cesare au TCE en octobre dernier   même en version concert ... 

Si, si. Je l'ai vu en décembre 2016 au TCE, par exemple. Et dans les plus petits théâtres, c'est très souvent programmé. En tout cas, à très moyen terme, tu ne risques pas de le rater, même si tu le laisses passer une fois ou deux.

Si tu veux voir vite Giulio Cesare, le CNSM le donne cette saison – les chanteurs sont toujours très bons, l'orchestre ça dépend (jamais entendu dans du baroque ; au CRR c'est fabuleux, et vu le niveau individuel au CNSM, ce doit être très bien). En plus ce ne sera pas cher et la salle d'art lyrique est vraiment parfaite en distance et en acoustique !

C'est donné souvent, mais pas forcément tous les ans, donc c'est une occasion intéressante.

Il faudrait que je cherche plus attentivement ! C'est vrai que je me cantonne aux gros lieux, étant donné que je ne vis pas sur place à Paris. Donc je passe souvent à la trappe les petits théâtres en restant sur Versailles, Opéra de Paris, TCE, Gaveau ... 

Merci pour l'indication pour Giulio Cesare, je vais jeter un oeil !

Si tu es en Île-de-France, c'est juste une affaire d'habitude. Si tu es en Province au delà, c'est sûr que c'est plus compliqué et qu'il faut choisir quelque chose dont tu es sûre de la qualité et de l'intérêt. Parce que même Don Giovanni, en Province, quand on a moins de dix titres par an dans le théâtre local, il faut bien attendre dix ans pour avoir une nouvelle production (sauf reprises de celle en cours, ce qui arrive quand même régulièrement).

Je suis à 1h, donc je peux me permettre de venir régulièrement, mais je fais quand même attention à ce que je vais voir, je me vois mal me déplacer uniquement pour quelque chose dont je ne serais pas sûre de la qualité !

C'est bien ce que je disais, je vais m'occuper de ton éducation . A ton âge, il sera facile de te modeler à mon image

On voit comment ça a réussi avec Guillaume et Anaëlle, qui sont devenus fans de Zemlinsky, Schreker et Webern.

Mais quel est ton secret ?

Non, Guillaume et Anaëlle ont été éduqués par Mélomaniac et toi même

Mais, j'ai une très bonne éducation musicale d'abord euh !

Peut-être . Mais il y a des lacunes : pas de grand opéra français et une fixation étrange fixette sur Don Giovanni. En conséquence, je vais te prendre en charge : Mozart bien sûr mais opéras de jeunesse et deux ou trois autres (hors Don Gio dont nous te saurons te sevrer), mais aussi Gluck, Verdi, Rossini, Bellini, Puccini ... Nous n'oublierons pas non plus Rameau et LULLY mais aussi Purcell et Monteverdi ... Bref, il y a du travail

Je suis pas fan de l'opéra français, je préfère l'italien (et surtout napolitain). Monterverdi, je connais bien, je bosse dessus ... Puccini, Verdi, Rossini je connais pas mal aussi ! Et Mozart de même, voyons ... A 8 ans, j'écoutais en boucle la Flûte Enchantée ! Et j'aime beaucoup Mitridate. 
Et laisse moi dans ma folie de Don Giovanni !   :burns:
Mais je crois qu'on s'éloigne du sujet du topic 

Tu connais mal luisa miller et sa jumelle (même si calbo ne vient plus) . Nous t'avons dans notre collimateur à présent . Et vu la saison à venir que nous propose l'Opéra de Paris, nous avons un terrain de jeu idéal pour faire ton éducation .

Je prendrais les conseils avec plaisir, mais je suis très cantonnée baroque   
Mais ouverte d'esprit 

Rien n'est perdu dans ce cas ; et je ne doute pas une seconde de parvenir à t'attirer vers le bel canto romantique et le Grand Opéra français

Désolée, rien ne pourra me détourner définitivement des castrati italiani   Mais j'ai vraiment du mal avec l'opéra français! Sauf Faust ...

DavidLeMarrec a écrit:

Antonio_Salieri a écrit:

Ça fait plusieurs années que j'attends pour voir Don Giovanni ! Les Huguenots, je ne connais pas du tout ... Un peu trop éloigné de ma période de prédilection, je pense.

Ce que veut dire Luisa, c'est que Don Giovanni passe tous les ans dans une salle parisienne ou l'autre, tandis que les Huguenots n'ont pas été redonnés depuis une version de concert coupée dans les années 70, je crois bien.

Oui, c'est le 6è titre le plus joué à l'Opéra de Paris depuis 1973, derrière La Bohème, les Noces de Figaro, la Flûte enchantée, Carmen et Tosca. (on serait presque étonné de ne trouver la Traviata qu'en 8è position)
Et le TCE le donne régulièrement aussi.

Pour ma part je ne l'ai vu qu'une fois, ce sera peut-être l'occasion.

C'est sur le papier la plus belle distribution que j'aie vu depuis longtemps (… toujours ?), du moins en ce qui concerne les hommes : Dupuis, Sly, Barbeyrac, Anger, ça promet beaucoup. Chez les femmes, il y a plus expressif sans doute que Jacquelyn Wagner, mais elle est excellente dans Mozart, et Dreisig sera parfaite ici (c'est plutôt Car qui sera une voix très large pour du Mozart, même si je ne doute pas qu'elle ait la discipline nécessaire, le grain ne sera pas forcément fin, ni les possibilités d'expression précises).
C'est quand même rare d'avoir autant d'artistes ausi diseurs et avec des timbres aussi beaux, même dans Don Giovanni qu'on joue tout le temps.

En revanche, même si je n'ai rien contre Mozart sur crincrins actuels, Jordan là-dedans, ça ne m'enthousiasme pas outre mesure. Ce ne sera ps mauvais, mais il ne faut pas compter sur lui pour l'exaltation. À tout prendre, dans le genre tradi (et déviant), j'aurais bien repris Ettinger : au moins, il y a une logique d'ensemble, quitte à prendre tout lentement.

Antonio_Salieri a écrit:

Désolée, rien ne pourra me détourner définitivement des castrati italiani   Mais j'ai vraiment du mal avec l'opéra français! Sauf Faust ...

Ca c'est ce que tu dis maintenant . On en reparlera dans quelques mois

La petite Luisa est demandée au rayon « Paroles et musique », je répète… la petite Luisa est demandée au rayon « Paroles et musique ».

Houche. Toi tu as bu trop de lait-cassis frelaté. Si je dois sortir la "petite" de sa fixette sur Don Gio, je dois y mettre les moyens MAINTENANT . D'autant que la saison à venir est, pour moi, plus intéressante que les précédentes, y compris celle en cours

Mais laissez-moi avec mon Don Giovanni !

Rien de méchant la dedans . C'est juste qu'il y a, pour une fois, une saison qui vaut la peine qu'on s'y intéresse de près et que je trouve dommage de ne relever qu'un seul opéra de Mozart parmi les plus donnés (avec Die zauberflöte, je te l'accorde)

Je ne relève pas que cela, mais c'est sans doute celui que j'attends le plus 

luisa miller a écrit:

dommage de ne relever qu'un seul opéra de Mozart parmi les plus donnés (avec Die zauberflöte, je te l'accorde)

Ben en même temps :
¶ l'ONP ne programme pas d'opéras de jeunesse (ni cette saison, ni souvent) ;
¶ Don Giovanni est effectivement l'un des meilleurs opéras de tous les temps, alors quand ça passe avec un beau plateau et qu'on a envie d'écouter, quelle raison de s'en priver ?

(Salieri nous dirait « je vais voir la Flûte et Don Pasquale », que tu râles, ok, c'est dommage d'aller voir deux daubes avec une saison pareille, mais là, c'est inattaquable. )