Max Reger (1873-1916) : la musique de chambre

Un topic consacré à la discographie de la musique de chambre de Reger.

Pour le catalogue, voir ici : https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_%C5%93uvres_de_Max_Reger#Musique_de_chambre

Personne n'en parle, mais il y a déjà suffisamment d'interprétations disponibles pour que je m'y perde, à priori.

Mais il doit bien y avoir de connaisseurs, ici...

Tu cherches un conseil discographique pour une œuvre en particulier, ou pour l'ensemble du corpus chambriste de Reger? Dans le second cas, l'intégrale MDG est vraiment très, très bien.

Benedictus a écrit:

Tu cherches un conseil discographique pour une œuvre en particulier, ou pour l'ensemble du corpus chambriste de Reger? Dans le second cas, l'intégrale MDG est vraiment très, très bien.

Mais question porte sur les suites pour violoncelle seul.

j'ai pourtant mis un titre "suites pour violoncelle", mais qui apparait effectivement en (peut-être) trop petit.

Je crois qu’il existe une version chez MDG, mais qu’elle n’est pas incluse dans le gros coffret de musique de chambre (qui ne comporte pas les œuvres pour instruments solistes.) Personnellement, je n’en ai que deux versions, mais qui sont toutes les deux très belles, et dans des optiques assez différentes pour être vraiment complémentaires:


- Peter Wispelwey chez Channel Classics (un CD, avec quelques pièces brèves pour violoncelle et piano)


- Alban Gerhardt chez Hyperion (deux CD, avec l’intégrale des sonates pour violon et piano)

Wispelwey donne une lecture très «baroqueuse» - incisive et claire de sonorité, avec des phrasés courts, beaucoup de rebond et d’élan (servie par une prise de son très proche): ça situe vraiment ces œuvre dans une filiation directe avec Bach (et du Bach de Wispelwey, donc assez «dansant.») Gerhardt, c’est au contraire le modèle de Bach mais vu à travers le prisme d’un romantisme brahmsien: les phrasés sont plus longs, l’élément mélodique est plus prégnant, il y a davantage de rubato, la sonorité est aussi plus sombre et plus ronde (et la captation un peu plus ouatée.) Les deux se défendent bien.

Benedictus a écrit:

Je crois qu’il existe une version chez MDG, mais qu’elle n’est pas incluse dans le gros coffret de musique de chambre (qui ne comporte pas les œuvres pour instruments solistes.) Personnellement, je n’en ai que deux versions, mais qui sont toutes les deux très belles, et dans des optiques assez différentes pour être vraiment complémentaires:


- Peter Wispelwey chez Channel Classics (un CD, avec quelques pièces brèves pour violoncelle et piano)


- Alban Gerhardt chez Hyperion (deux CD, avec l’intégrale des sonates pour violon et piano)

Wispelwey donne une lecture très «baroqueuse» - incisive et claire de sonorité, avec des phrasés courts, beaucoup de rebond et d’élan (servie par une prise de son très proche): ça situe vraiment ces œuvre dans une filiation directe avec Bach (et du Bach de Wispelwey, donc assez «dansant.») Gerhardt, c’est au contraire le modèle de Bach mais vu à travers le prisme d’un romantisme brahmsien: les phrasés sont plus longs, l’élément mélodique est plus prégnant, il y a davantage de rubato, la sonorité est aussi plus sombre et plus ronde (et la captation un peu plus ouatée.) Les deux se défendent bien.

Merci pour la réponse !
J'aime bien Wispelwey, je ne connais pas Gerhardt, mais je vais tenter d'écouter ça !

Ah, et puis, je viens de voir que tu aimes Rama Jucker: il les a aussi enregistrées chez Accord - et c'est sûrement très bien aussi (dans la veine postromantique râpeuse des ses Suites de Bloch, j'imagine.)

Pour les suites pour violoncelle il y a aussi la (très bonne) version de Guido Schiefen

Je confirme que cette version Schiefen est très bien. Après, je n'en ai pas écouté d'autres, donc pas de point de comparaison pour moi...