Max Reger (1873-1916) : la musique de chambre

Un topic consacré à la discographie de la musique de chambre de Reger.

Pour le catalogue, voir ici : https://fr.wikipedia.org/wiki/Liste_des_%C5%93uvres_de_Max_Reger#Musique_de_chambre

Personne n'en parle, mais il y a déjà suffisamment d'interprétations disponibles pour que je m'y perde, à priori.

Mais il doit bien y avoir de connaisseurs, ici...

Tu cherches un conseil discographique pour une œuvre en particulier, ou pour l'ensemble du corpus chambriste de Reger? Dans le second cas, l'intégrale MDG est vraiment très, très bien.

Benedictus a écrit:

Tu cherches un conseil discographique pour une œuvre en particulier, ou pour l'ensemble du corpus chambriste de Reger? Dans le second cas, l'intégrale MDG est vraiment très, très bien.

Mais question porte sur les suites pour violoncelle seul.

j'ai pourtant mis un titre "suites pour violoncelle", mais qui apparait effectivement en (peut-être) trop petit.

Je crois qu’il existe une version chez MDG, mais qu’elle n’est pas incluse dans le gros coffret de musique de chambre (qui ne comporte pas les œuvres pour instruments solistes.) Personnellement, je n’en ai que deux versions, mais qui sont toutes les deux très belles, et dans des optiques assez différentes pour être vraiment complémentaires:


- Peter Wispelwey chez Channel Classics (un CD, avec quelques pièces brèves pour violoncelle et piano)


- Alban Gerhardt chez Hyperion (deux CD, avec l’intégrale des sonates pour violon et piano)

Wispelwey donne une lecture très «baroqueuse» - incisive et claire de sonorité, avec des phrasés courts, beaucoup de rebond et d’élan (servie par une prise de son très proche): ça situe vraiment ces œuvre dans une filiation directe avec Bach (et du Bach de Wispelwey, donc assez «dansant.») Gerhardt, c’est au contraire le modèle de Bach mais vu à travers le prisme d’un romantisme brahmsien: les phrasés sont plus longs, l’élément mélodique est plus prégnant, il y a davantage de rubato, la sonorité est aussi plus sombre et plus ronde (et la captation un peu plus ouatée.) Les deux se défendent bien.

Benedictus a écrit:

Je crois qu’il existe une version chez MDG, mais qu’elle n’est pas incluse dans le gros coffret de musique de chambre (qui ne comporte pas les œuvres pour instruments solistes.) Personnellement, je n’en ai que deux versions, mais qui sont toutes les deux très belles, et dans des optiques assez différentes pour être vraiment complémentaires:


- Peter Wispelwey chez Channel Classics (un CD, avec quelques pièces brèves pour violoncelle et piano)


- Alban Gerhardt chez Hyperion (deux CD, avec l’intégrale des sonates pour violon et piano)

Wispelwey donne une lecture très «baroqueuse» - incisive et claire de sonorité, avec des phrasés courts, beaucoup de rebond et d’élan (servie par une prise de son très proche): ça situe vraiment ces œuvre dans une filiation directe avec Bach (et du Bach de Wispelwey, donc assez «dansant.») Gerhardt, c’est au contraire le modèle de Bach mais vu à travers le prisme d’un romantisme brahmsien: les phrasés sont plus longs, l’élément mélodique est plus prégnant, il y a davantage de rubato, la sonorité est aussi plus sombre et plus ronde (et la captation un peu plus ouatée.) Les deux se défendent bien.

Merci pour la réponse !
J'aime bien Wispelwey, je ne connais pas Gerhardt, mais je vais tenter d'écouter ça !

Ah, et puis, je viens de voir que tu aimes Rama Jucker: il les a aussi enregistrées chez Accord - et c'est sûrement très bien aussi (dans la veine postromantique râpeuse des ses Suites de Bloch, j'imagine.)

Pour les suites pour violoncelle il y a aussi la (très bonne) version de Guido Schiefen

Je confirme que cette version Schiefen est très bien. Après, je n'en ai pas écouté d'autres, donc pas de point de comparaison pour moi...

J'avais laissé passer ça, paru en juillet dernier. Tombé par hasard dessus en parcourant les disques du mirifique Diogenes SQ.



Et…

Reger – Quintette avec clarinette, Sextuor à cordes – Thorsten Johanns, Diogenes SQ (CPO 2020)
→ Toujours la finesse du diamant et la tension des Diogenes, qui parent d'un éclat inhabituel ces compositions mélancoliques.
→ La prise de son, immergeante, complète l'effet charismatique de cet enregistrement.
→ À essayer absolument, pour les inconditionnels de Reger et pour les autres !

Je l'avais juste brièvement mentionné en Playlist (ici), mais oui: disque extraordinaire!

• Quatuor à cordes op. 121 en fa dièse mineur
Berner Streichquartett: Alexander van Wijnkoop (violon I), Christine Ragaz (violon II), Henrik Crafoord (alto), Angela Schwartz (violoncelle)
Berne, XII.1992
CPO

Un peu le même type de conception que l’op. 109 dont je parlais l’autre jour - mais peut-être encore plus insaisissable malgré sa rigueur formelle, avec des bifurcations encore plus surprenantes (tantôt abruptes, tantôt évasives, comme suspendues) entre un néoclassicisme harmoniquement enrichi mais souriant et un postromantisme plutôt sombre tantôt généreusement lyrique tantôt d’une expressivité dense et tendue.

Là encore, la capacité des Bernois à varier les textures est remarquable - passant d’une finesse de pointe sèche à des trait de pastel gras. Et aussi un talent assez particulier pour habiter les passages au bord du silence: cette façon qu’a le premier violon de tenir des notes aiguës comme susurrées, et cette façon qu’a le violoncelle de laisser se déployer la résonance.