DANIELIS, PFLEGER & les cours luthériennes nord-allemandes

(comparaison-digression sur Daniel Danielis)

xoph a écrit:: Que je ne connais pas bien, voire pas du tout .

Compositeur wallon de la même époque, qui a exercé notamment dans le Nord de l'Allemagne (Güstrow), multipliant les coups d'éclat : il sort son épée lors de querelles avec ses collègues maîtres de chapelle, passe son temps à boire, fait du chantage au Prince en le menaçant de partir et, lorsqu'il a reçu sa prime de départ, revient, enfin refuse (lors de son départ définitif) de laisser ses notes à son successeur (Pfleger).

Bref, un autre musicien qui semble particulière doué (faisant l'admiration de tous autour de lui), débauché et tyrannique.

Il existe un superbe disque de motets chez Alpha (par Desenclos), dont la notice doit contenir d'autres éléments – là c'est juste ce que j'ai pu glaner dans le registre des employés de Güstrow. Si jamais ça t'intéresse, la bibliothèque du Mecklembourg-Pomméranie l'a mis en ligne : http://mvdok.lbmv.de/mjbrenderer?id=mvdok_document_00003512 .

xoph a écrit:: Merci pour ces pistes, et pour le lien vers le registre des employés de Güstrow, qui devrait m'occuper pour quelques années !

Si tu n'as pas la patience de le faire, l'essentiel figure en résumé dans la notice du dernier disque Pfleger (qui a alterné avec Danielis à Güstrow) d'Aparté. C'est à cette occasion que j'avais lu le registre. Pfleger est moins un mauvais sujet, mais il a aussi ses exigences, et face à son Prince de surcroît !

(Si tu n'as pas l'intention d'écouter le disque ou l'écoutes en flux sans notice, je peux aussi simplement t'envoyer les notes que j'ai prises à la lecture du registre.)

Citation :: J'avais repéré le disque Desenclos - Ensemble Pierre Robert que je mets à mon programme.

C'est à ma connaissance le seul qui existe. Petites merveilles à la française, dans une interprétation à la française également, d'une sobre éloquence, comme toujours avec Desenclos. I love you

Quant à Pfleger, puisqu'ils ont exercé dans les mêmes régions pendant une partie importante de leur carrière (Pfleger est ensuite parti à Gottorf, à la Cour du Schleswig), il existe quelques pièces éparses, et deux monographies récentes (CPO et Aparté).

Le disque CPO, plus expansif, inclut des motets latins (bien que, d'après ce que j'ai compris de son catalogue, ils aient été écrits pour des princes luthériens, la liturgie luthérienne étant souple et ne discréditant pas l'usage du latin, même si la langue vernaculaire reste recommandée).

Le disque Aparté, plus ascétique, est en revanche très stimulant en ce qu'il inclut un instrumentarium original (psaltérion, violes) et permet de découvrir une construction extrêmement composite des textes (Dieu s'y exprime à la première personne en citant Ésaïe, Jérémie et Samuel !), des tessitures démentes (Dieu et Jésus chantent des phrases entières en bas et en-dessous de la portée de clefs de fa…), des contrastes de caractère entre les épisodes d'une même cantate.

Et dans les deux cas, l'habitude étonnante et très opérante d'inclure les commentaires des Évangélistes ou les gloses des Fidèles par une sorte de « chœur » composé de deux solistes (deux hommes ou deux femmes).

Deux très belles réalisations – très allante chez CPO, avec des voix particulièrement épatantes chez Aparté.

xoph a écrit:: Puisqu'on bavarde en attendant l'arrivée de Benedictus, et de ses impressions sur "The False Consonances of Melancholy". Pfleger chez Aparté, il m'a bien semblé voir en "playlist" tout l’intérêt que l'on pouvait porter à ce disque et à sa notice particulièrement, dont l'auteur ne m'avait pas l'air de t'être inconnu… Encore une découverte que que je me promets.
Si au cours de ces écoutes j'avais besoin de quelques unes de tes lumières, je ne manquerai pas de te mettre un MP.

Oui, c'est ce que je disais plus haut, c'était pour faire la notice Pfleger (maître de chapelle en remplacement de Danielis par deux fois au moins) que j'ai épluché le registre. C'est pourquoi, si jamais tu n'as pas accès à la notice, je peux t'envoyer les notes prises dans le registre, c'est pas très compliqué.

(Tout le monde s'y plaint de la qualité de la nourriture à la table des musiciens et autres domestiques de la Cour, d'ailleurs.)

Il y a aussi des éléments qui pourraient t'intéresser sur les nomenclatures à l'époque (à ce que je comprends, les musiciens jouaient à la fois des cordes et des vents, c'est impressionnant !). Je ne crois pas l'avoir mis en détail dans la notice, mais je peux te donner les numéros de page… Pfleger avait demandé au Prince un essai d'un an pour un effectif beaucoup plus grand, persuadé manifestement de pouvoir produire de grandes choses. (Mais comme on a n'a pas tellement récupéré de compositions de cette période, on ne peut pas trop en juger. Je n'ai eu accès qu'à un nombre réduit d'entre elles, de toute façon, recopiées d'un fonds suédois…)

Avant d’écouter le disque Pfleger chez Aparté:

DANIELIS, PFLEGER & les cours luthériennes nord-allemandes Pflege10

• PFLEGER: Cum complerentur dies Pentecostes. Laudate pueri. Laetatus sum. Laudate Dominum. In tribulatione invocavimus. Super flumina Babylonis. Dominus virtutum nobiscum.
Manfred Cordes / Weser-Renaissance Bremen
Gottorf, V.2012
CPO

Pour l’instant, j’ai seulement écouté les motets latins, que j’ai beaucoup aimés: il s’en dégage une surprenante impression de mobilité, de versatilité, même - que ce soit dans la circulation concertante des parties (avec d’étonnants tuilages), mais aussi dans le style plutôt madrigalesque post-Schütz alternant le déclamatoire et l’ornementé, mais avec ponctuellement des passages d’écriture polyphonique plus archaïsante. Passionnant!

DANIELIS, PFLEGER & les cours luthériennes nord-allemandes Daniel10

• DANIELIS: Propter nimiam charitatem. Ornate aras. O bonitas, o amor! Ad arma fideles. Obstupescite omnes. O! o salutaris hostia!
Ensemble Pierre Robert: Francine van der Heijden, Johanette Zomer (dessus), Marcel Beekman (haute-contre), Robert Getchell (taille), Robbert Muuse (basse), Emilia Gliozzi (violoncelle), Laurent Le Chenadec (basson) / Frédéric Desenclos (grand-orgue Claude Parizot, 1793, de l’église Saint-Rémy de Dieppe)
Dieppe, XI.2002
Alpha

Magnifique! Je ne sais pas si ça tient aux interprètes (au style vocal des solistes, au timbre et aux équilibres des instruments?), ou à d’éventuelles altération dues au copiste (Brossard), mais j’ai trouvé que ça sonnait étrangement «français» pour de la musique de cour luthérienne nord-allemande - à l’oreille, on pourrait penser à des petits motets contemporains de Du Mont (voire un peu antérieurs): les lignes vocales sobrement éloquentes, le climat de dévotion intimiste…

Oui, tellement français Danielis dans ce recueil ! Le style de l'exécution y est pour quelque chose (dans le balancement, les inégalités, la part de la déclamation), mais la structure aussi est française !

C'est normal, dans la mesure où après Güstrow, Danielis a été de 1684 à sa mort, pendant 12 ans, maître de musique de la cathédrale de Vannes. Very Happy

Par ailleurs il a été formé à Maastricht, région où, si j'en crois le style musical de Huygens, avait largement pénétré la connaissance du style français.

Première écoute (et lecture) du disque Aparté : La vie de Jésus à travers 6 "Concerts sacrés" luthériens, avec une notice de David Le Marrec (comme on l'avait compris).

Tout d'abord : bravo !
Très riche publication, soignée, pleine d'informations, et … amusante. Un livret très abouti accompagne le disque avec un texte de Martin Wåhlberg, qui convoque les Monty Python, dans le montage des six concerts sacrés en vie de Jésus ; le livret de DLM, à l'image de cette musique - dense et vivant ; un guide d'écoute par DLM toujours ; le livret des cantates. Ça fait plaisir !

Musicalement de très belles choses auxquelles j'ai été sensible : les infrabasses déclamatoires (Havård Stensvold), les bruissements miraculeux du psaltérion (Elisabeth Seitz), un très beau continuo (… le début de la Passion).
Féconde introduction, pour moi, à cette période dont je ne suis pas si familier. J'y reviendrai.

DANIELIS, PFLEGER & les cours luthériennes nord-allemandes 81jdoi10

Merci.

Ravi que ça te plaise. C'est un objet assez austère de prime abord, mais en réalité plein de trouvailles mélodiques et textuelles aident à se faire plaisir.

xoph a écrit:: Musicalement de très belles choses auxquelles j'ai été sensible : les infrabasses déclamatoires (Havård Stensvold),

Et pourtant il ne fait pas tous les graves écrits ! (il y a des ré 1 et même des ut 1) Mais il chante ça avec une classe incroyable et un sacré charisme…

Moi aussi, j'ai adoré ce que j'en ai écouté! (Mais pas eu le temps de pondre un texte ce week-end.)

Je ne suis pas étonné que ça t'ait plu à vrai dire : ascétique bizarre un peu intello, ça me semblait plutôt bien calibré pour toi.

(Je suis ravi que vous ayez écouté, parce que je me suis franchement demandé qui ça pouvait intéresser… j'ai même posé la question quand on m'a proposé la mission : « mais vous comptez en vendre ? ».)

DavidLeMarrec a écrit:: ascétique bizarre un peu intello, ça me semblait plutôt bien calibré pour toi.

DavidLeMarrec a écrit:: […]« mais vous comptez en vendre ? »[…]

deux, pour le moins !

J'en suis donc à quatre !

Maintenant je comprends pourquoi on s'adresse à moi, si j'assure 30% des ventes. Cool

------ Daniel Danielis éléments biographiques

DavidLeMarrec a écrit:

(comparaison-digression sur Daniel Danielis)

xoph a écrit:: Que je ne connais pas bien, voire pas du tout .

[…]
Il existe un superbe disque de motets chez Alpha (par Desenclos), dont la notice doit contenir d'autres éléments […]

Voilà qui est réparé après écoute du disque de Frédéric Desenclos.
La notice contient de brefs éléments biographiques (qui ne vous apprendront rien je suppose) :

Spoiler:

------ à la française ?

DavidLeMarrec a écrit:

xoph a écrit:: J'avais repéré le disque Desenclos - Ensemble Pierre Robert que je mets à mon programme.

C'est à ma connaissance le seul qui existe. Petites merveilles à la française, dans une interprétation à la française également, d'une sobre éloquence, comme toujours avec Desenclos. I love you

Benedictus a écrit:: Magnifique! Je ne sais pas si ça tient aux interprètes (au style vocal des solistes, au timbre et aux équilibres des instruments?), ou à d’éventuelles altération dues au copiste (Brossard), mais j’ai trouvé que ça sonnait étrangement «français» pour de la musique de cour luthérienne nord-allemande - à l’oreille, on pourrait penser à des petits motets contemporains de Du Mont (voire un peu antérieurs): les lignes vocales sobrement éloquentes, le climat de dévotion intimiste…

DavidLeMarrec a écrit:: Oui, tellement français Danielis dans ce recueil ! Le style de l'exécution y est pour quelque chose (dans le balancement, les inégalités, la part de la déclamation), mais la structure aussi est française !

C'est normal, dans la mesure où après Güstrow, Danielis a été de 1684 à sa mort, pendant 12 ans, maître de musique de la cathédrale de Vannes.

Par ailleurs il a été formé à Maastricht, région où, si j'en crois le style musical de Huygens, avait largement pénétré la connaissance du style français.

C'est plutôt sur les influences allemandes que met l'accent Desenclos dans la notice. Non pas qu'il ne voie pas les influences stylistiques françaises et italiennes, mais celles-ci lui semblent suffisamment établies, pour ne pas les développer :

Spoiler:

------
Pas franchement d'avis sur la question qui précède… En revanche, je m'associe aux louanges exprimées plus haut à l'égard ce très beau disque Very Happy

Merci pour ces éléments ! L'argumentation de Desenclos sur la triple influence est passionnante. bounce

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