Philharmonie 2022-2023

Rocktambule a écrit:

(j'ai essayé de reprendre la graphie de Mickt, mon modèle !).

  (inspirez-vous tous de votre camarade Rocktambule !)

DavidLeMarrec a écrit:

Rocktambule a écrit:

Mozart, Concerto pour deux pianos et orchestre n°10 en mi b majeur (au lieu de Liszt 2)

Mozart, vraiment ?

Ça ne sort pas de nulle part : il y avait deux programmes prévus avec Angelich : Liszt ; et puis un autre avec ces deux jeunes pianistes, Mozart et Poulenc pour 2 pianos. On a conservé le Mozart.

(et pourquoi cette humeur anti-mozartienne ?  )

Ce n'est pas une question de Mozart, simplement que c'est décevant pour le public d'acheter des billets pour une chose (parfois ce sont des gens qui adorent ce concerto depuis des années, qui achètent enfin un billet une fois ou deux dans leur vie)… et on leur change le programme au dernier moment – Angelich n'est pas mort hier quand même…

Je pense que ça fait partie des causes de la désaffection du public pour les concerts : sans cesse des annulations et des modifications, ça lasse le public moins purulent que nous.

Citation :

13-14 avril : Yuja Wang, Mäkelä, OP

Suite scyte - Prokofiev Valse triste - Sibelius
Concerto pour piano n° 3 - Magnus Lindberg
Tchaïkovski 6

https://www.orchestredeparis.com/fr/concerts/3421/klaus-makela-yuja-wang

Le concerto de Lindberg dure dans les 35 minutes. Et comme c'est du Lindberg, il y a beaucoup de notes.

On peut écouter ça ici, dans une prise de son très médiocre (presque honteuse même pour une radio) : https://www.kdfc.com/radio/on-demand/san-francisco-symphony-on-demand/
Lien direct : https://media.kdfc.com/audio/2022/10/SFS_221025-1.mp3 (à partir de 16min30)

▼ Arcadi Volodos le 22 juin, ça se précise :

• Federico Mompou
Scènes d'enfants
Música callada

• Alexandre Scriabine
Etude n°2 op.8
Etude n°11 op.8
Prélude n°14 op.11
Prélude n°1 op.16
Prélude n°4 op.16
Prélude n°3 op.22
Prélude n°1 op.37
Poème n°1 op.63, Masque
Poème n°2 op.63, Étrangeté
Poème n°2 op.71
Danse n°2 op.73, Flammes Sombres
Sonate n°10 op.70
Vers la flamme op. 72

https://philharmoniedeparis.fr/fr/activite/recital-piano/24325-arcadi-volodos?itemId=122540

Ah, ça donne davantage envie à présent – si je n'ai rien d'autre de prévu ce jour-là, parce que le piano dans la Philharmonie, ce n'est jamais idéal.

« La Philharmonie de Paris et l'Orchestre de Paris, le Royal Concertgebouw Orchestra et le Royal Concertgebouw s'associent dans un partenariat artistique et culturel unique et novateur » ; « Plusieurs projets seront ainsi développés au cours de ces prochaines années : des échanges entre les orchestres, des co-commandes et créations d’œuvres, des projets éducatifs communs ou encore une réflexion conjointe en matière d’éco-responsabilité. »

Oulah

https://www.orchestredeparis.com/telechargement/CP_Partenariat_Philharmonie_de_Paris-Orchestre_de_Paris_et_Concertgebouw_Amsterdam.pdf

On tente une petite exégèse de ce partenariat unique et novateur ? Pour Paris, ça permet de trouver un modus vivendi avec le prestigieux et encombrant Concertgebouw, de se mettre avec lui sur un pied d'égalité institutionnel, et de conforter la présence à Paris de Mäkelä. (j'avais d'ailleurs trouvé prématuré l'éditorial de Diapason, cité par Zarmosas, qui proposait quasiment de passer à autre chose dès maintenant et de nommer son successeur dès que possible)

Pour Amsterdam : pas trop le choix, autant essayer de tirer quelque chose des engagements de son futur déjà chef. Faire venir des productions d'Aix (Mahler 2 par Castellucci ou les ballets de Stravinski de 2023) pourrait être intéressant. Et puis les veinards vont avoir la chance de recevoir régulièrement un grand orchestre en tournée !

Les perdants, c'est clairement Oslo. Pas sur la photo. Mäkelä y ira-t-il au terme de son contrat ? Parce que diriger le Requiem de Mozart et jouer de la musique de chambre le samedi à Amsterdam, arriver dimanche à Paris pour entamer les répétitions de Mahler 2, recruter un nouveau soliste, faire un concert au violoncelle avec un célèbre créateur de parfums, tout ça en cinq jours, personne n'est capable de tenir ce rythme à longueur d'année.

mickt a écrit:

personne n'est capable de tenir ce rythme à longueur d'année.

Si, mais il est bien coincé en Russie, là...

Benedictus a écrit:

Citation :

personne n'est capable de tenir ce rythme à longueur d'année.

Si, mais il est bien coincé en Russie, là...

Oui enfin, coincé en Russie, ça lui permet quand même de monter son grand projet, Le Ring en un jour, en profitant des onze fuseaux horaires du pays.

Si l'un d'entre vous va au concert de Canellakis avec l'Orchestre de Paris ce soir, il pourra dire un mot de ce qu'il en a pensé pour savoir si je dois me motiver demain ?

Et alors vendredi...


Mahler 9     ⎪

⎪ Mahler 9

mickt a écrit:

Mahler 9    :fl&xag_ar: ⎪

⎪ Mahler 9

Mahler 9 par Chung, ce sera vraiment super, mais… contrairement au match, tu pourras le revoir dans des circonstances similaires… (Après, je t'y verrai avec très grand plaisir, et T. aussi !)

DavidLeMarrec a écrit:

Mahler 9 par Chung, ce sera vraiment super, mais… contrairement au match, tu pourras le revoir dans des circonstances similaires…

C'est pire que ça : je l'ai déjà entendue par Chung, avec le Concertgebouw il n'y a pas si longtemps (et c'était bien).

Écoutant la voix de la raison, je choisis le foot et je remets en vente ma place sur la bourse aux billets (10€) (vendu !)

mickt a écrit:

Si l'un d'entre vous va au concert de Canellakis avec l'Orchestre de Paris ce soir, il pourra dire un mot de ce qu'il en a pensé pour savoir si je dois me motiver demain ?



:

Je peux te démotiver aussi !

Je n'avais pas pris de billet car cette cheffe m'a plutôt déçu la dernière fois que je l'ai entendue, et je crains un peu son accompagnement du concerto de Brahms.

Pour te motiver, il y a le concerto pour orchestre de Lutoslawski, que je n'ai jamais entendu en concert et dont je viens d'écouter des extraits :

ça a l'air pas mal, très brillant et virtuose, donc fait pour le direct.

Il y a aussi le Webern, que je vais éntendre pour vérifier que j'aime toujours aussi peu cette musique !

Enfin, il y a Gil Shaham, formidable violoniste.

Voilà c'est à peu près mon raisonnement. Lutosławski c'est vraiment très bien. À Paris Hrůša la dirige en juin à Radio France. Je n'ai jamais entendu le Webern en concert je pense.

Aïe... Martha est malade et annule mercredi et jeudi avec Lahav Shani et l'Orchestre de Paris. Kirill Gerstein pour la remplacer.

https://philharmoniedeparis.fr/fr/activite/concert-symphonique/23730-orchestre-de-paris-lahav-shani?itemId=120640

Argerich remplacé par Gerstein + France-Maroc + neige prévue ce jour-là à Paris = replacement facile probablement

En effet... Je me demandais pourquoi les places à revendre sur la bourse étaient tellement plus nombreuses pour mercredi.

La Philharmonie rembourse en tout cas.

• mercredi 11 janvier, Orchestre de Paris - Saraste : après le concerto de Tchaïkovski et au lieu de la symphonie de Chostakovitch, l'orchestre rendra hommage à Philippe Aïche, « un hommage video et musical. Un programme élaboré par les musiciens de l’Orchestre ». La symphonie de Chosta sera elle bien donnée le lendemain.

https://medias.orchestredeparis.com/pdfs/14-15decembre22npgsgersteinenotes.pdf

Bizarre d'imposer ça au public, non ? Ça ajoute à l'instabilité covid qui a tellement vidé les salles… Ils pouvaient faire une soirée spéciale, plutôt que de modifier un programme qui aurait parfaitement pu être joué tel quel ?

Une soirée spéciale, oui c'est l'idéal, mais ça n'a rien d'évident pour des questions de coûts et d'agendas. Une bonne partie des spectateurs vient pour Kantorow, ceux qui tiennent à Chostakovitch peuvent essayer de se décaler au lendemain, les mécontents ne devraient pas être trop nombreux.

mickt a écrit:

En effet... Je me demandais pourquoi les places à revendre sur la bourse étaient tellement plus nombreuses pour mercredi.  

La Philharmonie rembourse en tout cas.

Pour se faire rembourser il suffit d'appeler et de demander gentiment, ou bien il y a quelque chose de particulier à faire ?

J'ai juste envoyé un mail. J'ai demandé un avoir mais je ne suis pas sûr que ça change quelque chose.

Merci pour ta réponse ! J'ai passé un coup de fil, ils ont immédiatement accepté de me rembourser sous forme d'avoir ce qui me va très bien.

Citation :

• mercredi 11 janvier, Orchestre de Paris - Saraste : après le concerto de Tchaïkovski et au lieu de la symphonie de Chostakovitch, l'orchestre rendra hommage à Philippe Aïche

Le programme de cet hommage a été annoncé :

Jean Sibelius – Valse triste
Erich Korngold – Concerto pour violon (extrait audio) : Romance
Leonard Bernstein – West Side Story : Somewhere, Scherzo, Cha-Cha, Finale
Richard Strauss – Le Chevalier à la rose, suite : Valse finale
Richard Wagner – Tristan et Isolde, extrait : La Mort d’Isolde

https://www.orchestredeparis.com/fr/concerts/3411/jukka-pekka-saraste-alexandre-kantorow


• 20 janvier : Anna Kissjudit remplace Bernarda Fink pour la 3e de Mahler par Aziz Shokhakimov et l'Orchestre philharmonique de Strasbourg.

• 9 mars à la Cité de la Musique : le programme d'Esa-Pekka Salonen, Yuja Wang et de membres de l'orchestre de San Francisco :

Nico Muhly – Two Motets by William Byrd ; Miniature for Piano and Percussion
Peter Maxwell Davies – Fantasia on a Ground and Two Pavans
Nico Muhly – Miniature for Piano and Trombone
Caroline Shaw – Blueprint
John Dowland, Nico Muhly – Time Stands Still
François Couperin – Les baricades misterieuses, arrangement Thomas Ades
Johann Sebastian Bach – Prelude from Partita No. 3 in E major for Solo Violin, BWV 1006
Esa-Pekka Salonen – Fog
Nico Muhly – Miniature for Piano and Viola
Billy Childs – Prelude and Allegro from Four Portraits for Solo Violin
Johann Sebastian Bach – Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit “Actus tragicus” BWV 106, arrangement György Kurtág

https://philharmoniedeparis.fr/fr/activite/concert/24280-soundbox

• Maria João Pires décale son récital du 31 janvier au 5 mars pour des raisons personnelles. Au passage elle annonce son programme : Beethoven Sonate n°8 ; Mozart Sonate n° 11 ; Schumann Kinderszenen ; Beethoven Sonate n° 31

• Maurizio Pollini reporte son récital du 3 février au 4 mai. On sait que sa santé est fragile.

• Martha Argerich annule sa tournée avec Santa Cecilia (le 2 février à Paris), elle est remplacée par Vikingur Ólafsson. ( https://santacecilia.it/concerto/parigi/?replica=673 ) Elle a aussi annulé un concert à Lyon hier, l'organisateur évoque un problème cardiaque.

Ça ne va pas fort...

mickt a écrit:

• Martha Argerich annule sa tournée avec Santa Cecilia (le 2 février à Paris), elle est remplacée par Vikingur Ólafsson. ( https://santacecilia.it/concerto/parigi/?replica=673 ) Elle a aussi annulé un concert à Lyon hier, l'organisateur évoque un problème cardiaque.

La bonne nouvelle égoïste est que je n'avais pas pu avoir de place et que ça va être facile.

On prend les consolations qu'on peut.


Dur, dur pour les pianistes. (J'imagine que c'est aussi lié que les vedettes de la Philharmonie ne sont plus toutes jeunes.)

Je suis dans le même cas que toi David ! Je souhaite que Martha Argerich puisse se remettre - ma mère voulait aller la voir et moi le chef et le programme
Est-ce que quelqu'un sait si/quand la Philharmonie va se décider à annoncer son retrait ? Alors oui je guette les places qui seront sans aucun doute remises en circulation par dizaines, mais je pense surtout aux spectateurs qui vont l'avoir mauvaise !

Finalement Ólafsson remplacera Argerich à Rome mais n'a pas l'air disponible pour la tournée. Il faut trouver un autre remplaçant, ce qui peut expliquer que la PP tarde à faire une annonce. (Ólafsson ça ne m'excitait pas follement, mais c'est plus un préjugé qu'autre chose.) (à tous les coups on va se retrouver avec Chamayou) https://santacecilia.it/concerto/parigi/?replica=673

Merci pour ces précisions ! À suivre

Merci pour tes précisions ! Je trouvais qu'ils exagéraient, mais c'est différent s'ils attendent d'avoir un remplaçant à annoncer.

Chamayou, depuis ses Messiaen, je suis terriblement fan maintenant. (mais peut-être pas dans un concerto du répertoire d'Argerich, c'est vrai)

Annulation de West Side Story en ciné-concert par l'Orchestre de Paris ce soir. C'était la seule représentation à la PP.

mickt a écrit:

Annulation de West Side Story en ciné-concert par l'Orchestre de Paris ce soir. C'était la seule représentation à la PP.

Une explication ??

Ben la grève. Je n'en sais pas plus. Musiciens ou régie, il suffit de pas grand-monde pour faire capoter une représentation. Cela dit l'annoncer dans l'après-midi je ne trouve pas ça très correct.

mickt a écrit:

Ben la grève. Je n'en sais pas plus. Musiciens ou régie, il suffit de pas grand-monde pour faire capoter une représentation. Cela dit l'annoncer dans l'après-midi je ne trouve pas ça très correct.

La quoi )))

Le Philar aussi a annulé je crois

Oui, il suffit qu'une catégorie professionnelle soit en sous-effectif, du côté des musiciens, de la régie, de la sécurité, de l'accueil du public, etc., et ça rend le concert impossible. C'est évidemment, du moins vu la façon exigeante qu'on a de faire de la musique dans ces maisons, impossible à réaliser en mode dégradé. (Mais j'adorerais un concert sans lumière avec la moitié des pupitres présents et les musiciens qui portent eux-mêmes leurs chaises, ce serait vraiment dépaysant et rafraîchissant !)

Il y avait eu le concert de Blomstedt avec l'OP où toutes les lumières étaient restées allumées et où le plateau de scène était "à plat", avec les musiciens et Blomstedt en habit de ville !

mickt a écrit:

Il y avait eu le concert de Blomstedt avec l'OP où toutes les lumières étaient restées allumées et où le plateau de scène était "à plat", avec les musiciens et Blomstedt en habit de ville !

J’y étais ! Vicens Prats avait lu un texte contre la réforme des retraites (il avait été assez copieusement sifflé de memoire). Merveilleux souvenir du 23eme concerto de Mozart avec Chamayou au piano, et d’une très belle 4ème de Bruckner.

Bon article dans la Lettre du musicien :

«  Au sein du cortège, les salariés de la Philharmonie avaient eux aussi déroulé une banderole. […] « Ce mouvement est historique : 100% des techniciens étaient en grève, et 23 musiciens de l’Orchestre de Paris se déclaraient aussi grévistes, c’est-à-dire qu’ils étaient prêts à jouer, mais sans tenue de concert », commente le secrétaire général du SNAM de Paris. […] Si le statut spécial des danseurs et des danseuses de l’Opéra de Paris n’est plus remis en question, comme c’était le cas en 2019, les jeunes artistes de La Crécelle soulignent qu’un système similaire, de complément de salaire, devrait idéalement être étendu en-dehors de cette seule institution.
La question de la pénibilité était également au cœur des revendications des musiciens de la Philharmonie : « Les fins de carrières sont toujours difficiles chez les musiciens, avec des tendinites, des troubles musculosquelettiques. Rallonger ce temps est inacceptable. C’est un métier difficile, décrit Nicolas Martynciow. A l’Orchestre de Paris, les programmes sont de plus en plus longs, et demandent de plus en plus de travail : jamais nous n’avons eu autant de musiciens en arrêt de travail qu’aujourd’hui. Outre les troubles somatiques, on ressent à force une perte d’énergie, d’investissement, et finalement d’identité de l’orchestre. »
Si les interprètes de la phalange parisienne soulignent les conditions de travail d’un « grand professionnalisme » sur le plan technique, ainsi que le plaisir de jouer dans une aussi belle salle que la Philharmonie, leur mobilisation aujourd’hui allait au-delà des portes de leur institution : « Nous souhaitons aussi adresser un message à nos collègues en région, qui souffrent aussi de problèmes financiers, pour signifier notre solidarité. Nous pensons à eux : il n’y a pas de raison pour que l’Orchestre de Paris ne se mobilise pas. » »

https://lalettredumusicien.fr/article/retraites-les-musiciens-tres-nombreux-a-manifester-contre-la-reforme-7692

C'est bien Víkingur Ólafsson qui remplacera Martha Argerich le 2 février.

https://philharmoniedeparis.fr/fr/activite/concert-symphonique/23808-santa-cecilia-sir-antonio-pappano?itemId=120772

mickt a écrit:

Bon article dans la Lettre du musicien :

« La question de la pénibilité était également au cœur des revendications des musiciens de la Philharmonie : « Les fins de carrières sont toujours difficiles chez les musiciens, avec des tendinites, des troubles musculosquelettiques. Rallonger ce temps est inacceptable. C’est un métier difficile, décrit Nicolas Martynciow. A l’Orchestre de Paris, les programmes sont de plus en plus longs, et demandent de plus en plus de travail : jamais nous n’avons eu autant de musiciens en arrêt de travail qu’aujourd’hui. Outre les troubles somatiques, on ressent à force une perte d’énergie, d’investissement, et finalement d’identité de l’orchestre. »

*éclats de rire*

Personnellement je trouve cela un peu triste (et à méditer)...

Golisande a écrit:

Personnellement je trouve cela un peu triste (et à méditer)...

Ce sont les propos tenus que je trouve tristes et sidérants.

Les propos tenus, ou leur contenu... Et plus vraisemblablement un peu des deux.

Ce n'est pas faux pourtant, simplement le fait que ce soient des musiciens protégés (et déjà pas toujours à fond) qui le fassent rend la chose un peu incongrue – comme lorsque les musiciens de l'Opéra venaient se plaindre d'être les damnés de la terre pour la précédente réforme ; ce qu'ils disent est vrai pour les musiciens en général, mais ils ont précisément les postes où ils en sont les plus protégés.

Les problèmes soulevés restent cependant considérables, même s'ils sont mal connus du public.

DavidLeMarrec a écrit:

Ce n'est pas faux pourtant, simplement le fait que ce soient des musiciens protégés (et déjà pas toujours à fond) qui le fassent rend la chose un peu incongrue – comme lorsque les musiciens de l'Opéra venaient se plaindre d'être les damnés de la terre pour la précédente réforme ; ce qu'ils disent est vrai pour les musiciens en général, mais ils ont précisément les postes où ils en sont les plus protégés.

Oui, c'est bien ce qu'indique la fin du passage cité par mickt, d'où l'ambivalence de l'impression produite (mais à mon sens ce sont deux facettes d'un même "climat" général propre à l'époque)...

DavidLeMarrec a écrit:

Les problèmes soulevés restent cependant considérables, même s'ils sont mal connus du public.

Ça mériterait à coup sûr une place plus importante dans les réflexions / questionnements actuels concernant ce que l'on appelle la culture, et globalement sur notre modèle de société (et ses limites de plus en plus évidentes).

Les problèmes physiques des musiciens existent sans doute. On remarquera cependant que l'âge de la retraite pour les musiciens de philharmonique de Berlin est de 65 ans. Pareil à Vienne je crois, et les viennois jouent beaucoup plus que les musiciens de l'OP. Qu'ils réclament une meilleure prise en charge, curative et préventive, des difficultés physiques liées à leur profession me semble légitime, mais leurs pleurnicheries sur l'âge de la retraite

Pour l'anecdote, j'ai fait un Paris/Vienne à côté d'un colonel de l'armée autrichienne en stage en France et fort bavard. Il s'étonnait de l'âge très jeune de départ en retraite de ses collègues français et m'a dit que chez eux, les officiers partaient à 65 ans comme tout le monde. Certes, la glorieuse armée autrichienne ne fait pas grand chose de bien épuisant de nos jours, mais combien de carrières essentiellement bureaucratiques en France ?

De l'article je retiens aussi que les musiciens grévistes étaient prêts à jouer le concert, mais en habit de ville (comme avec Blomstedt il y a quatre ans donc). En revanche avec 100 % de l'équipe technique en grève ça rend a priori impossible le maintien des représentations.

(prochaines journées de mobilisation annoncées : 31 janvier et 7-8 février. J'ai une place pour Peter Grimes à l'ONP, que je ne voudrais pas rater, le 7 février, j'ai pris mes dispositions en réservant un billet pour une autre date.  )

Stolzing a écrit:

Pour l'anecdote, j'ai fait un Paris/Vienne à côté d'un colonel de l'armée autrichienne en stage en France et fort bavard. Il s'étonnait de l'âge très jeune de départ en retraite de ses collègues français et m'a dit que chez eux, les officiers partaient à 65 ans comme tout le monde. Certes, la glorieuse armée autrichienne ne fait pas grand chose de bien épuisant de nos jours, mais combien de carrières essentiellement bureaucratiques en France ?

Pour ceux que je connais / ai pu connaître, les officiers qui font beaucoup d'opex sont souvent ceux qui quittent l'Armée de Terre le plus tard (souvent au-delà de 65 ans), car c'est aussi généralement ceux qui peuvent progresser passé 50 ans en passant à de gros postes de commandement ou à l'état-major (a fortiori s'ils ont passé des concours type école de guerre.)

En revanche, ceux qui n'ont pas voulu faire de terrain, la carrière est vite bouchée, et la solde (intrinsèquement pas fabuleuse) progresse peu: aussi beaucoup d'entre eux préfèrent-ils faire valoir leurs droits à la retraite au plus tôt, pour aller pantoufler dans le privé (beaucoup d'anciens officiers sont dans les DRH des grands groupes industriels «stratégiques» français) où ils peuvent dès leur embauche gagner jusqu'à une fois et demie ce qu'ils gagnaient dans l'Armée.
Les plus brillants d'entre eux passent parfois le concours de l'ENA et font aussi de secondes carrières de hauts fonctionnaires (dans le corps préfectoral, notamment.)
Je ne suis pas sûr que ce genre de passerelles existe en Autriche.