Futures saisons du Met

Voici un site avec les pronostics sur les futures saisons. Il y a une mise à jour récemment car il y a souvent des changements.

http://balconybox.blogspot.com/2008/06/met-futures-page.html

Je signalerai à chaque fois qu'il y aura des mises à jour.

Je rêve que le Ring soit retransmis dans les salles

Cololi a écrit:

Je rêve que le Ring soit retransmis dans les salles

Ce n'est qu'à la radio, mais Radio Classique, souvent décriée à juste titre, a quand même retransmis cette semaine le Ring d'Aix avec Simon Rattle. Crépuscule dimanche.

machinade a écrit:

Cololi a écrit:

Je rêve que le Ring soit retransmis dans les salles

Ce n'est qu'à la radio, mais Radio Classique, souvent décriée à juste titre, a quand même retransmis cette semaine le Ring d'Aix avec Simon Rattle. Crépuscule dimanche.

Oui oui mais j'ai vu le Ring d'Aix en salle

Je voulais voir le Ring du MET, car le casting est ... très alléchant.

Ouais, comme d'habitude il y a des belles choses, plus ou moins variées, aucune rareté, peu de baroque, peu de XXe, quasiment pas de créations... Je connais, au moins de nom, presque tous les opéras, c'est dire.
Des choses intéressantes mais rien de décoiffant, quoi...

Un peu comme à Paris cette année en fait...

Mais en termes de création à l'ONP, ça ne va pas être dure de faire plus intéressants qu'au MET... On aura un nouveau Mantovani et un nouveau Fénelon dans les 2 années à venir!!

Et puis dans les rumeurs, on a quelques petites choses inimaginables au MET comme Mathis der Maler d'Hindemith, Die Gezeichneten de Schreker, Guillaume Tell de Rossini, Hippolyte et Aricie de Rameau.

C'est peu mais bon, difficilement comparable quand même!! Cette année sent surtout la transition...

On a poursuivi à côté.

Et les rumeurs, je m'en fiche un peu...

Xavier a écrit:

On a poursuivi à côté.

Et les rumeurs, je m'en fiche un peu...

Elles sont généralement exactes pourtant.

Xavier a écrit:

Et les rumeurs, je m'en fiche un peu...

Ce ne sont pas que des rumeurs, il y a des coproductions...

Cololi a écrit:

Je voulais voir le Ring du MET, car le casting est ... très alléchant.

Oui, plein de choses intéressantes à priori dans ce Ring... mais par contre, supporté Voigt pendant un Ring entier, je pourrais vraiment pas! Vu ce qu'elle hurlait en Amelia au printempts, j'imagine à peine comment elle pourrait se sortir de l'Immolation

Polyeucte a écrit:

Cololi a écrit:

Je voulais voir le Ring du MET, car le casting est ... très alléchant.

Oui, plein de choses intéressantes à priori dans ce Ring... mais par contre, supporté Voigt pendant un Ring entier, je pourrais vraiment pas! Vu ce qu'elle hurlait en Amelia au printempts, j'imagine à peine comment elle pourrait se sortir de l'Immolation

Ah oui, Voigt se lance dans Brünnhilde ! Ca lui conviendra mieux, question tempérament, que les grands lyriques où c'était trop sage, et puis son Isolde de l'acte II avec Masur était vertigineuse. Maintenant, sur la durée, c'est ambitieux. Elle s'estime quasiment en fin de carrière, donc ?

Mais Polyeucte, sa technique verdienne n'est pas au point, elle se tire infiniment mieux du grand répertoire allemand. Donc pas de panique ce côté.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais Polyeucte, sa technique verdienne n'est pas au point, elle se tire infiniment mieux du grand répertoire allemand. Donc pas de panique ce côté.

C'est pas la technique qui me fait peur... mais le côté hyper métallique de la voix et les cris à la place des aigus. C'était vraiment très très douloureux ce qu'elle faisait dans le Bal... C'est la voix qui n'était plus là : aigus en force perpétuellement et criés, timbre métallique au possible et laid...

Enfin j'espère que tu as raison...

Polyeucte a écrit:

C'est pas la technique qui me fait peur... mais le côté hyper métallique de la voix et les cris à la place des aigus. C'était vraiment très très douloureux ce qu'elle faisait dans le Bal... C'est la voix qui n'était plus là : aigus en force perpétuellement et criés, timbre métallique au possible et laid...

Mais c'est sa façon de chanter Verdi. Il y a quelques années, dans la Forza, c'était pareil, invertébré, plutôt crié.

Dans Wagner, même après, c'était parfait, lumineux, au cordeau.

Maintenant, il est possible que la voix vieillise. Le fait d'aborder Brünnhilde après un parcours assez prudent (c'est évident lorsqu'on entend sa Chrysothemis, elle pouvait passer à la vitesse supérieure d'emblée...) est un signe que la voix a évolué en tout cas.

Il y a eu de nouveau une mise à jour avec des changements, des informations supplémentaires : http://balconybox.blogspot.com/2008/06/met-futures-page.html
http://balconybox.blogspot.com/

Lors de la saison 2011-2012, il y aura quelque chose de particulier, un pasticcio qui mélangera des oeuvres différentes à ce que j'ai pu comprendre avec des chorégraphies en plus du chant. Cela s'intitule Enchanted Island. William Christie devrait diriger notamment DiDonato, Domingo, David Daniels. Histoire à suivre. Dessay devrait chanter La Traviata au Met en 2011-2012. Villazon n'est plus prévu dans La Traviata la saison prochaine, dans Manon en 2011-2012. Alfredo devrait être chanté par Francesco Meli et Des Grieux par Piotr Beczala. Pour le reste des changements, je vous laisse en prendre connaissance.

Il y a eu une mise à jour cette semaine : http://balconybox.blogspot.com/

Il y a des mises à jour dans les pronostics des futures saisons : http://balconybox.blogspot.com/

Je vous donne quelques infos que je sélectionne.

Waltraud Meier alternera avec Karen Cargill dans le rôle de Waltraute dans Götterdämmerung. C'est du luxe incontestablement sachant qu'à l'époque de ses premières Waltraute, à Bayreuth notamment, elle n'était pas aussi célèbre qu'elle l'est aujourd'hui. Elle n'avait pas encore vraiment le statut de star internationale.
Sondra Radvanovsky qui devait faire ses débuts en Aida la saison prochaine ne le chantera pas visiblement. On ne sait pas encore par qui elle sera remplacée.

saison 2012-2013 :

Lensky dans Eugène Onéguine sera Matthew Polenzani.
Lors de la saison 2012-2013, Marcelo Alvarez et Dmitri Hvorostovsky seront respectivement Riccardo et Renato dans Un Ballo in maschera. Je rappelle que Amelia sera interprétée par Karita Mattila.
Sondra Radvanovsky chantera Norma.
Il y aura une nouvelle production de Giulio Cesare avec David Daniels et Rachid Ben Abdeslam en Nireno.
Jose Cura chantera Otello.

saison 2013-2014 :

Mariusz Kwiecien sera Riccardo dans I Puritani.
Anne Schwanewilms chantera pour la première fois au Met un rôle straussien très exigeant : la Kaiserin. Barak sera Johan Reuter.
La Fanciulla del West sera reprise.
La Sonambula sera reprise avec Diana Damrau et Javier Camarena.
Il y aura deux nouvelles productions : Werther dans une mise en scène de Richard Eyre et Le Prince Igor avec Ildar Abdrazakov.

saison 2014-2015 :

Renée Fleming sera la star de la nouvelle production de The Merry Widow. Je suppose que ce sera donné en langue anglaise.

Les pronostics sont en constante évolution et c'est intéressant de suivre cela pour se faire une idée.

En mars 2013, Westbroek devrait chanter normalement Francesca dans Francesca da Rimini de Zandonai. Ce sera si je ne me trompe pas une prise de rôle. Je ne connais pas encore l'opéra en entier mais cela risque d'être tout à fait intéressant. Marcello Giordani sera normalement Paolo. Yannick Nézet-Séguin est pressenti pour diriger l'oeuvre. La dernière fois que cet opéra a été donné, c'est en 1986. Scotto reprenait le rôle de Francesca qu'elle avait déjà interprété en 1984 sur cette même scène et dans d'autres lieux avec la troupe du Met. Je suppose que ce sera une reprise de la production de Piero Faggioni dans des décors d'Ezio Frigerio et des costumes de Franca Squarciapino.

Il y a visiblement des mises à jour :

saison 2011-2012 : http://www.classiquenews.com/lire/lire_actualite_musicale_detail.aspx?id=3536

saison 2012-2013 à 2015-2016 : http://www.classiquenews.com/lire/lire_article.aspx?article=4305&identifiant=20101216HDDWKO3YSYMO6JZLIBIMVFWI9

McVicar va mettre en scène Anna Bolena et Maria Stuarda. Je pense que ce sera respectueux du livret tout en ayant peut être une part d'originalité. La Donna del lago fera son entrée au répertoire du Met mais dans la mise en scène de Lluis Pasqual, ce qui va faire râler certains. Pour Eugène Onéguine, ce ne sera plus la production de Carsen. La metteur en scène sera Deborah Warner. Don Giovanni aura le droit à une nouvelle production également ainsi que Rigoletto, Un Ballo in maschera et quelques autres opéras.

aurele a écrit:

Il y a visiblement des mises à jour :

saison 2011-2012 : http://www.classiquenews.com/lire/lire_actualite_musicale_detail.aspx?id=3536

saison 2012-2013 à 2015-2016 : http://www.classiquenews.com/lire/lire_article.aspx?article=4305&identifiant=20101216HDDWKO3YSYMO6JZLIBIMVFWI9

McVicar va mettre en scène Anna Bolena et Maria Stuarda. Je pense que ce sera respectueux du livret tout en ayant peut être une part d'originalité. La Donna del lago fera son entrée au répertoire du Met mais dans la mise en scène de Lluis Pasqual, ce qui va faire râler certains. Pour Eugène Onéguine, ce ne sera plus la production de Carsen. La metteur en scène sera Deborah Warner. Don Giovanni aura le droit à une nouvelle production également ainsi que Rigoletto, Un Ballo in maschera et quelques autres opéras.

Je vois qu'on ne bouscule pas trop la rengaine habituelle au Met http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm

Même l'ONP est actuellement moins pire.

Siegmund a écrit:

Je vois qu'on ne bouscule pas trop la rengaine habituelle au Met http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm
Même l'ONP est actuellement moins pire.

question de point de vue tout personnel...

Otello a écrit:

Siegmund a écrit:

Je vois qu'on ne bouscule pas trop la rengaine habituelle au Met http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm
Même l'ONP est actuellement moins pire.

question de point de vue tout personnel...

La vie n'est faîte que de ça.

Siegmund a écrit:

Je vois qu'on ne bouscule pas trop la rengaine habituelle au Met http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm

Même l'ONP est actuellement moins pire.

Depuis l'arrivée de Gelb, il y a pas mal de changements au niveau des mises en scène même s'il est obligé de garder des mises en scène traditionnelles. Il conserve toujours la production de Turandot de Zeffirelli et sa production de La Bohème mais il a viré celle de Tosca et celle de La Traviata. Est-ce forcément heureux? J'ai vu en partie la mise en scène de Bondy de Tosca et cela ne m'a pas convaincu.

aurele a écrit:

Siegmund a écrit:

Je vois qu'on ne bouscule pas trop la rengaine habituelle au Met http://archives.metoperafamily.org/archives/frame.htm

Même l'ONP est actuellement moins pire.

Depuis l'arrivée de Gelb, il y a pas mal de changements au niveau des mises en scène même s'il est obligé de garder des mises en scène traditionnelles. Il conserve toujours la production de Turandot de Zeffirelli et sa production de La Bohème mais il a viré celle de Tosca et celle de La Traviata. Est-ce forcément heureux? J'ai vu en partie la mise en scène de Bondy de Tosca et cela ne m'a pas convaincu.

Je faisait référence au répertoire ; pas aux productions. Faut qu'elle vive un peu avec son temps cette vieille maison.

Siegmund a écrit:

Je faisait référence au répertoire ; pas aux productions. Faut qu'elle vive un peu avec son temps cette vieille maison.

Qu'est-ce qui te pose problème au niveau du répertoire? Il va y avoir du contemporain : Glass, Adès, Muhly, Golijov. Je dois dire que ce n'est pas ce qui m'intéresse le plus. Le Prince Igor n'a pas été donné depuis 1917 au Met. C'est un opéra russe assez célèbre pourtant. Anna Bolena et Maria Stuarda sont deux opéras majeurs de Donizetti et vont faire leur entrée au répertoire. Il va y avoir pas mal de Wagner, c'est un répertoire qui te plaît. Parsifal sera une nouvelle production comme le Ring l'est depuis cette saison. En revanche, la production de Schenk de Tannhäuser reste alors qu'elle date tout de même de 1977. Chacun a ses propres goûts en matière de compositeurs, d'oeuvres, évidemment. On dirait que rien ne t'intéresse.

Mais comparer la programmation de maisons européennes (au sens le plus restreint : Europe de l'Ouest et du Nord + Italie) et celle de maisons américaines n'a pas de sens. Le goût général (et le modèle économique) ne sont pas tout simplement pas comparables.

aurele a écrit:

Siegmund a écrit:

Je faisait référence au répertoire ; pas aux productions. Faut qu'elle vive un peu avec son temps cette vieille maison.

sont deux opéras majeurs de Donizetti et vont faire leur entrée au répertoire.

Je crois être allergique à ce nom

Bon les Wagner au MET ne sont pas une surprise, c'est surtout ça le problème ; enfin, personnellement je ne vais pas m'en plaindre, mais ce serait un motif légitime.

Citation :

On dirait que rien ne t'intéresse.

C'est parce que je suis très très snob.

Je ne dis pas que tout sera génial mais personnellement, il y a des choses qui m'intéressent, rien qu'au niveau des distributions. Cela m'étonne que strictement rien ne t'intéresse.

aurele a écrit:

Cela m'étonne que strictement rien ne t'intéresse.

Je ne sais d'où tu sors ça mon chers Aurele. Je remarquais juste qu'on restait dans les bases habituelles en terme de répertoire. Cela ne m'empêche pas d'aimer un certains nombres d'œuvres proposées, même si archi-rabâchés sous tous les angles.

aurele a écrit:

Je ne dis pas que tout sera génial mais personnellement, il y a des choses qui m'intéressent, rien qu'au niveau des distributions. Cela m'étonne que strictement rien ne t'intéresse.

faudrait peut-être qu'une maison dans le monde ne programme pour lui que des oeuvres contemporaines.

Siegmund a écrit:

Je ne sais d'où tu sors ça mon chers Aurele. Je remarquais juste qu'on restait dans les bases habituelles en terme de répertoire. Cela ne m'empêche pas d'aimer un certains nombres d'œuvres proposées, même si archi-rabâchés sous tous les angles.

Certes, on a souvent plusieurs années de suite les mêmes opéras qui reviennent. Néanmoins, Věc Makropulos de Janáček et Khovanchtchina de Moussorgski pour ne citer que ces deux opéras ne sont pas donnés si régulièrement que cela. Le premier a été représenté au Met la dernière fois en 2001 et concernant le second, la dernière représentation date de 1999. Après, ce ne sont pas forcément des opéras qui plaisent à tout le monde. Ce sont des oeuvres moins données en tout cas.

aurele a écrit:

Je ne dis pas que tout sera génial mais personnellement, il y a des choses qui m'intéressent, rien qu'au niveau des distributions. Cela m'étonne que strictement rien ne t'intéresse.

Ben oui parce que tu t'intéresses essentiellement aux distributions, qui sont ici de haute volée.
Pour les oeuvres elles-mêmes, c'est effectivement très traditionnel...
Ensuite, Glass et Golijov ok c'est du contemporain, mais le contemporain le plus conservateur et le plus mauvais en plus...

Siegmund a écrit:

aurele a écrit:

Cela m'étonne que strictement rien ne t'intéresse.

Je ne sais d'où tu sors ça mon chers Aurele. Je remarquais juste qu'on restait dans les bases habituelles en terme de répertoire. Cela ne m'empêche pas d'aimer un certains nombres d'œuvres proposées, même si archi-rabâchés sous tous les angles.

Mais c'est le modèle du Met. Ca te dispense (comme moi d'ailleurs ) d'y acheter des places, c'est tout. A ce stade, il ne s'agit pas de souhaiter réformer mais plutôt de renoncer à y aller.

Par ailleurs, depuis quelques années, on constate un réel tournant en matière de mise en scène, avec des artistes de première classe (Flimm au moins deux fois, Carsen deux fois, Lepage, McVicar, Pelly en coproduction...), certes pas les plus grands subversifs de leur génération, mais des gens de talent pourvu d'idées, pas les schenkeries et autres monachismes d'antan.

Ok, c'est pas suffisant pour me faire déplacer, mais le principe, c'est une sorte de Comédie-Française de l'opéra, avec un répertoire clos qui est exécuté avec la plus grande excellence (sauf pour les choeurs, bien que le niveau ait augmenté ).

Ben pour le Ring, je crois que je préfère encore Schenk que Lepage pour le Rheingold qu'on a pu voir en tout cas... C'était tout aussi classique, et même plus kitsch d'une certaine façon.

Je parle de la qualité générale de ces metteurs en scène, pas de leur réalisation qui après est variable. J'ai beaucoup aimé ce que j'ai vu de la Salomé de Flimm, j'ai adoré son Fidelio, j'ai aimé (sans hystérie) le sobre Onéguine de Carsen, Mefistofele n'était pas trop mal non plus, je n'ai pas beaucoup aimé la Fille du Régiment de Pelly, je n'ai rien vu du Ring de Lepage et les McVicar n'ont pas encore été donnés (mais en général j'aime tout ce qu'il fait).

Je parle essentiellement du fait qu'on s'adresse à des "inventifs softs", des gens qui bousculent la tradition sans faire du Regietheater moche non plus, mais en tout cas qui ont un réel souci de la direction d'acteurs. Et qui l'ont prouvé au moins sur d'autres productions (le Ring de Lepage est peut-être raté, mais son Rossignol et surtout 1984 parlent en faveur de sa haute conscience de ce qu'est ce métier).


Après, il me paraît bizarre de se battre pour la programmation d'un théâtre d'un autre pays, avec un autre culture, où on n'a pas vocation à aller, et qui maintient une tradition d'excellence dans le registre qui est le sien. On pourrait aussi militer pour que Broadway joue Weill et Volpe, mais est-ce que ça a encore du sens ?

DavidLeMarrec a écrit:

Je parle de la qualité générale de ces metteurs en scène, pas de leur réalisation qui après est variable. J'ai beaucoup aimé ce que j'ai vu de la Salomé de Flimm, j'ai adoré son Fidelio, j'ai aimé (sans hystérie) le sobre Onéguine de Carsen, Mefistofele n'était pas trop mal non plus, je n'ai pas beaucoup aimé la Fille du Régiment de Pelly, je n'ai rien vu du Ring de Lepage et les McVicar n'ont pas encore été donnés (mais en général j'aime tout ce qu'il fait).

Comment as tu fait pour voir cette production de Carsen?

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Je parle de la qualité générale de ces metteurs en scène, pas de leur réalisation qui après est variable. J'ai beaucoup aimé ce que j'ai vu de la Salomé de Flimm, j'ai adoré son Fidelio, j'ai aimé (sans hystérie) le sobre Onéguine de Carsen, Mefistofele n'était pas trop mal non plus, je n'ai pas beaucoup aimé la Fille du Régiment de Pelly, je n'ai rien vu du Ring de Lepage et les McVicar n'ont pas encore été donnés (mais en général j'aime tout ce qu'il fait).

Comment as tu fait pour voir cette production de Carsen?

Ah, pardon, je crois que celle à laquelle je pense est de San Francisco. Il en a refait une expressément pour New York ?

En tout cas ça donne une idée de sa vision de l'oeuvre, n'est-ce pas.

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Je parle de la qualité générale de ces metteurs en scène, pas de leur réalisation qui après est variable. J'ai beaucoup aimé ce que j'ai vu de la Salomé de Flimm, j'ai adoré son Fidelio, j'ai aimé (sans hystérie) le sobre Onéguine de Carsen, Mefistofele n'était pas trop mal non plus, je n'ai pas beaucoup aimé la Fille du Régiment de Pelly, je n'ai rien vu du Ring de Lepage et les McVicar n'ont pas encore été donnés (mais en général j'aime tout ce qu'il fait).

Comment as tu fait pour voir cette production de Carsen?

En achetant le DVD.

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, pardon, je crois que celle à laquelle je pense est de San Francisco. Il en a refait une expressément pour New York ?

En tout cas ça donne une idée de sa vision de l'oeuvre, n'est-ce pas.

Il semblerait que ce soit la même production après vérification.

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ah, pardon, je crois que celle à laquelle je pense est de San Francisco. Il en a refait une expressément pour New York ?

En tout cas ça donne une idée de sa vision de l'oeuvre, n'est-ce pas.

Je ne sais pas.

Globalement il me semble que c'était kif-kif (pour le rôle-titre aussi, d'ailleurs).

Xavier a écrit:

Ben pour le Ring, je crois que je préfère encore Schenk que Lepage pour le Rheingold qu'on a pu voir en tout cas... C'était tout aussi classique, et même plus kitsch d'une certaine façon.

Petite parenthèse, pour dire que dans ce cas précis : Oui, cette production de Lepage était vraiment mauvaise. De plus je suis assez attaché à la production de Schenk dans son genre fort bien réalisée ; et surtout la seul mise en scène littérale disponible en DVD, ce qui pour le ring plus que pour tout autre est un important témoignage.
Mais je suis hors sujet

Nous sommes HS mais je suis 100% d'accord.

Nabucco sera donné la saison prochaine dans la production d'Elijah Moshinsky parue en DVD et donnée pour la première fois au Met en 2001. Guleghina reprendra le rôle d'Abigaille qu'elle a chanté en 2001, 2004 et 2005 (l'opéra a été donné au Met pour la dernière fois lors de la saison 2004-2005) et qu'elle chante sur les scènes du monde entier. Marianne Cornetti, mezzo-soprano que je n'ai jamais entendu alternera avec elle. On peut se demander si elle a la voix du rôle de par la nature de sa voix. Nabucco sera Zeljko Lucic qui a fait ses débuts au Met en 2006 dans La Gioconda et qui a été Macbeth en 2007 alors que Guleghina était Lady Macbeth. Carlo Colombara a fait ses débuts au Met en 1995 dans le rôle de Ramfis et c'est pour le moment le seul rôle qu'il y a chanté 15 fois jusqu'en 2010. Il sera Zaccaria. Yonghoon Lee sera Ismaele. Il a fait ses débuts au Met en Don Carlo cette saison. On ne sait pas encore qui sera le chef.

aurele a écrit:

Nabucco sera donné la saison prochaine dans la production d'Elijah Moshinsky parue en DVD et donnée pour la première fois au Met en 2001. Guleghina reprendra le rôle d'Abigaille qu'elle a chanté en 2001, 2004 et 2005 (l'opéra a été donné au Met pour la dernière fois lors de la saison 2004-2005) et qu'elle chante sur les scènes du monde entier. Marianne Cornetti, mezzo-soprano que je n'ai jamais entendu alternera avec elle. On peut se demander si elle a la voix du rôle de par la nature de sa voix. Nabucco sera Zeljko Lucic qui a fait ses débuts au Met en 2006 dans La Gioconda et qui a été Macbeth en 2007 alors que Guleghina était Lady Macbeth. Carlo Colombara a fait ses débuts au Met en 1995 dans le rôle de Ramfis et c'est pour le moment le seul rôle qu'il y a chanté 15 fois jusqu'en 2010. Il sera Zaccaria. Yonghoon Lee sera Ismaele. Il a fait ses débuts au Met en Don Carlo cette saison. On ne sait pas encore qui sera le chef.

Il chante ce rôle à la monnaie de Bruxelles (Cirque Royal) en Avril prochain. Certes c'est une version concert mais Bruxelles est plus proche de Poitiers que New York

Il y a eu une mise à jour : http://bradwilber.com/metfuture/

Florez ne sera pas Arturo dans I Puritani finalement lors de la saison 2013-2014. Lawrence Brownlee est annoncé.
Le Germont de Natalie Dessay la saison prochaine sera Hvorostovsky. Fabio Luisi dirigera. La Traviata sera donnée en 2012-2013 à nouveau avec Marina Rebeka dans le rôle titre. Pour Otello en 2012-2013, Fleming et Botha alerneront avec Cura et Stoyanova. Bychkov alternera à la direction orchestrale avec Domingo. Bychkov dirigera Rigoletto la même saison. Grigolo alternera avec Beczala en Duc et Stefan Kocan sera Sparafucile. Faust s'ajoute avec Beczala dans le rôle titre lors de la saison 2012-2013 ainsi que Don Giovanni avec Edward Gardner et Giampaolo Bisanti à la direction orchestrale en alternance. Carosi sera Aida lors de la saison 2012-2013. Ce ne sera plus Urmana comme c'était prévu au départ. Smirnova et Furlanetto reprendront leur rôle dans Don Carlo en 2012-2013. Madama Butterfly sera donnée la saison prochaine et voici les infos que nous avons : Robert Dean Smith (Pinkerton), Luca Salsi/Laurent Naouri (Sharpless), Joel Sorensen (Goro). Le choix de Dean Smith surprend ainsi que celui de Naouri. Concernant la nouvelle production de Don Giovanni de la saison prochaine, voici les infos depuis la dernière mise à jour : Marina Rebeka* / Annette Dasch, Maija Kovalevska / Emma Bell, Mojca Erdmann* / Isabel Leonard, Matthew Polenzani, Mariusz Kwiecien / Gerald Finley, Luca Pisaroni, Joshua Bloom, Stefan Kocan, c. James Levine, dir. Michael Grandage

aurele a écrit:

Il y a eu une mise à jour : http://bradwilber.com/metfuture/

Florez ne sera pas Arturo dans I Puritani finalement lors de la saison 2013-2014. Lawrence Brownlee est annoncé.
Le Germont de Natalie Dessay la saison prochaine sera Hvorostovsky. Fabio Luisi dirigera. La Traviata sera donnée en 2012-2013 à nouveau avec Marina Rebeka dans le rôle titre. Pour Otello en 2012-2013, Fleming et Botha alerneront avec Cura et Stoyanova. Bychkov alternera à la direction orchestrale avec Domingo. Bychkov dirigera Rigoletto la même saison. Grigolo alternera avec Beczala en Duc et Stefan Kocan sera Sparafucile. Faust s'ajoute avec Beczala dans le rôle titre lors de la saison 2012-2013 ainsi que Don Giovanni avec Edward Gardner et Giampaolo Bisanti à la direction orchestrale en alternance. Carosi sera Aida lors de la saison 2012-2013. Ce ne sera plus Urmana comme c'était prévu au départ. Smirnova et Furlanetto reprendront leur rôle dans Don Carlo en 2012-2013. Madama Butterfly sera donnée la saison prochaine et voici les infos que nous avons : Robert Dean Smith (Pinkerton), Luca Salsi/Laurent Naouri (Sharpless), Joel Sorensen (Goro). Le choix de Dean Smith surprend ainsi que celui de Naouri. Concernant la nouvelle production de Don Giovanni de la saison prochaine, voici les infos depuis la dernière mise à jour : Marina Rebeka* / Annette Dasch, Maija Kovalevska / Emma Bell, Mojca Erdmann* / Isabel Leonard, Matthew Polenzani, Mariusz Kwiecien / Gerald Finley, Luca Pisaroni, Joshua Bloom, Stefan Kocan, c. James Levine, dir. Michael Grandage

Rodvanovsky Norma en 2013/14............. [enfin une Norma pas dégueulasse?]

Ino a écrit:

Rodvanovsky Norma en 2013/14............. [enfin une Norma pas dégueulasse?]

Pourquoi dis tu cela? Qui as tu entendu parmi les Norma actuelles? Radvanovsky a déjà chanté du belcanto romantique et sera sûrement superbe en terme de chant et très bien sur le plan dramatique. A suivre.

Dean Smith en Pinkerton, ça aura de l'allure !

Guillaume a écrit:

Dean Smith en Pinkerton, ça aura de l'allure !

Le rôle demande une voix de ténor lyrique corsée et non une voix de wagnérien. Cela risque d'être très spécial.