Lulu - Bastille - Octobre-Novembre 2011

Michael Schonwandt Direction musicale
Willy Decker Mise en scène
Wolfgang Gussman Décors et costumes
Hans Toelsede Lumières

Laura Aikin Lulu
Jennifer Larmore Gräfin Geschwitz
Andrea Hill Eine Theatergarderobiere, Ein Gymnasiast, Ein Groom
Marlin Miller Der Maler, Der Neger
Vincent Le Texier Dr Schön, Jack
Kurt Streit Alwa
Scott Wilde Der Tierbändiger, Ein Athlet
Franz Grundheber Schigolch
Robert Wörle Der Prinz, Der Kammerdiener, Der Marquis
Victor Von Halem Der Theaterdirektor, Der Bankier
Julie Mathevet Eine Fünfzehnjährige
Marie-Thérèse Keller Ihre Mutter
Marianne Crebassa Die Kunstgewerblerin
Damien Pass Der Journalist
Ugo Rabec Ein Diener


Il faut en profiter, on trouve par internet des places à 15 euros et presque toutes les catégories sur la majorité des représentations!

Xavier a écrit:

Michael Schonwandt Direction musicale
Willy Decker Mise en scène
Wolfgang Gussman Décors et costumes
Hans Toelsede Lumières

Laura Aikin Lulu
Jennifer Larmore Gräfin Geschwitz
Andrea Hill Eine Theatergarderobiere, Ein Gymnasiast, Ein Groom
Marlin Miller Der Maler, Der Neger
Vincent Le Texier Dr Schön, Jack
Kurt Streit Alwa
Scott Wilde Der Tierbändiger, Ein Athlet
Franz Grundheber Schigolch
Robert Wörle Der Prinz, Der Kammerdiener, Der Marquis
Victor Von Halem Der Theaterdirektor, Der Bankier
Julie Mathevet Eine Fünfzehnjährige
Marie-Thérèse Keller Ihre Mutter
Marianne Crebassa Die Kunstgewerblerin
Damien Pass Der Journalist
Ugo Rabec Ein Diener


Il faut en profiter, on trouve par internet des places à 15 euros et presque toutes les catégories sur la majorité des représentations!

Rien que pour Aikin, Larmore et Grundheber (en fait, c'est déjà énorme !) il faut se précipiter, oui !

J'y serai le 2 novembre, voir plus.

des idées sur ce que vaut cette mise en scène, est-ce une création?

fb a écrit:

des idées sur ce que vaut cette mise en scène, est-ce une création?

Non une reprise.

Merci Xavier, grâce à toi j'ai eu exactement la place que je voulais. Il y a quelques jours, il n'y en avait pas !

C'est quand même un emploi à temps plein, spectateur à Paris... entre la lecture des programmes, la constitution de l'agenda, les jours de congé et les queues pour avoir les places abordables, la consultation quotidienne des sites des salles !

La logique de la chose m'échappe d'ailleurs, concernant l'ONP. Pourquoi un site aussi lourd (les images et animations énormes, le fameux numéro de spectateur...), et surtout pourquoi réserver certaines places au guichet, d'autres à l'Internet... qu'on privilégie les abonnés, d'accord, c'est normal, mais pourquoi par exemple ouvrir les guichets avant le téléphone, de façon à ce que les provinciaux, les banlieusards ou ceux qui ont un vrai travail ne puissent surtout pas y accéder, sauf à prendre une journée de congé pour faire la queue ??

fb a écrit:

des idées sur ce que vaut cette mise en scène

C'est du Decker, donc on peut supposer de l'épure, quelques concepts nouveaux (peu nombreux, peu révolutionnaires), une direction d'acteurs existante mais sobre, voire faible (une reprise !).

Je l'aimais bien, mais j'ai été assez déçu de son Onéguine en salle (correct à la télé, mais vraiment pauvre en salle), de son Hollandais... Créée plus récemment, sa Ville Morte avait l'avantage d'éviter le kitsch sans affaiblir la dramaturgie de l'oeuvre, mais ne m'avait pas non plus bouleversé.

Je n'en attends pas énormément sur le plan de la nouveauté et de la subversion - la scénographie a en plus l'air assez glaciale, à en juger par les photos qui circulent.

bAlexb a écrit:

Rien que pour Aikin, Larmore et Grundheber (en fait, c'est déjà énorme !) il faut se précipiter, oui !

Et Miller, Streit, von Halem, Crebassa, Rabec ! Ca fait pas mal de monde enthousiasmant. (Incroyable versatilité de Larmore ces dernières années, alors qu'il lui reste tant d'aigus, oser Geschwitz !).

Et par-dessus tout... on joue LULLU.

DavidLeMarrec a écrit:

ceux qui ont un vrai travail

Pas comme ces fainéants de profs de musique

Era a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

ceux qui ont un vrai travail

Pas comme ces fainéants de profs de musique

En l'occurrence, les profs qui ont beaucoup d'autres avantages pratiques n'ont pas celui de pouvoir maîtriser leur emploi du temps !

Donc, précisément, ils étaient à ranger parmi les vrais métiers - même si on peut tout à fait sérieusement contester que prof soit un métier, mais c'est une autre affaire.

DavidLeMarrec a écrit:

Merci Xavier, grâce à toi j'ai eu exactement la place que je voulais.

Et c'est quel genre de place?
Moi j'ai pris une place à 15 euros au 2è balcon. (j'ai l'impression que c'est un strapontin, ça existe les strapontins au 2è balcon?)
L'avantage c'est que quoi qu'il arrive j'ai le surtitrage, mais je compte sur de bonnes chances de me replacer.
Cette mise en scène, je l'avais vue la dernière fois, en 2003 peut-être, je n'en ai à peu près aucun souvenir... (mais a priori, ce n'est ni transcendant, ni mauvais)
En tout cas, très bon chef et très bonne distribution! (je ne vais pas encore médire sur Le Texier, mais c'est vrai que pour Schön j'aurais bien voulu quelqu'un d'autre)

Sinon, je ne surveillais pas du tout leur site internet (je ne suis pas encore habitué à y voir ces places à 15 euros en vente, et je ne comptais pas mettre plus pour cette Lulu), c'est un coup de bol, j'ai vu sur un autre forum quelqu'un mettre en vente une de ces places, alors je suis allé vérifier.

DavidLeMarrec a écrit:

La logique de la chose m'échappe d'ailleurs, concernant l'ONP. Pourquoi un site aussi lourd (les images et animations énormes, le fameux numéro de spectateur...), et surtout pourquoi réserver certaines places au guichet, d'autres à l'Internet... qu'on privilégie les abonnés, d'accord, c'est normal, mais pourquoi par exemple ouvrir les guichets avant le téléphone, de façon à ce que les provinciaux, les banlieusards ou ceux qui ont un vrai travail ne puissent surtout pas y accéder, sauf à prendre une journée de congé pour faire la queue ??

Il y a des quotas qui permettent de mettre en vente des places aussi bien au tél qu'aux guichets de ttes façons, donc aucune différence au final. Après, privilégier internet, ça me parait pas con du tout, même si les mouvements de foule provoquent des bugs rendant aléatoire le résultat...

DavidLeMarrec a écrit:

bAlexb a écrit:

Rien que pour Aikin, Larmore et Grundheber (en fait, c'est déjà énorme !) il faut se précipiter, oui !

Et Miller, Streit, von Halem, Crebassa, Rabec ! Ca fait pas mal de monde enthousiasmant. (Incroyable versatilité de Larmore ces dernières années, alors qu'il lui reste tant d'aigus, oser Geschwitz !).

Et par-dessus tout... on joue LULLU.

[/quote]

Aikin en Olympia c'était pas ça (musicalité arghhhh et présence scénique uhhhh), Larmore a-t-elle un format de voix adapté à Berg? Mais je connais très mal ledit Berg ; je m'étais allègrement endormi en essayant de voir la Lulu de Petibon. C'est quasiment la seule production ONP pour laquelle je n'ai pas de place, mais vous me faites hésiter mgnnnhhhh

Ino a écrit:

Aikin en Olympia c'était pas ça (musicalité arghhhh et présence scénique uhhhh), Larmore a-t-elle un format de voix adapté à Berg? Mais je connais très mal ledit Berg ; je m'étais allègrement endormi en essayant de voir la Lulu de Petibon. C'est quasiment la seule production ONP pour laquelle je n'ai pas de place, mais vous me faites hésiter mgnnnhhhh

Je ne sais pas ce que vaut Aikin en Olympia, mais Lulu c'est SON rôle, elle y est vraiment fantastique.

Après, si tu n'aimes pas l'oeuvre, tu n'es pas obligé de te forcer...

De mon côté, j'enrage! Faut vraiment pas avoir de blé pour rater ça...

ça y est, j'ai pris mes places (ainsi que pour Tannhäuser)! Il faut d'ici là que je découvre l'opéra, mais d'ici début novembre je pense qu'il y a le temps...

Places en galerie à 15 euros, je compte aussi sur les chances de me replacer... Tännhauser par contre j'ai des places à 40, donc mieux situées. En tout cas, j'ai haaate!

Le Texier sera remplacé par Wolfgang Schöne... qui connaît le rôle sur le bout des doigts, certes, mais qui a quand même plus de 70 ans...

En même temps, Le Texier...
On verra bien! En tout cas, merci pour l'info sur les places (j'avais oublié...) j'ai peu m'en trouver une petite qui me plait bien pour pas cher! Ce sera une découverte totale pour Lulu!

Il y a dix ans, il chantait encore correctement.

Y aura-t-il du monde mardi ?

Schoene a Bastille en 2011!? LoL
Ca commence de plus en plus ressembler a ce que disent les cyniques au sujet de l'opera : les trucs des vieux par des vieux et pour des vieux.



Sinon est-ce qqn d'ici etait a la generale? 

Ah, tu vas bientôt nous dire que Lulu c'est un truc ringard et passéiste aussi?
Que Schönwandt est un incompétent et qu'Aikin n'a rien à dire dans ce rôle?

Xavier a écrit:

Ah, tu vas bientôt nous dire que Lulu c'est un truc ringard et passéiste aussi?

J'ai pensé la même chose.

Xavier a écrit:

Ah, tu vas bientôt nous dire que Lulu c'est un truc ringard et passéiste aussi?
Que Schönwandt est un incompétent et qu'Aikin n'a rien à dire dans ce rôle?

Quelle extrapolation erronee ! Quand est-ce que j'ai dit qu'un opera du 20e siecle etait ringard ou passeiste ?

Schoene pour ce role tres important ds cet opera... a cote de tous ces magnifiques chanteurs qui ont 20-30 ans de moins que lui... reste un choix surprenant, meme si ca s'insere bien dans le cadre global des choix artistiques a l'ONP. Il manquait encore Stein pour la mise en scene.

Sinon je ne connais pas tres bien Shonewandt mais je n'attribuerais jamais "incompetent" a lui (c'est pour Martinoty, Del Monaco, Savary, Joel...)
J'ai zappe sa Renarde l'annee passee a Bastille mais je l'ai ecoute a Berlin (Deutsche) diriger Lohengrin et c'etait tres bien. J'adorais son Ring de Copenhague mais c'etait en DVD -- c'est different. Esperons que sa Lulu sera bien.

Quant a Laura Aikin, je l'aime bien. Dans une grande salle elle est encore meilleure que sur les enregistrements (tout le contraire de Petibon, par exemple)

Mais pas d'echos de la generale?!

pas d'écho de la première?

fliegender a écrit:

Xavier a écrit:

Ah, tu vas bientôt nous dire que Lulu c'est un truc ringard et passéiste aussi?
Que Schönwandt est un incompétent et qu'Aikin n'a rien à dire dans ce rôle?

Citation :

Quelle extrapolation erronee ! Quand est-ce que j'ai dit qu'un opera du 20e siecle etait ringard ou passeiste ?

Schoene pour ce role tres important ds cet opera... a cote de tous ces magnifiques chanteurs qui ont 20-30 ans de moins que lui... reste un choix surprenant, meme si ca s'insere bien dans le cadre global des choix artistiques a l'ONP. Il manquait encore Stein pour la mise en scene.

Sinon je ne connais pas tres bien Shonewandt mais je n'attribuerais jamais "incompetent" a lui (c'est pour Martinoty, Del Monaco, Savary, Joel...)
J'ai zappe sa Renarde l'annee passee a Bastille mais je l'ai ecoute a Berlin (Deutsche) diriger Lohengrin et c'etait tres bien. J'adorais son Ring de Copenhague mais c'etait en DVD -- c'est different. Esperons que sa Lulu sera bien.

Quant a Laura Aikin, je l'aime bien. Dans une grande salle elle est encore meilleure que sur les enregistrements (tout le contraire de Petibon, par exemple)

Mais pas d'echos de la generale?!

C'est vraiment hallucinant de lire des trucs pareils !!!
Jusqu'où le sectarisme peut-il mener ??

Montfort

Franchement, j'ai vu la générale et ce n'est que du bon !

Oui, c'était très bien.


Représentation du 18 octobre (première)

Schønwandt égal à lui-même - on peut trouver que ça manque un peu de relief et d'arêtes.

Côté plateau, Aikin est évidemment pleine d'assurance, même si la diction est relâchée et la voix un peu opaque. Je n'adore pas, mais sa maîtrise force le respect.

Parmi les plus impressionnants, Larmore (Geshwitz), Hill (le Lycéen), Miller (Der Maler), Grundheber (Schigolch), von Halem (Directeur, Banquier), vraiment des voix à la fois bien présentes et dotées d'une réelle personnalité. Je n'aurais jamais pronostiqué que Miller, une voix si ronde, passe si bien !

Kurt Streit (Alwa) et Wolgang Schöne (Schön, Jack) sont moins impressionnants mais tout à fait valeureux. Le cas de Schöne est quand même confondant : à 71 ans, après une carrière au plus haut niveau et pas constituée de petits rôles reposants... la voix est toujours audible et naturelle, il n'y a que le dernier aigu de Jack qui blanchisse un petit peu ! L'acteur aussi est très bon, aucune difficulté de mobilité, et il tombe comme un maître.

Enfin, pour la mise en scène de Willy Decker, c'est sobre, sans la fadeur que je redoutais. Déjà, très bon décor semi-unique (seuls les meubles changent), le reste étant constitué d'un cirque surmonté de gradins d'où une foule d'hommes anonymes se pressent, et d'où les personnages descendent (au lieu de monter des escaliers) dans l'arène au moyen d'échelles. Et globalement, la direction d'acteurs est bonne.


C'est plus l'oeuvre qui m'étonne, je me suis aperçu à quel point c'était plus du théâtre que de la musique, et plus de la musique que de l'opéra.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est plus l'oeuvre qui m'étonne, je me suis aperçu à quel point c'était plus du théâtre que de la musique, et plus de la musique que de l'opéra.

Je comprends tout à fait cette remarque, pour ma part je ne me l'étais pas faite sur l’œuvre (que je n'ai pour l'instant vue qu'en DVD ou écouté sur disque) mais sur mon écoute/regard. Je me disais que je n'appréhendais pas Lulu comme un opéra mais plutôt comme du théâtre dans une langue nouvelle qui est faite de mots et de musique.
L'intérêt pour moi c'est que la musique et le chant m'aident à "rentrer dans le théâtre (habituellement je n'aime pas beaucoup le théâtre) et de son côté le théâtre m'aide à prendre du plaisir avec une musique assez difficile d'accès.
Bref je n'assiste pas à ça comme à un opéra de Wagner, j'avais déjà fait ce constat personnel lors de la représentation de l'Affaire Makropoulos dont j'avais adoré la mise en scène et le livret (et moins séduit a priori par la musique)

Diffusion le samedi 6 novembre en direct dans la Soirée lyrique pour ceux qui ne peuvent pas se rendre à l'Opéra Bastille et qui sont intéressés.

Voici une interview de Laura Aikin en vidéo : http://www.operadeparis.fr/cns11/live/onp/opera_video/index.php?lang=fr&video_id=522

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'était très bien.


Représentation du 18 octobre (première)

Schønwandt égal à lui-même - on peut trouver que ça manque un peu de relief et d'arêtes.

Côté plateau, Aikin est évidemment pleine d'assurance, même si la diction est relâchée et la voix un peu opaque. Je n'adore pas, mais sa maîtrise force le respect.

Parmi les plus impressionnants, Larmore (Geshwitz), Hill (le Lycéen), Miller (Der Maler), Grundheber (Schigolch), von Halem (Directeur, Banquier), vraiment des voix à la fois bien présentes et dotées d'une réelle personnalité. Je n'aurais jamais pronostiqué que Miller, une voix si ronde, passe si bien !

Kurt Streit (Alwa) et Wolgang Schöne (Schön, Jack) sont moins impressionnants mais tout à fait valeureux. Le cas de Schöne est quand même confondant : à 71 ans, après une carrière au plus haut niveau et pas constituée de petits rôles reposants... la voix est toujours audible et naturelle, il n'y a que le dernier aigu de Jack qui blanchisse un petit peu ! L'acteur aussi est très bon, aucune difficulté de mobilité, et il tombe comme un maître.

Enfin, pour la mise en scène de Willy Decker, c'est sobre, sans la fadeur que je redoutais. Déjà, très bon décor semi-unique (seuls les meubles changent), le reste étant constitué d'un cirque surmonté de gradins d'où une foule d'hommes anonymes se pressent, et d'où les personnages descendent (au lieu de monter des escaliers) dans l'arène au moyen d'échelles. Et globalement, la direction d'acteurs est bonne.


C'est plus l'oeuvre qui m'étonne, je me suis aperçu à quel point c'était plus du théâtre que de la musique, et plus de la musique que de l'opéra.

Merci David! C'est tres bien.
Content pour Jen Larmore et pour ce saut reussi vers Berg !
Pourquoi Streit etait "moins impressionnant". J'esperais que sa voix passerait mieux dans une grande salle que dans une petite.

David connaissait déjà, me semble-t-il, bien son Berg ; je ne crois pas qu'on puisse parler d'un Saut

Siegmund a écrit:

David connaissait déjà, me semble-t-il, bien son Berg ; je ne crois pas qu'on puisse parler d'un Saut

Il parlait de la chanteuse je crois

Cololi a écrit:

Siegmund a écrit:

David connaissait déjà, me semble-t-il, bien son Berg ; je ne crois pas qu'on puisse parler d'un Saut

Il parlait de la chanteuse je crois

J'ai rien dis

fliegender a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'était très bien.


Représentation du 18 octobre (première)

Schønwandt égal à lui-même - on peut trouver que ça manque un peu de relief et d'arêtes.

Côté plateau, Aikin est évidemment pleine d'assurance, même si la diction est relâchée et la voix un peu opaque. Je n'adore pas, mais sa maîtrise force le respect.

Parmi les plus impressionnants, Larmore (Geshwitz), Hill (le Lycéen), Miller (Der Maler), Grundheber (Schigolch), von Halem (Directeur, Banquier), vraiment des voix à la fois bien présentes et dotées d'une réelle personnalité. Je n'aurais jamais pronostiqué que Miller, une voix si ronde, passe si bien !

Kurt Streit (Alwa) et Wolgang Schöne (Schön, Jack) sont moins impressionnants mais tout à fait valeureux. Le cas de Schöne est quand même confondant : à 71 ans, après une carrière au plus haut niveau et pas constituée de petits rôles reposants... la voix est toujours audible et naturelle, il n'y a que le dernier aigu de Jack qui blanchisse un petit peu ! L'acteur aussi est très bon, aucune difficulté de mobilité, et il tombe comme un maître.

Enfin, pour la mise en scène de Willy Decker, c'est sobre, sans la fadeur que je redoutais. Déjà, très bon décor semi-unique (seuls les meubles changent), le reste étant constitué d'un cirque surmonté de gradins d'où une foule d'hommes anonymes se pressent, et d'où les personnages descendent (au lieu de monter des escaliers) dans l'arène au moyen d'échelles. Et globalement, la direction d'acteurs est bonne.


C'est plus l'oeuvre qui m'étonne, je me suis aperçu à quel point c'était plus du théâtre que de la musique, et plus de la musique que de l'opéra.

Merci David! C'est tres bien.
Content pour Jen Larmore et pour ce saut reussi vers Berg !
Pourquoi Streit etait "moins impressionnant". J'esperais que sa voix passerait mieux dans une grande salle que dans une petite.

Concernant Larmore, on sent que la voix est moins sonore qu'autrefois, et les quelques graves sont un peu faibles, mais sinon, la beauté de la voix est intacte, c'est assez stupéfiant... et on l'entend sans difficulté de toute façon.

Sinon, si tu veux plus de détails sur les concepts de la mise en scène, j'en ai touché un mot chez moi.

DavidLeMarrec a écrit:

Concernant Larmore, on sent que la voix est moins sonore qu'autrefois, et les quelques graves sont un peu faibles, mais sinon, la beauté de la voix est intacte, c'est assez stupéfiant... et on l'entend sans difficulté de toute façon.

Mais c'est qu'elle tutoie d'autres hauteurs, désormais !
Je sais, j'en ai parlé ailleurs... D'ailleurs, ça n'avait pas fait consensus, loin s'en faut !

Côté extension aiguë, c'est épatant en effet, surtout à ce stade de sa carrière...

J'y vais demain soir normalement !

J'y vais le 5 novembre, donc à la dernière.

Montfort

Merci David. Ca fait un moment que j'ai pas visite ton beau site (far too busy)

J'aime bien Jen Larmore. Ce n'est pas son debut en Geschwitz, mais c'est rare qu'elle la chante... Ce que je trouve formidable c'est qu'elle continue de chanter le repertoire baroque en parallele. Bientot elle fera encore plus grand virage : Kostelnicka/Jenufa a Berlin (!), et Lady Macbeth a Geneve (!!!).

Si vous auriez la possibilite d'ecouter la version Kloke de Lulu, c'est tout a fait epatant aussi (cad. le 3e acte n'est pas de Friedrich Cerha, mais celui recemment compose par Eberhard Kloke)

En fevrier prochain, la belle production de Lulu par Stefan Herheim sera presentee a Dresde et c'est la version Kloke qui sera jouee.

Elle l'a fait à Covent Garden il n'y a pas longtemps, il me semble.

Citation :

J'aime bien Jen Larmore. Ce n'est pas son debut en Geschwitz, mais c'est rare qu'elle la chante... Ce que je trouve formidable c'est qu'elle continue de chanter le repertoire baroque en parallele. Bientot elle fera encore plus grand virage : Kostelnicka/Jenufa a Berlin (!), et Lady Macbeth a Geneve (!!!).

Oui, tout à fait d'accord, c'est totalement stupéfiant. Et elle chante Haendel, Rossini et Debussy en récital piano.

Cleme a écrit:

J'y vais demain soir normalement !

moi aussi

J'en reviens, impressions à chaud:
Orchestre +direction: mou,mou,mou, je préfère des directions beaucoup plus dynamiques pour cet opéra qui permettent d'electriser les planches et d'atteindre des moments paroxystiques qui ont été totalement absents de la soirée
Après mle 1r acte j'ai cru que ça pouvait venir de l'accoustique (1er balcon 3eme rang) j'ai suis passé au 1er rang du parterre pour la suite (il y avait beaucoup de possibilités de replacement) et là pareil, un piano qu'on n'entend pas, des cordes timorées et des percus qui semblent avoir peur d'abimer leur matériel, etc.

Mise en scène, jeu d'acteurs, costumes, ambiance sur scène: très théatral mais excellent,

Lulu : Alkin est extraordinaire et le reste de la distribution est assez homogène bien voire très bien

Que ce soit pour Lulu ou pour Tanhauser qui passe en alternance, je fais donc le même constat , ce qui pêche c'est davantage les chefs et l'orchestre que le reste, dommage car ce n'est pas un problème de capacité technique mais d'engagement tout simplement, c'est musicalement qu'on s'ennuie en ce moment pas scéniquement

fb a écrit:

J'en reviens, impressions à chaud:
Orchestre +direction: mou,mou,mou, je préfère des directions beaucoup plus dynamiques pour cet opéra qui permettent d'electriser les planches et d'atteindre des moments paroxystiques qui ont été totalement absents de la soirée
Après mle 1r acte j'ai cru que ça pouvait venir de l'accoustique (1er balcon 3eme rang) j'ai suis passé au 1er rang du parterre pour la suite (il y avait beaucoup de possibilités de replacement) et là pareil, un piano qu'on n'entend pas, des cordes timorées et des percus qui semblent avoir peur d'abimer leur matériel, etc.

Mise en scène, jeu d'acteurs, costumes, ambiance sur scène: très théatral mais excellent,

Lulu : Alkin est extraordinaire et le reste de la distribution est assez homogène bien voire très bien

Que ce soit pour Lulu ou pour Tanhauser qui passe en alternance, je fais donc le même constat , ce qui pêche c'est davantage les chefs et l'orchestre que le reste, dommage car ce n'est pas un problème de capacité technique mais d'engagement tout simplement, c'est musicalement qu'on s'ennuie en ce moment pas scéniquement

Une critique d'Altamusica :

http://www.altamusica.com/concerts/document.php?action=MoreDocument&DocRef=4748&DossierRef=4333

Elle va dans ton sens, mais de manière plus nuancée concernant le chef - le reste : m e s, chant a l'air superbe.
J'ai hâte d'y être !

Montfort

Ma vision de la mise en scène de Decker: Un rôle caché dans la Lulu de Decker?

Sensuelle de bout en bout de l'Opera, la charge érotique qu'apporte Alkin à Lulu est troublante, la cantatrice passant au second plan derrière une actrice éblouissante.
En soi ce rôle est redoutable car non seulement il nécessite de concilier parfaitement les 2 registres , plus que dans beaucoup d'autres opéras, mais aussi de faire tout cela avec une chemise de nuit courte et très légère.
Comme elle y parvient sans gêne apparente qui pourrait mettre le spectateur mal à l'aise, elle réussit au contraire à l'envouter, elle crée donc un rôle supplémentaire dans l'opéra, celui du voyeur (le spectateur male) qui se délecte de mater Lulu .
Cela renvoie directement et en miroir aux spectateurs qui sur scène mais hors scène (=obscène) nous font face dans la mise en scène. Ces hommes/ombres antracites sont nos ombres/ reflets et figurent la prédation sexuelle masculine qui est, il faut bien le reconnaître, consubstantielle au misérable statut de mâle et dont la nécessité sociale ne parvient qu'à une domestication: Si l'expression du désir peut être cachée,, contrôlée, gommée voire refoulée l'existence de cette pulsion primale ne peut être réellement supprimée, elle peut à tout moment resurgir selon les contextes sociaux. Tour à tour bourreau et victime du pouvoir libidinal qu'elle exerce sur nous Lulu met ainsi chaque homme dans la salle en situation de coupable potentiel. Tapis dans son siège d'opéra le bourgeois mélomane, archétype ultime de la réussite de cette "désanimalisation" n'est donc pas fondamentalement différent de l'éventreur de la scène finale.

J'y suis allée hier, je connaissais pas du tout l'oeuvre et j'ai vraiment bien aimé ! Je n'ai vraiment aucune critique à faire, tout m'a paru bien, de la mise en scène à l'orchestre. Le seul petit bémol c'est Laura Aikin qui a eu un peu de mal au début mais ça allait très bien par la suite. Une très belle découverte donc !

Une autre critique enthousiaste :

http://www.asopera.fr/critique-lulu-r186.htm?PHPSESSID=a2cff9018474be4614d7f34ebaeab094

Montfort

fb a écrit:

Ma vision de la mise en scène de Decker
Comme elle y parvient sans gêne apparente qui pourrait mettre le spectateur mal à l'aise, elle réussit au contraire à l'envouter, elle crée donc un rôle supplémentaire dans l'opéra, celui du voyeur (le spectateur male) qui se délecte de mater Lulu .

mater? au sens de dominer, remettre en ligne, donc...

Si je comprends bien ce que je lis (et je n'en suis pas très sûr en raison de la propension à jargonner lacanien), ce spectacle n'intéresse que 40 pour cent de l'humanité, le mâle hétérosexuel légèrement benêt. Je trouve cette vision réductrice.

sud273 a écrit:

Si je comprends bien ce que je lis (et je n'en suis pas très sûr en raison de la propension à jargonner lacanien), ce spectacle n'intéresse que 40 pour cent de l'humanité, le mâle hétérosexuel légèrement benêt. Je trouve cette vision réductrice.

Non tu n'as visiblement pas compris, ce n'est pas grave.

Montfort a écrit:

Une autre critique enthousiaste :

http://www.asopera.fr/critique-lulu-r186.htm?PHPSESSID=a2cff9018474be4614d7f34ebaeab094

Montfort

je partage totalement

J'y vais pour ma part vendredi soir, à dire vrai je n'avais entendu cette oeuvre que dans la version Boulez (ça m'avait laissé froid mais c'était il y a longtemps), là de ce que vous en dites j'ai hâte d'y être. Simplement, histoire d'en réécouter quelques morceaux, quelle version me conseillez-vous (la version boulez n'était pas à moi)? (je sais je sais ce n'est pas un fil discographie mais j'aime bien avoir ne serait-ce que quelques souvenirs avant une représentation)

Konrad Nachtigall a écrit:

J'y vais pour ma part vendredi soir, à dire vrai je n'avais entendu cette oeuvre que dans la version Boulez (ça m'avait laissé froid mais c'était il y a longtemps), là de ce que vous en dites j'ai hâte d'y être. Simplement, histoire d'en réécouter quelques morceaux, quelle version me conseillez-vous (la version boulez n'était pas à moi)? (je sais je sais ce n'est pas un fil discographie mais j'aime bien avoir ne serait-ce que quelques souvenirs avant une représentation)

https://classik.forumactif.com/t4004p120-berg-lulu?highlight=lulu

Pour moi, Böhm live (Andante) même si c'est en deux actes, seulement ; ou la vidéo de la production de Wieland Wagner avec Silja. Tout ça pour Silja (et ses entourages, cf. Mödl).