PP – Chostakovitch inconnu – Nicolas Stavy et al. – 7/11/22

Lundi 7 novembre 2022
Le Studio, Philharmonie de Paris

Johann Sebastian Bach, transcription de György Kurtág pour piano à quatre mains — Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit

Ludwig van Beethoven* — Bagatelles op. 126, extraits : 1. Andante con moto, cantabile e compiacevole ; 4. Presto

Dmitri Chostakovitch — Quatre pièces (création française) : 1. Marche funèbre à la mémoire des victimes de la révolution ; 2. Toska ; 3. Dans la forêt ; 4. Bagatelle

Gustav Mahler, arrangement pour piano à quatre mains de Dmitri Chostakovitch — Symphonie n° 10, Adagio

Dmitri Chostakovitch — Symphonie n° 14 (création mondiale de la version pour piano, percussions, soprano et basse)

Nicolas Stavy, piano
Cédric Tiberghien*, piano
Florent Jodelet , percussions
Ekaterina Bakanova , soprano
Sulkhan Jaiani , basse

(j’ai trop tardé à écrire mes impressions, donc je vais assez vite.)

Un concert au programme original, imaginé par Nicolas Stavy, où figurait notamment la création mondiale de la 14e symphonie de Chostakovitch arrangée par le compositeur pour piano, percussions et chanteurs.

Une sorte de prologue pour piano, seul ou à quatre mains, ouvrait la soirée, et la plaçait sous le signe de la transcription, des influences de Chostakovitch, et lui imprimait une certaine solennité. Bach transcrit par Kurtág d’abord, puis des extraits des Bagatelles de Beethoven, libres et fougueuses, jouées par Cédric Tiberghien, enfin quatre pièces de Chosta, œuvres d’un jeune adolescent (1917-1919). Assez peu personnelles, on y entend des traces de Bach et Beethov’ — la quatrième pièce est une bagatelle —, mais aussi de Liszt dans l’écriture pianistique. Et déjà une « marche funèbre à la mémoire des victimes de la révolution ». Le 2e mouvement, Toska, est le plus développé.

L’arrangement de l’Adagio de la 10e de Mahler par Chosta est incomplet (environ 7 minutes), et pour tout dire assez sommaire. Les mélodies y sont égrenées note à note, les harmonies marquées par des accords bien carrés. Pas forcément une révélation donc, mais intéressant à entendre quand même.

Le morceau de choix du concert restait donc la version pour piano et percussions de la 14e symphonie (à vrai dire il faudrait écrire piano, célesta et percussions), chantée en russe : cette fois-ci la partie pour piano est vraiment impressionnante, souvent furieuse et déchaînée, portée par l’engagement de Nicolas Stavy. Je crois que les percussions ont les mêmes parties que dans la version pour orchestre, Florent Jodelet s’amusait comme un petit fou avec ses instruments. Côté chanteurs Sulkhan Jaiani avait une voix puissante mais son interprétation était un peu monolithique. Ekaterina Bakanova, aux faux airs de Rita Hayworth, donnait plus de théâtralité à son chant.

Une soirée de belle valeur, peut-être un peu en-deçà de mes attentes. Mais cette version de la 14e symphonie mérite d’être reprise.

(le programme de salle ne proposait pas les textes comme c’est pourtant l’habitude.)


Rilke pour le plaisir.

La Mort du poète:

Merci, j'étais très curieux du contenu – je n'aime pas assez la Quatorzième de Chosta pour en goûter une version réduite, mais c'était très tentant.