Théorie : Emprunts et modulations

Bon une question me taraude l'esprit depuis quelques temps déjà.
Un exemple va être plus clair qu'autre chose.

Partons sur une partition en Ré majeur par exemple, on se retrouve avec une pléïade de fa# et do#, tout ça est normal. On tombe de temps en temps sur des Sol#, normal c'est une modulation (ou un emprunt enfin bref) en la majeur. Et alors quand on tombe sur un Si# , qu'est ce que ça veut dire ? Ca fait quoi là ?

Autre question comment s'explique le fait que l'auteur ait mis des Bémols et des Diézes les uns à côté des autres (dans la même mesure) ?

Et tjrs sur la même partition pourquoi l'auteur met un Redoublediéze plutôt qu'un mib ? (alors que qq mesures plus loin il mélange les diézes et les bémols allégrement).

Voilà des questions qui me turlupinent depuis quelques temps si qq gens peuvent répondre, merci d'avance !

Si tu pouvais montrer des exemples de ta partition, ce serait plus simple...

Voici :



C'est une cadence mais je ne croie pas que ça change grand chose à l'histoire.

Fléché le SI# et encadré un enchainement (parmis d'autres) de diézes et bémols.

Je me pose la même question mais j'en ai déduit que souvent c'est pour la cohérence mélodique.

je m'explique...

Si avant tu as la phrase

Ré # Do# Mi Ré #

et que c'est suivi par la phrase

Do # Si # Ré # Do #

c'est plus cohérent (dans la même tonalité)que

Do # Do bécarre Ré # Do #

J'ai regardé la partition. Vu le motif qui suit, le Si Dièse me semble une erreur. Le do bécarre aurait été plus logique....

Xavier?

Il me semble que tout ça est effectivement dû à la cohérence mélodique. Quel que soit ce que tu as avant, quelque chose comme

Citation :

Do # Do bécarre Ré # Do #

est illogique car tu es en Do#. Donc, il y a un Do# ET un Si#. Encore que moi, ça ne me traumatisera pas si tu l'écris comme ça...

C'est la même chose pour tes exemples :

- Dans le premier passage cité, il s'agit en gros d'une descente de tierces : Do#/La, puis Sol#/Si# (sinon, ce ne serait pas une tierce) et Fa#/La#.

- Pareil pour le second, c'est une descente chromatique de septièmes majeures. Partant de là, le compositeur est obligé de respecter une certaine orthographe. Par exemple, s'il avait mis un La bémol à la place du Sol#, il aurait été obligé de l'enchaîner à un Si double dièse. Ca, pour le coup, c'est pas pratique.

De toute façon, cela n'a pas l'air d'être de la musique très tonale, et l'écriture a tendance à poser problème dès qu'on s'éloigne trop de la tonalité. Quand c'est le cas, on ne se casse pas la tête et fait au plus simple.

Citation :

De toute façon, cela n'a pas l'air d'être de la musique très tonale, et l'écriture a tendance à poser problème dès qu'on s'éloigne trop de la tonalité. Quand c'est le cas, on ne se casse pas la tête et fait au plus simple.

Oui c'est ça... Les dièses quand ça monte, les bémols quand ça descend

YuHirà a écrit:

Je me pose la même question mais j'en ai déduit que souvent c'est pour la cohérence mélodique.

je m'explique...

Si avant tu as la phrase

Ré # Do# Mi Ré #

et que c'est suivi par la phrase

Do # Si # Ré # Do #

c'est plus cohérent (dans la même tonalité)que

Do # Do bécarre Ré # Do #

Ca peut pas être une erreur.
Ok pour ton raisonnement selon la logique mais alors on est dans quelle tonalité qd apparait le Si# ?

Julien a écrit:

Ok pour ton raisonnement selon la logique mais alors on est dans quelle tonalité qd apparait le Si# ?

A quel endroit?

Il y a plein de possibilités; on peut être en do# mineur, ça peut être une broderie ou appoggiature du do# en la majeur ou en fa# mineur, etc... faut voir l'harmonie quoi.

Ah je viens de comprendre que tu parlais de ce cas précis. (avec la flèche)

Bah ça dépend de l'harmonie qui est en-dessous.

J'ai pu remarquer que ces questions "d'orthographe" étaient surtout valables dans les pays latins, parce que les anglo-saxones (et particulièrement les américains) s'en fichent éperdumment (surtout en jazz).

C'est de la musique pour violon non ? Et c'est une cadence aussi non ? Alors ne te tracasses pas. Ce sont des phrases très rapides qui jouent plus sur la virtuosité que sur la recherche harmonique. La phrase en question me parait être une sorte de mini marche harmonique modulante. En fait je ne saurais pas te dire dans quelle tonalité on est mais ça n'a vraiment pas d'importance. De plus, ce serait bien que tu nous dise ce que c'est comme oeuvre, ça nous aiderait.

Citation :

De plus, ce serait bien que tu nous dise ce que c'est comme oeuvre, ça nous aiderait.
_________________

Oui car si c'est du boulez alors mmmm

Si c'est du Berlioz c'est normal

C'est le concerto pour clarinette de Tomasi, et c'est la cadence.

Alors ne te tracasse pas avec ce si bécarre. Pose-toi plutôt des questions sur l'harmonie de compositeurs plus tonals que Tomasi et plus interessants aussi même si j'aime beaucoup Tomasi. Au reste, je ne savais pas qu'il avait écrit un concerto pour clarinette. Est-il beau comme tout ses autres concertos ? En fait, au sein même de Tomasi, il y a des choses plus interessantes que ce si bécarre. Mais je peux me tromper.