Self-made playlist

Surtout ! C'est le plus drôle

Elle va se moquer, je le sens.

Pourtant, dans cet air, il n'y a guère que Guillemette Laurens, Stéphanie D'Oustrac, Véronique Gens et Stephanie Houtzeel qui me surpassent

Comment ça, c'est parce qu'il n'y en a pas d'autres qui l'ont chanté ?

Me moquer ?? Mais non !!!

J'ai des preuves

J'en profite pour placer une petite annonce : si quelqu'un veut m'offrir un clavecin avec son esclave accordeur (et accompagnateur les dimanches), je m'engage à ne plus jouer LULLY au piano.

C'est intéressant comme petite annonce, ça vaudrait presque le coup

Je précise à toutes fins utiles : une esclave, j'accepte aussi.

Alors là, si tu veux que je t'accorde ton clavecin, tu as plus vite fait de faire toi-même !

Je ne pensais pas à toi, je ne me serais pas permis !

De toute façon ce serait une fort mauvaise idée

Dvorak : Waldesruhe à la sib, ça sonnait mieux en la, les aigu beaucoup moins perçants ... je vais essayer à la basse

Weber : concertino en mib majeur

J'aimerais bien écouter ton invocation à la Haine, David.

Parce que quand on a la chance de pouvoir chanter tout ce qu'on veut, comme on veut, avec sa voix sublime et son niveau génial de solfège, on peut au moins en faire profiter les Philistins. (moi je ne le suis pas totalement, mais je suis quand même nul )

Guillaume a écrit:

J'aimerais bien écouter ton invocation à la Haine, David.

Soit. J'ai déjà dit que je n'avais aucune pudeur.

Citation :

Parce que quand on a la chance de pouvoir chanter tout ce qu'on veut, comme on veut, avec sa voix sublime et son niveau génial de solfège

Il y a quelques témoins ici même (à commencé par les bouts d'enregistrements publiés ici même) que c'est une vision un tout petit peu idéalisée des choses.

Mais on est toujours flatté de susciter l'intérêt, bien entendu. Je te fais suivre ça.

Ophanin a écrit:

Je me demandais : les musiciens professionnels jouent tous les jours ? Si par exemple il arrive qu'une semaine entière il ne soit plus possible de jouer, le rapport à l'instrument change-t-il un tant soit peu ?

Je suis resté un certain temps sans jouer et quand j'ai repris j'avais l'impression d'un maintient plus ferme, presque plus sûr ! Ça arrive à d'autres ou est-ce vécu comme une catastrophe ?

Je pense que quand on a atteint un certain niveau, on peut ne pas jouer pendant un certain temps, on ne perd pas énormément de choses, ça revient assez vite. Mais on perd forcément un tout petit peu.
Par contre quand les bases sont fragiles on peut les perdre très vite à mon avis.

DavidLeMarrec a écrit:

J'en profite pour placer une petite annonce : si quelqu'un veut m'offrir un clavecin avec son esclave accordeur (et accompagnateur les dimanches), je m'engage à ne plus jouer LULLY

Bah... peu importe, y en a toujours d'autres qui le joueront, on n'y gagnera rien.

Déchiffrage

Wagner, Prélude de l'Or du Rhin + scene 1

C'est laborieux, mais je kiffe !

Xavier a écrit:

Ophanin a écrit:

Je me demandais : les musiciens professionnels jouent tous les jours ? Si par exemple il arrive qu'une semaine entière il ne soit plus possible de jouer, le rapport à l'instrument change-t-il un tant soit peu ?

Je suis resté un certain temps sans jouer et quand j'ai repris j'avais l'impression d'un maintient plus ferme, presque plus sûr ! Ça arrive à d'autres ou est-ce vécu comme une catastrophe ?

Je pense que quand on a atteint un certain niveau, on peut ne pas jouer pendant un certain temps, on ne perd pas énormément de choses, ça revient assez vite. Mais on perd forcément un tout petit peu.
Par contre quand les bases sont fragiles on peut les perdre très vite à mon avis.

C'est ce que j'avais cru comprendre, effectivement. Parce qu'en tournée, on a pas forcément le temps de travailler son instrument.

Donc un François-René Duchâble qui fait des gammes, c'est juste pour le fun, alors ?

Bah, lui c'est un grand malade.

Ce sont des arrangements pour flûte mais pour aujourd'hui, ça a été :
Ravel, extrait de ma mère l'oye "Pavane de la belle au bois dormant"
Debussy, le petit nègre
Un extrait de casse-noisette

De mon côté, trois pôles aussi (pourquoi Tchaïkovsky en petit, c'est le plus beau du lot ? la danse chinoise ? ).

=> LULLY, Armide. Acte I à partir du rêve d'Armide. Acte II jusqu'à la sortie d'Armide et à partir de son retour. Acte III jusqu'à l'arrivée de la Haine. Acte V, Passacaille et dernière tirade.
(A propos, j'ai une version plus propre du Perfide Renaud en accompagnement seul.)
J'ai donc notamment chanté Armide et... tout Hidraot.

= Thomas, Psyché, toujours la même scène, je voudrais que ce puisse être audible puisque tout l'opéra est vraiment sympa, manière de faire partager.

=> Schumann, Liederkreis Op.24 (hauteurs originales, ça rigole pas, même Prégardien s'époumone par moment ). Et Widmung en hauteur originale aussi.
C'est vraiment un délice, ces miniatures. Mais c'est quand même compliqué avec l'accompagnement. Autant, Es treibt, ça donne de l'élan, autant Warte, du wilder Schiffmann, c'est vraiment compliqué de chanter legato avec ces gammes rompues tout en octaves et détachées.

DavidLeMarrec a écrit:

De mon côté, trois pôles aussi (pourquoi Tchaïkovsky en petit, c'est le plus beau du lot ? la danse chinoise ? ).

Y a un méchant bordelais qui va se moquer de moi si je le mets en grand.
C'était la danse de la fée dragée.

Frère Elustaphe a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

De mon côté, trois pôles aussi (pourquoi Tchaïkovsky en petit, c'est le plus beau du lot ? la danse chinoise ? ).

Y a un méchant bordelais qui va se moquer de moi si je le mets en grand.

Ton accusation n'est pas très précise, les bordelais sont tous méchants.

Citation :

C'était la danse de la fée dragée.

Forcément, j'aurais dû m'en douter !

DavidLeMarrec a écrit:

Frère Elustaphe a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

De mon côté, trois pôles aussi (pourquoi Tchaïkovsky en petit, c'est le plus beau du lot ? la danse chinoise ? ).

Y a un méchant bordelais qui va se moquer de moi si je le mets en grand.

Ton accusation n'est pas très précise, les bordelais sont tous méchants.
Certains plus que d'autres.

Bon, alors je peux dire son nom. C'est Natrav. Il n'a pas la chance de pouvoir apprécier le ballet, il ne faut pas trop le blâmer non plus.

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

C'était la danse de la fée dragée.

Forcément, j'aurais dû m'en douter !

J'aime bien l'ouverture mais je ne l'ai pas trouvé (en fait, j'aime presque tout)

.. pff Suis un gentil bordelais moi ... jamais je ne me moque des amateurs de Meyerbeer ou de lully

Sur IMSLP, tu n'as pas la partition d'orchestre ou la partie séparée de flûte, voire une réduction piano ?

ah ! je vais regarder !

Cololi a écrit:

.. pff Suis un gentil bordelais moi ... jamais je ne me moque des amateurs de Meyerbeer ou de lully

Comment peut-on se moquer de gens ayant un tel bon goût ?

(ça tombe bien, depuis peu j'en fais partie... )

DavidLeMarrec a écrit:

De mon côté, trois pôles aussi (pourquoi Tchaïkovsky en petit, c'est le plus beau du lot ? la danse chinoise ? ).

=> LULLY, Armide. Acte I à partir du rêve d'Armide. Acte II jusqu'à la sortie d'Armide et à partir de son retour. Acte III jusqu'à l'arrivée de la Haine. Acte V, Passacaille et dernière tirade.
(A propos, j'ai une version plus propre du Perfide Renaud en accompagnement seul.)
J'ai donc notamment chanté Armide et... tout Hidraot.

= Thomas, Psyché, toujours la même scène, je voudrais que ce puisse être audible puisque tout l'opéra est vraiment sympa, manière de faire partager.

=> Schumann, Liederkreis Op.24 (hauteurs originales, ça rigole pas, même Prégardien s'époumone par moment ). Et Widmung en hauteur originale aussi.
C'est vraiment un délice, ces miniatures. Mais c'est quand même compliqué avec l'accompagnement. Autant, Es treibt, ça donne de l'élan, autant Warte, du wilder Schiffmann, c'est vraiment compliqué de chanter legato avec ces gammes rompues tout en octaves et détachées.

On m'appelle ?

Non, je te chante, c'est encore plus beau n'est-ce pas ?

C'est magnifique tu veux dire

Bach: Fantaisie et fugue en sol mineur (au piano). Etonnament, la fugue a été plus simple à mettre en place, sûrement grâce à son sujet d'une évidence... On est pas encore dans le contrepoint inextricable des oeuvres dont je ne citerai pas le nom !
En chantant la partie de pédalier, ou bien en la jouant une octave au dessus tout simplement, on arrive petit à petit à quelque chose de sympa.




Je suis vraiment en train de filer un mauvais coton

KID A a écrit:

En chantant la partie de pédalier, ou bien en la jouant une octave au dessus tout simplement, on arrive petit à petit à quelque chose de sympa.

Alors là, chapeau, ajouter des fois dans des fugues de Bach avec des moyens alternatifs, révérence !

Ajouter des fois ? Des voix? Je ne vois pas trop où tu veux en venir . Je n'ai rien ajouté, j'essaye de chanter la partie de pédalier quand celle-ci, même jouée une octave plus haut pour rendre l'ensemble plus pianistique, ne rend pas le tout plus commode. De toutes façons ils y a vraiment très peu de passages de ce type dans cette fugue .

Oui, des voix bien sûr.

Et comme tu as les pieds libres, tu en profites pour feuilleter tes partitions ?

J'ai dû m'exprimer de travers, parce que je ne vois pas ce qui pourrait paraitre surhumain dans ce que je viens d'écrire , surtout pour un habitué comme toi de la transcription en tous genres !

Je ne joue pas des fugues de Bach en chantant des contresujets quand même, ou en ajoutant le pédalier sur le clavier...
Je transcris des trucs, mais c'est pas dans des contextes aussi contrapuntiques et aussi précis qu'une fugue (là, on ne peut vraiment pas supprimer une texture qui gêne pour faire son arrangement, ni "se suivre" aisément lorsqu'on roubate un peu).

D'accord, je vois mieux. En tout cas (je me répète), le fait que cette fugue ne soit pas d'une complexité "effarante (comparée à celles qui suivent les toccatas par exemple ) doit sûrement jouer, car malgré les nombreux passages à trois voix, on galère quand même un minimum !

C'est quand même pas mal d'arriver à faire ça.

C'est surtout hyper agréable (enfin, quand on est sensible à l'écriture fuguée évidemment) ! Hâte de squatter l'église de nouveau

Ah, mais il y a effectivement un côté mécanique assez magique quand on met au point un Bach. Il faut beaucoup de patience... et de l'intérêt pour cet aspect des choses.

Ca ma fascine en général assez peu longtemps, mais lorsqu'on veut travailler l'orgue, c'est quand même la base principale du répertoire (sinon je serais peut-être devenu organiste, mais c'est autre histoire ).

DavidLeMarrec a écrit:

Ca ma fascine en général assez peu longtemps

Oui, c'est normal qu'à la longue, ce type d'écriture fatigue et lasse. Mais depuis que je suis réellement fasciné par ce type d'écriture (et dire que ça a commencé avec le kyrie du Requiem de Mozart...), je ne me lasse plus de ce "monde", que l'orgue permet à juste titre de développer bien plus que le piano...

https://www.youtube.com/watch?v=qaOOnHHZUVo

j'ai pas compris pourquoi ça n'a posté que 3m18 alors que la vidéo faisait 9m59 (limite sur youtube)

Ah bravo, de dos c'est top !

en fait l'image ne compte pas trop mais c'est le moyen le plus rapide que j'ai trouvé pour poster mon enregistrement ! En fait dans youtube on peut poster directement sa webcam et le son qui va avec !

ce qui m'a permis de constater que je n'étais pas en rythme du tout, surtout quand je n'entends pas assez ce qui se passe au piano ! (là j'ai du mettre très peu fort le son du piano car les enceintes sont tout près de la cam)

C'est pas un mauvais début, en tout cas.

Tu balances ton bras pour compter les mesures ou c'est le feu de l'action ?

Ophanin a écrit:

Tu balances ton bras pour compter les mesures ou c'est le feu de l'action ?

euh ça se voit que tu ne m'as pas encore vu danser sur le Sacre du Printemps toi !

Olivier a écrit:

https://www.youtube.com/watch?v=qaOOnHHZUVo

j'ai pas compris pourquoi ça n'a posté que 3m18 alors que la vidéo faisait 9m59 (limite sur youtube)

C'est vrai que c'est un repertoire que je connais peu, mais ça m'a fait penser un peu à du Fauré cette sonate de Koechlin.

Ca donne vraiment envie d'en entendre plus.

arnaud bellemontagne a écrit:

Olivier a écrit:

https://www.youtube.com/watch?v=qaOOnHHZUVo

j'ai pas compris pourquoi ça n'a posté que 3m18 alors que la vidéo faisait 9m59 (limite sur youtube)

C'est vrai que c'est un repertoire que je connais peu, mais ça m'a fait penser un peu à du Fauré cette sonate de Koechlin.

Ca donne vraiment envie d'en entendre plus.

Oui, ça a l'air très beau cette sonate !

Ici, séance déchiffrage:

Bartok, Microcosmos livre 4,quelques pièces
Mozart, ouvertures de Don Juan et Cosi fan tutte

Les deux Mozart ne sont pas faciles dans leur partie rapide.

Du bon boulot Olivier.

Hier :

=> Schumann, Liederkreis Op.24 sauf 2 numéros (7 et 9, en hauteur originale, ça fait trop haut).

=> Koechlin sonate violon, début du dernier mouvement.

=> LULLY, Armide, Passacaille, fin de l'acte V. (Accompagnement.)

Et aujourd'hui :

=> Schumann, Liederkreis Op.24, décidément magnifique.

=> LULLY, Armide, acte III, fin acte V

=> Meyerbeer, Les Huguenots : ouverture, acte I, acte III, acte IV, acte V (extraits)

DavidLeMarrec a écrit:

=> LULLY, Armide, Passacaille, fin de l'acte V. (Accompagnement.)

Par simple curiosité, pourquoi pas la transcription de D'Anglebert ?