Classique Digest

bonne idée la sonate de Poulenc pour flûte et piano !

Xavier a écrit:

WoO a écrit:

Webern : Variations Op. 27

Très bon celui-là!

Webern pourquoi pas, mais je proposerais plutôt les pièces opus 6 avec leur orchestration séduisante. (même les pièces opus 11 proposées par Natrav, je trouve ça quand même hard)

Oui, l'Opus 27 est un excellent choix!
Le 2 éme mouvement est une des choses les plus intriguantes, comiques et spirituelles jamais écrites.

Un chef d'oeuvre de l'art du Haiku

Bach : Variations Goldberg (aria+2 variations au choix)
Beethoven :2éme mouvement de la 9éme
Berg :1er Lied des Altenberg lieder
Berg :3éme Pièce pour Orchestre (parfait condensé de la 6 éme de Mahler )
Berg :Interlude en ré mineur de Wozzeck
Debussy :Prélude à l’après-midi d’un faune
Debussy :Cloches a travers les feuilles
Mahler :Lied de la 4éme symphonie
Mahler :2éme Lied du Chant de la Terre
Messiaen :Joie du Sang des Etoiles (Turangalila)
Schoenberg :Prelude des Gurrelieder
Schoenberg :La Danse du Veau d’Or (Moise et Aron)
Schreker :Prélude des Stigmatisés
Scriabine :Le poème de l’extase
Strauss :1ere apparition de Salomé
Strauss :1ere apparition de l’Imperatrice (La Femme sans Ombre)
Stravinski:Glorification de l’Elue (Sacre du Printemps)
Wagner :Prélude de Tristan
Wagner :Moment de la celebration de l‘Or par les filles du Rhin(l'Or du Rhin)
Webern :2éme mouvement des Variations opus 27

tu t'es fait un cocktail caviardesque

Il faut juste espérer que la personne apprécie le postromantisme...

WoO a écrit:

Il faut juste espérer que la personne apprécie le postromantisme...

C'est clair .

En effet, à la relecture, je me rends compte que ça apparaît effectivement comme un pré-requis indispensable

arnaud bellemontagne a écrit:

En effet, à la relecture, je me rends compte que ça apparaît effectivement comme un pré-requis indispensable

Pour ma part je ne ferais pas de liste car je connais trop peu la musique ancienne

Essaie quand même!
Le résultat est toujours instructif.

On a déjà des fils "vos compositeurs préférés" et "vos oeuvres préférées", j'avoue que je ne vois pas trop l'intérêt...

Parce qu'il ne s'agit pas des oeuvres préférées ! Relis le premier post.

Oui, oui, je ne parlais pas de ce fil en général, juste de là où il semble dévier (surtout que le mot "digest" n'est pas le premier qui me vient en regardant la liste d'Arnaud ).

Je suis bien d'accord, mais s'il pense que c'est comme ça qu'il peut présenter le classique à un newbie. Personnellement j'ai des doutes, mébon...

A mon avis, il ne faut pas mettre la charrue avant les boeufs et faire d'abord acquérir à l'individu étudié un capital culturel classique de base : Mozart, Bach, Beethoven, Schubert, Chopin...aprés, il pourra s'auto-orienter dans les choses plus complexes que propose Arnaud.
Quoi qu'en dise, il demeure indispensable de savoir ce qu'il y a avant avant de se lancer dans le XXe siècle. Si je n'avais pas aimé passionément Don Giovanni, je n'aurais pas pu entrer dans le Ring ou dans Strauss.
(et je pense être mieux disposé qu'il y a un an pour entrer dans ce qui suit)

Guillaume a écrit:

Quoi qu'en dise, il demeure indispensable de savoir ce qu'il y a avant avant de se lancer dans le XXe siècle.

Ah bon ?
Je crois surtout que tu généralises ta propre expérience

Si ç'est un néophyte en classique qui vient du Jazz ou du Rock Progressif, ça peut marcher avec ma selection...il ne sera pas effrayé par les harmonies tordues et les rythmes complexes.

Guillaume a écrit:

Quoi qu'en dise, il demeure indispensable de savoir ce qu'il y a avant avant de se lancer dans le XXe siècle.

Mais non, pourquoi aller nécessairement dans le sens chronologique. Tu as commencé avec le chant grégorien ?
L'option d'Arnaud, pour déjantée particulière qu'elle soit peut tout à fait se justifier pour certaines oreilles. Si on m'avait fait ingurgiter d'abord Brahms, Beethoven ou Verdi au commencement...

Guillaume a écrit:

A mon avis, il ne faut pas mettre la charrue avant les boeufs et faire d'abord acquérir à l'individu étudié un capital culturel classique de base : Mozart, Bach, Beethoven, Schubert, Chopin...aprés, il pourra s'auto-orienter dans les choses plus complexes que propose Arnaud.
Quoi qu'en dise, il demeure indispensable de savoir ce qu'il y a avant avant de se lancer dans le XXe siècle. Si je n'avais pas aimé passionément Don Giovanni, je n'aurais pas pu entrer dans le Ring ou dans Strauss.
(et je pense être mieux disposé qu'il y a un an pour entrer dans ce qui suit)

Je dois preciser que j'adore le Ring et que je n'ai jamais entendu une seule note de Don Giovanni

Qu'est ce que tu attends ?

Que tu te mettes à Moise et Aron.

arnaud bellemontagne a écrit:

Je dois preciser que j'adore le Ring et que je n'ai jamais entendu une seule note de Don Giovanni

Citation :

Qu'est ce que tu attends ?

J'allais le dire...

Guillaume a écrit:

A mon avis, il ne faut pas mettre la charrue avant les boeufs et faire d'abord acquérir à l'individu étudié un capital culturel classique de base : Mozart, Bach, Beethoven, Schubert, Chopin...aprés, il pourra s'auto-orienter dans les choses plus complexes que propose Arnaud.

Tu as lu un peu les pages précédentes?

Monteverdi : Madrigaux livre 8 - Lamento della Ninfa
Purcell: King Arthur - scène du froid
Haendel : Rinaldo - Cara sposa
Vivaldi : Les 4 saisons - L'Hiver
Bach : Suite pour violoncelle n°1
Bach : Toccata et fugue en ré mineur
Haydn : Concerto pour violoncelle n°1 - 3ème mouvement
Haydn : Quatuor "Empereur" - 1er mouvement
Mozart : Le Nozze di Figaro - Ouverture
Mozart : Requiem - un extrait, n'importe lequel fait l'affaire
Beethoven : Symphonie n°6 - 1° mouvement
Beethoven : Sonate "Au clair de lune"
Schubert : Trio n°2 - 2° mouvement
Schubert : Winterreise - Gute Nacht
Rossini : Le Barbier de Séville - Ouverture
Rossini : Cenerentola - Air final
Donizetti : L'elixir d'amour - Una furtiva lagrimma
Donizetti : Lucie de Lammermoor - Scène de la mort d'Edgard
Berlioz : L'Enfance du Christ - "O Misère des rois", air d'Hérode
Berlioz : Les Troyens - Air d'Enée
Chopin : Prelude Op. 28 n°4
Verdi : Rigoletto - duo des retrouvailles avec Gilda
Verdi : Otello - duo d'amour
Wagner : Tristan und Isolde - Liebstod
Wagner : Parsifal - Enchantement du Vendredi Saint
Gounod : Faust - Salut demeure chaste et pure
Gounod : Roméo et Juliette - Air de Roméo
Bruckner : Symphonie n°4 - 1° mouvement
Bruckner : Symphonie n°7 - 1° mouvement
Saint-Saens : Samson et Dalila - Mon coeur s'ouvre à ta voix
Moussorgsky : Boris Godounov - Mort de Boris
Tchaikovsky : Concerto pour violon
Tchaikovsky : Symphonie n°6
Rimsky-Korsakov : Shéhérazade - un extrait
Fauré : Mélodie - Après un rêve
Fauré : Requiem - un extrait au hasard, tout y est splendide
Janacek : Les excursions de Mr Broucek - extraits
Janacek : Messe glagolitique - extraits
Puccini : La Bohème - Air de Rodolpho et de Mimi
Puccini : Tosca - Te Deum
Mahler : Symphonie n°1 - Final
Mahler : Symphonie n°5 - Adagio
Debussy : Prélude à l'après-midi d'un faune
Debussy : Pelléas et Mélisande - 1° scène
Strauss : Salome - Danse des 7 voiles
Strauss : 4 dernier lieder - Im Abendrot
Sibelius : Symphonie n°5
Schoenberg : Verklärte Nacht
Schoenberg : Pierrot lunaire
Ravel : Daphnis et Chloé - Levée du jour
Ravel : Quatuor à cordes - 1° mouvement
Stravinsky : Le Sacre du printemps
Berg : Wozzeck - scène 1, et les interludes
Villa-Lobos : Concerto pour guitare et petit orchestre
Prokofiev : Symphonie n°5
Poulenc : Concerto pour 2 pianos
Poulenc : Les Chemins de l'amour
Chostakovitch : Symphonie n°5
Messiaen : Quatuor pour la fin du temps
Messiaen : Saint-François d'Assise

Col pourquoi seulement la scène finale de Cénérentola? Il y a des arie magnifiques dans tout l'opéra. Et s'en tenir seulement à l'ouverture du Barbier me parait être une abération

calbo a écrit:

Col pourquoi seulement la scène finale de Cénérentola? Il y a des arie magnifiques dans tout l'opéra. Et s'en tenir seulement à l'ouverture du Barbier me parait être une abération

Car il s'agit d'extraits d'oeuvres ...

Ça fait déjà 3 ou 4 heures d'écoute. J'ai comme un doute sur la réception.

natrav a écrit:

Ça fait déjà 3 ou 4 heures d'écoute. J'ai comme un doute sur la réception.

4 heures rien que pour Saint François. (et soit dit en passant, je ne sais pas si c'est tellement plus facile d'accès qu'Atmosphères de Ligeti)

A part ça Cololi, il y a dans ta liste beaucoup de choses qui seront déjà connues même du novice. (sonate Clair de lune, toccata en ré mineur, 2è mouvement du 2è trio de Schubert...)

Cololi a écrit:

calbo a écrit:

Col pourquoi seulement la scène finale de Cénérentola? Il y a des arie magnifiques dans tout l'opéra. Et s'en tenir seulement à l'ouverture du Barbier me parait être une abération

Car il s'agit d'extraits d'oeuvres ...

Oui j'avais compris mais pourquoi ces extraits en particuliers. Dans cenerentola l'air d'entrée de Magnifico ou de Dandini par exemples méritent autant que la scène finale d'entrer dans ce top surtout quand ils sont chantés par Corbelli ou Dara entre autres