André CAMPRA (1666-1744)

Oui réponse toute fraîche

Cool! Une bien bonne nouvelle alors... surtout que j'avais beaucoup aimé la production perso!

J'ai écouté hier soir Le carnaval de Venise par Hervé Niquet. J'ai a-do-ré. Particulièrement les trois actes qui déroulent l'intrigue. Bon, certes celle-ci tient sur un post-it. Mais la façon dont le récitatif a évolué dans cette période, l'inspiration mélodique, l'équilibre avec l'orchestre, tout cela me convient parfaitement. Il y a dans certains passages une inventivité rythmique que j'aime énormément.
Je suis moins enthousiasme sur l'acte italien, du moins le 1er divertissement sur l'Orfeo. C'est chouette, mais plus convenu, ça se détache moins de ce que j'ai pu entendre d'autre de cette période. En revanche je retrouve dans le bal des éléments de ce qui me plaît vraiment dans cette musique. Cette comédie-ballet est un vrai coup de cœur. Il va falloir que je poursuive avec une tragédie de Campra.

Si tu veux du neuf, dans ce cas : Idoménée de Campra (puis Tancrède), Callirhoé de Destouches, Pirame de Francœur & Rebel s'inscrivent dans cette généalogie d'innovations, de mobilité post-LULLYste.

Toute cette période intermédiaire entre LULLY et Rameau, où les opéras n'avaient d'ailleurs pas grand succès, sauf exception (dont Tancrède) à la cour comme à Paris, est particulièrement vivace (et contrairement aux opéras-ballets, dans les tragédies les livrets sont souvent très bons !).

Pas grand chose à rajouter après la belle présentation que Polyeucte a faite du spectacle d'Avignon-Versailles.

Et cet album en est le reflet.



Bon, quand même:

Résumé: (version uncut d'Il combattimento di Tancredi e Clorinda de Monteverdi)

Tancrède aime Clorinde

Clorinde aime Tancrède

Herminie aime Tancrède

Argant aime Clorinde

Isménor aime Herminie

...et forcément, tout ça finit mal!

Plus sérieusement, j'ai beaucoup aimé l'opéra (deux écoutes)...musicalement parlant.
Alors bien sûr tout ce qui est danses et ballets passe beaucoup moins bien au disque...on entend de l'agitation sur scène, des pas précipités sans savoir vraiment ce qu'il se passe.
Mais pour le côté purement musical, c'est très réussi, avec de belles atmosphères, l'action avance bien, de la vivacité dans les intermèdes orchestraux, de belles parties solo des chanteurs aussi...les choeurs sont très biens.
Pour la distribution, je suis d'accord avec Polyeucte , tous les principaux rôles sont bien tenus (Arnould/Tancrède un peu juste dans quelques notes graves)...mais le point faible est bien Erwin Aros (plutôt dans un registre de ténor ici) qui tient plusieurs rôles secondaires, un sage, la vengeance, un guerrier...
Le timbre est désagréable et le chant pas toujours très juste. Rien de rédhibitoire pour autant, ses interventions n'étant pas très nombreuses.

Au final, une belle découverte (une de plus).

Pour information, ça a été l'un des opéras les plus joués de toute l'histoire de l'Académie Royale de Musique… Énorme succès (sans doute à cause de la veine épique, dans une période où les Modernes avaient le vent en poupe ?).

Dramatiquement, Idoménée est plus resserré, c'est vrai que Tancrède reste un peu statique, beaucoup d'emprisonnements et de monologues amoureux dépités.

DavidLeMarrec a écrit:

Pour information, ça a été l'un des opéras les plus joués de toute l'histoire de l'Académie Royale de Musique… Énorme succès (sans doute à cause de la veine épique, dans une période où les Modernes avaient le vent en poupe ?).

Dramatiquement, Idoménée est plus resserré, c'est vrai que Tancrède reste un peu statique, beaucoup d'emprisonnements et de monologues amoureux dépités.

Une seule écoute d'Idoménée pour l'instant...

Les arts Florissants: William Christie – 1991
Bernard Deletré - Sandrine Piau - Monique Zanetti - Jean-Paul Fouchécourt - Marie Boyer
Jérôme Corréas - Richard Dugay - Mary Saint-Palais - Anne Pichard - Anne Mopin
Jean-Claude Saragosse

Deuxième écoute, et révélation...j'aime beaucoup cet opéra que finalement je préfère à Tancrède.

Ambiance sombre, intrigue resserrée, et de nombreux passages marquants...moins de danses/ballets aussi (dont je ne raffole pas!).

De belles scènes donc, comme celle de la rencontre d'Idoménée et Idamante (acteII scène 4), c'est dépouillé, mais prenant (rencontre père/fils).
Plusieurs monologues d'Electre sont très intéressants.
Ça reste tendu du début à la fin, et excepté la "pastorale" de l'acte IV scène 6 (musette, rigaudon, et les bergères), qui amène un peu de gaieté, le drame se fait ressentir en permanence.
Et un final qui fait froid dans le dos! (je sursaute au grand bruit annonçant l'arrivée de Nemesis!)

Idoménée
Quel feu dans mon sein se rallume!
Quel trouble renaissant! Quel poison me consume!

Et la toute fin:

Ilione
Pour le punir, laissez-le vivre,
C'est à moi seule de mourir.  

La distribution est excellente, avec l'Idamante remarquable de Fouchécourt; excellents aussi l'Idoménée de Deletré et l'Electre de Sandrine Piau. En fait je n'ai pas trouvé de point faible ici.

Et encore une fois, je ne sais pas si s'est lié à Christie, mais l'orchestre pourrait avoir un peu plus de "vivacité" (mais c'est quand même très bien)!

Je trouve Christie vraiment parfait ici d'équilibre entre la finesse et l'engagement, mais oui, c'est un studio du début des années 90, donc ça ne bouge pas du tout autant que ce qui se fait aujourd'hui (Arts Flo inclus).

Privilégie peut-être les versions plus récentes quand c'est possible.

DavidLeMarrec a écrit:

Je trouve Christie vraiment parfait ici d'équilibre entre la finesse et l'engagement, mais oui, c'est un studio du début des années 90, donc ça ne bouge pas du tout autant que ce qui se fait aujourd'hui (Arts Flo inclus).

Privilégie peut-être les versions plus récentes quand c'est possible.

Quand c'est possible...c'est là le problème car il y a beaucoup de versions (opéra en général) qui ne sont plus disponibles.

Et la plupart des opéras existent en une seule version. Je sais.

Disons que pour Rameau tu as intérêt à plutôt aller entendre des captations récentes.

Pour le reste, oui, le choix est ce qu'il est - étique.